इरिना कॉन्स्टँटिनोव्हना अर्खीपोवा |

इरिना अर्खीपोवा

अर्खीपोव्हावरील मोठ्या संख्येने लेखांचे येथे फक्त काही उतारे आहेत:

“अरखिपोव्हाचा आवाज तांत्रिकदृष्ट्या परिपूर्ण आहे. अगदी खालच्या ते सर्वोच्च नोटापर्यंतही ते आश्चर्यकारक वाटतं. आदर्श आवाजाची स्थिती त्याला एक अतुलनीय धातूची चमक देते, जे पियानिसिमोने गायलेल्या वाक्प्रचारांना रॅगिंग ऑर्केस्ट्रावर गर्दी करण्यास मदत करते ”(फिनिश वृत्तपत्र कंसानुउटिसेट, 1967).

"गायकाच्या आवाजातील अविश्वसनीय तेज, त्याचा अविरतपणे बदलणारा रंग, त्याची लवचिकता लवचिकता ..." (अमेरिकन वृत्तपत्र कोलंबस सिटीझन जर्नल, 1969).

“मॉन्टसेराट कॅबले आणि इरिना अर्खिपोव्हा कोणत्याही स्पर्धेच्या पलीकडे आहेत! ते त्यांच्या प्रकारचे एक आणि एकमेव आहेत. ऑरेंजमधील उत्सवाबद्दल धन्यवाद, आम्हाला इल ट्रोव्हाटोरमध्ये आधुनिक ऑपेराच्या दोन्ही महान देवींना एकाच वेळी पाहण्याचे भाग्य लाभले, नेहमी लोकांकडून उत्साही स्वागत होते ”(फ्रेंच वृत्तपत्र कॉम्बॅट, 1972).

इरिना कॉन्स्टँटिनोव्हना अर्खीपोवाचा जन्म 2 जानेवारी 1925 रोजी मॉस्को येथे झाला. इरिना अजून नऊ वर्षांची नव्हती जेव्हा तिची श्रवण, स्मरणशक्ती, लयची भावना यांनी तिच्यासाठी मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये शाळेचे दरवाजे उघडले.

आर्किपोव्हा आठवते, “मला अजूनही काही खास वातावरण आठवते ज्याने कंझर्व्हेटरीमध्ये राज्य केले होते, आम्ही भेटलेले लोक देखील काहीसे महत्त्वाचे, सुंदर होते. - आलिशान (तेव्हा माझ्या कल्पनेप्रमाणे) हेअरस्टाइल असलेल्या एका उमदा दिसणार्‍या महिलेने आमचे स्वागत केले. ऑडिशनमध्ये, अपेक्षेप्रमाणे, मला माझ्या संगीत कानाची चाचणी घेण्यासाठी काहीतरी गाण्यास सांगितले गेले. मग मी काय गाऊ शकतो, मी माझ्या औद्योगिकीकरणाच्या आणि सामूहिकीकरणाच्या काळातला मुलगा आहे? मी म्हणालो की मी "द ट्रॅक्टर गाणे" गाईन! मग मला ऑपेरामधील परिचित उतारा सारखे दुसरे काहीतरी गाण्यास सांगितले गेले. मी हे करू शकलो कारण मला त्यापैकी काही माहित होते: माझी आई अनेकदा लोकप्रिय ऑपेरा एरिया किंवा रेडिओवर प्रसारित होणारे उतारे गाते. आणि मी सुचवले: “मी “युजीन वनगिन” मधील “गर्ल्स-ब्युटीज, डार्लिंग्ज-गर्लफ्रेंड्स” ची गाणी गाईन. ट्रॅक्टरच्या गाण्यापेक्षा माझ्या या सूचनेला अधिक अनुकूल प्रतिसाद मिळाला. मग त्यांनी माझी लय, संगीत स्मरणशक्ती तपासली. मी इतर प्रश्नांची उत्तरे देखील दिली.

ऑडिशन संपल्यावर आम्ही परीक्षेच्या निकालाची वाट पाहत होतो. ती सुंदर महिला शिक्षिका आमच्याकडे आली, तिने मला तिच्या भव्य केसांनी मारले आणि वडिलांना सांगितले की मला शाळेत प्रवेश मिळाला आहे. मग तिने वडिलांना कबूल केले की जेव्हा त्याने आपल्या मुलीच्या संगीत क्षमतेबद्दल बोलले, ऐकण्याचा आग्रह धरला तेव्हा तिने नेहमीच्या पालकांच्या अतिशयोक्तीसाठी ते घेतले आणि ती चुकीची होती याचा आनंद झाला आणि बाबा बरोबर होते.

त्यांनी ताबडतोब मला एक श्रोडर पियानो विकत घेतला… पण मला कंझर्व्हेटरीच्या संगीत शाळेत शिकण्याची गरज नव्हती. ज्या दिवशी शिक्षकांसोबत माझा पहिला धडा नियोजित होता, त्या दिवशी मी गंभीर आजारी पडलो - एसएम किरोव्हच्या निरोपाच्या वेळी हॉल ऑफ कॉलममध्ये मला सर्दी झाली (माझ्या आई आणि भावासह) खूप जास्त तापमान होते. . आणि त्याची सुरुवात झाली – एक हॉस्पिटल, स्कार्लेट तापानंतरची गुंतागुंत … संगीताचे धडे प्रश्नच उरले नव्हते, दीर्घ आजारानंतर नियमित शाळेत जे चुकले होते ते भरून काढण्याची माझ्यात ताकद नव्हती.

पण वडिलांनी मला सुरुवातीचे संगीताचे शिक्षण देण्याचे स्वप्न सोडले नाही आणि पुन्हा संगीताच्या धड्यांचा प्रश्न निर्माण झाला. मला संगीत शाळेत पियानोचे धडे सुरू करायला खूप उशीर झाला होता (ते तिथे वयाच्या सहा किंवा सातव्या वर्षी स्वीकारले गेले होते), माझ्या वडिलांना एका खाजगी शिक्षकाला आमंत्रित करण्याचा सल्ला देण्यात आला जो शालेय अभ्यासक्रमात माझ्यासोबत "मिळतील" आणि मला प्रवेशासाठी तयार करा. माझी पहिली पियानो शिक्षिका ओल्गा अलेक्झांड्रोव्हना गोलुबेवा होती, ज्यांच्याबरोबर मी एक वर्षापेक्षा जास्त काळ अभ्यास केला. त्या वेळी, आताच्या प्रसिद्ध गायिका नताल्या ट्रॉईत्स्कायाची भावी आई रीटा ट्रॉयत्स्कायाने तिच्याबरोबर माझ्याबरोबर अभ्यास केला. त्यानंतर, रीटा एक व्यावसायिक पियानोवादक बनली.

ओल्गा अलेक्झांड्रोव्हनाने माझ्या वडिलांना सल्ला दिला की मला कन्झर्व्हेटरी स्कूलमध्ये नाही, तर गेनेसिनमध्ये घेऊन जा, जिथे मला स्वीकारले जाण्याची अधिक शक्यता होती. आम्ही त्याच्याबरोबर कुत्र्याच्या खेळाच्या मैदानात गेलो, जिथे गेनेसिन्सची शाळा आणि शाळा होती ... “.

एलेना फॅबियानोव्हना ग्नेसिनाने तरुण पियानोवादक ऐकल्यानंतर तिला तिच्या बहिणीच्या वर्गात पाठवले. उत्कृष्ट संगीत, चांगल्या हातांनी चौथ्या इयत्तेपासून थेट सहावीपर्यंत "उडी मारण्यास" मदत केली.

“पहिल्यांदा, मी शिक्षक पीजी कोझलोव्ह यांच्याकडून सॉल्फेजिओ धड्यात माझ्या आवाजाचे मूल्यांकन शिकलो. आम्ही टास्क गायला, पण आमच्या गटातील कोणीतरी ट्यूनच्या बाहेर होता. हे कोण करत आहे हे तपासण्यासाठी, पावेल गेनाडीविचने प्रत्येक विद्यार्थ्याला स्वतंत्रपणे गाण्यास सांगितले. माझीही पाळी होती. मला एकट्याने गाणे म्हणायचे आहे या लाजिरवाण्या आणि भीतीमुळे मी अक्षरशः रडलो. जरी मी स्वच्छतेने स्वर गायले असले तरी, मी इतका काळजीत होतो की माझा आवाज लहान मुलासारखा नाही तर जवळजवळ प्रौढांसारखा आहे. शिक्षक लक्षपूर्वक आणि आवडीने ऐकू लागले. ज्या मुलांनी माझ्या आवाजात काहीतरी असामान्य ऐकले, ते हसले: "शेवटी त्यांना खोटे सापडले." पण पावेल गेनाडीविचने अचानक त्यांच्या मजामध्ये व्यत्यय आणला: “तुम्ही व्यर्थ हसत आहात! कारण तिला आवाज आहे! कदाचित ती एक प्रसिद्ध गायिका असेल.

युद्धाच्या उद्रेकाने मुलीला तिचे शिक्षण पूर्ण करण्यापासून रोखले. अर्खीपोव्हाच्या वडिलांना सैन्यात भरती न केल्यामुळे, कुटुंबाला ताश्कंदला हलवण्यात आले. तेथे, इरिनाने हायस्कूलमधून पदवी प्राप्त केली आणि नुकत्याच शहरात उघडलेल्या मॉस्को आर्किटेक्चरल इन्स्टिट्यूटच्या शाखेत प्रवेश केला.

तिने दोन अभ्यासक्रम यशस्वीरित्या पूर्ण केले आणि केवळ 1944 मध्ये ती आपल्या कुटुंबासह मॉस्कोला परतली. अर्खीपोव्हाने गायक म्हणून करिअरचा विचार न करता संस्थेच्या हौशी कामगिरीमध्ये सक्रियपणे भाग घेणे सुरू ठेवले.

गायक आठवतो:

"मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये, ज्येष्ठ विद्यार्थ्यांना अध्यापनशास्त्रात हात आजमावण्याची संधी आहे - प्रत्येकासह त्यांच्या विशेषतेमध्ये अभ्यास करण्याची. त्याच अस्वस्थ किसा लेबेदेवाने मला विद्यार्थी सरावाच्या या क्षेत्रात जाण्यासाठी प्रवृत्त केले. मला विद्यार्थिनी गायिका राया लोसेवा "मिळली", जी प्रोफेसर एनआय स्पेरन्स्की यांच्याकडे शिकली होती. तिचा आवाज खूप चांगला होता, परंतु आतापर्यंत व्होकल अध्यापनशास्त्राबद्दल कोणतीही स्पष्ट कल्पना नव्हती: मुळात तिने तिच्या आवाजाचे किंवा तिने स्वतः केलेल्या कामांचे उदाहरण वापरून मला सर्वकाही समजावून सांगण्याचा प्रयत्न केला. पण रायाने आमचा अभ्यास प्रामाणिकपणे केला आणि सुरुवातीला सर्व काही व्यवस्थित चालले आहे असे वाटले.

एके दिवशी ती मला तिच्या प्रोफेसरकडे माझ्यासोबत काम केल्याचा परिणाम दाखवायला घेऊन गेली. जेव्हा मी गाणे सुरू केले तेव्हा तो दुसऱ्या खोलीतून बाहेर आला, जिथे तो होता, आणि आश्चर्याने विचारले: "हे कोण गाते आहे?" नंदनवन, गोंधळलेली, NI Speransky ने मला नेमके काय सूचित केले हे माहित नाही: "ती गाते." प्राध्यापकांनी होकार दिला: "चांगले." तेव्हा रायाने अभिमानाने घोषणा केली: “हा माझा विद्यार्थी आहे.” पण, जेव्हा मला परीक्षेत गाणं म्हणावं लागलं तेव्हा मी तिला खूश करू शकलो नाही. वर्गात, तिने काही तंत्रांबद्दल इतके बोलले जे माझ्या नेहमीच्या गायनाशी सुसंगत नव्हते आणि माझ्यासाठी परके होते, ती श्वासोच्छवासाबद्दल इतकी अगम्यपणे बोलली की मी पूर्णपणे गोंधळून गेलो. मी इतका काळजीत होतो, परीक्षेत इतका विवश होतो की मी काहीही दाखवू शकलो नाही. त्यानंतर, राया लोसेवाने माझ्या आईला सांगितले: “मी काय करावे? इरा एक संगीतमय मुलगी आहे, पण ती गाऊ शकत नाही. अर्थात, हे ऐकणे माझ्या आईला वाईट वाटले आणि माझा सहसा माझ्या बोलण्याच्या क्षमतेवरचा विश्वास उडाला. नाडेझदा मातवीव्हना मालिशेवा यांनी माझ्यामध्ये स्वतःवरील विश्वास पुन्हा जिवंत केला. आमच्या भेटीच्या क्षणापासूनच मी माझ्या गायकाचे चरित्र मोजतो. आर्किटेक्चरल इन्स्टिट्यूटच्या व्होकल सर्कलमध्ये, मी योग्य आवाज सेटिंगची मूलभूत तंत्रे शिकलो, तिथेच माझे गायन उपकरण तयार झाले. आणि मी जे काही साध्य केले ते नाडेझदा माटवीव्हना यांचे ऋणी आहे.”

मालिशेवा आणि मुलीला मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये ऑडिशनसाठी घेऊन गेले. कंझर्व्हेटरी प्राध्यापकांचे मत एकमत होते: अर्खीपोव्हाने व्होकल विभागात प्रवेश केला पाहिजे. डिझाईन वर्कशॉपमधील काम सोडून तिने स्वतःला संगीतात पूर्णपणे वाहून घेतले.

1946 च्या उन्हाळ्यात, खूप संकोच केल्यानंतर, अर्खीपोव्हाने कंझर्व्हेटरीमध्ये अर्ज केला. पहिल्या फेरीत परीक्षेदरम्यान, तिला प्रसिद्ध गायन शिक्षक एस. सव्‍‌र्रेन्स्की यांनी ऐकवले. त्याने अर्जदाराला त्याच्या वर्गात घेण्याचे ठरवले. त्यांच्या मार्गदर्शनाखाली, अर्खीपोव्हाने तिचे गायन तंत्र सुधारले आणि आधीच तिच्या दुसऱ्या वर्षात तिने ऑपेरा स्टुडिओच्या कामगिरीमध्ये पदार्पण केले. तिने त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेरा यूजीन वनगिनमध्ये लॅरीनाची भूमिका गायली. तिच्या पाठोपाठ रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या द स्नो मेडेनमध्ये स्प्रिंगची भूमिका होती, त्यानंतर आर्किपोव्हाला रेडिओवर सादर करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले.

अर्खीपोवा कंझर्व्हेटरीच्या पूर्ण-वेळ विभागात जाते आणि डिप्लोमा प्रोग्रामवर काम करण्यास सुरवात करते. कंझर्व्हेटरीच्या स्मॉल हॉलमधील तिच्या कामगिरीला परीक्षा समितीने सर्वोच्च गुण मिळवून रेट केले. अर्खीपोव्हाला कंझर्व्हेटरीमध्ये राहण्याची ऑफर देण्यात आली आणि पदवीधर शाळेत प्रवेश घेण्यासाठी शिफारस करण्यात आली.

तथापि, त्यावेळी अध्यापन करिअरने आर्किपोव्हाला आकर्षित केले नाही. तिला गायिका व्हायचे होते आणि सावरान्स्कीच्या सल्ल्यानुसार, बोलशोई थिएटरच्या प्रशिक्षणार्थी गटात सामील होण्याचा निर्णय घेतला. पण अपयश तिची वाट पाहत होते. मग तरुण गायिका स्वेरडलोव्हस्कला रवाना झाली, जिथे तिला ताबडतोब मंडळात स्वीकारले गेले. तिचे पदार्पण तिच्या आगमनानंतर दोन आठवड्यांनी झाले. अर्खीपोव्हाने एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह "द झारची वधू" च्या ऑपेरामध्ये ल्युबाशाची भूमिका साकारली. तिची जोडीदार प्रसिद्ध ऑपेरा गायिका यू होती. गुल्याव.

त्याला ही वेळ कशी आठवते ते येथे आहे:

“इरिना अर्खीपोवाबरोबरची पहिलीच भेट माझ्यासाठी एक प्रकटीकरण होती. हे Sverdlovsk मध्ये घडले. मी अजूनही कंझर्व्हेटरीमध्ये विद्यार्थी होतो आणि प्रशिक्षणार्थी म्हणून स्वेरडलोव्हस्क ऑपेरा थिएटरच्या मंचावर लहान भागांमध्ये सादर केले. आणि अचानक एक अफवा पसरली, एक नवीन तरुण, प्रतिभावान गायक मंडळात स्वीकारला गेला, ज्याबद्दल आधीपासूनच एक मास्टर म्हणून बोलले जात होते. तिला लगेचच रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या द झार्स ब्राइडमध्ये पदार्पणाची ऑफर दिली गेली - ल्युबाशा. ती कदाचित खूप काळजीत होती ... नंतर, इरिना कॉन्स्टँटिनोव्हना मला म्हणाली की तिने भीतीने पोस्टर्सपासून दूर गेले, जिथे ते प्रथम छापले गेले होते: "ल्युबाशा - अर्खीपोवा." आणि इरीनाची पहिली तालीम येथे आहे. तेथे कोणतेही दृश्य नव्हते, प्रेक्षक नव्हते. स्टेजवर फक्त खुर्ची होती. पण व्यासपीठावर एक ऑर्केस्ट्रा आणि कंडक्टर होता. आणि इरिना होती - ल्युबाशा. उंच, सडपातळ, माफक ब्लाउज आणि स्कर्टमध्ये, रंगमंचाच्या पोशाखाशिवाय, मेकअपशिवाय. इच्छुक गायक…

मी तिच्यापासून पाच मीटर अंतरावर होतो. सर्व काही सामान्य होते, कामकाजाच्या पद्धतीने, पहिली उग्र तालीम. कंडक्टरने परिचय दाखवला. आणि गायकाच्या आवाजाच्या पहिल्याच आवाजापासून, सर्वकाही बदलले, जीवनात आले आणि बोलले. तिने गाणे गायले, "मी हेच जगले आहे, ग्रिगोरी," आणि तो इतका उसासा होता, काढलेला आणि वेदनादायक होता, हे इतके सत्य होते की मी सर्वकाही विसरलो होतो; ती एक कबुलीजबाब आणि एक कथा होती, ती नग्न हृदयाची प्रकटीकरण होती, कटुता आणि दुःखाने विषबाधा झाली होती. तिच्या तीव्रतेत आणि आंतरिक संयमात, सर्वात संक्षिप्त माध्यमांच्या मदतीने तिच्या आवाजातील रंगांवर प्रभुत्व मिळवण्याच्या क्षमतेमध्ये, उत्साही, धक्कादायक आणि आश्चर्यचकित करणारा पूर्ण आत्मविश्वास जगला. मी तिच्या प्रत्येक गोष्टीवर विश्वास ठेवला. शब्द, आवाज, देखावा - सर्वकाही समृद्ध रशियन भाषेत बोलले. मी विसरलो की हा एक ऑपेरा आहे, हा एक टप्पा आहे, ही एक तालीम आहे आणि काही दिवसात एक परफॉर्मन्स होईल. ते स्वतःच जीवन होते. जेव्हा एखादी व्यक्ती जमिनीपासून दूर आहे असे दिसते तेव्हा ते त्या स्थितीसारखे होते, जेव्हा आपण सत्याबद्दल सहानुभूती आणि सहानुभूती दाखवता तेव्हा अशी प्रेरणा मिळते. "ती इथे आहे, मदर रशिया, ती कशी गाते, ती कशी मनापासून घेते," मला तेव्हा वाटले ... "

स्वेरडलोव्हस्कमध्ये काम करत असताना, तरुण गायकाने तिच्या ऑपरेटिक भांडाराचा विस्तार केला आणि तिचे गायन आणि कलात्मक तंत्र सुधारले. एका वर्षानंतर, ती वॉर्सा येथील आंतरराष्ट्रीय गायन स्पर्धेची विजेती ठरली. तिथून परत आल्यावर आर्खीपोव्हाने ऑपेरा कारमेनमधील मेझो-सोप्रानोसाठी शास्त्रीय भागात पदार्पण केले. हीच पार्टी तिच्या चरित्रातील टर्निंग पॉइंट ठरली.

कारमेनची भूमिका साकारल्यानंतर, अर्खीपोव्हाला लेनिनग्राडमधील माली ऑपेरा थिएटरच्या मंडपात आमंत्रित केले गेले. तथापि, ती कधीही लेनिनग्राडला पोहोचली नाही, कारण त्याच वेळी तिला बोलशोई थिएटरच्या मंडपात हस्तांतरित करण्याचा आदेश मिळाला. तिची दखल थिएटरचे मुख्य कंडक्टर ए. मेलिक-पशायेव यांनी घेतली. तो ऑपेरा कारमेनचे उत्पादन अद्ययावत करण्याचे काम करत होता आणि त्याला एका नवीन कलाकाराची गरज होती.

आणि 1 एप्रिल 1956 रोजी, गायकाने कारमेनमधील बोलशोई थिएटरच्या मंचावर पदार्पण केले. अर्खीपोव्हाने बोलशोई थिएटरच्या मंचावर चाळीस वर्षे काम केले आणि शास्त्रीय भांडाराच्या जवळजवळ सर्व भागांमध्ये सादरीकरण केले.

तिच्या कामाच्या पहिल्या वर्षांत, तिचे गुरू मेलिक-पशायेव होते आणि नंतर प्रसिद्ध ऑपेरा दिग्दर्शक व्ही. नेबोलसिन होते. मॉस्कोमधील विजयी प्रीमियरनंतर, आर्किपोव्हाला वॉर्सा ऑपेरामध्ये आमंत्रित केले गेले आणि तेव्हापासून तिची कीर्ती जागतिक ऑपेरा मंचावर सुरू झाली.

1959 मध्ये, अर्खीपोवा प्रसिद्ध गायक मारियो डेल मोनाकोची भागीदार होती, ज्याला जोसेची भूमिका करण्यासाठी मॉस्कोमध्ये आमंत्रित केले गेले होते. कामगिरीनंतर, प्रसिद्ध कलाकाराने, अर्खीपोव्हाला नेपल्स आणि रोममधील या ऑपेराच्या निर्मितीमध्ये भाग घेण्यासाठी आमंत्रित केले. विदेशी ऑपेरा कंपन्यांमध्ये सामील होणारी अर्खीपोवा ही पहिली रशियन गायिका ठरली.

तिची इटालियन सहकारी म्हणाली, “इरिना अर्खिपोवा हीच कार्मेन आहे जी मला ही प्रतिमा दिसते, तेजस्वी, मजबूत, संपूर्ण, कोणत्याही अश्लीलता आणि असभ्यतेच्या स्पर्शापासून दूर, मानवी. इरिना अर्खिपोवाचा स्वभाव, एक सूक्ष्म स्टेज अंतर्ज्ञान, एक मोहक देखावा आणि अर्थातच, एक उत्कृष्ट आवाज आहे - एक विस्तृत श्रेणीचा मेझो-सोप्रानो, ज्यामध्ये ती अस्खलित आहे. ती एक अद्भुत जोडीदार आहे. तिचा अर्थपूर्ण, भावनिक अभिनय, कारमेनच्या प्रतिमेच्या खोलीची तिची सत्यता, अर्थपूर्ण अभिव्यक्ती यामुळे मला, जोसच्या भूमिकेचा कलाकार म्हणून, स्टेजवर माझ्या नायकाच्या जीवनासाठी आवश्यक असलेल्या सर्व गोष्टी मिळाल्या. ती खरोखरच उत्तम अभिनेत्री आहे. तिच्या नायिकेच्या वर्तनाचे आणि भावनांचे मानसिक सत्य, संगीत आणि गायनाशी सेंद्रियपणे जोडलेले, तिच्या व्यक्तिमत्त्वातून जात, तिच्या संपूर्ण अस्तित्वात भरते.

1959/60 च्या हंगामात, मारियो डेल मोनॅकोसह, अर्खीपोव्हाने नेपल्स, रोम आणि इतर शहरांमध्ये सादरीकरण केले. तिला प्रेसकडून उत्कृष्ट पुनरावलोकने मिळाली:

“… मॉस्को बोलशोई थिएटरच्या एकल कलाकार इरिना अर्खिपोव्हाला खरा विजय मिळाला, ज्याने कारमेन म्हणून काम केले. ऑर्केस्ट्रावर वर्चस्व गाजवणारा कलाकाराचा मजबूत, विस्तृत, दुर्मिळ सौंदर्याचा आवाज हे तिचे आज्ञाधारक वाद्य आहे; त्याच्या मदतीने, गायक संपूर्ण भावना व्यक्त करण्यास सक्षम होता ज्या बिझेटने त्याच्या ऑपेराच्या नायिकेला दिल्या होत्या. शब्दाच्या परिपूर्ण शब्दलेखन आणि प्लॅस्टिकिटीवर जोर दिला पाहिजे, जो विशेषत: वाचकांमध्ये लक्षणीय आहे. अर्खीपोव्हाच्या गायन प्रभुत्वापेक्षा कमी नाही ती तिची उत्कृष्ट अभिनय प्रतिभा आहे, जी तिच्या भूमिकेच्या अगदी लहान तपशीलांपर्यंत उत्कृष्ट विस्ताराने ओळखली जाते.

“आमच्याकडे बिझेटच्या आश्चर्यकारक ऑपेरामधील मुख्य भूमिकेतील कलाकारांच्या अनेक उत्साही आठवणी आहेत, परंतु शेवटचे कारमेन ऐकल्यानंतर, आम्ही आत्मविश्वासाने म्हणू शकतो की त्यांच्यापैकी कोणीही अर्खीपोवासारखे कौतुक केले नाही. ज्यांच्या रक्तात ऑपेरा आहे, त्यांच्यासाठी तिची व्याख्या पूर्णपणे नवीन वाटली. इटालियन उत्पादनात अपवादात्मकपणे विश्वासू रशियन कारमेन, प्रामाणिकपणे, आम्हाला पाहण्याची अपेक्षा नव्हती. कालच्या कामगिरीमध्ये इरिना अर्खीपोव्हाने मेरिमी – बिझेटच्या व्यक्तिरेखेसाठी नवीन परफॉर्मिंग क्षितिजे उघडली ”(इल पेस वृत्तपत्र, 15 जानेवारी, 1961).

अर्खिपोव्हाला एकट्याने इटलीला पाठवले गेले नाही, तर इटालियन भाषेचे शिक्षक वाय. वोल्कोव्ह या दुभाष्यासोबत होते. वरवर पाहता, अधिका-यांना भीती होती की अर्खीपोवा इटलीमध्येच राहील. काही महिन्यांनंतर, वोल्कोव्ह अर्खीपोव्हाचा नवरा बनला.

इतर गायकांप्रमाणे, अर्खिपोव्हा अनेकदा पडद्यामागील कारस्थानांना बळी पडली. कधीकधी गायकाला वेगवेगळ्या देशांकडून खूप आमंत्रणे आल्याच्या बहाण्याने सोडण्यास नकार दिला गेला. म्हणून एके दिवशी, जेव्हा अर्खीपोव्हाला कॉव्हेंट गार्डन थिएटरच्या मंचावर ऑपेरा इल ट्रोव्हटोरच्या निर्मितीमध्ये सहभागी होण्यासाठी इंग्लंडकडून आमंत्रण मिळाले, तेव्हा सांस्कृतिक मंत्रालयाने उत्तर दिले की अर्खीपोव्हा व्यस्त आहे आणि दुसरा गायक पाठवण्याची ऑफर दिली.

भांडाराच्या विस्तारामुळे कमी अडचणी आल्या नाहीत. विशेषतः, अर्खीपोवा तिच्या युरोपियन पवित्र संगीताच्या कामगिरीसाठी प्रसिद्ध झाली. तथापि, बर्याच काळापासून ती तिच्या भांडारात रशियन पवित्र संगीत समाविष्ट करू शकली नाही. केवळ 80 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात परिस्थिती बदलली. सुदैवाने, या "सोबतची परिस्थिती" दूरच्या भूतकाळात राहिली आहे.

“अरखिपोव्हाची परफॉर्मिंग आर्ट कोणत्याही भूमिकेच्या चौकटीत ठेवता येत नाही. तिच्या आवडीचे वर्तुळ खूप विस्तृत आणि वैविध्यपूर्ण आहे, - व्हीव्ही टिमोखिन लिहितात. - ऑपेरा हाऊससह, तिच्या कलात्मक जीवनातील एक मोठे स्थान मैफिलीच्या क्रियाकलापांनी त्याच्या सर्वात वैविध्यपूर्ण पैलूंमध्ये व्यापलेले आहे: हे बोलशोई थिएटर व्हायोलिन एन्सेम्बलसह परफॉर्मन्स आणि ऑपेरा वर्कच्या मैफिलीच्या कार्यक्रमांमध्ये सहभाग आणि अशा तुलनेने दुर्मिळ प्रकार आहेत. आज ऑपरनाबेंड (ऑपेरा संगीताची संध्याकाळ) सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा आणि ऑर्गनसह मैफिलीचे कार्यक्रम. आणि ग्रेट देशभक्तीपर युद्धातील सोव्हिएत लोकांच्या विजयाच्या 30 व्या वर्धापन दिनाच्या पूर्वसंध्येला, इरिना अर्खीपोवा सोव्हिएत गाण्याची एक उत्कृष्ट कलाकार म्हणून प्रेक्षकांसमोर हजर झाली, तिने उत्कृष्टपणे तिची भावपूर्ण उबदारता आणि उच्च नागरिकत्व व्यक्त केले.

अर्खीपोव्हाच्या कलेमध्ये अंतर्निहित शैलीवादी आणि भावनिक अष्टपैलुत्व असामान्यपणे प्रभावी आहे. बोलशोई थिएटरच्या रंगमंचावर, तिने अक्षरशः मेझो-सोप्रानोसाठी अभिप्रेत असलेले संपूर्ण प्रदर्शन गायले - खोवांश्चीनामधील मार्फा, बोरिस गोडुनोवमधील मरीना म्निशेक, सदकोमधील ल्युबावा, झारच्या ब्राइडमधील ल्युबाशा, माझेपामधील लव्ह, बिझेटमधील कारमेन, ए. Il trovatore, डॉन कार्लोस मध्ये Eboli. पद्धतशीर मैफिली क्रियाकलाप आयोजित करणार्‍या गायकासाठी, बाख आणि हँडेल, लिझ्ट आणि शुबर्ट, ग्लिंका आणि डार्गोमिझस्की, मुसोर्गस्की आणि त्चैकोव्स्की, रचमनिनोव्ह आणि प्रोकोफिव्ह यांच्या कार्याकडे वळणे स्वाभाविक झाले. मेडटनर, तानेयेव, शापोरिन यांच्या रोमान्सचे श्रेय किती कलाकारांना दिले जाते किंवा ब्रह्म्सचे रॅप्सॉडी फॉर मेझो-सोप्रानो आणि पुरुष गायन यंत्र आणि सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा सारखे अप्रतिम काम? इरिना अर्खीपोव्हाने बोलशोई थिएटर मकवाला कासराश्विली आणि व्लादिस्लाव पशिन्स्की यांच्या एकल वादकांच्या समवेत रेकॉर्डवर रेकॉर्ड करण्यापूर्वी त्चैकोव्स्कीच्या गायन युगल गाण्यांशी किती संगीत प्रेमी परिचित होते?

1996 मध्ये तिच्या पुस्तकाचा समारोप करताना, इरिना कॉन्स्टँटिनोव्हना यांनी लिहिले:

“... दौऱ्यांमधील मध्यांतरांमध्ये, जे सक्रिय सर्जनशील जीवनासाठी एक अपरिहार्य अट आहे, पुढील रेकॉर्ड रेकॉर्ड करणे, किंवा त्याऐवजी, एक सीडी, दूरचित्रवाणी कार्यक्रमांचे चित्रीकरण, पत्रकार परिषद आणि मुलाखती, सिंगिंग बिएनालेच्या मैफिलींमध्ये गायकांची ओळख करून देणे. मॉस्को – सेंट पीटर्सबर्ग", विद्यार्थ्यांसोबत काम करा, इंटरनॅशनल युनियन ऑफ म्युझिकल फिगर्समध्ये काम करा … आणि पुस्तकावर अधिक काम करा आणि बरेच काही … आणि …

मी स्वतः आश्चर्यचकित झालो आहे की, माझ्या शैक्षणिक, संस्थात्मक, सामाजिक आणि इतर "नॉन-व्होकल" बाबींच्या संपूर्ण वेडव्या कामाच्या ओझ्यांसह, मी अजूनही गाणे कसे चालू ठेवतो. राजा म्हणून निवडून आलेल्या शिंपीबद्दलचा तो विनोद, पण तो आपली कलाकुसर सोडू इच्छित नाही आणि रात्री आणखी थोडे शिवतो ...

हे घ्या! दुसरा फोन... “काय? मास्टर क्लास आयोजित करण्यास सांगा? कधी?... आणि मी कुठे परफॉर्म करू?... कसे? रेकॉर्डिंग आधीच उद्या आहे? .. “

जीवनाचे संगीत वाजत राहते ... आणि ते अद्भुत आहे.