नाम ल्व्होविच श्टार्कमन |

नाम शतार्कमन

इगुमनोव्स्काया शाळेने आपल्या पियानोवादक संस्कृतीला अनेक प्रतिभावान कलाकार दिले आहेत. उत्कृष्ट शिक्षकाच्या विद्यार्थ्यांची यादी, खरं तर, नाम शतार्कमन बंद करते. केएन इगुमनोव्हच्या मृत्यूनंतर, तो यापुढे दुसर्‍या वर्गात जाऊ लागला नाही आणि 1949 मध्ये त्याने मॉस्को कंझर्व्हेटरीमधून पदवी प्राप्त केली, कारण अशा परिस्थितीत “स्वतः” असे म्हणण्याची प्रथा आहे. म्हणून शिक्षकाला, दुर्दैवाने, त्याच्या पाळीव प्राण्याच्या यशाचा आनंद घ्यावा लागला नाही. आणि ते लवकरच आले...

असे म्हटले जाऊ शकते की श्टार्कमन (त्याच्या बर्‍याच सहकार्‍यांपेक्षा वेगळे) एक सुस्थापित संगीतकार म्हणून आता अनिवार्य स्पर्धात्मक मार्गात प्रवेश केला. वॉर्सा (1955) मधील चोपिन स्पर्धेतील पाचव्या पारितोषिकानंतर, 1957 मध्ये त्याने लिस्बनमधील आंतरराष्ट्रीय स्पर्धेत सर्वोच्च पुरस्कार जिंकला आणि शेवटी, त्चैकोव्स्की स्पर्धेत (1958) तिसरा पारितोषिक विजेता बनला. या सर्व यशांनी केवळ त्याच्या उच्च कलात्मक प्रतिष्ठेची पुष्टी केली.

ही, सर्वप्रथम, गीतकाराची, अगदी परिष्कृत गीतकाराची प्रतिष्ठा आहे, ज्याच्याकडे अभिव्यक्त पियानो आवाज आहे, एक प्रौढ मास्टर जो एखाद्या कामाचे वास्तुशास्त्र स्पष्टपणे आणि अचूकपणे ओळखू शकतो, उत्कृष्ट आणि तार्किकपणे नाट्यमय रेखा तयार करतो. "त्याचा स्वभाव," जी. टायपिन लिहितात, "विशेषत: शांत आणि चिंतनशील मूडच्या जवळ आहे, धीरगंभीरपणे सुंदर, पातळ आणि सौम्य उदास धुकेने वाहणारा. अशा भावनिक आणि मनोवैज्ञानिक अवस्थांच्या हस्तांतरणामध्ये, तो खरोखर प्रामाणिक आणि सत्यवादी आहे. आणि, याउलट, पियानोवादक काहीसा बाह्यतः नाट्यमय बनतो आणि त्यामुळे संगीतामध्ये उत्कटता, तीव्र अभिव्यक्ती कुठे प्रवेश करते हे तितकेसे पटत नाही.

खरंच, श्टार्कमनचा विस्तृत संग्रह (एकट्या तीस पेक्षा जास्त पियानो कॉन्सर्ट) लिस्झट, चोपिन, शुमन, रचमनिनोव्ह यांच्या कृतींचे प्रतिनिधित्व करते. तथापि, त्यांच्या संगीतात तो तीक्ष्ण संघर्ष, नाटक किंवा सद्गुणांनी आकर्षित होत नाही, तर मऊ कविता, स्वप्नाळूपणाने आकर्षित होतो. त्चैकोव्स्कीच्या संगीताच्या त्याच्या व्याख्यांना अंदाजे समान श्रेय दिले जाऊ शकते, ज्यामध्ये तो विशेषतः द फोर सीझन्सच्या लँडस्केप स्केचमध्ये यशस्वी होतो. व्ही. डेल्सन यांनी जोर दिला, "श्टार्कमनच्या कार्यप्रदर्शन कल्पना शेवटपर्यंत चालवल्या जातात, कलात्मक आणि गुणसूत्र अशा दोन्ही दृष्टीने नक्षीदार असतात. पियानोवादकाच्या वादनाची पद्धत - संकलित, एकाग्र, आवाज आणि वाक्ये अचूक - हे त्याचे स्वरूप, संपूर्ण आणि तपशीलांचे प्लॅस्टिक मोल्डिंग यांच्या आकर्षणाचा नैसर्गिक परिणाम आहे. हे स्मारकत्व नाही, बांधकामांचे वैभव नाही आणि मजबूत गुणी कौशल्य असूनही श्टार्कमनला भुरळ पाडणारे ब्राव्हुराचे प्रदर्शन नाही. विचारशीलता, भावनिक प्रामाणिकपणा, उत्कृष्ट आंतरिक स्वभाव - हेच या संगीतकाराचे कलात्मक स्वरूप वेगळे करते.

जर आपण बाख, मोझार्ट, हेडन, बीथोव्हेन यांच्या कामांच्या शार्कमनच्या व्याख्याबद्दल बोललो, तर ईजी गिलेसने मॉस्को स्पर्धेच्या विजेत्याला दिलेले वैशिष्ट्य आठवणे योग्य आहे: “त्याचे खेळणे उत्कृष्ट कलात्मक पूर्णता आणि विचारशीलतेने वेगळे आहे. " Shtarkman अनेकदा फ्रेंच प्रभाववादी भूमिका. पियानोवादक क्लॉड डेबसीचे "सुइट बर्गामास्को" विशेषतः यशस्वीपणे आणि भेदकपणे सादर करतो.

कलाकाराच्या भांडारात अर्थातच सोव्हिएत संगीत समाविष्ट आहे. S. Prokofiev आणि D. Kabalevsky यांच्या प्रसिद्ध कलाकृतींसोबत, Shtarkman ने F. Amirov आणि E. Nazirova यांच्या अरबी थीमवरील कॉन्सर्टो, G. Gasanov, E. Golubev (क्रमांक 2) यांच्या पियानो कॉन्सर्टो देखील वाजवले.

श्टार्कमनने फार पूर्वीपासून प्रथम श्रेणीतील चोपिनिस्ट म्हणून प्रसिद्धी मिळवली आहे. पोलिश अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या कार्याला समर्पित कलाकारांच्या मोनोग्राफिक संध्याकाळ संगीतकाराच्या हेतूमध्ये खोलवर प्रवेश करून प्रेक्षकांचे विशेष लक्ष वेधून घेतात.

एन. सोकोलोव्ह यांनी यापैकी एका संध्याकाळचे पुनरावलोकन म्हटले आहे: “हा पियानोवादक परफॉर्मिंग आर्ट्सच्या त्या कलात्मक परंपरेचा सर्वोत्तम प्रतिनिधींपैकी एक आहे, ज्याला रोमँटिक अकादमिकता म्हणता येईल. श्टार्कमन तांत्रिक कौशल्याच्या शुद्धतेची ईर्ष्यायुक्त काळजी आणि संगीताच्या प्रतिमेच्या स्वभाव आणि भावपूर्ण प्रस्तुतीसाठी अतुलनीय इच्छाशक्तीची जोड देतो. यावेळी, प्रतिभावान मास्टरने थोडा रंगीबेरंगी पण अतिशय सुंदर स्पर्श, पियानो ग्रेडेशनवर प्रभुत्व, लेगॅटो पॅसेजमध्ये उल्लेखनीय हलकीपणा आणि वेग, कार्पल स्टॅकाटोमध्ये, थर्ड्समध्ये, अल्टरनेटिंग इंटरव्हल्सच्या दुहेरी नोट्स आणि इतर प्रकारचे उत्कृष्ट तंत्र दाखवले. त्या संध्याकाळी चोपिनने सादर केलेल्या बलाड आणि इतर तुकड्यांमध्ये, श्टार्कमनने गतिशीलतेची श्रेणी जास्तीत जास्त कमी केली, ज्यामुळे चोपिनची उच्च गीत कविता त्याच्या मूळ शुद्धतेमध्ये दिसून आली, अनावश्यक आणि व्यर्थ सर्व गोष्टींपासून मुक्त झाली. कलाकाराचा कलात्मक स्वभाव, आकलनाची तीव्रता या प्रकरणात पूर्णपणे एका सुपर-टास्कच्या अधीन होती - अभिव्यक्त माध्यमांच्या जास्तीत जास्त कंजूषतेसह संगीतकाराच्या गीतात्मक विधानांची खोली, क्षमता दर्शविण्यासाठी. कलाकाराने या सर्वात कठीण कामाचा उत्कृष्टपणे सामना केला.

शार्कमनने चार दशकांहून अधिक काळ मैफिलीच्या मंचावर सादरीकरण केले. वेळ त्याच्या सर्जनशील प्राधान्यांमध्ये आणि खरंच त्याच्या कामगिरीच्या स्वरूपामध्ये काही फेरबदल करतो. कलाकाराकडे बरेच मोनोग्राफिक कार्यक्रम आहेत - बीथोव्हेन, लिझ्ट, चोपिन, शुमन, त्चैकोव्स्की. या सूचीमध्ये आता आम्ही शूबर्टचे नाव जोडू शकतो, ज्यांच्या गीतांना पियानोवादकाच्या चेहऱ्यावर एक सूक्ष्म दुभाषी सापडला. श्टार्कमनची एकत्र संगीत निर्मितीमध्ये रस आणखी वाढला. त्याने यापूर्वी बोरोडिन, तानेयेव, प्रोकोफीव्ह यांच्या नावाच्या चौकडीसह गायक, व्हायोलिन वादकांसह एकत्र सादर केले आहे. अलिकडच्या वर्षांत, गायक के. लिसोव्स्की बरोबरचे त्यांचे सहकार्य विशेषतः फलदायी ठरले आहे (बीथोव्हेन, शुमन, त्चैकोव्स्की यांच्या कार्यातील कार्यक्रम). व्याख्यात्मक बदलांबद्दल, ए. ल्युबित्स्कीच्या मैफिलीच्या पुनरावलोकनातील शब्द उद्धृत करणे योग्य आहे, ज्यासह श्टार्कमनने त्याच्या कलात्मक क्रियाकलापाचा 30 वा वर्धापनदिन साजरा केला: “पियानोवादक वादन भावनात्मक परिपूर्णता, आंतरिक स्वभावाने ओळखले जाते. तरुण श्टार्कमनच्या कलेमध्ये स्पष्टपणे प्रचलित असलेले गीतात्मक तत्त्व आजही त्याचे महत्त्व टिकवून आहे, परंतु गुणात्मकदृष्ट्या वेगळे झाले आहे. त्यात संवेदनशीलता, संवेदना, मवाळपणा नाही. उत्साह, नाटक हे मन:शांतीसोबत ऑर्गेनिकरीत्या एकत्र केले जातात. Shtarkman आता वाक्यरचना, स्वैर अभिव्यक्ती आणि तपशील काळजीपूर्वक पूर्ण करणे याला खूप महत्त्व देतो.

मॉस्को कंझर्व्हेटरीचे प्राध्यापक (1990 पासून). 1992 पासून ते मायमोनाइड्सच्या नावावर असलेल्या ज्यू अकादमीमध्ये व्याख्याते आहेत.

एल. ग्रिगोरीव्ह, जे. प्लेटेक, 1990