संगीत आणि रंग: रंग ऐकण्याच्या घटनेबद्दल

अगदी प्राचीन भारतातही संगीत आणि रंग यांच्यातील घनिष्ठ संबंधांबद्दल विचित्र कल्पना विकसित झाल्या. विशेषतः, हिंदूंचा असा विश्वास होता की प्रत्येक व्यक्तीची स्वतःची माधुर्य आणि रंग असते. तेजस्वी ॲरिस्टॉटलने त्याच्या "ऑन द सोल" या ग्रंथात असा युक्तिवाद केला की रंगांचे नाते संगीताच्या सुसंवादांसारखेच आहे.

पायथागोरियन लोकांनी ब्रह्मांडातील प्रमुख रंग म्हणून पांढऱ्याला प्राधान्य दिले आणि त्यांच्या मते स्पेक्ट्रमचे रंग सात संगीत स्वरांशी संबंधित होते. ग्रीक लोकांच्या विश्वातील रंग आणि ध्वनी सक्रिय सर्जनशील शक्ती आहेत.

18व्या शतकात, भिक्षू-शास्त्रज्ञ एल. कॅस्टेल यांनी "रंग हार्पसीकॉर्ड" बांधण्याची कल्पना मांडली. कळ दाबल्याने श्रोत्याला उपकरणाच्या वर असलेल्या एका विशेष खिडकीमध्ये रंगीत हलणारे रिबन, ध्वज, विविध रंगांच्या मौल्यवान दगडांनी चमकणारे, टॉर्च किंवा मेणबत्त्याने प्रकाश टाकून प्रभाव वाढवण्यासाठी रंगीत चमकदार ठिपके दिसतील.

संगीतकार Rameau, Telemann आणि Grétry यांनी कॅस्टेलच्या कल्पनांकडे लक्ष दिले. त्याच वेळी, विश्वकोशशास्त्रज्ञांनी त्याच्यावर तीव्र टीका केली ज्यांनी "स्केलचे सात ध्वनी - स्पेक्ट्रमचे सात रंग" या समानतेला अक्षम्य मानले.

"रंगीत" सुनावणीची घटना

संगीताच्या रंगीत दृष्टीची घटना काही उत्कृष्ट संगीत व्यक्तींद्वारे शोधली गेली. हुशार रशियन संगीतकार एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, प्रसिद्ध सोव्हिएत संगीतकार बी.व्ही. आसाफिव्ह, एसएस स्क्रेबकोव्ह, एए क्वेस्नेल आणि इतरांनी सर्व प्रमुख आणि किरकोळ किल्ल्या विशिष्ट रंगात रंगवलेल्या पाहिल्या. 20 व्या शतकातील ऑस्ट्रियन संगीतकार. A. Schoenberg ने रंगांची तुलना सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या वाद्यांच्या संगीताच्या लाकडाशी केली. या उत्कृष्ट मास्टर्सपैकी प्रत्येकाने संगीताच्या नादात स्वतःचे रंग पाहिले.

• उदाहरणार्थ, रिम्स्की-कोर्साकोव्हसाठी ते सोनेरी रंगाचे होते आणि आनंद आणि प्रकाशाची भावना निर्माण करते; Asafiev साठी तो वसंत ऋतु पाऊस नंतर हिरवा रंग हिरवा रंग रंगवलेला होता.
• रिम्स्की-कोर्साकोव्हला ते गडद आणि उबदार वाटले, क्वेस्नेलला लिंबू पिवळा, असाफिव्हला लाल चमक आणि स्क्रेबकोव्हला ते हिरव्या रंगाशी जोडले गेले.

पण आश्चर्यकारक योगायोगही घडला.

• टोनॅलिटीचे वर्णन निळे, रात्रीच्या आकाशाचा रंग असे केले गेले.
• रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी पिवळसर, शाही रंगाचा संबंध निर्माण केला, असफिएव्हसाठी ते सूर्यकिरण, तीव्र उष्ण प्रकाश होते आणि स्क्रेबकोव्ह आणि क्वेस्नेलसाठी ते पिवळे होते.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की सर्व नामांकित संगीतकारांची परिपूर्ण खेळपट्टी होती.

आवाजांसह "रंग पेंटिंग".

एनए म्युझिकॉलॉजिस्टच्या कामांना सहसा रिम्स्की-कोर्साकोव्ह "ध्वनी चित्रकला" म्हणतात. ही व्याख्या संगीतकाराच्या संगीताच्या अद्भुत प्रतिमेशी संबंधित आहे. रिम्स्की-कोर्साकोव्हचे ऑपेरा आणि सिम्फोनिक रचना संगीतमय लँडस्केप्समध्ये समृद्ध आहेत. निसर्ग चित्रांसाठी टोनल प्लॅनची ​​निवड कोणत्याही प्रकारे अपघाती नाही.

"द टेल ऑफ झार सॉल्टन", "सडको", "द गोल्डन कॉकरेल" या ओपेरामध्ये निळ्या टोनमध्ये दिसणारे, ई मेजर आणि ई फ्लॅट मेजर, समुद्र आणि तारांकित रात्रीच्या आकाशाची चित्रे तयार करण्यासाठी वापरले गेले. त्याच ऑपेरामधील सूर्योदय हे ए मेजरमध्ये लिहिलेले आहे - वसंत ऋतु, गुलाबी रंगाची की.

ऑपेरा “द स्नो मेडेन” मध्ये आईस गर्ल प्रथम “ब्लू” ई मेजरमध्ये स्टेजवर दिसते आणि तिची आई वेस्ना-क्रास्ना – “स्प्रिंग, पिंक” ए मेजरमध्ये. गीतात्मक भावनांचे प्रकटीकरण संगीतकाराने "उबदार" डी-फ्लॅट मेजरमध्ये व्यक्त केले आहे - ही स्नो मेडेनच्या वितळण्याच्या दृश्याची टोनॅलिटी देखील आहे, ज्याला प्रेमाची महान भेट मिळाली आहे.

फ्रेंच इंप्रेशनिस्ट संगीतकार सी. डेबसी यांनी रंगीत संगीताच्या त्याच्या दृष्टीबद्दल अचूक विधाने सोडली नाहीत. पण त्याचा पियानोचा प्रस्तावना – “टेरेस व्हिजिट बाय मूनलाईट”, ज्यामध्ये ध्वनी चमकते, “गर्ल विथ फ्लॅक्सन हेअर”, सूक्ष्म जलरंग टोनमध्ये लिहिलेले, संगीतकाराचा आवाज, प्रकाश आणि रंग एकत्र करण्याचा स्पष्ट हेतू होता.

C. Debussy "फ्लेक्सन केस असलेली मुलगी"

Debussy चे सिम्फोनिक काम "Nocturnes" तुम्हाला हे अनोखे "हलके-रंग-ध्वनी" स्पष्टपणे जाणवू देते. पहिला भाग, “ढग” मध्ये चांदीचे राखाडी ढग हळू हळू हलणारे आणि दूरवर लुप्त होत असल्याचे चित्रित केले आहे. "सेलिब्रेशन" चे दुसरे निशाचर वातावरणातील प्रकाशाचे स्फोट, त्याचे विलक्षण नृत्य दर्शवते. तिसऱ्या निशाचरात, जादुई सायरन कुमारी समुद्राच्या लाटांवर डोलतात, रात्रीच्या हवेत चमकतात आणि त्यांचे मोहक गाणे गातात.

K. Debussy "Nocturnes"

संगीत आणि रंगांबद्दल बोलताना, तल्लख एएन स्क्रिबिनच्या कार्याला स्पर्श न करणे अशक्य आहे. उदाहरणार्थ, त्याला एफ मेजरचा समृद्ध लाल रंग, डी मेजरचा सोनेरी रंग आणि एफ शार्प मेजरचा निळा गंभीर रंग स्पष्टपणे जाणवला. स्क्रिबिनने सर्व टोनॅलिटी कोणत्याही रंगाशी जोडल्या नाहीत. संगीतकाराने एक कृत्रिम ध्वनी-रंग प्रणाली तयार केली (आणि पुढे पाचव्या वर्तुळावर आणि रंग स्पेक्ट्रमवर). संगीत, प्रकाश आणि रंग यांच्या संयोगाबद्दल संगीतकाराच्या कल्पना "प्रोमेथियस" या सिम्फोनिक कवितेमध्ये सर्वात स्पष्टपणे मूर्त स्वरुपात आहेत.

शास्त्रज्ञ, संगीतकार आणि कलाकार आजही रंग आणि संगीत एकत्र करण्याच्या शक्यतेबद्दल वाद घालतात. असे अभ्यास आहेत की ध्वनी आणि प्रकाश लहरींच्या दोलनांचा कालावधी एकरूप होत नाही आणि "रंग ध्वनी" ही केवळ धारणाची एक घटना आहे. पण संगीतकारांच्या व्याख्या आहेत: . आणि जर संगीतकाराच्या सर्जनशील जाणीवेमध्ये ध्वनी आणि रंग एकत्र केले गेले तर ए. स्क्रिबिनचा भव्य “प्रोमिथियस” आणि आय. लेव्हिटन आणि एन. रॉरीचची भव्य ध्वनीचित्रे जन्माला येतात. पोलेनोव्हा मध्ये…