डोमेनिको स्कारलाटी |

डोमेनिको स्कारलाटी

… मस्करी करत आणि खेळत, त्याच्या उन्मत्त लय आणि गोंधळात टाकणाऱ्या उड्या मारत तो कलेचे नवीन प्रकार प्रस्थापित करतो ... के. कुझनेत्सोव्ह

संपूर्ण स्कारलाटी राजघराण्यातील - संगीताच्या इतिहासातील सर्वात प्रख्यात - ज्युसेप्पे डोमेनिको, अलेस्सांद्रो स्कारलाटीचा मुलगा, जेएस बाख आणि जीएफ हँडल यांच्या सारख्याच वयाचा, सर्वात मोठी कीर्ती मिळवली. डी. स्कारलाटी यांनी संगीत संस्कृतीच्या इतिहासात प्रामुख्याने पियानो संगीताच्या संस्थापकांपैकी एक म्हणून प्रवेश केला, जो व्हर्च्युओसो हार्पसीकॉर्ड शैलीचा निर्माता होता.

स्कारलाटीचा जन्म नेपल्समध्ये झाला. ते त्यांचे वडील आणि प्रख्यात संगीतकार जी. हर्ट्झ यांचे विद्यार्थी होते आणि वयाच्या 16 व्या वर्षी ते नेपोलिटन रॉयल चॅपलचे ऑर्गनिस्ट आणि संगीतकार बनले. पण लवकरच वडील डोमेनिकोला व्हेनिसला पाठवतात. ए. स्कार्लाटीने ड्यूक अलेसेंड्रो मेडिसीला लिहिलेल्या पत्रात त्याच्या निर्णयाची कारणे स्पष्ट केली: “मी त्याला नेपल्स सोडण्यास भाग पाडले, जिथे त्याच्या प्रतिभेसाठी पुरेशी जागा होती, परंतु त्याची प्रतिभा अशा ठिकाणी नव्हती. माझा मुलगा एक गरुड आहे ज्याचे पंख वाढले आहेत...” सर्वात प्रख्यात इटालियन संगीतकार एफ. गॅस्परिनी यांच्यासोबत 4 वर्षांचा अभ्यास, हॅन्डलशी ओळख आणि मैत्री, प्रसिद्ध बी. मार्सेलो यांच्याशी संवाद – हे सर्व घडवण्यात महत्त्वाची भूमिका बजावू शकले नाही. स्कारलाटीची संगीत प्रतिभा.

जर संगीतकाराच्या जीवनात व्हेनिस काहीवेळा शिकवत आणि सुधारत राहिला, तर रोममध्ये, जिथे तो कार्डिनल ओटोबोनीच्या संरक्षणाबद्दल धन्यवाद देतो, त्याच्या सर्जनशील परिपक्वताचा कालावधी आधीच सुरू झाला होता. स्कारलाटीच्या संगीत कनेक्शनच्या वर्तुळात बी. पासक्विनी आणि ए. कोरेली यांचा समावेश होतो. तो निर्वासित पोलिश राणी मारिया कॅसिमिरासाठी ओपेरा लिहितो; 1714 पासून तो व्हॅटिकनमध्ये बँडमास्टर बनला, त्याने भरपूर पवित्र संगीत तयार केले. यावेळेस, स्कारलाटी कलाकाराचे वैभव एकत्रित केले जात आहे. इंग्लंडमधील संगीतकाराच्या लोकप्रियतेत योगदान देणारे आयरिश ऑर्गनिस्ट थॉमस रोझेनग्रेव्ह यांच्या आठवणीनुसार, त्याने असे परिच्छेद आणि प्रभाव कधीही ऐकले नाहीत जे कोणत्याही परिपूर्णतेला मागे टाकतील, "जसे की वाद्याच्या मागे एक हजार भुते आहेत." स्कारलाटी, एक मैफिलीतील व्हर्च्युओसो हार्पसीकॉर्डिस्ट, संपूर्ण युरोपमध्ये ओळखला जात असे. नेपल्स, फ्लॉरेन्स, व्हेनिस, रोम, लंडन, लिस्बन, डब्लिन, माद्रिद – जगाच्या राजधान्यांमध्ये संगीतकाराच्या वेगवान हालचालींचा हा भूगोल केवळ सामान्य भाषेत आहे. सर्वात प्रभावशाली युरोपियन न्यायालयांनी शानदार मैफिली कलाकारांचे संरक्षण केले, मुकुट घातलेल्या व्यक्तींनी त्यांचा स्वभाव व्यक्त केला. संगीतकाराचा मित्र फॅरिनेलीच्या आठवणीनुसार, स्कारलाटीने विविध देशांमध्ये बनवलेल्या अनेक हार्पसीकॉर्ड्स होत्या. संगीतकाराने प्रत्येक वाद्याचे नाव काही प्रसिद्ध इटालियन कलाकाराच्या नावावर ठेवले, त्याच्या संगीतकारासाठी असलेल्या मूल्यानुसार. स्कारलाटीच्या आवडत्या हार्पसीकॉर्डचे नाव होते “राफेल ऑफ अर्बिनो”.

1720 मध्ये, स्कारलाटीने कायमचे इटली सोडले आणि लिस्बनला तिची शिक्षिका आणि बँडमास्टर म्हणून इन्फंटा मारिया बार्बरा यांच्या दरबारात गेली. या सेवेत, त्याने आपल्या आयुष्याचा संपूर्ण उत्तरार्ध घालवला: त्यानंतर, मारिया बार्बरा स्पॅनिश राणी बनली (1729) आणि स्कारलाटी तिच्या मागे स्पेनला गेली. येथे त्यांनी संगीतकार ए. सोलर यांच्याशी संवाद साधला, ज्यांच्या कार्याद्वारे स्कारलाटीच्या प्रभावामुळे स्पॅनिश क्लेव्हियर कलेवर परिणाम झाला.

संगीतकाराच्या विस्तृत वारशांपैकी (20 ऑपेरा, सीए. 20 ऑरेटोरिओ आणि कॅनटाटा, 12 इंस्ट्रुमेंटल कॉन्सर्ट, मास, 2 “मिसेरेरे”, “स्टॅबॅट मेटर”) क्लेव्हियरच्या कामांनी एक जिवंत कलात्मक मूल्य टिकवून ठेवले आहे. त्यांच्यामध्येच स्कारलाटीची प्रतिभा खऱ्या परिपूर्णतेने प्रकट झाली. त्याच्या एक-चळवळ सोनाटाच्या सर्वात संपूर्ण संग्रहात 555 रचना आहेत. संगीतकाराने स्वत: त्यांना व्यायाम म्हटले आणि त्याच्या आजीवन आवृत्तीच्या प्रस्तावनेत लिहिले: “प्रतीक्षा करू नका – मग तुम्ही हौशी किंवा व्यावसायिक असाल – या सखोल योजनेच्या कामात; वीणावादनाच्या तंत्राची स्वतःला सवय करून घेण्यासाठी त्यांना एक खेळ म्हणून घ्या.” ही बहादुरी आणि विनोदी कामे उत्साह, तेज आणि आविष्काराने भरलेली आहेत. ते ऑपेरा-बफाच्या प्रतिमांशी संबंध निर्माण करतात. येथे समकालीन इटालियन व्हायोलिन शैली आणि लोकनृत्य संगीत, केवळ इटालियनच नाही तर स्पॅनिश आणि पोर्तुगीज देखील आहे. लोक तत्त्व त्यांच्यामध्ये अभिजाततेच्या चमकाने विचित्रपणे एकत्र केले आहे; सुधारणे - सोनाटा फॉर्मच्या प्रोटोटाइपसह. विशेषत: क्लेव्हियर वर्च्युओसिटी पूर्णपणे नवीन होती: रजिस्टर खेळणे, हात ओलांडणे, प्रचंड झेप, तुटलेल्या जीवा, दुहेरी नोट्स असलेले पॅसेज. डोमेनिको स्कारलाटीच्या संगीताला कठीण नशिबाचा सामना करावा लागला. संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर लवकरच ती विसरली गेली; निबंधांची हस्तलिखिते विविध लायब्ररी आणि संग्रहणांमध्ये संपली; ऑपरेटिक स्कोअर जवळजवळ सर्व अपरिवर्तनीयपणे गमावले आहेत. XNUMX व्या शतकात स्कारलाटीच्या व्यक्तिमत्त्वात आणि कार्यात रस पुन्हा वाढू लागला. त्याचा बराचसा वारसा शोधला आणि प्रकाशित झाला, सामान्य लोकांना ज्ञात झाला आणि जागतिक संगीत संस्कृतीच्या सुवर्ण निधीमध्ये प्रवेश केला.

I. Vetlitsyna