संगीतातील सुसंवाद: प्रमुख आणि किरकोळ

आमचा पुढील अंक मुलासारख्या घटनेला समर्पित आहे. आम्ही खालील प्रश्नांची उत्तरे देण्याचा प्रयत्न करू: संगीतातील मोड म्हणजे काय, ही संकल्पना कशी परिभाषित केली जाऊ शकते आणि संगीताच्या पद्धती कोणत्या आहेत.

मग चिडचिड म्हणजे काय? संगीताच्या बाहेर या शब्दाचा अर्थ काय आहे हे लक्षात ठेवा? जीवनात, ते कधीकधी लोकांबद्दल म्हणतात की ते एकमेकांच्या सोबत आहेत, म्हणजेच ते मित्र आहेत, एकमेकांना समजून घेतात आणि परस्पर सहाय्य करतात. संगीतात, ध्वनी देखील एकमेकांशी जुळले पाहिजेत, सुसंगत असले पाहिजेत, अन्यथा ते गाणे नाही तर एक सतत कोकोफोनी असेल. असे दिसून आले की संगीतातील सुसंवाद म्हणजे एकमेकांशी मैत्रीपूर्ण आवाज.

चीड मूलभूत गोष्टी

गाण्यात खूप आवाज आहेत आणि ते वेगळे आहेत. असे ध्वनी आहेत जे स्थिर आहेत – आधार देणारे, आणि अस्थिर – हलणारे आहेत. संगीत तयार करण्यासाठी, दोघांची गरज आहे, आणि त्यांनी एकमेकांना पर्यायी आणि एकमेकांना मदत केली पाहिजे.

संगीताच्या बांधकामाची तुलना विटांच्या भिंतीच्या बांधकामाशी केली जाऊ शकते. जशी भिंत त्यांच्यामध्ये विटा आणि सिमेंटची बनलेली असते, त्याचप्रमाणे जेव्हा स्थिर आणि अस्थिर आवाज असतात तेव्हाच गाणे जन्माला येते.

स्थिर ध्वनी संगीतात शांतता आणतात, ते सक्रिय हालचाली कमी करतात, ते सहसा संगीताचा एक भाग संपवतात. विकासासाठी अस्थिर आवाज आवश्यक आहेत; ते सतत रागाच्या विकासाला स्थिर आवाजापासून दूर नेतात आणि पुन्हा त्यांच्याकडे घेऊन जातात. सर्व अस्थिर ध्वनी स्थिर ध्वनींमध्ये बदलतात आणि चुंबकांप्रमाणे स्थिर ध्वनी स्थिर आवाजात बदलतात.

स्थिर आणि अस्थिर ध्वनी सुसंवादात इतके अथक का काम करत आहेत? काही प्रकारचे गाणे मिळविण्यासाठी - मजेदार किंवा दुःखी. म्हणजेच, रागाचा आवाज संगीताच्या मूडवर देखील परिणाम करू शकतो, ते वेगवेगळ्या भावनिक छटा दाखवतात.

फ्रेटचे प्रकार: मोठे आणि किरकोळ

म्हणून, एक मोड हा नेहमीच आवाजांचा एक संपूर्ण संघ असतो जो सर्व प्रकारच्या मूड्सची गाणी तयार करण्यासाठी अथक परिश्रम करतो. संगीतामध्ये बरेच मोड आहेत, परंतु त्यापैकी दोन सर्वात महत्वाचे आहेत. त्यांना प्रमुख आणि मायनर म्हणतात.

मुख्य स्केल, किंवा फक्त प्रमुख, प्रकाश आणि मजेदार टोन आहे. हे आनंददायक, आनंदी आणि आनंदी संगीत तयार करण्यासाठी योग्य आहे. मायनर स्केल, किंवा फक्त किरकोळ, दुःखी आणि विचारशील संगीताचा मास्टर आहे.

मुख्य मोड म्हणजे तेजस्वी सूर्य आणि स्वच्छ निळे आकाश, आणि किरकोळ मोड म्हणजे लाल रंगाचा सूर्यास्त आणि त्याखाली काळ्या रंगाच्या ऐटबाज जंगलाची शिखरे. मुख्य प्रमाण म्हणजे लॉनवरील चमकदार हिरवे वसंत गवत, जे राखाडी बकरी मोठ्या आनंदाने खातात. किरकोळ मोड म्हणजे संध्याकाळी खिडकीतून शरद ऋतूतील पाने कशी पडतात आणि शरद ऋतूतील पावसाचे स्फटिक कसे टिपतात हे पाहणे. सौंदर्य भिन्न असू शकते आणि मोठे आणि किरकोळ - दोन कलाकार जे त्यांच्या आवाजाने कोणतेही चित्र रंगविण्यासाठी तयार आहेत.

टिप. जर तुम्ही मुलांसोबत काम करत असाल तर चित्रांसह काम करणे उपयुक्त ठरेल. मुलाला चित्रांची मालिका दाखवा, त्याला कल्पना करू द्या की ते कसे ध्वनी असतील - मोठे किंवा किरकोळ? आपण आमच्याकडून तयार संग्रह डाउनलोड करू शकता. एक सर्जनशील कार्य म्हणून, मुलाला त्याच्या स्वतःच्या मोठ्या आणि लहान प्रतिमांची गॅलरी तयार करण्याची ऑफर दिली जाऊ शकते. यामुळे त्याची सर्जनशील कल्पनाशक्ती जागृत होईल.

"मोठे आणि लहान" चित्रांची निवड - डाउनलोड करा

"जंगलात ख्रिसमस ट्री जन्मला", रशियन फेडरेशनचे पवित्र गीत आणि सनी "स्माइल" यासारखी सुप्रसिद्ध गाणी मोठ्या प्रमाणात तयार केली गेली. "एक तृणधान्य गवतात बसले" आणि "एक बर्च शेतात उभे राहिले" ही गाणी किरकोळ प्रमाणात तयार केली गेली आहेत.

प्रश्नमंजुषा. संगीताचे दोन तुकडे ऐका. प्योत्र इलिच त्चैकोव्स्कीच्या “चिल्ड्रन्स अल्बम” मधील ही दोन नृत्ये आहेत. एका नृत्याला “वॉल्ट्ज” म्हणतात, तर दुसऱ्याला “माझुरका” म्हणतात. तुमच्या मते कोणते मेजरमध्ये आहे आणि कोणते मायनरमध्ये आहे?

तुकडा क्रमांक 1 “वॉल्ट्ज”

तुकडा क्रमांक 2 “माझुरका”

बरोबर उत्तरे: “वॉल्ट्ज” हे प्रमुख संगीत आहे आणि “माझुर्का” हे किरकोळ आहे.

की आणि गॅमा

मुख्य आणि किरकोळ मोड कोणत्याही संगीताच्या ध्वनीमधून तयार केले जाऊ शकतात - डू, फ्रॉम, मी इ. आणि फ्रेटची उंचीची स्थिती, त्याला काही प्रकारच्या टॉनिकशी जोडणारी, "टोनॅलिटी" या शब्दाद्वारे दर्शविली जाते.

प्रत्येक टोनॅलिटी कसा तरी म्हटला पाहिजे. एखाद्या व्यक्तीचे नाव आणि आडनाव असते आणि कीमध्ये टॉनिक आणि मोडचे नाव असते, जे एका नावात देखील एकत्र केले जाऊ शकते. उदाहरणार्थ, सी मेजर (नोट डीओ हे टॉनिक आहे, म्हणजेच मुख्य आवाज, संघाचा कर्णधार, त्यातून एक फ्रेट तयार केला जातो आणि फ्रेट मेजर आहे). किंवा दुसरे उदाहरण: D मायनर हे नोट PE वरून एक लहान स्केल आहे. इतर उदाहरणे: ई मेजर, एफ मेजर, जी मायनर, ए मायनर इ.

कार्य. किल्लीसाठी काही नाव तयार करण्याचा प्रयत्न करा. कोणतेही टॉनिक घ्या आणि कोणताही त्रास द्या, ते एकत्र ठेवा. तुम्हाला काय मिळाले?

टॉनिकपासून सुरुवात करून तुम्ही कीचे सर्व आवाज क्रमाने लावल्यास तुम्हाला स्केल मिळेल. स्केल टॉनिकपासून सुरू होते आणि त्याच्यासह समाप्त होते. तसे, तराजूला कीज प्रमाणेच नाव दिले जाते. उदाहरणार्थ, E मायनर स्केल नोट MI ने सुरू होते आणि MI नोटने समाप्त होते, G मेजर स्केल नोट S ने सुरू होते आणि त्याच नोटने समाप्त होते. समजलं का? येथे एक संगीत उदाहरण आहे:

पण या तराजूंमध्ये तीक्ष्ण आणि चपटे कोठून येतात? याबद्दल पुढे बोलूया. हे दिसून आले की मोठ्या आणि किरकोळ स्केलची स्वतःची विशेष रचना आहे.

मोठ्या प्रमाणात रचना

एक प्रमुख स्केल मिळविण्यासाठी, तुम्हाला फक्त आठ ध्वनी घ्याव्या लागतील आणि त्यांना लाइन अप करा. पण सर्वच ध्वनी आपल्याला शोभत नाहीत. योग्य कसे निवडायचे? तुम्हाला माहिती आहे की पायऱ्यांमधील अंतर अर्धा टोन किंवा संपूर्ण टोन असू शकते. तर, मोठ्या प्रमाणासाठी, त्याच्या आवाजांमधील अंतर सूत्राशी सुसंगत असणे आवश्यक आहे: टोन-टोन, सेमीटोन, टोन-टोन-टोन, सेमीटोन.

उदाहरणार्थ, सी मेजर स्केल डीओ नोटने सुरू होते आणि डीओ नोटने समाप्त होते. ध्वनी DO आणि RE मध्ये एका संपूर्ण स्वराचे अंतर आहे, RE आणि MI मध्ये देखील एक स्वर आहे आणि MI आणि FA मध्ये तो फक्त अर्धा स्वर आहे. पुढे: FA आणि SOL दरम्यान, SOL आणि LA, LA आणि SI संपूर्ण टोनसाठी, SI आणि वरच्या DO दरम्यान – फक्त एक सेमीटोन.

चला टोन आणि सेमीटोन्सचा सामना करूया

टोन आणि सेमीटोन काय आहेत हे आपण विसरलात तर ते पुन्हा करूया. सेमीटोन हे एका नोटपासून दुसऱ्या टिपापर्यंतचे सर्वात लहान अंतर असते. पियानो कीबोर्ड आपल्याला ध्वनींमधील सेमीटोन अगदी स्पष्टपणे दाखवतो. जर तुम्ही पांढऱ्या किंवा काळ्या रंगाला न सोडता, एका ओळीत सर्व कळा वाजवल्या, तर एका की वरून दुसऱ्याकडे जाताना, आपण फक्त एका सेमीटोनच्या अंतरावरून जाऊ.

जसे तुम्ही बघू शकता, सेमीटोन पांढऱ्या कीपासून जवळच्या काळ्याकडे वर जाऊन किंवा काळ्यावरून खाली असलेल्या पांढऱ्यावर जाऊन वाजवता येतो. याव्यतिरिक्त, जे फक्त "पांढर्या" ध्वनी दरम्यान तयार होतात: हे MI-FA आणि SI-DO आहेत.

सेमीटोन हा अर्धा आहे, आणि जर तुम्ही दोन भाग एकत्र केले तर तुम्हाला काहीतरी पूर्ण मिळेल, तुम्हाला एक संपूर्ण टोन मिळेल. पियानो कीबोर्डवर, दोन समीप असलेल्या पांढऱ्या कींमध्‍ये संपूर्ण टोन सहजपणे आढळू शकतात जर ते काळ्या रंगाने वेगळे केले असतील. म्हणजेच, DO-RE एक टोन आहे आणि RE-MI देखील एक टोन आहे, परंतु MI-FA हा टोन नाही, तो एक सेमीटोन आहे: काहीही या पांढऱ्या की वेगळे करत नाही.

एका जोडीमध्ये MI नोटमधून संपूर्ण टोन मिळविण्यासाठी, तुम्हाला साधे FA नाही तर FA-SHARP घेणे आवश्यक आहे, म्हणजेच आणखी अर्धा टोन जोडा. किंवा तुम्ही FA सोडू शकता, पण नंतर तुम्हाला MI कमी करावे लागेल, MI-FLAT घ्या.

काळ्या कीजसाठी, पियानोवर ते दोन किंवा तीन गटांमध्ये व्यवस्थित केले जातात. तर, गटाच्या आत, दोन समीप काळ्या कळा देखील एका टोनद्वारे एकमेकांपासून काढल्या जातात. उदाहरणार्थ, C-SHARP आणि D-SHARP, तसेच G-FLAT आणि A-FLAT, हे सर्व नोटांचे संयोजन आहेत जे आपल्याला संपूर्ण टोन देतात.

परंतु काळ्या "बटण" च्या गटांमधील मोठ्या अंतरांमध्ये, म्हणजे, दोन काळ्या की मध्ये दोन पांढऱ्या कळा ठेवल्या जातात, अंतर दीड टोन (तीन सेमीटोन) असेल. उदाहरणार्थ: एमआय-फ्लॅट ते एफ-शार्प किंवा एसआय-फ्लॅट ते सी-शार्प.

टोन आणि सेमीटोन्सबद्दल अधिक तपशील अपघात लेखात आढळू शकतात.

प्रमुख तराजू बांधणे

म्हणून, मोठ्या प्रमाणात, ध्वनी अशा प्रकारे व्यवस्थित केले पाहिजेत की त्यांच्यामध्ये प्रथम दोन स्वर, नंतर सेमीटोन, नंतर तीन स्वर आणि पुन्हा एक सेमीटोन असतील. उदाहरण म्हणून, डी मेजर स्केल तयार करू. प्रथम, आम्ही "रिक्त" बनवतो - आम्ही खालच्या ध्वनी PE पासून वरच्या PE पर्यंत एका ओळीत नोट्स लिहितो. खरंच, डी मेजरमध्ये, ध्वनी पीई हे टॉनिक आहे, स्केल त्याच्यापासून सुरू होणे आवश्यक आहे आणि ते त्याच्यासह समाप्त होणे आवश्यक आहे.

आणि आता तुम्हाला ध्वनींमधील "संबंध शोधणे" आवश्यक आहे आणि त्यांना मोठ्या प्रमाणात सूत्रानुसार आणणे आवश्यक आहे.

• RE आणि MI मध्ये संपूर्ण टोन आहे, येथे सर्व काही ठीक आहे, चला पुढे जाऊया.
• एमआय आणि एफए दरम्यान एक सेमीटोन आहे, परंतु या ठिकाणी, सूत्रानुसार, एक टोन असावा. आम्ही ते सरळ करतो - FA चा आवाज वाढवून, आम्ही अंतरावर आणखी अर्धा टोन जोडतो. आम्हाला मिळते: MI आणि F-SHARP – एक संपूर्ण टोन. आता ऑर्डर करा!
• F-SHARP आणि SALT आम्हाला एक सेमीटोन देतात जे फक्त तिसऱ्या स्थानावर असावे. हे निष्पन्न झाले की आम्ही एफए नोट वाढवली ती व्यर्थ ठरली नाही, ही तीक्ष्ण अजूनही आमच्यासाठी उपयुक्त होती. पुढे जा.
• SOL-LA, LA-SI हे संपूर्ण टोन आहेत, जसे की ते सूत्रानुसार असले पाहिजेत, आम्ही त्यांना अपरिवर्तित सोडतो.
• पुढील दोन ध्वनी SI आणि DO एक सेमीटोन आहेत. ते कसे सरळ करायचे हे तुम्हाला आधीच माहित आहे: तुम्हाला अंतर वाढवायचे आहे - डीओच्या समोर एक धार लावा. जर अंतर कमी करणे आवश्यक असेल तर आम्ही ते सपाट ठेवू. तुम्हाला तत्व समजते का?
• शेवटचे ध्वनी - सी-शार्प आणि आरई - एक सेमीटोन आहेत: तुम्हाला काय हवे आहे!

आम्ही काय संपले? असे दिसून आले की D प्रमुख स्केलमध्ये दोन शार्प आहेत: F-SHARP आणि C-SHARP. ते कुठून आले ते आता समजले का?

त्याचप्रमाणे, आपण कोणत्याही ध्वनीमधून मोठे स्केल तयार करू शकता. आणि तेथे देखील, एकतर तीक्ष्ण किंवा फ्लॅट्स दिसतील. उदाहरणार्थ, F मेजरमध्ये एक फ्लॅट (SI-FLAT) असतो आणि C मेजरमध्ये तब्बल पाच शार्प (DO, RE, FA, SOL आणि A-SHARP) असतात.

आपण केवळ “पांढऱ्या की” वरूनच नव्हे तर कमी किंवा उंचावलेल्या आवाजातून देखील स्केल तयार करू शकता. आपल्याला माहित असलेली चिन्हे विचारात घेण्यास विसरू नका. उदाहरणार्थ, ई-फ्लॅट मेजर स्केल हे तीन फ्लॅट्स (एमआय-फ्लॅट स्वतः, ए-फ्लॅट आणि बी-फ्लॅट) असलेले स्केल आहे आणि एफ-शार्प मेजर स्केल हे सहा शार्प्स असलेले स्केल आहे (सी-शार्प वगळता सर्व तीक्ष्ण ).

किरकोळ स्केलची रचना

येथे तत्त्व जवळजवळ मुख्य स्केल प्रमाणेच आहे, फक्त किरकोळ स्केलच्या संरचनेचे सूत्र थोडे वेगळे आहे: टोन, सेमीटोन, टोन-टोन, सेमीटोन, टोन-टोन. टोन आणि सेमीटोनचा हा क्रम लागू करून, आपण सहजपणे एक किरकोळ स्केल मिळवू शकता.

चला उदाहरणांकडे वळूया. टीप SALT पासून एक लहान स्केल तयार करूया. प्रथम, फक्त G ते G पर्यंत सर्व नोट्स लिहा (खालच्या टॉनिकपासून वरच्या पुनरावृत्तीपर्यंत).

पुढे, आम्ही ध्वनींमधील अंतर पाहतो:

• सॉल्ट आणि एलए दरम्यान - संपूर्ण टोन, जसे की ते सूत्रानुसार असावे.
• पुढे: LA आणि SI देखील एक स्वर आहेत, परंतु या ठिकाणी सेमीटोन आवश्यक आहे. काय करायचं? अंतर कमी करणे आवश्यक आहे, यासाठी आम्ही फ्लॅटच्या मदतीने एसआय आवाज कमी करतो. येथे आमच्याकडे पहिले चिन्ह आहे - बी-फ्लॅट.
• पुढे, सूत्रानुसार, आपल्याला दोन संपूर्ण टोन आवश्यक आहेत. B-flat आणि DO, तसेच DO आणि RE या ध्वनींमध्ये, असायला हवे तेवढेच अंतर आहे.
• पुढे: RE आणि MI. या नोट्समध्ये संपूर्ण टोन आहे, परंतु फक्त एक सेमीटोन आवश्यक आहे. पुन्हा, तुम्हाला उपचार आधीच माहित आहेत: आम्ही टीप MI कमी करतो, आणि आम्हाला RE आणि MI-FLAT मध्ये एक सेमीटोन मिळतो. तुमच्यासाठी हे दुसरे चिन्ह आहे!
• आम्ही शेवटचे तपासतो: आम्हाला आणखी दोन संपूर्ण टोन आवश्यक आहेत. FA सह MI FLAT हा एक स्वर आहे आणि SA सह FA देखील एक स्वर आहे. सर्वकाही ठीक आहे!

शेवटी काय मिळालं? G मायनर स्केलमध्ये दोन फ्लॅट्स आहेत: SI-FLAT आणि MI-FLAT.

सरावासाठी, तुम्ही स्वतः तयार करू शकता किंवा अनेक किरकोळ तराजू "पिकअप" करू शकता: उदाहरणार्थ, एफ शार्प मायनर आणि ए मायनर.

आपण आणखी एक किरकोळ स्केल कसे मिळवू शकता?

एकाच टॉनिकपासून बनवलेले मोठे आणि किरकोळ स्केल एकमेकांपासून फक्त तीन ध्वनींनी वेगळे असतात. हे फरक काय आहेत ते जाणून घेऊया. C मेजर (कोणतीही चिन्हे नाहीत) आणि C मायनर (तीन फ्लॅट्स) स्केलची तुलना करूया.

स्केलचा प्रत्येक आवाज हा एक अंश असतो. तर, किरकोळ स्केलमध्ये, मोठ्या स्केलच्या तुलनेत, तीन कमी पायऱ्या आहेत - तिसरा, सहावा आणि सातवा (रोमन अंकांसह चिन्हांकित - III, VI, VII). अशा प्रकारे, जर आपल्याला प्रमुख स्केल माहित असेल तर फक्त तीन आवाज बदलून आपण सहजपणे एक लहान स्केल मिळवू शकतो.

व्यायामासाठी, G major च्या किल्लीसह कार्य करूया. G प्रमुख स्केलमध्ये, एक शार्प म्हणजे F-SHARP, जो स्केलचा सातवा अंश आहे.

• आम्ही तिसरी पायरी कमी करतो - SI नोट, आम्हाला SI-FLAT मिळते.
• आम्ही सहावी पायरी कमी करतो - MI नोट, आम्हाला MI-FLAT मिळते.
• आम्ही सातवी पायरी कमी करतो - टीप F-SHARP. हा आवाज आधीच उंचावला आहे आणि तो कमी करण्यासाठी, आपल्याला फक्त वाढ रद्द करणे आवश्यक आहे, म्हणजेच तीक्ष्ण काढा.

अशाप्रकारे, G मायनरमध्ये फक्त दोन चिन्हे असतील - SI-FLAT आणि MI-FLAT, आणि F-SHARP त्यामधून फक्त ट्रेसशिवाय अदृश्य होते. जसे आपण पाहू शकता, काहीही क्लिष्ट नाही.

प्रमुख मध्ये स्थिर आणि अस्थिर आवाज

मोठ्या आणि किरकोळ दोन्ही तराजूंमध्ये सात पायऱ्या आहेत, त्यापैकी तीन स्थिर आहेत आणि चार अस्थिर आहेत. स्थिर पायर्या पहिल्या, तिसर्या आणि पाचव्या (I, III, V) आहेत. अस्थिर - हे सर्व बाकी आहे - दुसरा, चौथा, सहावा, सातवा (II, IV, VI, VII).

स्थिर पायऱ्या, एकत्र ठेवल्या तर, टॉनिक ट्रायड तयार होतो, म्हणजेच पहिल्या पायरीपासून टॉनिकपासून तयार केलेला ट्रायड. ट्रायड या शब्दाचा अर्थ तीन आवाजांची जीवा आहे. टॉनिक ट्रायडला T53 (मोठे) किंवा लहान अक्षर t53 (किरकोळ मध्ये) असे संक्षेपित केले जाते.

प्रमुख स्केलमध्ये, टॉनिक ट्रायड प्रमुख आहे, आणि मायनर स्केलमध्ये, अनुक्रमे, किरकोळ. अशा प्रकारे, स्थिर पायऱ्यांचा त्रिकूट आपल्याला टोनॅलिटीचे संपूर्ण चित्र देतो - त्याचे टॉनिक आणि मोड. टॉनिक ट्रायडचे आवाज संगीतकारांसाठी एक प्रकारचे मार्गदर्शक आहेत, त्यानुसार ते कामाच्या सुरूवातीस ट्यून केले जातात.

उदाहरण म्हणून, डी मेजर आणि सी मायनरमध्ये स्थिर आणि अस्थिर ध्वनी पाहू.

डी मेजर ही दोन शार्प (FA-SHARP आणि C-SHARP) असलेली लाइट टोनॅलिटी आहे. त्यातील स्थिर ध्वनी RE, F-SHARP आणि LA (स्केलमधील पहिल्या, तिसऱ्या आणि पाचव्या नोट्स) आहेत, एकत्रितपणे ते आपल्याला टॉनिक ट्रायड देतात. अस्थिर आहेत MI, SALT, SI आणि C-SHARP. उदाहरण पहा: चांगल्या स्पष्टतेसाठी अस्थिर पायऱ्या छायांकित केल्या आहेत:

सी मायनर हे तीन फ्लॅट्स (बी-फ्लॅट, ई-फ्लॅट आणि ए-फ्लॅट) असलेले स्केल आहे, ते किरकोळ आहे आणि त्यामुळे दुःखाचा थोडासा इशारा आहे. येथे स्थिर पायऱ्या DO (प्रथम), MI-FLAT (तृतीय) आणि G (पाचवा) आहेत. ते आम्हाला एक लहान टॉनिक ट्रायड देतात. RE, FA, A-FLAT आणि B-FLAT या अस्थिर पायऱ्या आहेत.

म्हणून, या अंकात, आम्ही मोड, टोनॅलिटी आणि स्केल यासारख्या संगीताच्या संकल्पनांशी परिचित झालो, मोठ्या आणि मायनरच्या संरचनेचे परीक्षण केले, स्थिर आणि अस्थिर पायर्या कशा शोधायच्या हे शिकलो. खालील मुद्द्यांवरून, तुम्ही प्रमुख आणि मायनरचे प्रकार कोणते आहेत आणि संगीतातील इतर मोड कोणते आहेत, तसेच कोणत्याही कीमध्ये शार्प आणि फ्लॅट्स त्वरीत कसे ओळखायचे ते शिकू शकाल.