कर्ट मसूर |

कर्ट मासुर

1958 पासून, जेव्हा या कंडक्टरने पहिल्यांदा यूएसएसआरला भेट दिली, तेव्हा तो जवळजवळ दरवर्षी आमच्याबरोबर सादर करतो - आमच्या ऑर्केस्ट्रासह आणि कोमिशे ऑपेरा थिएटरच्या कन्सोलमध्ये यूएसएसआरच्या नंतरच्या दौऱ्यात. हे एकटेच माझूर सोव्हिएत प्रेक्षकांकडून जिंकले या ओळखीची साक्ष देते, जे त्यांच्या प्रेमात पडले, जसे ते म्हणतात, पहिल्या दृष्टीक्षेपात, विशेषत: कलाकाराची आकर्षक आणि मोहक कंडक्टरची शैली मोहक देखावा द्वारे पूरक आहे: एक उंच, भव्य आकृती , "पॉप" हा शब्द दिसण्याच्या सर्वोत्तम अर्थाने. आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे - मजूरने स्वतःला एक विलक्षण आणि प्रगल्भ संगीतकार म्हणून स्थापित केले आहे. कारण नसताना, यूएसएसआरमधील त्याच्या पहिल्या दौऱ्यानंतर, संगीतकार ए. निकोलाएव यांनी लिहिले: “यूएसएसआरच्या स्टेट सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे इतके परिपूर्ण वादन या कंडक्टरच्या दंडाखाली ऐकणे फार पूर्वीपासून शक्य झाले नाही. .” आणि आठ वर्षांनंतर, "सोव्हिएट म्युझिक" या त्याच नियतकालिकात, दुसर्‍या समीक्षकाने नमूद केले की "नैसर्गिक आकर्षण, उत्कृष्ट चव, सौहार्द आणि त्याच्या संगीत निर्मितीचा "आत्मविश्वास" ऑर्केस्ट्रा कलाकार आणि श्रोते दोघांच्याही मनाला आवडतो."

मजूरची संपूर्ण कारकीर्द अतिशय वेगाने आणि आनंदाने विकसित झाली. तो तरुण जर्मन लोकशाही प्रजासत्ताकमध्ये वाढलेल्या पहिल्या कंडक्टरपैकी एक होता. 1946 मध्ये, मजूरने लाइपझिग हायर स्कूल ऑफ म्युझिकमध्ये प्रवेश केला, जिथे त्यांनी जी. बोंगार्झ यांच्या मार्गदर्शनाखाली संचलनाचा अभ्यास केला. आधीच 1948 मध्ये, त्याला हॅले शहरातील थिएटरमध्ये व्यस्तता मिळाली, जिथे त्याने तीन वर्षे काम केले. 1949 मधील त्यांची पहिली कामगिरी मुसॉर्गस्कीचे चित्र प्रदर्शनात होते. मग एरफर्ट थिएटरचा पहिला कंडक्टर म्हणून मजूरची नियुक्ती केली जाते; येथेच त्याच्या मैफिलीचा उपक्रम सुरू झाला. तरुण कंडक्टरचा संग्रह वर्षानुवर्षे समृद्ध होत गेला. “द फोर्स ऑफ डेस्टिनी” आणि “द मॅरेज ऑफ फिगारो”, “मरमेड” आणि “टोस्का”, शास्त्रीय सिम्फनी आणि समकालीन लेखकांची कामे… तरीही, समीक्षक मजूरला निःसंशय भविष्य असलेला कंडक्टर म्हणून ओळखतात. आणि लवकरच त्याने लाइपझिगमधील ऑपेरा हाऊसचे मुख्य कंडक्टर, ड्रेसडेन फिलहार्मोनिकचे कंडक्टर, श्वेरिनमधील "जनरल म्युझिक डायरेक्टर" आणि शेवटी, बर्लिनमधील कोमिशे ऑपर थिएटरचे मुख्य कंडक्टर म्हणून केलेल्या कामाद्वारे या अंदाजाचे समर्थन केले.

डब्ल्यू. फेलसेन्स्टाईन यांनी मजूरला त्यांच्या कर्मचार्‍यांमध्ये सामील होण्यासाठी आमंत्रित केले हे तथ्य केवळ कंडक्टरच्या वाढत्या प्रतिष्ठेमुळेच नव्हे तर संगीत थिएटरमधील त्यांच्या मनोरंजक कार्याद्वारे देखील स्पष्ट केले गेले. त्यापैकी कोडाईच्या “हरी जानोस” या ऑपेरांचे जर्मन प्रीमियर, जी. झोएटरमेस्टरचे “रोमिओ आणि ज्युलिया”, जॅकझेकचे “फ्रॉम द डेड हाऊस”, हॅन्डलच्या “रॅडमिस्ट” आणि “जॉय अँड लव्ह” या ऑपेरांचे नूतनीकरण होते. हेडन द्वारे, मुसोर्गस्की ची "बोरिस गोडुनोव" आणि आर. स्ट्रॉस ची "अरेबेला" निर्मिती. कोमिश ऑपरमध्ये, मजूरने सोव्हिएत प्रेक्षकांना परिचित असलेल्या वर्दीच्या ओटेलोच्या निर्मितीसह या प्रभावी यादीमध्ये अनेक नवीन कामे जोडली. त्यांनी मैफिलीच्या मंचावर अनेक प्रीमियर आणि पुनरुज्जीवन देखील केले; त्यापैकी जर्मन संगीतकारांची नवीन कामे - आयस्लर, चिलेन्सेक, टिलमन, कुर्झ, बटिंग, हर्स्टर. त्याच वेळी, त्याच्या भांडाराची शक्यता आता खूप विस्तृत आहे: फक्त आपल्या देशात त्याने बीथोव्हेन, मोझार्ट, हेडन, शुमन, आर. स्ट्रॉस, रेस्पीगी, डेबसी, स्ट्रॅविन्स्की आणि इतर अनेक लेखकांची कामे केली.

1957 पासून, मजूरने GDR च्या बाहेर मोठ्या प्रमाणावर दौरे केले आहेत. त्यांनी फिनलंड, नेदरलँड, हंगेरी, चेकोस्लोव्हाकिया आणि इतर अनेक देशांमध्ये यशस्वीरित्या कामगिरी केली.

एल. ग्रिगोरीव्ह, जे. प्लेटेक, 1969