फ्रान्सिस्का कुझोनी |

फ्रान्सिस्का कुझोनी

XNUMXव्या शतकातील उत्कृष्ट गायकांपैकी एक, कुझोनी-सँडोनी, सुंदर, मऊ लाकडाचा आवाज होता, ती जटिल कोलोरातुरा आणि कॅन्टीलेना एरियासमध्ये तितकीच यशस्वी झाली.

C. बर्नी संगीतकार I.-I च्या शब्दांमधून उद्धृत करतो. क्वांट्झने गायकाच्या गुणांचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले आहे: “कुझोनीचा अतिशय आनंददायी आणि तेजस्वी सोप्रानो आवाज, शुद्ध स्वर आणि एक सुंदर ट्रिल होता; तिच्या आवाजाच्या श्रेणीने दोन सप्तकांचा समावेश केला - एक-चतुर्थांश ते तीन-चतुर्थांश c. तिची गाण्याची शैली साधी आणि भावपूर्ण होती; तिची सजावट कृत्रिम वाटली नाही, तिने ज्या सोप्या आणि अचूक पद्धतीने ते केले त्याबद्दल धन्यवाद; तथापि, तिने आपल्या सौम्य आणि हृदयस्पर्शी अभिव्यक्तीने प्रेक्षकांची मने जिंकली. अ‍ॅलेग्रोमध्ये तिच्याकडे फारसा वेग नव्हता, परंतु ते अंमलबजावणीच्या पूर्णता आणि गुळगुळीत, पॉलिश आणि आनंददायी द्वारे वेगळे होते. तथापि, या सर्व गुणांसह, हे मान्य केले पाहिजे की ती थंडपणे खेळली आणि तिची आकृती स्टेजसाठी फारशी योग्य नव्हती.

फ्रान्सिस्का कुझोनी-सँडोनी यांचा जन्म 1700 मध्ये इटालियन शहर पर्मा येथे व्हायोलिन वादक अँजेलो कुझोनीच्या गरीब कुटुंबात झाला. तिने पेट्रोनियो लान्झी यांच्याकडे गाण्याचे शिक्षण घेतले. तिने 1716 मध्ये तिच्या मूळ शहरात ऑपेरा स्टेजवर पदार्पण केले. नंतर तिने बोलोग्ना, व्हेनिस, सिएना या थिएटरमध्ये वाढत्या यशाने गायले.

ई. त्सोडोकोव्ह लिहितात, "कुरुप, एक असह्य पात्र असलेल्या, गायकाने तरीही तिच्या स्वभावाने, लाकडाचे सौंदर्य, अडाजिओच्या कामगिरीमध्ये अतुलनीय कँटिलेनाने प्रेक्षकांना मोहित केले. - शेवटी, 1722 मध्ये, प्राइम डोनाला G.-F कडून आमंत्रण मिळाले. हँडल आणि त्याचा साथीदार इंप्रेसरिओ जोहान हायडेगर लंडन किंग्सटियर येथे सादरीकरणासाठी. जर्मन अलौकिक बुद्धिमत्ता, जो इंग्रजी राजधानीत दृढपणे स्थापित आहे, त्याच्या इटालियन ऑपेरासह "धुकेदार अल्बियन" जिंकण्याचा प्रयत्न करीत आहे. तो रॉयल अकादमी ऑफ म्युझिक (इटालियन ऑपेराला प्रोत्साहन देण्यासाठी डिझाइन केलेले) निर्देशित करतो आणि इटालियन जियोव्हानी बोनोन्सिनीशी स्पर्धा करतो. कुझोनीला मिळवण्याची इच्छा इतकी मोठी आहे की थिएटरच्या पिएट्रो ज्युसेप्पे सँडोनी यालाही तिच्यासाठी इटलीला पाठवले जाते. लंडनच्या वाटेवर, फ्रान्सिस्का आणि तिचा साथीदार एक प्रकरण सुरू करतात ज्यामुळे लवकर लग्न होते. अखेरीस, 29 डिसेंबर 1722 रोजी, ब्रिटीश जर्नलने इंग्लंडमध्ये नव्याने तयार केलेल्या कुझोनी-सॅन्डोनीच्या आगामी आगमनाची घोषणा केली, सीझनसाठी तिची फी 1500 पौंड (वास्तविकपणे, प्राइम डोनाला 2000 पौंड मिळाली) नोंदवण्यास विसरले नाही. .

12 जानेवारी, 1723 रोजी, गायिकेने जर्मनीचा राजा (थिओफेन भाग) हँडलच्या ऑपेरा ओटोच्या प्रीमियरमध्ये लंडनमध्ये पदार्पण केले. फ्रान्सिस्काच्या भागीदारांमध्ये प्रसिद्ध इटालियन कॅस्ट्रॅटो सेनेसिनो आहे, ज्याने तिच्याबरोबर वारंवार परफॉर्म केले आहे. हँडलच्या ऑपेरा ज्युलियस सीझर (१७२४, क्लियोपेट्राचा भाग), टेमरलेन (१७२४, अस्टेरियाचा भाग) आणि रोडेलिंडा (१७२५, शीर्षक भाग) यांच्या प्रीमियर्समधील कामगिरी. भविष्यात, कुझोनीने लंडनमध्ये प्रमुख भूमिका गायल्या - हँडलच्या ऑपेरा "एडमेट", "स्किपिओ आणि अलेक्झांडर" आणि इतर लेखकांच्या ओपेरामध्ये. कोरिओलॅनस, व्हेस्पॅसियन, आर्टॅक्सेरक्सेस आणि लुसियस व्हेरस द्वारे एरिओस्टी, कॅल्प्युर्निया आणि एस्टियानाक्स बोनॉन्सिनी. आणि सर्वत्र ती यशस्वी झाली आणि चाहत्यांची संख्या वाढली.

पुरेसा दृढनिश्चय असलेल्या हँडेलला कलाकाराची सुप्रसिद्ध निंदा आणि हट्टीपणा त्रास देत नाही. एकदा प्राइमा डोनाला संगीतकाराने सांगितल्याप्रमाणे ओटोनकडून एरिया सादर करायचा नव्हता. हँडलने ताबडतोब कुझोनीला वचन दिले की जर त्याने स्पष्ट नकार दिला तर तो तिला खिडकीतून बाहेर फेकून देईल!

फ्रान्सेस्काने 1725 च्या उन्हाळ्यात मुलीला जन्म दिल्यानंतर, आगामी हंगामात तिचा सहभाग प्रश्नात होता. रॉयल अकादमीला बदलीची तयारी करावी लागली. हँडल स्वतः व्हिएन्नाला सम्राट चार्ल्स सहाव्याच्या दरबारात जातो. येथे ते दुसर्‍या इटालियन - फॉस्टिना बोर्डोनीची मूर्ती करतात. संगीतकार, एक प्रभावशाली म्हणून काम करतो, चांगल्या आर्थिक परिस्थितीची ऑफर देऊन, गायकासोबत करार पूर्ण करतो.

"बोर्डोनीच्या व्यक्तीमध्ये नवीन" हिरा "मिळवल्यानंतर, हँडेलला देखील नवीन समस्या आल्या," ई. त्सोडोकोव्ह नोट करते. - स्टेजवर दोन प्राइमा डोना कसे एकत्र करावे? शेवटी, कुझोनीचे नैतिकता ज्ञात आहेत आणि दोन शिबिरांमध्ये विभागलेले लोक आगीत इंधन भरतील. संगीतकाराने आपला नवीन ऑपेरा “अलेक्झांडर” लिहिताना हे सर्व पाहिले आहे, जिथे फ्रान्सिस्का आणि फॉस्टिना (ज्यासाठी हे लंडनचे पदार्पण देखील आहे) मंचावर एकत्र येणार आहेत. भविष्यातील प्रतिस्पर्ध्यांसाठी, दोन समतुल्य भूमिकांचा हेतू आहे - अलेक्झांडर द ग्रेटच्या पत्नी, लिझौरा आणि रोक्साना. शिवाय, अरिअसची संख्या समान असली पाहिजे, युगल गाण्यांमध्ये ते वैकल्पिकरित्या एकटे असले पाहिजेत. आणि तोल बिघडला हे देव ना! आता हे स्पष्ट झाले आहे की, संगीतापासून दूर, हँडलला त्याच्या ऑपरेटिक कामात कोणती कामे सोडवावी लागली. महान संगीतकाराच्या संगीत वारसाचे विश्लेषण करण्याची ही जागा नाही, परंतु, वरवर पाहता, 1741 मध्ये ओपेराच्या "ओझ्या" मधून स्वत: ला मुक्त केल्यावर, त्याने आंतरिक स्वातंत्र्य मिळवले असे मानणाऱ्या संगीतशास्त्रज्ञांचे मत. ज्‍याने त्‍याला वक्तृत्व शैलीमध्‍ये स्‍वत:च्‍या उशीरा उत्‍कृष्‍ट नमुने तयार करण्‍याची परवानगी दिली ("मसिहा", "सॅमसन", "जुडास मॅकाबी", इ.).

5 मे, 1726 रोजी, "अलेक्झांडर" चा प्रीमियर झाला, जो खूप यशस्वी झाला. केवळ पहिल्या महिन्यात, हे उत्पादन चौदा कामगिरीसाठी चालले. सेनेसिनो यांनी मुख्य भूमिका साकारली. प्राइमा डोना देखील त्यांच्या खेळाच्या शीर्षस्थानी आहेत. सर्व शक्यतांमध्ये, हे त्या काळातील सर्वात उत्कृष्ट ऑपेरा समूह होते. दुर्दैवाने, ब्रिटीशांनी प्राइम डोनासच्या असंगत चाहत्यांच्या दोन छावण्या तयार केल्या, ज्याची हँडलला भीती वाटत होती.

संगीतकार I.-I. क्वांट्झ हा त्या संघर्षाचा साक्षीदार होता. "दोन्ही गायक, कुझोनी आणि फॉस्टिना यांच्यात, इतके मोठे शत्रुत्व होते की जेव्हा एकाच्या चाहत्यांनी टाळ्या वाजवायला सुरुवात केली तेव्हा दुसर्‍याच्या चाहत्यांनी नेहमीच शिट्टी वाजवली, ज्याच्या संदर्भात लंडनने काही काळ ऑपेरा स्टेज करणे थांबवले. या गायकांमध्ये इतके वैविध्यपूर्ण आणि लक्षवेधक गुण होते की, संगीत सादर करणारे नियमित त्यांच्या आनंदाचे शत्रू नसतात तर त्यांनी प्रत्येकाची प्रशंसा केली असती आणि त्या बदल्यात त्यांच्या विविध परिपूर्णतेचा आनंद घेतला असता. सम-स्वभावी लोकांच्या दुर्दैवाने, जे ते सापडतील तेथे प्रतिभेचा आनंद शोधतात, या भांडणाच्या रोषाने नंतरच्या सर्व उद्योजकांना एकाच वेळी एकाच लिंग आणि प्रतिभेच्या दोन गायकांना वाद घालण्याचा मूर्खपणा दूर केला आहे. .

ई. त्सोडोकोव्ह जे लिहितात ते येथे आहे:

“वर्षभरात, संघर्ष सभ्यतेच्या मर्यादेपलीकडे गेला नाही. गायक यशस्वीपणे सादर करत राहिले. पण पुढच्या हंगामाची सुरुवात मोठ्या अडचणींनी झाली. प्रथम, सेनेसिनो, जो प्राइमा डोनासच्या प्रतिस्पर्ध्याच्या सावलीत राहून कंटाळला होता, म्हणाला की तो आजारी आहे आणि खंडात निघून गेला (पुढील हंगामासाठी परतला). दुसरे म्हणजे, स्टार्सच्या अकल्पनीय फीमुळे अकादमीच्या व्यवस्थापनाची आर्थिक परिस्थिती हादरली. हँडल आणि बोनोन्सिनी यांच्यातील शत्रुत्वाचे “नूतनीकरण” करण्यापेक्षा त्यांना काहीही चांगले वाटले नाही. हँडलने एक नवीन ऑपेरा "अॅडमेट, किंग ऑफ थेसली" लिहिला, जो एक महत्त्वपूर्ण यश होता (प्रत्येक हंगामात 19 कामगिरी). Bononcini एक नवीन प्रीमियर देखील तयार करत आहे - ऑपेरा Astianax. हीच निर्मिती दोन स्टार्सच्या वैरात जीवघेणी ठरली. जर त्याआधी त्यांच्यातील संघर्ष मुख्यत्वे चाहत्यांच्या “हात” द्वारे चालविला गेला आणि प्रेसमध्ये एकमेकांना “पाणी” देण्यासाठी परफॉर्मन्समध्ये एकमेकांना उधळले गेले, तर बोनोन्सिनीच्या नवीन कामाच्या प्रीमियरच्या वेळी ते “ शारीरिक "टप्पा.

प्रिन्स ऑफ वेल्स कॅरोलिनच्या पत्नीच्या उपस्थितीत 6 जून 1727 रोजी झालेल्या या निंदनीय प्रीमियरचे अधिक तपशीलवार वर्णन करूया, जिथे बोर्डोनीने हर्मिओनीचा भाग गायला आणि कुझोनीने अँड्रोमाचे गायले. पारंपारिक बडबड केल्यानंतर, पक्ष "कॅट कॉन्सर्ट" आणि इतर अश्लील गोष्टींकडे वळले; प्राइम डोनासच्या नसा ते सहन करू शकल्या नाहीत, ते एकमेकांना चिकटून राहिले. महिलांची एकसमान लढाई सुरू झाली – खाजवणं, कुरवाळणं, केस ओढणं. रक्तरंजित वाघिणी विनाकारण एकमेकांना मारहाण करतात. हा घोटाळा इतका मोठा होता की त्यामुळे ऑपेरा सीझन बंद झाला.”

ड्र्युरी लेन थिएटरचे संचालक, कोली सायबर यांनी पुढच्या महिन्यात एक प्रहसन केले ज्यामध्ये दोन गायकांना एकमेकांच्या चिगॉन्सना रफ करत बाहेर आणले गेले आणि हँडल त्यांना वेगळे करू इच्छिणाऱ्यांना बोलले: “हे सोडा. ते थकले की त्यांचा राग स्वतःच निघून जाईल.” आणि, लढाईचा शेवट घाईघाईने करण्यासाठी, त्याने टिंपनीच्या जोरात ठोके देऊन त्याला प्रोत्साहित केले.

हा घोटाळा डी. गे आणि आय.के यांनी प्रसिद्ध "भिक्षुकांचा ऑपेरा" तयार करण्याचे एक कारण देखील होते. 1728 मधील पेपुशा. प्राइमा डोनासमधील संघर्ष पॉली आणि लुसी यांच्यातील प्रसिद्ध भांडण युगुलामध्ये दाखवला आहे.

लवकरच गायकांमधील संघर्ष कमी झाला. प्रसिद्ध त्रिकुटाने पुन्हा हँडलच्या ऑपेरामध्ये सायरस, पर्शियाचा राजा, टॉलेमी, इजिप्तचा राजा या गाण्यांमध्ये एकत्र सादरीकरण केले. परंतु हे सर्व “किंगस्टीयर” वाचवत नाही, थिएटरचे व्यवहार सतत खराब होत आहेत. कोसळण्याची वाट न पाहता, 1728 मध्ये कुझोनी आणि बोर्डोनी दोघेही लंडन सोडले.

कुझोनीने व्हेनिसमध्ये घरच्या मैदानावर आपले प्रदर्शन सुरू ठेवले. यानंतर, ती व्हिएन्नामध्ये दिसते. ऑस्ट्रियाच्या राजधानीत, मोठ्या आर्थिक विनंत्यांमुळे ती जास्त काळ राहिली नाही. 1734-1737 मध्ये, कुझोनीने लंडनमध्ये पुन्हा गायन केले, यावेळी प्रसिद्ध संगीतकार निकोला पोरपोरा यांच्या गटासह.

1737 मध्ये इटलीला परतल्यावर, गायकाने फ्लॉरेन्समध्ये सादरीकरण केले. 1739 पासून ती युरोप दौर्‍यावर आहे. कुझोनी व्हिएन्ना, हॅम्बुर्ग, स्टुटगार्ट, अॅमस्टरडॅम येथे परफॉर्म करतो.

प्राइमा डोना बद्दल अजूनही खूप अफवा आहेत. तिने आपल्याच पतीची हत्या केल्याचीही अफवा आहे. हॉलंडमध्ये, कुझोनी कर्जदाराच्या तुरुंगात संपतो. गायक फक्त संध्याकाळीच त्यातून मुक्त होतो. थिएटरमधील परफॉर्मन्सची फी कर्ज फेडण्यासाठी जाते.

कुझोनी-सँडोनी 1770 मध्ये बोलोग्नामध्ये गरिबीत मरण पावला, अलिकडच्या वर्षांत बटणे बनवून पैसे कमावले.