अलेक्झांडर निकोलायविच स्क्रिबिन (अलेक्झांडर स्क्रिबिन).

अलेक्झांडर स्क्रिबिन

स्क्रिबिनचे संगीत हे स्वातंत्र्यासाठी, आनंदासाठी, जीवनाचा आनंद घेण्यासाठी एक न थांबणारी, खोल मानवी इच्छा आहे. ... ती तिच्या काळातील सर्वोत्तम आकांक्षांची जिवंत साक्षीदार म्हणून अस्तित्वात आहे, ज्यामध्ये ती संस्कृतीची "स्फोटक", रोमांचक आणि अस्वस्थ घटक होती. B. असाफीव

A. 1890 च्या उत्तरार्धात स्क्रिबिनने रशियन संगीतात प्रवेश केला. आणि ताबडतोब स्वत: ला एक अपवादात्मक, तेजस्वी प्रतिभावान व्यक्ती म्हणून घोषित केले. N. Myaskovsky च्या म्हणण्यानुसार, एक धाडसी नवोदित, "नवीन मार्गांचा एक तेजस्वी साधक", "पूर्णपणे नवीन, अभूतपूर्व भाषेच्या सहाय्याने, तो आपल्यासाठी अशा विलक्षण ... भावनिक संभावना उघडतो, अशा आध्यात्मिक ज्ञानाची उंची वाढवते. जगभरातील महत्त्वाच्या घटनेकडे आमची नजर आहे.” स्क्रिबिनचे नावीन्यपूर्ण राग, सुसंवाद, पोत, ऑर्केस्ट्रेशन आणि सायकलच्या विशिष्ट व्याख्येमध्ये आणि डिझाइन आणि कल्पनांच्या मौलिकतेमध्ये प्रकट झाले, जे मोठ्या प्रमाणात रोमँटिक सौंदर्यशास्त्र आणि रशियन प्रतीकवादाच्या काव्यशास्त्राशी संबंधित आहे. लहान सर्जनशील मार्ग असूनही, संगीतकाराने सिम्फोनिक आणि पियानो संगीताच्या शैलींमध्ये अनेक कामे तयार केली. त्याने 3 सिम्फनी लिहिले, “द पोम ऑफ एक्स्टसी”, ऑर्केस्ट्रासाठी “प्रोमेथियस” कविता, पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्टो; पियानोफोर्टेसाठी 10 सोनाटा, कविता, प्रस्तावना, एट्यूड आणि इतर रचना. सर्जनशीलता स्क्रिबिन दोन शतकांच्या वळणाच्या आणि नवीन, XX शतकाच्या सुरुवातीच्या जटिल आणि अशांत युगाशी सुसंगत असल्याचे दिसून आले. तणाव आणि ज्वलंत स्वर, आत्म्याच्या स्वातंत्र्यासाठी, चांगुलपणा आणि प्रकाशाच्या आदर्शांसाठी, लोकांच्या वैश्विक बंधुत्वासाठी टायटॅनिक आकांक्षा या संगीतकार-तत्वज्ञाच्या कलेमध्ये पसरतात, ज्यामुळे त्याला रशियन संस्कृतीच्या सर्वोत्तम प्रतिनिधींच्या जवळ आणले जाते.

स्क्रिबिनचा जन्म एका बुद्धिमान पितृसत्ताक कुटुंबात झाला. जी आई लवकर मरण पावली (तसे, एक प्रतिभावान पियानोवादक) तिची मावशी, ल्युबोव्ह अलेक्झांड्रोव्हना स्क्र्याबिना यांनी बदलली, जी त्यांची पहिली संगीत शिक्षिका देखील बनली. माझे वडील राजनैतिक क्षेत्रात कार्यरत होते. संगीताची आवड लहानातच प्रकट झाली. लहानपणापासूनच साशा. तथापि, कौटुंबिक परंपरेनुसार, वयाच्या 10 व्या वर्षी त्यांना कॅडेट कॉर्प्समध्ये पाठविण्यात आले. खराब आरोग्यामुळे, स्क्रिबिनला वेदनादायक लष्करी सेवेतून सोडण्यात आले, ज्यामुळे संगीतासाठी अधिक वेळ घालवणे शक्य झाले. 1882 च्या उन्हाळ्यापासून, नियमित पियानोचे धडे सुरू झाले (जी. कोन्युस, एक सुप्रसिद्ध सिद्धांतकार, संगीतकार, पियानोवादक; नंतर - कंझर्व्हेटरी एन. झ्वेरेव्ह येथे प्राध्यापक) आणि रचना (एस. तानेयेवसह). जानेवारी 1888 मध्ये, तरुण स्क्रिबिनने व्ही. सफोनोव्ह (पियानो) आणि एस. तानेयेव (काउंटरपॉइंट) च्या वर्गात मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला. तानेयेव बरोबर काउंटरपॉईंट कोर्स पूर्ण केल्यानंतर, स्क्रिबिन ए. एरेन्स्कीच्या विनामूल्य रचना वर्गात गेले, परंतु त्यांच्यातील संबंध यशस्वी झाले नाहीत. स्क्रिबिनने कंझर्व्हेटरीमधून पियानोवादक म्हणून चमकदारपणे पदवी प्राप्त केली.

एका दशकात (1882-92) संगीतकाराने संगीताचे अनेक तुकडे तयार केले, बहुतेक सर्व पियानोसाठी. त्यापैकी वॉल्ट्झ आणि माझुरका, प्रिल्युड्स आणि एट्यूड्स, निशाचर आणि सोनाटा आहेत, ज्यामध्ये त्यांची स्वतःची "स्क्रिबिन नोट" आधीच ऐकली गेली आहे (जरी कधीकधी एखाद्याला एफ. चोपिनचा प्रभाव जाणवू शकतो, ज्यांच्यावर तरुण स्क्रिबिनने खूप प्रेम केले आणि त्यानुसार त्याच्या समकालीनांच्या संस्मरण, उत्तम प्रकारे सादर केलेले). पियानोवादक म्हणून स्क्रिबिनचे सर्व परफॉर्मन्स, मग ते विद्यार्थी संध्याकाळी असो किंवा मैत्रीपूर्ण वर्तुळात असो, आणि नंतर जगातील सर्वात मोठ्या स्टेजवर, सतत यशाने आयोजित केले गेले, तो पहिल्याच आवाजापासून श्रोत्यांचे लक्ष वेधून घेण्यास सक्षम होता. पियानो कंझर्व्हेटरीमधून पदवी घेतल्यानंतर, स्क्रिबिन (1892-1902) च्या जीवनात आणि कार्यात एक नवीन कालावधी सुरू झाला. तो एक संगीतकार-पियानोवादक म्हणून स्वतंत्र वाटचाल करतो. त्याचा वेळ देश-विदेशातील मैफिलीच्या सहलींनी, संगीत तयार करण्यात भरलेला असतो; त्यांची कामे एम. बेल्याएव (एक श्रीमंत लाकूड व्यापारी आणि परोपकारी) यांच्या प्रकाशन गृहाने प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली, ज्याने तरुण संगीतकाराच्या प्रतिभेचे कौतुक केले; इतर संगीतकारांशी संबंध विस्तारत आहेत, उदाहरणार्थ, सेंट पीटर्सबर्गमधील बेल्याएव्स्की सर्कलसह, ज्यात एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, ए. ग्लाझुनोव्ह, ए. ल्याडोव्ह आणि इतरांचा समावेश होता; रशिया आणि परदेशात ओळख वाढत आहे. “ओव्हरप्लेड” उजव्या हाताच्या आजाराशी संबंधित चाचण्या मागे सोडल्या जातात. स्क्रिबिनला असे म्हणण्याचा अधिकार आहे: "ज्याने निराशा अनुभवली आणि त्यावर विजय मिळवला तो बलवान आणि पराक्रमी आहे." परदेशी प्रेसमध्ये, त्यांना "एक अपवादात्मक व्यक्तिमत्व, एक उत्कृष्ट संगीतकार आणि पियानोवादक, एक महान व्यक्तिमत्व आणि तत्वज्ञानी असे संबोधले जाते; तो सर्व आवेग आणि पवित्र ज्योत आहे." या वर्षांमध्ये, 12 अभ्यास आणि 47 प्रस्तावना तयार केल्या गेल्या; डाव्या हातासाठी 2 तुकडे, 3 सोनाटा; पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट (1897), ऑर्केस्ट्रल कविता "ड्रीम्स", स्पष्टपणे व्यक्त केलेल्या तात्विक आणि नैतिक संकल्पनेसह 2 स्मारक सिम्फनी इ.

सर्जनशील उत्कर्षाची वर्षे (1903-08) पहिल्या रशियन क्रांतीच्या पूर्वसंध्येला आणि अंमलबजावणीच्या पूर्वसंध्येला रशियामध्ये उच्च सामाजिक उत्थानाशी जुळली. यापैकी बहुतेक वर्षे, स्क्रिबिन स्वित्झर्लंडमध्ये राहत होते, परंतु त्यांना त्यांच्या जन्मभूमीतील क्रांतिकारक घटनांमध्ये खूप रस होता आणि क्रांतिकारकांबद्दल सहानुभूती होती. त्यांनी तत्त्वज्ञानात वाढता स्वारस्य दाखवले - ते पुन्हा प्रसिद्ध तत्त्वज्ञ एस. ट्रुबेट्सकोय यांच्या विचारांकडे वळले, स्वित्झर्लंडमध्ये जी. प्लेखानोव्ह यांना भेटले (1906), के. मार्क्स, एफ. एंगेल्स, VI लेनिन, प्लेखानोव्ह यांच्या कार्यांचा अभ्यास केला. जरी स्क्रिबिन आणि प्लेखानोव्हची जागतिक दृश्ये वेगवेगळ्या ध्रुवांवर उभी होती, परंतु नंतरच्या लोकांनी संगीतकाराच्या व्यक्तिमत्त्वाचे खूप कौतुक केले. अनेक वर्षे रशिया सोडून, ​​स्क्रिबिनने मॉस्कोच्या परिस्थितीतून सुटण्यासाठी सर्जनशीलतेसाठी अधिक वेळ मोकळा करण्याचा प्रयत्न केला (1898-1903 मध्ये, इतर गोष्टींबरोबरच, त्याने मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये शिकवले). या वर्षांचे भावनिक अनुभव त्याच्या वैयक्तिक जीवनातील बदलांशी देखील संबंधित होते (त्याची पत्नी व्ही. इसाकोविच, एक उत्कृष्ट पियानोवादक आणि त्याच्या संगीताचे प्रवर्तक, आणि टी. श्लोझर यांच्याशी संबंध, ज्यांनी स्क्रिबिनच्या जीवनात अस्पष्ट भूमिका बजावली होती) . मुख्यतः स्वित्झर्लंडमध्ये राहून, स्क्रिबिनने वारंवार पॅरिस, अॅमस्टरडॅम, ब्रुसेल्स, लीज आणि अमेरिकेत मैफिलीसह प्रवास केला. कामगिरी प्रचंड यशस्वी झाली.

रशियामधील सामाजिक वातावरणाचा तणाव संवेदनशील कलाकारावर परिणाम करू शकला नाही. थर्ड सिम्फनी ("द डिव्हाईन पोम", 1904), "द पोम ऑफ एक्स्टसी" (1907), चौथा आणि पाचवा सोनाटस ही खरी सर्जनशील उंची बनली; त्याने एट्यूड्स, पियानोफोर्टेसाठी 5 कविता (त्यापैकी "ट्रॅजिक" आणि "सॅटनिक") इत्यादी रचल्या. यातील अनेक रचना अलंकारिक रचनेच्या दृष्टीने "दैवी कविता" च्या जवळ आहेत. सिम्फनीचे 3 भाग (“स्ट्रगल”, “प्लेजर्स”, “गॉड्स गेम”) एकत्रितपणे सोल्डर केले गेले आहेत कारण परिचयातून स्व-पुष्टीकरणाच्या अग्रगण्य थीममुळे धन्यवाद. कार्यक्रमाच्या अनुषंगाने, सिम्फनी "मानवी आत्म्याच्या विकासा" बद्दल सांगते, जे शंका आणि संघर्षाद्वारे, "इंद्रिय जगाच्या आनंद" आणि "पंथवाद" वर मात करून, "काही प्रकारच्या मुक्त क्रियाकलापांवर" येते. दैवी खेळ". भागांचे सतत अनुसरण करणे, लीटमोटिव्हिटी आणि मोनोथेमॅटिझमच्या तत्त्वांचा वापर, सुधारात्मक-द्रव सादरीकरण, सिम्फोनिक चक्राच्या सीमा पुसून टाकते आणि एका भागाच्या भव्य कवितेच्या जवळ आणते. कर्णमधुर भाषा ही टार्ट आणि तीक्ष्ण-आवाजाच्या सुसंवादांच्या परिचयाने अधिक क्लिष्ट आहे. पवन आणि पर्क्यूशन वाद्यांच्या गटांच्या बळकटीकरणामुळे ऑर्केस्ट्राची रचना लक्षणीय वाढली आहे. यासह, विशिष्ट संगीत प्रतिमेशी संबंधित वैयक्तिक एकल वाद्ये वेगळे दिसतात. मुख्यत्वे उशीरा रोमँटिक सिम्फोनिझम (एफ. लिस्झ्ट, आर. वॅगनर), तसेच पी. त्चैकोव्स्कीच्या परंपरेवर अवलंबून राहून, स्क्रिबिन यांनी त्याच वेळी रशियन आणि जागतिक सिम्फोनिक संस्कृतीत एक नाविन्यपूर्ण संगीतकार म्हणून स्थापित केले.

"एक्स्टसीची कविता" हे डिझाइनमध्ये अभूतपूर्व धैर्याचे काम आहे. यात एक साहित्यिक कार्यक्रम आहे, जो श्लोकात व्यक्त केला गेला आहे आणि थर्ड सिम्फनीच्या कल्पनेप्रमाणेच आहे. मनुष्याच्या सर्व-विजयी इच्छेचे स्तोत्र म्हणून, मजकूराचे अंतिम शब्द आवाज करतात:

आणि ब्रह्मांड आनंदाने गुंजले मी आहे!

थीम-प्रतीकांची एक-चळवळी कवितेतील विपुलता - लॅकोनिक अर्थपूर्ण आकृतिबंध, त्यांचा वैविध्यपूर्ण विकास (येथे एक महत्त्वाचे स्थान पॉलीफोनिक उपकरणांचे आहे), आणि शेवटी, चमकदारपणे चमकदार आणि उत्सवपूर्ण पराकाष्ठेसह रंगीबेरंगी ऑर्केस्ट्रेशन ही मनाची स्थिती व्यक्त करते, जी स्क्रिबिन परमानंद म्हणतात. समृद्ध आणि रंगीबेरंगी हार्मोनिक भाषेद्वारे एक महत्त्वपूर्ण अर्थपूर्ण भूमिका बजावली जाते, जिथे क्लिष्ट आणि तीव्रपणे अस्थिर सुसंवाद आधीपासूनच प्रबळ आहेत.

जानेवारी 1909 मध्ये स्क्रिबिन त्याच्या मायदेशी परतल्यानंतर, त्याच्या आयुष्याचा आणि कार्याचा अंतिम काळ सुरू होतो. संगीतकाराने आपले मुख्य लक्ष एका ध्येयावर केंद्रित केले - जग बदलण्यासाठी, मानवतेचे परिवर्तन करण्यासाठी डिझाइन केलेल्या भव्य कार्याची निर्मिती. अशा प्रकारे सिंथेटिक काम दिसून येते - "प्रोमेथियस" ही कविता एक प्रचंड ऑर्केस्ट्रा, एक गायन, पियानोचा एकल भाग, एक अंग, तसेच प्रकाश प्रभाव (प्रकाशाचा भाग स्कोअरमध्ये लिहिलेला आहे) च्या सहभागासह ). सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, "प्रोमेथियस" प्रथम 9 मार्च 1911 रोजी एस. कौसेविट्स्की यांच्या दिग्दर्शनाखाली स्क्रिबिनच्या सहभागाने पियानोवादक म्हणून सादर करण्यात आले. प्रोमिथियस (किंवा अग्निची कविता, ज्याला त्याचे लेखक म्हणतात) टायटन प्रोमिथियसच्या प्राचीन ग्रीक मिथकांवर आधारित आहे. वाईट आणि अंधाराच्या शक्तींवर माणसाचा संघर्ष आणि विजय, अग्नीच्या तेजाच्या आधी माघार घेणे या थीमने स्क्रिबिनला प्रेरणा दिली. येथे तो पारंपारिक स्वर प्रणालीपासून विचलित होऊन त्याच्या हार्मोनिक भाषेचे पूर्णपणे नूतनीकरण करतो. प्रखर सिम्फोनिक विकासामध्ये अनेक थीम गुंतलेली आहेत. "प्रोमिथियस ही विश्वाची सक्रिय ऊर्जा आहे, सर्जनशील तत्त्व आहे, ती अग्नी, प्रकाश, जीवन, संघर्ष, प्रयत्न, विचार आहे," स्क्रिबिनने त्याच्या आगीच्या कविताबद्दल सांगितले. त्याच बरोबर प्रोमिथियस, सहाव्या-दहाव्या सोनाटाचा विचार आणि रचना करून, पियानोसाठी “टू द फ्लेम” ही कविता तयार केली गेली. संगीतकाराचे कार्य, सर्व वर्षांमध्ये तीव्र, सतत मैफिलीचे सादरीकरण आणि त्यांच्याशी संबंधित प्रवास (बहुतेकदा कुटुंबासाठी तरतूद करण्याच्या हेतूने) हळूहळू त्याच्या आधीच नाजूक आरोग्याला कमी केले.

सामान्य रक्त विषबाधामुळे स्क्रिबिनचा अचानक मृत्यू झाला. जीवनाच्या सुरुवातीच्या काळात त्यांच्या अकाली मृत्यूच्या बातमीने सर्वांनाच धक्का बसला. सर्व कलात्मक मॉस्कोने त्याला त्याच्या शेवटच्या प्रवासात पाहिले, बरेच तरुण विद्यार्थी उपस्थित होते. प्लेखानोव्ह यांनी लिहिले, “अलेक्झांडर निकोलाविच स्क्रिबिन हा त्याच्या काळातील मुलगा होता. … स्क्रिबिनचे काम हा त्याचा काळ होता, आवाजात व्यक्त होता. पण जेव्हा तात्पुरत्या, क्षणिकाला त्याची अभिव्यक्ती एखाद्या महान कलाकाराच्या कार्यात सापडते, तेव्हा ते आत्मसात करते. स्थायी अर्थ आणि केले आहे अकर्मक».

टी. एरशोवा

• स्क्रिबिन - चरित्रात्मक रेखाटन →
• पियानोसाठी स्क्रिबिनच्या कामाच्या नोट्स →

स्क्रिबिनची मुख्य कामे

सिंफॉनिक

एफ शार्प मायनर मध्ये पियानो कॉन्सर्ट, सहकारी. 20 (1896-1897). "ड्रीम्स", ई मायनर मध्ये, ऑप. 24 (1898). प्रथम सिम्फनी, ई मेजर, ऑप. 26 (1899-1900). दुसरी सिम्फनी, सी मायनरमध्ये, ऑप. 29 (1901). थर्ड सिम्फनी (दिव्य कविता), सी मायनरमध्ये, ऑप. ४३ (१९०२-१९०४). एक्स्टसीची कविता, सी मेजर, ऑप. 43 (1902-1904). प्रोमिथियस (आगची कविता), सहकारी. 54 (1904-1907).

योजना

10 सोनाटा: F मायनर मध्ये क्रमांक 1, Op. 6 (1893); क्रमांक 2 (सोनाटा-फँटसी), जी-शार्प मायनरमध्ये, सहकारी. 19 (1892-1897); एफ शार्प मायनर मध्ये क्रमांक 3, सहकारी. 23 (1897-1898); क्रमांक 4, एफ शार्प मेजर, ऑप. 30 (1903); क्रमांक 5, सहकारी. 53 (1907); क्रमांक 6, सहकारी. 62 (1911-1912); क्रमांक 7, सहकारी. 64 (1911-1912); क्रमांक 8, सहकारी. 66 (1912-1913); क्रमांक 9, सहकारी. 68 (1911-1913): क्रमांक 10, सहकारी. 70 (1913).

91 प्रस्तावना: op. 2 क्रमांक 2 (1889), ऑप. 9 क्रमांक 1 (डाव्या हातासाठी, 1894), 24 प्रस्तावना, ऑप. 11 (1888-1896), 6 प्रस्तावना, सहकारी. 13 (1895), 5 प्रस्तावना, सहकारी. 15 (1895-1896), 5 प्रस्तावना, सहकारी. 16 (1894-1895), 7 प्रस्तावना, सहकारी. 17 (1895-1896), एफ-शार्प मेजर (1896) मधील प्रस्तावना, 4 प्रस्तावना, सहकारी. 22 (1897-1898), 2 प्रस्तावना, सहकारी. 27 (1900), 4 प्रस्तावना, सहकारी. 31 (1903), 4 प्रस्तावना, सहकारी. 33 (1903), 3 प्रस्तावना, सहकारी. 35 (1903), 4 प्रस्तावना, सहकारी. 37 (1903), 4 प्रस्तावना, सहकारी. 39 (1903), प्रस्तावना, सहकारी. 45 क्रमांक 3 (1905), 4 प्रस्तावना, सहकारी. 48 (1905), प्रस्तावना, सहकारी. 49 क्रमांक 2 (1905), प्रस्तावना, सहकारी. 51 क्रमांक 2 (1906), प्रस्तावना, सहकारी. 56 क्रमांक 1 (1908), प्रस्तावना, सहकारी. 59′ क्रमांक 2 (1910), 2 प्रस्तावना, Op. 67 (1912-1913), 5 प्रस्तावना, सहकारी. ७४ (१९१४).

26 अभ्यास: अभ्यास, op. 2 क्रमांक 1 (1887), 12 अभ्यास, सहकारी. 8 (1894-1895), 8 अभ्यास, सहकारी. 42 (1903), अभ्यास, सहकारी. 49 क्रमांक 1 (1905), अभ्यास, सहकारी. 56 क्रमांक 4 (1908), 3 अभ्यास, सहकारी. ६५ (१९१२).

21 मजुरका: 10 Mazurkas, Op. 3 (1888-1890), 9 mazurkas, Op. 25 (1899), 2 mazurkas, Op. 40 (1903).

20 कविता: 2 कविता, ओ.पी. 32 (1903), दुःखद कविता, सहकारी. 34 (1903), सैतानिक कविता, ऑप. 36 (1903), कविता, सहकारी. 41 (1903), 2 कविता, सहकारी. 44 (1904-1905), काल्पनिक कविता, सहकारी. 45 क्रमांक 2 (1905), “प्रेरित कविता”, Op. 51 क्रमांक 3 (1906), कविता, सहकारी. 52 क्रमांक 1 (1907), “द लाँगिंग पोम”, ऑप. 52 क्रमांक 3 (1905), कविता, सहकारी. 59 क्रमांक 1 (1910), नोक्टर्न पोम, ऑप. 61 (1911-1912), 2 कविता: “मुखवटा”, “विचित्रपणा”, सहकारी. 63 (1912); 2 कविता, ऑप. 69 (1913), 2 कविता, सहकारी. 71 (1914); कविता “टू द फ्लेम”, ऑप. ७२ (१९१४).

11 उत्स्फूर्त: एक mazurki स्वरूपात उत्स्फूर्त, soch. 2 क्रमांक 3 (1889), 2 उत्स्फूर्तपणे माझुर्की स्वरूपात, ऑप. 7 (1891), 2 उत्स्फूर्त, op. 10 (1894), 2 उत्स्फूर्त, op. 12 (1895), 2 उत्स्फूर्त, op. 14 (1895).

3 निशाचर: 2 निशाचर, सहकारी. 5 (1890), निशाचर, सहकारी. डाव्या हातासाठी 9 क्रमांक 2 (1894).

3 नृत्य: "लाँगिंगचा नृत्य", op. 51 क्रमांक 4 (1906), 2 नृत्य: “माला”, “ग्लूमी फ्लेम्स”, ऑप. ७३ (१९१४).

2 वॉल्ट्ज: op. 1 (1885-1886), ऑप. 38 (1903). “वॉल्ट्झ सारखे” (“क्वासी व्हॅल्स”), ऑप. ४७ (१९०५).

2 अल्बम पाने: op. 45 क्रमांक 1 (1905), ऑप. ५८ (१९१०)

"Allegro Appassionato", Op. ४ (१८८७-१८९४). कॉन्सर्ट अॅलेग्रो, ऑप. १८ (१८९५-१८९६). कल्पनारम्य, ऑप. 4 (1887-1894). पोलोनाइस, ऑप. २१ (१८९७-१८९८). शेरझो, ऑप. 18 (1895). "स्वप्न", op. 1896 क्रमांक 28 (1900). "नाजूकपणा", ऑप. 1901 क्रमांक 21 (1897). "गूढ", op. 1898 क्रमांक 46 (1905). “विडंबना”, “न्युन्सेस”, ऑप. 49 क्रमांक 3 आणि 1905 (51). “इच्छा”, “नृत्यातील वीझल” - 1 तुकडे, सहकारी. ५७ (१९०८).