जोन सदरलँड |

जोन सदरलँड

सदरलँडचा अप्रतिम आवाज, कोलोरातुरा प्रभुत्व आणि नाट्यमय समृद्धता, टिम्बर कलर्सची समृद्धता आणि आवाजाच्या स्पष्टतेसह, अनेक वर्षांपासून गायन कलेतील प्रेमी आणि तज्ञांना मोहित केले आहे. चाळीस वर्षे तिची यशस्वी नाट्य कारकीर्द टिकली. काही गायकांकडे अशी विस्तृत शैली आणि शैलीदार पॅलेट आहे. तिला केवळ इटालियन आणि ऑस्ट्रो-जर्मन भांडारातच नव्हे तर फ्रेंचमध्येही तितकेच आराम वाटले. 60 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून सदरलँड आमच्या काळातील सर्वात मोठ्या गायकांपैकी एक आहे. लेख आणि पुनरावलोकनांमध्ये, तिला बर्‍याचदा मधुर इटालियन शब्द ला स्टुपेंडा ("अमेझिंग") द्वारे संबोधले जाते.

जोन सदरलँडचा जन्म 7 नोव्हेंबर 1926 रोजी ऑस्ट्रेलियन शहरात सिडनी येथे झाला. भावी गायिकेच्या आईला उत्कृष्ट मेझो-सोप्रानो होती, जरी ती तिच्या पालकांच्या प्रतिकारामुळे गायिका बनली नाही. तिच्या आईचे अनुकरण करून, मुलीने मॅन्युएल गार्सिया आणि माटिल्डा मार्चेसी यांचे गायन केले.

सिडनीच्या गायन शिक्षिका आयडा डिकन्ससोबतची बैठक जोनसाठी निर्णायक ठरली. तिने मुलीमध्ये एक वास्तविक नाट्यमय सोप्रानो शोधला. याआधी, जोनला खात्री होती की तिला मेझो-सोप्रानो आहे.

सदरलँडने तिचे व्यावसायिक शिक्षण सिडनी कंझर्व्हेटरी येथे घेतले. विद्यार्थी असतानाच, जोनने तिच्या मैफिलीचा उपक्रम सुरू केला, तिने देशातील अनेक शहरांमध्ये प्रवास केला. ती अनेकदा विद्यार्थी पियानोवादक रिचर्ड बोनिंग यांच्यासोबत असायची. कोणाला वाटले असेल की ही एक सर्जनशील युगल गीताची सुरुवात होती जी जगातील अनेक देशांमध्ये प्रसिद्ध झाली.

एकविसाव्या वर्षी सदरलँडने सिडनीच्या टाऊन हॉलमधील एका मैफिलीत तिचा पहिला ऑपरेटिक भाग, परसेलच्या डिडो आणि एनियासमधील डिडो गायले. पुढील दोन वर्षे, जोन मैफिलींमध्ये सादर करत आहे. याव्यतिरिक्त, ती ऑल-ऑस्ट्रेलियन गायन स्पर्धांमध्ये भाग घेते आणि दोन्ही वेळा प्रथम स्थान मिळवते. ऑपेरा रंगमंचावर, सदरलँडने 1950 मध्ये तिच्या गावी, जे. गूसेन्सच्या ऑपेरा "जुडिथ" मधील शीर्षक भूमिकेतून पदार्पण केले.

1951 मध्ये, बोनिंजच्या मागे, जोन लंडनला गेला. सदरलँड रिचर्डसोबत खूप काम करते, प्रत्येक स्वर शब्दाला पॉलिश करते. तिने क्लाइव्ह केरीसोबत लंडनमधील रॉयल कॉलेज ऑफ म्युझिकमध्ये एक वर्ष शिक्षण घेतले.

तथापि, केवळ मोठ्या अडचणीने सदरलँड कोव्हेंट गार्डन मंडळात प्रवेश करतो. ऑक्टोबर 1952 मध्ये, तरुण गायकाने मोझार्टच्या द मॅजिक फ्लूटमध्ये फर्स्ट लेडीचा छोटासा भाग गायला. पण अचानक आजारी जर्मन गायिका एलेना वेर्थची जागा घेऊन जोनने व्हर्डीच्या अन बॅलो मधील अमेलियाच्या भूमिकेत यशस्वीपणे सादर केल्यानंतर, थिएटर व्यवस्थापनाचा तिच्या क्षमतेवर विश्वास होता. आधीच पदार्पणाच्या हंगामात, सदरलँडने काउंटेस ("द वेडिंग ऑफ फिगारो") आणि पेनेलोप रिच ("ग्लोरियाना" ब्रिटन) च्या भूमिकेवर विश्वास ठेवला. 1954 मध्ये, जोनने वेबरच्या द मॅजिक शूटरच्या नवीन निर्मितीमध्ये आयडा आणि अगाथामध्ये मुख्य भूमिका गायली.

त्याच वर्षी सदरलँडच्या वैयक्तिक आयुष्यात एक महत्त्वाची घटना घडते - ती बोनिंजशी लग्न करते. तिच्या पतीने जोनला गीत-कोलोरातुरा भागांकडे वळवण्यास सुरुवात केली, विश्वास ठेवला की ते सर्व बहुतेक तिच्या प्रतिभेच्या स्वरूपाशी संबंधित आहेत. कलाकाराला याबद्दल शंका होती, परंतु तरीही ती सहमत झाली आणि 1955 मध्ये तिने अशा अनेक भूमिका गायल्या. समकालीन इंग्रजी संगीतकार मायकेल टिपेट यांच्या मिडसमर नाइट्स वेडिंग या ऑपेरामधील जेनिफरचा तांत्रिकदृष्ट्या अवघड भाग हे सर्वात मनोरंजक काम होते.

1956 ते 1960 पर्यंत, सदरलँडने ग्लिंडबॉर्न महोत्सवात भाग घेतला, जिथे तिने काउंटेस अल्माविवा (द मॅरेज ऑफ फिगारो), डोना अॅना (डॉन जियोव्हानी), मॅडम हर्ट्झ या मोझार्टच्या वाउडेव्हिल थिएटर डायरेक्टरचे भाग गायले.

1957 मध्ये, सदरलँडने अल्सीनामध्ये शीर्षक भूमिका गाऊन हॅन्डेलियन गायक म्हणून प्रसिद्धी मिळवली. "आमच्या काळातील उत्कृष्ट हँडेलियन गायक," त्यांनी तिच्याबद्दल प्रेसमध्ये लिहिले. पुढच्या वर्षी सदरलँड प्रथमच परदेशी दौऱ्यावर गेली: तिने हॉलंड फेस्टिव्हलमध्ये व्हर्डीच्या रिक्वेममधील सोप्रानो भाग आणि कॅनडातील व्हँकुव्हर फेस्टिव्हलमध्ये डॉन जियोव्हानी गायले.

रॉसिनी, बेलिनी, डोनिझेट्टी या महान इटालियन बेल कॅन्टो संगीतकारांची कामे सादर करण्यासाठी गायिका तिच्या ध्येयाच्या जवळ येत आहे. सदरलँडच्या सामर्थ्याची निर्णायक चाचणी म्हणजे त्याच नावाच्या डोनिझेट्टीच्या ऑपेरामधील लुसिया डी लॅमरमूरची भूमिका होती, ज्यासाठी शास्त्रीय बेल कॅन्टो शैलीवर निर्दोष प्रभुत्व आवश्यक होते.

टाळ्यांच्या कडकडाटात कोव्हेंट गार्डनच्या श्रोत्यांनी गायकाच्या कौशल्याला दाद दिली. प्रख्यात इंग्रजी संगीतशास्त्रज्ञ हॅरोल्ड रोसेन्थल यांनी सदरलँडच्या कामगिरीला “प्रकटीकरण” म्हटले आहे आणि भूमिकेचे स्पष्टीकरण – भावनिक सामर्थ्याने आश्चर्यकारक आहे. त्यामुळे लंडनच्या विजयासह जागतिक कीर्ती सदरलँडकडे आली. तेव्हापासून, सर्वोत्कृष्ट ऑपेरा हाऊस तिच्याशी करार करण्यास उत्सुक आहेत.

नवीन यशांमुळे व्हिएन्ना, व्हेनिस, पालेर्मो येथे कलाकारांचे प्रदर्शन घडते. सदरलँडने मागणी करणाऱ्या पॅरिसियन जनतेच्या परीक्षेचा सामना केला, एप्रिल 1960 मध्ये ग्रँड ऑपेरा जिंकला, सर्व एकाच लुसिया डी लॅमरमूरमध्ये.

"जर मला आठवडाभरापूर्वी कोणीतरी सांगितले असेल की मी ल्युसियाला फक्त कंटाळा न घेताच ऐकेन, परंतु गीतात्मक रंगमंचासाठी लिहिलेल्या उत्कृष्ट कृतीचा आनंद घेताना उद्भवलेल्या भावनांसह, मला अवर्णनीय आश्चर्य वाटेल," फ्रेंच समीक्षक मार्क पेंचर्ल यांनी एका पुनरावलोकनात म्हटले आहे.

पुढच्या एप्रिलमध्ये सदरलँड ला स्काला येथे बेलिनीच्या बीट्रिस डी टेंडा या चित्रपटात मुख्य भूमिकेत चमकले. त्याच वर्षाच्या शेवटी, गायकाने तीन सर्वात मोठ्या अमेरिकन ऑपेरा हाऊसच्या टप्प्यावर पदार्पण केले: सॅन फ्रान्सिस्को, शिकागो आणि न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा. मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा येथे लुसिया म्हणून पदार्पण करून, तिने तेथे 25 वर्षे सादर केले.

1963 मध्ये सदरलँडचे आणखी एक स्वप्न साकार झाले - तिने व्हँकुव्हरमधील थिएटरच्या मंचावर प्रथमच नॉर्मा गायले. त्यानंतर कलाकाराने नोव्हेंबर 1967 मध्ये लंडनमध्ये आणि 1969/70 आणि 1970/71 हंगामात मेट्रोपॉलिटनच्या मंचावर न्यूयॉर्कमध्ये हा भाग गायला.

व्हीव्ही टिमोखिन लिहितात, “सुदरलँडच्या स्पष्टीकरणामुळे संगीतकार आणि गायन कला प्रेमींमध्ये बरेच वाद झाले. - सुरुवातीला, कल्पना करणे अगदी कठीण होते की या योद्धा पुरोहिताची प्रतिमा, जी कॅलासने अशा आश्चर्यकारक नाटकाने साकारली आहे, ती इतर कोणत्याही भावनिक दृष्टीकोनातून दिसू शकते!

तिच्या विवेचनात सदरलँडने मृदु मनोगत, काव्यात्मक चिंतनावर मुख्य भर दिला. तिच्यामध्ये कॅलासच्या वीर आवेगाचे जवळजवळ काहीही नव्हते. अर्थात, सर्व प्रथम, नॉर्माच्या भूमिकेतील सर्व गीतात्मक, स्वप्नवत प्रबुद्ध भाग - आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे "कास्टा दिवा" - सदरलँडला अपवादात्मकपणे प्रभावी वाटले. तथापि, त्या समीक्षकांच्या मताशी सहमत होऊ शकत नाही ज्यांनी असे निदर्शनास आणले की नॉर्माच्या भूमिकेचा असा पुनर्विचार, बेलिनीच्या संगीताच्या काव्यात्मक सौंदर्याची छटा दाखवणारा, तरीही, एकूणच, वस्तुनिष्ठपणे, संगीतकाराने तयार केलेले पात्र गरीब केले.

1965 मध्ये, चौदा वर्षांच्या अनुपस्थितीनंतर प्रथमच सदरलँड ऑस्ट्रेलियाला परतला. गायकाचे आगमन ऑस्ट्रेलियातील गायन कला प्रेमींसाठी एक खरी भेट होती, ज्यांनी जोनचे उत्साहाने स्वागत केले. स्थानिक प्रेसने गायकाच्या दौऱ्याकडे जास्त लक्ष दिले. तेव्हापासून सदरलँडने तिच्या मायदेशात वारंवार कामगिरी केली आहे. तिने 1990 मध्ये तिच्या मूळ सिडनीतील स्टेज सोडला, मेयरबीरच्या लेस ह्युगेनॉट्समध्ये मार्गुराइटचा भाग सादर केला.

जून 1966 मध्ये, कोव्हेंट गार्डन थिएटरमध्ये, तिने डोनिझेट्टीच्या ऑपेरा डॉटर ऑफ द रेजिमेंटमध्ये मारिया म्हणून प्रथमच सादरीकरण केले, जे आधुनिक रंगमंचावर अत्यंत दुर्मिळ आहे. हा ऑपेरा सदरलँड आणि न्यूयॉर्कसाठी फेब्रुवारी 1972 मध्ये सादर करण्यात आला. सनी, प्रेमळ, उत्स्फूर्त, मनमोहक - या अविस्मरणीय भूमिकेसाठी गायकाला पात्र असलेल्या या काही विशेषांक आहेत.

70 आणि 80 च्या दशकात गायकाने तिची सर्जनशील क्रियाकलाप कमी केली नाही. त्यामुळे नोव्हेंबर 1970 मध्ये सिएटल, यूएसए येथे सदरलँडने ऑफेनबॅकच्या कॉमिक ऑपेरा द टेल्स ऑफ हॉफमनमध्ये चारही महिला भूमिका केल्या. टीकेने गायकाच्या या कार्याचे श्रेय तिच्या सर्वोत्कृष्ट संख्येला दिले.

1977 मध्ये, गायकाने त्याच नावाच्या डोनिझेट्टीच्या ऑपेरामध्ये कॉव्हेंट गार्डन मेरी स्टुअर्ट येथे प्रथमच गायले. लंडनमध्ये, 1983 मध्ये, तिने पुन्हा एकदा तिच्या सर्वोत्कृष्ट भागांपैकी एक गायले - त्याच नावाच्या मॅसेनेटच्या ऑपेरामध्ये एस्क्लार्मोंडे.

60 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून, सदरलँडने तिचा पती रिचर्ड बोनिंज यांच्यासोबत जवळजवळ सतत कामगिरी केली आहे. त्याच्याबरोबर तिने तिचे बहुतेक रेकॉर्डिंग केले. त्यापैकी सर्वोत्कृष्ट: “अॅना बोलेन”, “डॉटर ऑफ द रेजिमेंट”, “लुक्रेटिया बोर्जिया”, “लुसिया डी लॅमरमूर”, “लव्ह पोशन” आणि डोनिझेट्टीची “मेरी स्टुअर्ट”; बेलिनीचे “बीट्रिस डी टेंडा”, “नॉर्मा”, “प्युरिटेनेस” आणि “स्लीपवॉकर”; Rossini च्या Semiramide, Verdi ला Traviata, Meyerbeer's Huguenots, Massenet's Esclarmonde.

गायकाने झुबिन मेटा सोबत ऑपेरा टुरंडॉटमध्ये तिची सर्वोत्कृष्ट रेकॉर्डिंग केली. ऑपेराचे हे रेकॉर्डिंग पुक्किनीच्या उत्कृष्ट कृतीच्या तीस ऑडिओ आवृत्त्यांपैकी सर्वोत्तम आहे. सदरलँड, जो एकूणच या प्रकारच्या पक्षाचा फारसा वैशिष्ट्यपूर्ण नाही, जिथे अभिव्यक्ती आवश्यक असते, कधीकधी क्रूरतेपर्यंत पोहोचते, त्यांनी येथे तुरंडोटच्या प्रतिमेची नवीन वैशिष्ट्ये प्रकट करण्यास व्यवस्थापित केले. ते अधिक "क्रिस्टल", छेदन करणारे आणि काहीसे असुरक्षित असल्याचे दिसून आले. राजकन्येच्या तीव्रतेच्या आणि उधळपट्टीच्या मागे, तिचा दुःखी आत्मा जाणवू लागला. येथून, कठोर हृदयाच्या सौंदर्याचे प्रेमळ स्त्रीमध्ये चमत्कारिक रूपांतर अधिक तर्कसंगत ठरते.

व्हीव्ही टिमोखिन यांचे मत येथे आहे:

"जरी सदरलँडने इटलीमध्ये कधीही शिक्षण घेतले नाही आणि तिच्या शिक्षकांमध्ये इटालियन गायक नसले तरी, कलाकाराने प्रामुख्याने XNUMX व्या शतकातील इटालियन ऑपेरामधील भूमिकांच्या उत्कृष्ट स्पष्टीकरणासाठी स्वतःचे नाव कमावले. जरी सदरलँडच्या अगदी आवाजात - एक दुर्मिळ वाद्य, असामान्य सौंदर्य आणि विविध प्रकारचे टिंबर रंग - समीक्षकांना वैशिष्ट्यपूर्ण इटालियन गुण आढळतात: चमक, सनी चमक, रसदारपणा, चमकणारी चमक. त्याच्या वरच्या नोंदीचे आवाज, स्पष्ट, पारदर्शक आणि चांदीचे, बासरीसारखे दिसतात, मधले रजिस्टर, त्याच्या उबदारपणा आणि परिपूर्णतेसह, भावपूर्ण ओबो गायनाची छाप देते आणि मऊ आणि मखमली कमी नोट्स सेलोमधून येतात असे दिसते. ध्वनी शेड्सची इतकी समृद्ध श्रेणी हे या वस्तुस्थितीचा परिणाम आहे की सदरलँडने बर्‍याच काळासाठी प्रथम मेझो-सोप्रानो, नंतर नाट्यमय सोप्रानो आणि शेवटी कोलोरातुरा म्हणून कामगिरी केली. यामुळे गायकाला तिच्या आवाजाच्या सर्व शक्यता पूर्णपणे समजण्यास मदत झाली, तिने वरच्या नोंदीकडे विशेष लक्ष दिले, कारण सुरुवातीला तिच्या क्षमतेची मर्यादा तिसऱ्या सप्तकापर्यंत होती; आता ती सहज आणि मुक्तपणे “फा” घेते.

सदरलँडकडे त्याच्या वाद्याचा संपूर्ण व्हर्च्युओसोसारखा आवाज आहे. पण तिच्यासाठी हे तंत्र स्वतः दाखवण्यासाठी कधीच तंत्र नसते, तिच्या सर्व नाजूकपणे अंमलात आणलेल्या अत्यंत गुंतागुंतीच्या ग्रेस भूमिकेच्या एकूण भावनिक रचनेत, त्याचा अविभाज्य भाग म्हणून एकूण संगीताच्या पॅटर्नमध्ये बसतात.