मारिया वेनियामिनोव्हना युडिना |

मारिया युडिना

मारिया युडिना ही आमच्या पियानोवादक आकाशातील सर्वात रंगीबेरंगी आणि मूळ व्यक्तींपैकी एक आहे. विचारांच्या मौलिकतेमध्ये, अनेक स्पष्टीकरणांची असामान्यता, तिच्या प्रदर्शनाची मानक नसलेली जोडली गेली. तिची जवळजवळ प्रत्येक कामगिरी एक मनोरंजक, अनेकदा अनोखी घटना बनली.

• ऑनलाइन स्टोअर OZON.ru मध्ये पियानो संगीत

आणि प्रत्येक वेळी, कलाकाराच्या कारकीर्दीच्या सुरुवातीच्या काळात (20 चे दशक) किंवा बरेच काही नंतर, तिच्या कलेमुळे स्वतः पियानोवादकांमध्ये आणि समीक्षकांमध्ये आणि श्रोत्यांमध्ये तीव्र विवाद झाला. पण 1933 मध्ये, जी. कोगन यांनी युडिनाच्या कलात्मक व्यक्तिमत्त्वाच्या अखंडतेकडे खात्रीपूर्वक लक्ष वेधले: “शैली आणि तिच्या प्रतिभेच्या प्रमाणात, हा पियानोवादक आमच्या मैफिलीच्या कार्यप्रदर्शनाच्या नेहमीच्या चौकटीत बसत नाही इतका की तो संगीतकारांनी आणला. परंपरांमध्ये रोमँटिक एपिगोनेशन. म्हणूनच एमव्ही युडिनाच्या कलेबद्दलची विधाने इतकी वैविध्यपूर्ण आणि विरोधाभासी आहेत, ज्याची श्रेणी "अपुऱ्या अभिव्यक्ती" च्या आरोपांपासून "अत्यधिक रोमँटिकीकरण" च्या आरोपांपर्यंत विस्तारित आहे. दोन्ही आरोप अयोग्य आहेत. पियानोवादाच्या अभिव्यक्तीचे सामर्थ्य आणि महत्त्व या संदर्भात, एमव्ही युडिनाला आधुनिक मैफिलीच्या मंचावर फारच कमी बरोबरी माहित आहे. एमव्ही युडिनाने सादर केलेल्या मोझार्टच्या ए-दुर कॉन्सर्टच्या दुसऱ्या भागाप्रमाणे श्रोत्यांच्या मनावर ज्याची कला ठसवेल अशा कलाकाराचे नाव सांगणे कठीण आहे ... एमव्ही युडिनाची “भावना” रडण्याने येत नाही. आणि उसासे: प्रचंड अध्यात्मिक तणावाच्या सहाय्याने, ते एका कठोर रेषेत काढले जाते, मोठ्या भागांवर केंद्रित केले जाते, एक परिपूर्ण स्वरूपात तयार केले जाते. काहींना, ही कला "अव्यक्त" वाटू शकते: एमव्ही युडिनाच्या खेळाची दुर्दम्य स्पष्टता खूप अपेक्षित "आरामदायी" शमन आणि गोलाकार यांतून खूप झटपट निघून जाते. एमव्ही युडिनाच्या कामगिरीची ही वैशिष्ट्ये तिच्या कामगिरीला परफॉर्मिंग आर्ट्समधील काही आधुनिक ट्रेंडच्या जवळ आणणे शक्य करतात. येथे वैशिष्टय़ म्हणजे विचारांचा “पॉलीप्लॅन”, “अत्यंत” टेम्पो (मंद – हळू, जलद – नेहमीपेक्षा वेगवान), मजकूराचे ठळक आणि ताजे “वाचन”, रोमँटिक स्वैरतेपासून खूप दूर, परंतु काहीवेळा एपिगोनशी तीव्र मतभेद आहेत. परंपरा वेगवेगळ्या लेखकांना लागू केल्यावर ही वैशिष्ट्ये वेगळी वाटतात: कदाचित शुमन आणि चोपिनपेक्षा बाख आणि हिंदमिथमध्ये अधिक खात्रीशीर. एक अंतर्दृष्टीपूर्ण व्यक्तिचित्रण ज्याने पुढील दशकांपर्यंत आपली ताकद टिकवून ठेवली…

1921 मध्ये एलव्ही निकोलायव्हच्या वर्गात पेट्रोग्राड कंझर्व्हेटरीमधून पदवी घेतल्यानंतर युडिना मैफिलीच्या मंचावर आली. याव्यतिरिक्त, तिने एएन एसीपोवा, व्हीएन ड्रोझडोव्ह आणि एफएम ब्लूमेनफेल्ड यांच्याबरोबर अभ्यास केला. युदिनाच्या संपूर्ण कारकिर्दीत, ती कलात्मक "गतिशीलता" आणि नवीन पियानो साहित्यात द्रुत अभिमुखता द्वारे वैशिष्ट्यीकृत होती. येथे, जिवंत, सतत विकसित होणारी प्रक्रिया म्हणून संगीत कलेकडे पाहण्याचा तिचा दृष्टिकोन प्रभावित झाला. बहुसंख्य मान्यताप्राप्त मैफिली वादकांच्या विपरीत, पियानो नॉव्हेल्टीमध्ये युदिनची आवड त्याच्या घसरत्या वर्षांतही त्याला सोडू शकली नाही. के. शिमानोव्स्की, आय. स्ट्रॅविन्स्की, एस. प्रोकोफीव्ह, पी. हिंदेमिथ, ई. क्षनेक, ए. वेबर्न, बी. मार्टिन, एफ. मार्टेन, व्ही. लुटोस्लाव्स्की, के. सेरोत्स्की; तिच्या प्रदर्शनात डी. शोस्ताकोविचचा दुसरा सोनाटा आणि बी. बार्टोकचा दोन पियानो आणि पर्क्यूशनसाठी सोनाटा समाविष्ट होता. युदिनाने आपला दुसरा पियानो सोनाटा यू यांना समर्पित केला. शापोरिन. तिला नवीन प्रत्येक गोष्टीत रस होता. तिने या किंवा त्या लेखकाला ओळख येण्याची वाट पाहिली नाही. ती स्वतः त्यांच्याकडे गेली. अनेक, अनेक सोव्हिएत संगीतकार युडिनामध्ये नुसतेच समजले नाहीत तर एक जिवंत कामगिरी प्रतिसाद. तिच्या प्रदर्शनाच्या यादीत (उल्लेखित केलेल्या व्यतिरिक्त) आम्हाला व्ही. बोगदानोव्ह-बेरेझोव्स्की, एम. गेसिन, ई. डेनिसोव्ह, आय. झेर्झिन्स्की, ओ. एव्हलाखोव्ह, एन. कारेटनिकोव्ह, एल. निपर, यू यांची नावे आढळतात. कोचुरोव्ह, ए. मोसोलोव्ह, एन. मायस्कोव्स्की, एल. पोलोविन्किन, जी. पोपोव्ह, पी. रियाझानोव, जी. स्विरिडोव्ह, व्ही. श्चेरबाचेव्ह, मिख. युदिन. जसे आपण पाहू शकता, आमच्या संगीत संस्कृतीचे संस्थापक आणि युद्धोत्तर पिढीचे मास्टर्स दोन्ही प्रतिनिधित्व करतात. आणि संगीतकारांची ही यादी जर आपण चेंबर-एन्सेम्बल म्युझिक मेकिंगचा विचार केला तर आणखी विस्तारेल, ज्यामध्ये युदिनाने कमी उत्साहाने सहभाग घेतला.

एक सामान्य व्याख्या – “आधुनिक संगीताचा प्रचारक” – बरोबर, या पियानोवादकाच्या संदर्भात खूप माफक वाटते. मी तिच्या कलात्मक क्रियाकलापांना उच्च नैतिक आणि सौंदर्यात्मक आदर्शांचा प्रचार म्हणू इच्छितो.

कवी एल. ओझेरोव्ह लिहितात, “तिच्या आध्यात्मिक जगाचा, तिच्या चिरस्थायी अध्यात्मिकतेचा मला नेहमीच फटका बसला आहे. इथे ती पियानोवर जात आहे. आणि मला आणि प्रत्येकाला असे वाटते: कलात्मक व्यक्तीकडून नाही, परंतु लोकांच्या गर्दीतून, तिच्याकडून, ही गर्दी, विचार आणि विचार. तो पियानोवर काहीतरी महत्त्वाचे, अत्यंत महत्त्वाचे म्हणण्यासाठी, व्यक्त करण्यासाठी, व्यक्त करण्यासाठी जातो.

आनंददायी मनोरंजनासाठी नाही, संगीत प्रेमी युदिनाच्या मैफिलीला गेले. कलाकारांसह, त्यांना शास्त्रीय कृतींच्या सामग्रीचे निःपक्षपाती नजरेने पालन करावे लागले, जरी ते सुप्रसिद्ध नमुन्यांबद्दल होते. त्यामुळे पुष्किनच्या कविता, दोस्तोव्हस्की किंवा टॉल्स्टॉय यांच्या कादंबऱ्यांमधून तुम्हाला पुन्हा पुन्हा अज्ञात गोष्टी सापडतात. या अर्थाने वैशिष्ट्य म्हणजे याचे निरीक्षण. I. Zak: "मला तिची कला मानवी भाषण म्हणून समजली - भव्य, कठोर, कधीही भावनाप्रधान नाही. वक्तृत्व आणि नाट्यीकरण, काहीवेळा … कामाच्या मजकुराचे वैशिष्ट्य देखील नाही, युडिनाच्या कामात सेंद्रियपणे अंतर्भूत होते. कठोर, खरी चव पूर्णपणे तर्काची सावली देखील वगळली. त्याउलट, तिने कामाच्या तात्विक आकलनाच्या खोलवर नेले, ज्याने तिच्या बाख, मोझार्ट, बीथोव्हेन, शोस्ताकोविच यांच्या कामगिरीला इतकी जबरदस्त प्रभावी शक्ती दिली. तिच्या धाडसी संगीताच्या भाषणात स्पष्टपणे दिसणारे तिर्यक पूर्णपणे नैसर्गिक होते, कोणत्याही प्रकारे अनाहूत नव्हते. त्यांनी केवळ एकल केले आणि कामाच्या वैचारिक आणि कलात्मक हेतूवर जोर दिला. हे तंतोतंत असे "तिरकस" होते ज्याने श्रोत्याकडून बौद्धिक शक्तींच्या परिश्रमाची मागणी केली, जेव्हा त्याला युडिनचे, बाखचे गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स, बीथोव्हेनचे कॉन्सर्ट आणि सोनाटस, शूबर्टचे उत्स्फूर्त, रशियन हॅन्डलच्या इंटरप्रेटेशन्स वरील ब्रह्म्स व्हेरिएशन्सचे स्पष्टीकरण समजले. संगीत एक खोल मौलिकता द्वारे चिन्हांकित होते, आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे "प्रदर्शनातील चित्रे" Mussorgsky द्वारे.

युडिनाच्या कलेमुळे, जरी मर्यादित प्रमाणात, तिने खेळलेल्या रेकॉर्डमुळे आता परिचित होणे शक्य झाले आहे. एन. तनाएव यांनी म्युझिकल लाइफमध्ये लिहिले, “रेकॉर्डिंग, कदाचित, थेट ध्वनीपेक्षा काहीसे अधिक शैक्षणिक आहेत, परंतु ते कलाकाराच्या सर्जनशील इच्छाशक्तीचे एक संपूर्ण चित्र देखील देतात ... युदिनाने ज्या कौशल्याने तिच्या योजनांना मूर्त रूप दिले ते नेहमीच आश्चर्यचकित करते. . तंत्र स्वतःच नाही, त्याच्या टोनच्या घनतेसह अद्वितीय युडिन्स्की ध्वनी (किमान त्याचे बेस ऐका - संपूर्ण ध्वनी इमारतीचा शक्तिशाली पाया), परंतु ध्वनीच्या बाह्य कवचावर मात करण्याचा मार्ग, जो मार्ग उघडतो. प्रतिमेची खूप खोली. युडिनाचा पियानोवाद नेहमीच भौतिक असतो, प्रत्येक आवाज, प्रत्येक आवाज पूर्ण शरीराचा असतो ... युडिनाला कधीकधी विशिष्ट प्रवृत्तीसाठी निंदित केले जाते. म्हणून, उदाहरणार्थ, जी. न्यूहॉसचा असा विश्वास होता की स्वत: ची पुष्टी करण्याच्या तिच्या जाणीवपूर्वक इच्छेनुसार, पियानोवादकाचे मजबूत व्यक्तिमत्व अनेकदा लेखकांना "तिच्या स्वतःच्या प्रतिमेत आणि समानतेनुसार" बनवते. तथापि, असे दिसते की (कोणत्याही परिस्थितीत, पियानोवादकाच्या उशीरा कामाच्या संदर्भात) "मला ते तसे हवे आहे" या अर्थाने युदिनाच्या कलात्मक स्वैरतेला आपण कधीही भेटत नाही; हे तेथे नाही, परंतु "जसे मला समजले आहे" आहे ... ही मनमानी नाही, तर कलेबद्दलची स्वतःची वृत्ती आहे.