इसाबेला कोल्ब्रन |

इसाबेला कोल्ब्रान

कोलब्रँडकडे एक दुर्मिळ सोप्रानो होता - तिच्या आवाजाची श्रेणी जवळजवळ तीन अष्टकांनी व्यापलेली होती आणि सर्व नोंदींमध्ये ती आश्चर्यकारक समानता, कोमलता आणि सौंदर्याने ओळखली गेली होती. तिच्याकडे नाजूक संगीताची चव होती, शब्दरचना आणि सूक्ष्मता (तिला "ब्लॅक नाइटिंगेल" म्हटले जात असे), तिला बेल कॅन्टोची सर्व रहस्ये माहित होती आणि शोकांतिक तीव्रतेसाठी तिच्या अभिनय प्रतिभेसाठी ती प्रसिद्ध होती.

विशिष्ट यशासह, गायकाने इंग्लंडच्या एलिझाबेथ (“एलिझाबेथ, इंग्लंडची राणी”), डेस्डेमोना (“ओथेलो”), आर्मिडा (“आर्मिडा”), एल्चिया (“) यासारख्या मजबूत, उत्कट, गंभीरपणे पीडित महिलांच्या रोमँटिक प्रतिमा तयार केल्या. इजिप्तमधील मोशे"), एलेना ("तळ्यातील स्त्री"), हर्मिओन ("हर्मायोनी"), झेल्मीरा ("झेल्मीरा"), सेमीरामाइड ("सेमिरामाइड"). तिच्याद्वारे खेळलेल्या इतर भूमिकांपैकी, ज्युलिया (“द वेस्टल व्हर्जिन”), डोना अण्णा (“डॉन जियोव्हानी”), मेडिया (“मेडिया इन करिंथ”) लक्षात घेता येईल.

इसाबेला अँजेला कोल्ब्रानचा जन्म 2 फेब्रुवारी 1785 रोजी माद्रिद येथे झाला. स्पॅनिश दरबारातील संगीतकाराची मुलगी, तिने प्रथम एफ. पारेजा यांच्याकडून माद्रिदमध्ये, नंतर जी. मारिनेली आणि जी. क्रेसेन्टिनी यांच्याकडून नेपल्समध्ये उत्तम गायन प्रशिक्षण घेतले. उत्तरार्धात शेवटी तिचा आवाज पॉलिश केला. कोलब्रँडने 1801 मध्ये पॅरिसमधील कॉन्सर्ट स्टेजवर पदार्पण केले. तथापि, इटालियन शहरांच्या टप्प्यावर तिला मुख्य यशांची प्रतीक्षा होती: 1808 पासून, कोलब्रँड मिलान, व्हेनिस आणि रोमच्या ऑपेरा हाऊसमध्ये एकल कलाकार होते.

1811 पासून, इसाबेला कोलब्रँड नेपल्समधील सॅन कार्लो थिएटरमध्ये एकल वादक आहे. त्यानंतर प्रसिद्ध गायक आणि होनहार संगीतकार जिओआचिनो रॉसिनी यांची पहिली भेट झाली. त्याऐवजी, ते एकमेकांना आधी ओळखत होते, जेव्हा 1806 मध्ये एके दिवशी त्यांना बोलोग्नाच्या संगीत अकादमीमध्ये गुणवत्तेसाठी स्वीकारले गेले. पण तेव्हा जिओआचिनो अवघ्या चौदा वर्षांचा होता...

1815 मध्येच एक नवीन बैठक झाली. आधीच प्रसिद्ध, रॉसिनी आपला ऑपेरा, एलिझाबेथ, इंग्लंडची राणी स्टेज करण्यासाठी नेपल्सला आला होता, जिथे कोलब्रँड मुख्य भूमिका साकारणार होते.

रॉसिनी लगेच वश झाला. आणि यात काही आश्चर्य नाही: त्याच्यासाठी, सौंदर्याचा पारखी, स्त्री आणि अभिनेत्रीच्या आकर्षणाचा प्रतिकार करणे कठीण होते, ज्याचे स्टेन्डलने या शब्दांत वर्णन केले आहे: “हे एक अतिशय विशिष्ट प्रकारचे सौंदर्य होते: मोठ्या चेहर्यावरील वैशिष्ट्ये, विशेषतः फायदेशीर स्टेजवरून, उंच, ज्वलंत, सर्कॅशियन स्त्रीप्रमाणे, डोळे, निळ्या-काळ्या केसांचा मोप. या सगळ्याला मनापासून दु:खद खेळ जोडला गेला. या महिलेच्या आयुष्यात, फॅशन स्टोअरच्या मालकापेक्षा जास्त सद्गुण नव्हते, परंतु तिने स्वत: ला डायडेमचा मुकुट घातताच, तिने ताबडतोब लॉबीमध्ये तिच्याशी बोललेल्या लोकांकडूनही अनैच्छिक आदर जागृत करण्यास सुरवात केली. …

तेव्हा कोलब्रँड तिच्या कलात्मक कारकीर्दीच्या शिखरावर होती आणि तिच्या स्त्री सौंदर्याच्या शिखरावर होती. इसाबेलाला प्रसिद्ध इम्प्रेसारियो बार्बाया यांनी संरक्षण दिले होते, ज्याची ती मैत्रीपूर्ण मैत्रीण होती. का, तिला राजानेच आश्रय दिला होता. परंतु भूमिकेवरील कामाशी संबंधित पहिल्या बैठकीपासूनच तिची आनंदी आणि मोहक जिओआचिनोची प्रशंसा वाढली.

ऑपेराचा प्रीमियर “एलिझाबेथ, इंग्लंडची राणी” 4 ऑक्टोबर, 1815 रोजी झाला. ए. फ्राकारोली लिहितात: “युवराजाच्या नाव दिनानिमित्त हा एक भव्य कार्यक्रम होता. प्रचंड थिएटर खचाखच भरले होते. या लढाईचे तणावपूर्ण, वादळी वातावरण सभागृहात जाणवत होते. कोलब्रान व्यतिरिक्त, सिग्नोरा डार्डानेली हे प्रसिद्ध टेनर्स अँड्रिया नोझारी आणि मॅन्युएल गार्सिया, स्पॅनिश गायक यांनी गायले होते, ज्यांना मारिया ही एक सुंदर मुलगी होती. ही मुलगी, बडबड करायला लागताच, लगेच गाणे म्हणू लागली. ज्याला नंतर प्रसिद्ध मारिया मालिब्रान बनायचे होते त्याचे हे पहिले स्वर होते. सुरुवातीला, नोझारी आणि डार्डनेल्लीचे युगल वाजत नाही तोपर्यंत, प्रेक्षक प्रतिकूल आणि कठोर होते. पण या युगल गीताने बर्फ वितळवला. आणि मग, जेव्हा एक अप्रतिम किरकोळ गाणी सादर केली गेली, तेव्हा उत्साही, विस्तृत, स्वभावाचे नेपोलिटन्स यापुढे त्यांच्या भावना रोखू शकले नाहीत, त्यांचे पूर्वग्रह आणि पूर्वग्रह विसरून गेले आणि अविश्वसनीय जयजयकार झाले.

इंग्रजी राणी एलिझाबेथची भूमिका, समकालीनांच्या मते, कोलब्रनच्या सर्वोत्कृष्ट निर्मितींपैकी एक बनली. त्याच स्टेन्डलला, ज्याला कोणत्याही प्रकारे गायकाबद्दल सहानुभूती नव्हती, तिला हे कबूल करण्यास भाग पाडले गेले की तिने येथे "तिच्या आवाजाची अविश्वसनीय लवचिकता" आणि "महान शोकांतिका अभिनेत्री" ची प्रतिभा दर्शवून स्वतःला मागे टाकले.

इसाबेलाने अंतिम फेरीत एक्झिट एरिया गायले – “सुंदर, उदात्त आत्मा”, जे सादर करणे अत्यंत कठीण होते! तेव्हा कोणीतरी योग्यरित्या टिप्पणी केली: एरिया बॉक्ससारखे होते, जे उघडून इसाबेला तिच्या आवाजातील सर्व खजिना प्रदर्शित करण्यास सक्षम होती.

रॉसिनी तेव्हा श्रीमंत नव्हती, पण तो तिच्या प्रेयसीला हिऱ्यांपेक्षा जास्त देऊ शकत होता - रोमँटिक नायिकांचे काही भाग, विशेषत: कोलब्रँडसाठी लिहिलेले, तिच्या आवाजावर आणि देखाव्यावर आधारित. काहींनी तर "कोलब्रँडने भरतकाम केलेल्या नमुन्यांच्या फायद्यासाठी परिस्थितीतील अभिव्यक्ती आणि नाटकाचा त्याग" केल्याबद्दल संगीतकाराची निंदा केली आणि अशा प्रकारे स्वतःचा विश्वासघात केला. अर्थात, आता हे स्पष्ट आहे की ही निंदा निराधार होती: त्याच्या "मोहक मैत्रिणी" द्वारे प्रेरित, रॉसिनीने अथक आणि निःस्वार्थपणे काम केले.

ऑपेरा एलिझाबेथच्या एका वर्षानंतर, इंग्लंडची राणी, कोलब्रँडने रॉसिनीच्या नवीन ऑपेरा ओटेलोमध्ये प्रथमच डेस्डेमोना गातो. ती उत्कृष्ट कलाकारांमध्येही उभी राहिली: नोझारी - ऑथेलो, चिचिमारा - इयागो, डेव्हिड - रॉड्रिगो. तिसऱ्या कृतीच्या जादूचा प्रतिकार कोण करू शकेल? हे एक वादळ होते ज्याने सर्वकाही चिरडून टाकले, अक्षरशः आत्म्याला फाडून टाकले. आणि या वादळाच्या मध्यभागी - शांत, शांत आणि मोहक बेट - "द सॉन्ग ऑफ द विलो", जे कोलब्रँडने अशा भावनेने सादर केले की ते संपूर्ण प्रेक्षकांना स्पर्शून गेले.

भविष्यात, कोलब्रँडने आणखी अनेक रॉसिनियन नायिका सादर केल्या: आर्मिडा (त्याच नावाच्या ऑपेरामध्ये), एल्चिया (इजिप्तमधील मोझेस), एलेना (लेडी ऑफ द लेक), हर्मिओन आणि झेलमिरा (त्याच नावाच्या ऑपेरामध्ये). तिच्या प्रदर्शनात द थीव्हिंग मॅग्पी, टोरवाल्डो आणि डोर्लिस्का, रिकार्डो आणि झोरायडा या ऑपेरामधील सोप्रानो भूमिकांचा समावेश होता.

नेपल्समध्ये 5 मार्च, 1818 रोजी “इजिप्तमधील मोसेस” च्या प्रीमियरनंतर, स्थानिक वृत्तपत्राने लिहिले: “असे दिसते की “एलिझाबेथ” आणि “ओथेलो” यांनी सिग्नोरा कोलब्रनला नवीन नाट्यप्रसिद्धीची आशा सोडली नाही, परंतु त्यांच्या भूमिकेत. "मोझेस" मध्ये कोमल आणि दुःखी एल्चिया तिने एलिझाबेथ आणि डेस्डेमोनापेक्षा स्वतःला उच्च दाखवले. तिचा अभिनय अत्यंत दुःखद आहे; तिचे स्वर मधुरपणे हृदयात घुसतात आणि ते आनंदाने भरतात. शेवटच्या एरियामध्ये, जे, सत्यात, त्याच्या अभिव्यक्तीमध्ये, त्याच्या रेखांकनात आणि रंगात, आपल्या रॉसिनीच्या सर्वात सुंदरपैकी एक आहे, श्रोत्यांच्या आत्म्याने सर्वात तीव्र उत्साह अनुभवला.

सहा वर्षे, कोलब्रँड आणि रॉसिनी एकत्र आले, नंतर पुन्हा वेगळे झाले.

“मग, द लेडी ऑफ द लेकच्या काळात,” ए. फ्राकारोली लिहितात, “जे त्याने विशेषतः तिच्यासाठी लिहिले होते, आणि प्रीमियरच्या वेळी जनतेने ज्यावर अन्याय केला होता, इसाबेला त्याच्याशी खूप प्रेमळ झाली. कदाचित तिच्या आयुष्यात पहिल्यांदाच तिने थरथरणारी कोमलता अनुभवली, एक दयाळू आणि शुद्ध भावना जी तिला आधी माहित नव्हती, या मोठ्या मुलाला सांत्वन देण्याची जवळजवळ मातृ इच्छा, ज्याने दुःखाच्या क्षणी स्वत: ला पहिल्यांदा प्रकट केले, फेकून दिले. थट्टा करणार्‍याचा नेहमीचा मुखवटा. मग तिला समजले की तिने आधी जगलेले जीवन तिच्यासाठी योग्य नाही आणि तिने तिच्या भावना त्याच्यासमोर प्रकट केल्या. तिच्या प्रेमाच्या प्रामाणिक शब्दांनी जिओआचिनोला पूर्वी अज्ञात मोठा आनंद दिला, कारण त्याच्या आईने त्याच्याशी बालपणात बोललेल्या अवर्णनीय तेजस्वी शब्दांनंतर, त्याने सहसा स्त्रियांकडून फक्त सामान्य प्रेमळ शब्द ऐकले जे त्वरीत चमकत असताना कामुक कुतूहल व्यक्त करतात आणि अगदी त्याचप्रमाणे. पटकन लुप्त होणारी आवड. इसाबेला आणि जिओआचिनो यांना असे वाटू लागले की लग्नात एकत्र येणे आणि विभक्त न होता जगणे, थिएटरमध्ये एकत्र काम करणे चांगले होईल, ज्यामुळे त्यांना अनेकदा विजेत्यांचा सन्मान मिळाला.

उत्कट, परंतु व्यावहारिक, उस्ताद भौतिक बाजू विसरला नाही, कारण हे युनियन सर्व दृष्टिकोनातून चांगले आहे. त्याला पैसे मिळाले जे इतर कोणत्याही उस्तादांनी कधीही कमावले नव्हते (खूप जास्त नाही, कारण संगीतकाराच्या कामाला फारसे बक्षीस मिळाले नाही, परंतु सर्वसाधारणपणे, चांगले जगण्यासाठी पुरेसे). आणि ती श्रीमंत होती: तिच्याकडे सिसिली येथे मालमत्ता आणि गुंतवणूक होती, एक व्हिला आणि बोलोग्नापासून दहा किलोमीटर अंतरावर असलेल्या कॅस्टेनासो येथे जमीन होती, जी तिच्या वडिलांनी फ्रेंच आक्रमणादरम्यान स्पॅनिश महाविद्यालयातून विकत घेतली आणि तिला वारसा म्हणून सोडले. त्याची राजधानी चाळीस हजार रोमन स्कूडो होती. याव्यतिरिक्त, इसाबेला एक प्रसिद्ध गायिका होती आणि तिच्या आवाजाने तिला भरपूर पैसे मिळवून दिले आणि अशा प्रसिद्ध संगीतकाराच्या पुढे, ज्याला सर्व इंप्रेसरिओने तुकडे तुकडे केले, तिची कमाई आणखी वाढेल. आणि उस्तादांनी त्याचे ऑपेरा देखील एक उत्कृष्ट कलाकार प्रदान केले. ”

हा विवाह 6 मार्च 1822 रोजी बोलोग्नाजवळील कॅस्टेनासो येथे व्हिला कोल्ब्रानमधील व्हर्जिन डेल पिलरच्या चॅपलमध्ये झाला. तोपर्यंत, हे स्पष्ट झाले की गायकाची सर्वोत्तम वर्षे तिच्या मागे आहेत. बेल कॅन्टोच्या आवाजातील अडचणी तिच्या ताकदीच्या पलीकडे होत्या, खोट्या नोट्स असामान्य नाहीत, तिच्या आवाजातील लवचिकता आणि तेज गायब झाले. 1823 मध्ये, इसाबेला कोलब्रँडने शेवटच्या वेळी लोकांसमोर रॉसिनीचे नवीन ऑपेरा, सेमीरामाइड सादर केले, जे त्याच्या उत्कृष्ट कृतींपैकी एक आहे.

"सेमिरामाइड" मध्ये इसाबेलाला "तिची" पार्टी मिळाली - राणीची पार्टी, ऑपेरा आणि व्होकल्सची शासक. उदात्त मुद्रा, प्रभावशालीपणा, दुःखद अभिनेत्रीची विलक्षण प्रतिभा, विलक्षण आवाज क्षमता - या सर्व गोष्टींमुळे या भागाची कामगिरी उत्कृष्ट झाली.

3 फेब्रुवारी 1823 रोजी व्हेनिसमध्ये “सेमिरामाइड” चा प्रीमियर झाला. थिएटरमध्ये एकही जागा रिकामी नव्हती, कॉरिडॉरमध्येही प्रेक्षकांनी गर्दी केली होती. डब्यांमध्ये हालचाल करणे अशक्य होते.

वृत्तपत्रांनी लिहिले, “प्रत्येक अंक ताऱ्यांकडे नेण्यात आला. मारियानचा स्टेज, कोलब्रँड-रॉसिनीसोबतचे तिचे युगल आणि गल्लीचे स्टेज, तसेच वरील तीन नावाच्या गायकांच्या सुंदर गाण्याने धुमाकूळ घातला.

पॅरिसमध्ये असताना कोलब्रँडने "सेमिरामाइड" गाणे गायले, तिच्या आवाजातील स्पष्ट दोष लपविण्याचा अप्रतिम कौशल्याने प्रयत्न केला, परंतु यामुळे तिची मोठी निराशा झाली. "सेमिरामाइड" हा शेवटचा ऑपेरा होता ज्यात तिने गायले होते. त्यानंतर लवकरच, कोलब्रँडने स्टेजवर सादरीकरण करणे थांबवले, जरी ती अजूनही अधूनमधून सलून कॉन्सर्टमध्ये दिसली.

परिणामी पोकळी भरून काढण्यासाठी, कोलब्रनने पत्ते खेळण्यास सुरुवात केली आणि त्याला या क्रियाकलापाचे खूप व्यसन झाले. रॉसिनी जोडीदार एकमेकांपासून दूर जाण्याचे हे एक कारण होते. संगीतकाराला त्याच्या बिघडलेल्या पत्नीचा मूर्खपणा सहन करणे कठीण झाले. 30 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, जेव्हा रॉसिनी भेटली आणि ऑलिंपिया पेलिसियरच्या प्रेमात पडली, तेव्हा हे स्पष्ट झाले की ब्रेकअप अपरिहार्य आहे.

कोलब्रँडने तिचे उर्वरित दिवस कॅस्टेनासो येथे घालवले, जिथे ती 7 ऑक्टोबर, 1845 रोजी मरण पावली, पूर्णपणे एकटी, सर्वांना विसरली. तिने तिच्या आयुष्यात खूप संगीत दिलेली गाणी विसरली आहेत.