Jascha Heifetz |

Jascha Heifetz

Heifetz चे चरित्रात्मक स्केच लिहिणे अनंत कठीण आहे. असे दिसते की त्याने अद्याप कोणालाही त्याच्या आयुष्याबद्दल तपशीलवार सांगितले नाही. निकोल हिर्शच्या लेखात त्याला जगातील सर्वात गुप्त व्यक्ती म्हणून नाव देण्यात आले आहे “जस्चा हेफेत्झ – व्हायोलिनचा सम्राट”, जे त्याच्या जीवन, व्यक्तिमत्व आणि चारित्र्याबद्दल मनोरंजक माहिती असलेल्या काहींपैकी एक आहे.

तो स्वत:ला त्याच्या सभोवतालच्या जगापासून परकेपणाच्या अभिमानास्पद भिंतीने दूर करत असल्याचे दिसत होते, केवळ काही निवडक लोकांना त्याकडे लक्ष देण्याची परवानगी देते. “त्याला मैफिलीनंतर गर्दी, गोंगाट, जेवणाचा तिरस्कार आहे. त्याने एकदा डेन्मार्कच्या राजाचे निमंत्रण नाकारले आणि आपण खेळल्यानंतर कुठेही जाणार नाही हे सर्व आदराने महाराजांना कळवले.

यश, किंवा त्याऐवजी Iosif Kheyfets (यशा हे लहान नाव लहानपणी म्हटले जात असे, नंतर ते एक प्रकारचे कलात्मक टोपणनाव बनले) यांचा जन्म 2 फेब्रुवारी 1901 रोजी विल्ना येथे झाला. सोव्हिएत लिथुआनियाची राजधानी, सध्याचा देखणा विल्नियस होता. ज्यू गरिबांची वस्ती असलेले एक दुर्गम शहर, सर्व कल्पना करण्यायोग्य आणि अकल्पनीय कलाकुसरीत गुंतलेले - गरीब, शोलोम अलीकेमने रंगीतपणे वर्णन केले आहे.

यशाचे वडील रुबेन हेफेट्झ हे एक क्लेझमर होते, एक व्हायोलिन वादक होते जे विवाहसोहळ्यात वाजवायचे. जेव्हा ते विशेषतः कठीण होते, तेव्हा तो, त्याचा भाऊ नॅथनसह, अन्नासाठी एक पैसा पिळून अंगणात फिरत असे.

हेफेट्झच्या वडिलांना ओळखणारा प्रत्येकजण असा दावा करतो की तो संगीतदृष्ट्या त्याच्या मुलापेक्षा कमी नाही आणि त्याच्या तारुण्यात केवळ निराशाजनक दारिद्र्य, संगीत शिक्षण मिळण्याची पूर्ण अशक्यता, त्याच्या प्रतिभेचा विकास होण्यापासून रोखली.

आपल्या मुलाला “संपूर्ण जगासाठी व्हायोलिन वादक” बनवण्याचे स्वप्न कोणत्या यहुद्यांनी, विशेषतः संगीतकारांनी पाहिले नाही? म्हणून यशाच्या वडिलांनी, जेव्हा मूल फक्त 3 वर्षांचे होते, तेव्हा त्यांनी त्याला आधीच एक व्हायोलिन विकत घेतले आणि स्वतः त्याला या वाद्यावर शिकवायला सुरुवात केली. तथापि, मुलाने इतकी वेगवान प्रगती केली की त्याच्या वडिलांनी त्याला प्रसिद्ध विल्ना व्हायोलिन वादक शिक्षक इल्या माल्किन यांच्याकडे अभ्यासासाठी पाठवण्याची घाई केली. वयाच्या 6 व्या वर्षी, यशाने त्याच्या मूळ शहरात त्याची पहिली मैफिली दिली, त्यानंतर त्याला सेंट पीटर्सबर्गला प्रसिद्ध ऑर येथे घेऊन जाण्याचा निर्णय घेण्यात आला.

रशियन साम्राज्याच्या कायद्यांनी ज्यूंना सेंट पीटर्सबर्गमध्ये राहण्यास मनाई केली. यासाठी पोलिसांची विशेष परवानगी आवश्यक होती. तथापि, कंझर्व्हेटरी ए. ग्लाझुनोव्हचे संचालक, त्याच्या अधिकाराच्या सामर्थ्याने, सहसा आपल्या हुशार विद्यार्थ्यांसाठी अशी परवानगी मागितले, ज्यासाठी त्याला विनोदाने "ज्यूंचा राजा" असे टोपणनावही देण्यात आले.

यशाला त्याच्या पालकांसोबत राहण्यासाठी, ग्लाझुनोव्हने यशाच्या वडिलांना कंझर्व्हेटरीमध्ये विद्यार्थी म्हणून स्वीकारले. म्हणूनच 1911 ते 1916 पर्यंतच्या ऑर वर्गाच्या यादीमध्ये दोन हेफेट्झ - जोसेफ आणि रुबेन यांचा समावेश आहे.

सुरुवातीला, यशाने काही काळ Auer च्या सहायक I. Nalbandyan सोबत अभ्यास केला, ज्यांनी, नियमानुसार, प्रसिद्ध प्राध्यापकांच्या विद्यार्थ्यांसोबत त्यांची तांत्रिक उपकरणे समायोजित करून सर्व तयारीची कामे केली. त्यानंतर ऑरने मुलाला त्याच्या पंखाखाली घेतले आणि लवकरच हेफेट्झ कंझर्व्हेटरीमधील विद्यार्थ्यांच्या उज्ज्वल नक्षत्रांमध्ये पहिला तारा बनला.

हेफेट्झचे चमकदार पदार्पण, ज्याने त्याला लगेचच जवळजवळ आंतरराष्ट्रीय कीर्ती मिळवून दिली, पहिल्या महायुद्धाच्या पूर्वसंध्येला बर्लिनमधील कामगिरी होती. 13 वर्षांच्या मुलासोबत आर्तूर निकिश होता. मैफिलीत उपस्थित असलेल्या क्रेइसलरने त्याला वाजवताना ऐकले आणि उद्गारले: “आता मी माझे व्हायोलिन किती आनंदाने तोडणार!”

ड्रेस्डेनजवळील एल्बेच्या काठावर वसलेल्या लॉशविट्झ या नयनरम्य शहरात उन्हाळा त्याच्या विद्यार्थ्यांसोबत घालवायला ऑरला आवडले. त्यांच्या संगीतकारांमधील पुस्तकात, त्यांनी लॉशविट्झ मैफिलीचा उल्लेख केला आहे ज्यामध्ये हेफेट्झ आणि सीडेल यांनी डी मायनरमध्ये दोन व्हायोलिनसाठी बाखची कॉन्सर्ट सादर केली. ड्रेस्डेन आणि बर्लिनमधील संगीतकार ही मैफल ऐकण्यासाठी आले: “पाहुण्यांना शैलीची शुद्धता आणि एकता, खोल प्रामाणिकपणा, तांत्रिक परिपूर्णतेचा उल्लेख करू नका, ज्याचा नाविक ब्लाउजमधील दोन्ही मुले, जसचा हेफेट्झ आणि तोस्चा सीडेल यांनी खेळला. हे सुंदर काम."

त्याच पुस्तकात, ऑरने वर्णन केले आहे की युद्धाचा उद्रेक त्याला लॉशविट्झमधील त्याच्या विद्यार्थ्यांसह आणि बर्लिनमधील हेफेट्स कुटुंबासह कसा सापडला. ऑएरला ऑक्टोबरपर्यंत आणि खेफेत्सोव्हला डिसेंबर 1914 पर्यंत कडक पोलिसांच्या देखरेखीखाली ठेवण्यात आले. डिसेंबरमध्ये यशा खेफेत्स आणि त्याचे वडील पेट्रोग्राडमध्ये पुन्हा दिसले आणि ते अभ्यास सुरू करू शकले.

ऑअरने 1915-1917 चे उन्हाळ्याचे महिने नॉर्वेमध्ये, ख्रिस्तीनियाच्या परिसरात घालवले. 1916 च्या उन्हाळ्यात त्याच्यासोबत हेफेट्झ आणि सीडेल कुटुंब होते. “तोशा सीडेल अशा देशात परतत होती जिथे तो आधीच ओळखला जात होता. यशा हेफेट्झचे नाव सर्वसामान्यांना पूर्णपणे अपरिचित होते. तथापि, त्याच्या इंप्रेसॅरियोला 1914 चा बर्लिनचा एक सर्वात मोठा ख्रिश्चन वृत्तपत्राच्या लायब्ररीत सापडला, ज्यामध्ये आर्थर निकिशने आयोजित केलेल्या बर्लिनमधील सिम्फनी कॉन्सर्टमध्ये हेफेट्झच्या सनसनाटी कामगिरीचा उत्साहपूर्ण आढावा दिला. परिणामी, Heifetz च्या मैफिलीची तिकिटे विकली गेली. सीडेल आणि हेफेट्झ यांना नॉर्वेजियन राजाने आमंत्रित केले होते आणि त्यांच्या राजवाड्यात बाख कॉन्सर्टो सादर केले होते, ज्याची लॉशविट्झच्या पाहुण्यांनी 1914 मध्ये प्रशंसा केली होती. कलात्मक क्षेत्रातील हेफेट्झची ही पहिली पायरी होती.

1917 च्या उन्हाळ्यात, त्याने युनायटेड स्टेट्सच्या सहलीसाठी करारावर स्वाक्षरी केली आणि सायबेरियामार्गे जपानमध्ये, तो आपल्या कुटुंबासह कॅलिफोर्नियाला गेला. अमेरिका त्याचे दुसरे घर बनेल आणि त्याला फक्त एकदाच रशियाला यावे लागेल, आधीच प्रौढ व्यक्ती, पाहुणे कलाकार म्हणून त्याने अशी कल्पना केली असण्याची शक्यता नाही.

ते म्हणतात की न्यूयॉर्कच्या कार्नेगी हॉलमधील पहिल्या मैफिलीने संगीतकारांच्या मोठ्या गटाला आकर्षित केले - पियानोवादक, व्हायोलिन वादक. मैफिलीला अभूतपूर्व यश मिळाले आणि अमेरिकेच्या संगीत वर्तुळात हेफेट्झचे नाव लगेच प्रसिद्ध झाले. “त्याने संपूर्ण व्हर्चुओसो व्हायोलिनच्या भांडारात देवासारखे वाजवले आणि पॅगानिनीचे स्पर्श कधीही इतके शैतानी वाटले नाहीत. मिशा एलमन पियानोवादक गोडोव्स्कीसोबत हॉलमध्ये होती. तो त्याच्याकडे झुकला, "तुला इथे खूप गरम वाटत नाही का?" आणि प्रतिसादात: "पियानोवादकासाठी अजिबात नाही."

अमेरिकेत आणि संपूर्ण पाश्चात्य जगामध्ये, व्हायोलिन वादकांमध्ये जस्चा हेफेट्झने प्रथम स्थान मिळविले. त्याची कीर्ती मोहक, पौराणिक आहे. "हेफेट्झच्या मते" ते शैलीत्मक आणि वैयक्तिक फरकांकडे दुर्लक्ष करून बाकीचे, अगदी मोठ्या कलाकारांचेही मूल्यांकन करतात. “जगातील महान व्हायोलिनवादक त्यांना त्यांचे मास्टर, त्यांचे मॉडेल म्हणून ओळखतात. जरी या क्षणी संगीत खूप मोठ्या व्हायोलिनवादकांसह खराब नाही, परंतु जसचा हेफेट्स स्टेजवर दिसताच, तुम्हाला लगेच समजेल की तो खरोखरच सर्वांपेक्षा वरचा आहे. याव्यतिरिक्त, आपल्याला ते नेहमी काहीसे अंतराने जाणवते; तो हॉलमध्ये हसत नाही; तो क्वचितच तिकडे पाहतो. त्याच्याकडे त्याचे व्हायोलिन - एक 1742 ची गार्नेरी जी एकेकाळी सारसाताच्या मालकीची होती - कोमलतेने. तो शेवटच्या क्षणापर्यंत केसमध्ये सोडण्यासाठी ओळखला जातो आणि स्टेजवर जाण्यापूर्वी कधीही अभिनय करत नाही. तो स्वतःला राजपुत्र धारण करतो आणि रंगमंचावर राज्य करतो. हॉल गोठतो, श्वास रोखून, या माणसाचे कौतुक करतो.

खरंच, ज्यांनी Heifetz च्या मैफिलींना हजेरी लावली होती ते त्याचे राजेशाही अभिमानी स्वरूप, अप्रतिम पवित्रा, कमीतकमी हालचालींसह खेळताना अनियंत्रित स्वातंत्र्य कधीही विसरणार नाहीत आणि त्याहीपेक्षा त्याच्या उल्लेखनीय कलेच्या प्रभावाची मनमोहक शक्ती लक्षात ठेवतील.

1925 मध्ये, Heifetz अमेरिकन नागरिकत्व मिळाले. 30 च्या दशकात तो अमेरिकन संगीत समुदायाचा आदर्श होता. त्याच्या खेळाची नोंद मोठ्या ग्रामोफोन कंपन्यांनी केली आहे; तो एक कलाकार म्हणून चित्रपटांमध्ये काम करतो, त्याच्यावर चित्रपट बनतो.

1934 मध्ये त्यांनी सोव्हिएत युनियनला एकमेव भेट दिली. पीपल्स कमिसर फॉर फॉरेन अफेयर्स एमएम लिटविनोव्ह यांनी त्यांना आमच्या दौऱ्यासाठी आमंत्रित केले होते. यूएसएसआरच्या मार्गावर, खेफेट्स बर्लिनमधून गेले. जर्मनी त्वरीत फॅसिझममध्ये घसरला, परंतु राजधानीला अजूनही प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक ऐकायचे होते. हेफेट्सचे फुलांनी स्वागत केले गेले, गोबेल्सने इच्छा व्यक्त केली की प्रसिद्ध कलाकार बर्लिनला त्याच्या उपस्थितीने सन्मानित करेल आणि अनेक मैफिली देईल. तथापि, व्हायोलिन वादकाने स्पष्टपणे नकार दिला.

मॉस्को आणि लेनिनग्राडमधील त्याच्या मैफिली उत्साही प्रेक्षक गोळा करतात. होय, आणि यात काही आश्चर्य नाही – ३० च्या दशकाच्या मध्यापर्यंत Heifetz ची कला पूर्ण परिपक्वतेपर्यंत पोहोचली होती. त्याच्या मैफिलींना प्रतिसाद देताना, I. Yampolsky "पूर्ण-रक्तयुक्त संगीत", "अभिव्यक्तीची शास्त्रीय अचूकता" बद्दल लिहितो. “कला ही खूप मोठी व्याप्ती आणि प्रचंड क्षमता आहे. हे स्मारकीय तपस्या आणि virtuoso तेज, प्लास्टिक अभिव्यक्ती आणि पाठलाग फॉर्म एकत्र करते. तो एक छोटा ट्रिंकेट वाजवत असेल किंवा ब्रह्म कॉन्सर्टो, तो त्यांना तितकाच जवळून दाखवतो. तो आपुलकी आणि क्षुल्लकपणा, भावनिकता आणि शिष्टाचारासाठी तितकाच परका आहे. मेंडेलसोहनच्या कॉन्सर्टोमधील त्याच्या अँडांतेमध्ये "मेंडेल्ससोहनिझम" नाही आणि त्चैकोव्स्कीच्या कॉन्सर्टोमधील कॅनझोनटामध्ये व्हायोलिनवादकांच्या व्याख्येमध्ये सामान्य असलेल्या "चॅन्सन ट्रिस्टे" ची कोणतीही शोकांतिका नाही ... या संयमाचा अर्थ शीतलता नाही.

मॉस्को आणि लेनिनग्राडमध्ये, खेफेट्स ऑअरच्या वर्गातील त्याच्या जुन्या सोबत्यांसोबत भेटले - मिरोन पॉलीकिन, लेव्ह त्सेटलिन आणि इतर; त्याची भेट नलबंद्यान यांच्याशीही झाली, ते पहिले शिक्षक होते ज्यांनी त्याला सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीमध्ये ऑअर क्लाससाठी तयार केले होते. भूतकाळाची आठवण करून, तो कंझर्व्हेटरीच्या कॉरिडॉरच्या बाजूने फिरला ज्याने त्याला उभे केले, वर्गात बराच वेळ उभा राहिला, जिथे तो एकदा त्याच्या कठोर आणि मागणी करणाऱ्या प्राध्यापकाकडे आला.

कालक्रमानुसार Heifetz चे जीवन शोधण्याचा कोणताही मार्ग नाही, ते डोळ्यांसमोरून खूप लपलेले आहे. परंतु वृत्तपत्र आणि मासिकांच्या लेखांच्या सरासरी स्तंभांनुसार, त्याला वैयक्तिकरित्या भेटलेल्या लोकांच्या साक्षीनुसार, त्याच्या जीवनशैली, व्यक्तिमत्त्व आणि चारित्र्याबद्दल काही कल्पना येऊ शकतात.

के. फ्लेश लिहितात, “पहिल्या दृष्टीक्षेपात, “खेफेट्झ एखाद्या कफग्रस्त व्यक्तीची छाप देते. त्याच्या चेहऱ्याची वैशिष्ट्ये गतिहीन, कठोर दिसतात; पण हा फक्त एक मुखवटा आहे ज्याच्या मागे तो त्याच्या खऱ्या भावना लपवतो.. त्याच्याकडे विनोदाची सूक्ष्म भावना आहे, ज्याचा तुम्ही त्याला पहिल्यांदा भेटता तेव्हा तुम्हाला संशय येत नाही. Heifetz आनंदीपणे मध्यम विद्यार्थ्यांच्या खेळाचे अनुकरण करतो.

तत्सम वैशिष्ट्ये निकोल हिर्श यांनी देखील नोंदवली आहेत. तिने हे देखील लिहिले की हेफेट्झची शीतलता आणि गर्विष्ठपणा पूर्णपणे बाह्य आहे: खरं तर, तो नम्र, अगदी लाजाळू आणि मनाने दयाळू आहे. पॅरिसमध्ये, उदाहरणार्थ, त्यांनी स्वेच्छेने वृद्ध संगीतकारांच्या फायद्यासाठी मैफिली दिल्या. हिर्शने असेही नमूद केले आहे की त्याला विनोद, विनोद करणे खूप आवडते आणि आपल्या प्रियजनांसोबत काही मजेदार नंबर फेकण्यास प्रतिकूल नाही. या प्रसंगी, तिने इम्प्रेसॅरियो मॉरिस डँडेलोसोबत एक मजेदार कथा उद्धृत केली. एकदा, मैफिली सुरू होण्यापूर्वी, खेफेट्सने नियंत्रणात असलेल्या डँडेलोला त्याच्या कलात्मक खोलीत बोलावले आणि कामगिरीपूर्वीच त्याला त्वरित फी भरण्यास सांगितले.

“परंतु संगीत कार्यक्रमापूर्वी कलाकाराला कधीही पैसे दिले जात नाहीत.

- मी आग्रह धरतो.

- अहो! मला एकटे सोडा!

या शब्दांसह, डँडेलो टेबलवर पैशासह एक लिफाफा फेकतो आणि नियंत्रणाकडे जातो. काही वेळाने, तो हेफेट्झला स्टेजवर येण्याबद्दल चेतावणी देण्यासाठी परत आला आणि त्याला खोली रिकामी दिसली. फूटमॅन नाही, व्हायोलिन केस नाही, जपानी मोलकरीण नाही, कोणीही नाही. टेबलावर फक्त एक लिफाफा. डँडेलो टेबलावर बसतो आणि वाचतो: “मॉरिस, मैफिलीपूर्वी कलाकाराला कधीही पैसे देऊ नका. आम्ही सगळे सिनेमाला गेलो होतो.”

इंप्रेसॅरियोच्या स्थितीची कल्पना करता येते. खरं तर, संपूर्ण कंपनी खोलीत लपून डँडेलोला आनंदाने पाहत होती. हा विनोद ते फार काळ टिकू शकले नाहीत आणि जोरजोरात हशा पिकला. तथापि, हिर्श पुढे म्हणतो, डँडेलो कदाचित त्याच्या दिवसाच्या शेवटपर्यंत त्या संध्याकाळी त्याच्या मानेवरून निघालेला थंड घाम कधीच विसरणार नाही.

सर्वसाधारणपणे, तिच्या लेखात Heifetz चे व्यक्तिमत्व, त्याची अभिरुची आणि कौटुंबिक वातावरण याबद्दल अनेक मनोरंजक तपशील आहेत. हिर्श लिहितात की जर त्याने मैफिलींनंतर जेवणाचे आमंत्रण नाकारले, तर त्याला स्वतःला शिजवलेले कोंबडी वैयक्तिकरित्या कापण्यासाठी त्याच्या हॉटेलमध्ये दोन किंवा तीन मित्रांना आमंत्रित करणे आवडते म्हणून. “तो शॅम्पेनची बाटली उघडतो, घरी स्टेजचे कपडे बदलतो. तेव्हा कलाकाराला आनंदी माणूस वाटतो.

पॅरिसमध्ये असताना, तो सर्व प्राचीन वस्तूंची दुकाने पाहतो आणि स्वत: साठी उत्तम जेवणाची व्यवस्था करतो. “त्याला सर्व बिस्ट्रोचे पत्ते आणि अमेरिकन शैलीतील लॉबस्टरची रेसिपी माहित आहे, जी तो बहुतेक त्याच्या बोटांनी खातो, गळ्यात रुमाल घालून, प्रसिद्धी आणि संगीत विसरून… आकर्षणे, संग्रहालये; तो अनेक युरोपियन भाषांमध्ये अस्खलित आहे - फ्रेंच (स्थानिक बोली आणि सामान्य शब्दभाषा), इंग्रजी, जर्मन. तल्लख साहित्य, कविता जाणते; प्रेमात वेडे, उदाहरणार्थ, पुष्किनबरोबर, ज्यांच्या कविता तो मनापासून उद्धृत करतो. तथापि, त्यांच्या साहित्यिक अभिरुचीत विचित्रता आहेत. त्याची बहीण एस. हेफेट्झच्या म्हणण्यानुसार, तो रोमेन रोलँडच्या कामाशी अतिशय थंडपणे वागतो, त्याला "जीन क्रिस्टोफ" आवडत नाही.

संगीत मध्ये, Heifetz शास्त्रीय प्राधान्य; आधुनिक संगीतकारांची कामे, विशेषत: “डाव्या” ची कामे त्याला क्वचितच संतुष्ट करतात. त्याच वेळी, त्याला जॅझची आवड आहे, जरी त्याचे काही प्रकार आहेत, कारण रॉक आणि रोल प्रकारचे जॅझ संगीत त्याला घाबरवतात. “एका संध्याकाळी मी एका प्रसिद्ध कॉमिक कलाकाराला ऐकण्यासाठी स्थानिक क्लबमध्ये गेलो. तेवढ्यात रॉक अँड रोलचा आवाज आला. मला भान हरपल्यासारखे वाटले. त्याऐवजी, त्याने रुमाल बाहेर काढला, त्याचे तुकडे केले आणि त्याचे कान जोडले ... ".

हेफेट्झची पहिली पत्नी प्रसिद्ध अमेरिकन चित्रपट अभिनेत्री फ्लोरेन्स विडोर होती. त्याच्या आधी तिचे लग्न एका उत्तम चित्रपट दिग्दर्शकाशी झाले होते. फ्लॉरेन्समधून, हेफेट्झने दोन मुले सोडली - एक मुलगा आणि एक मुलगी. त्यांनी दोघांना व्हायोलिन वाजवायला शिकवलं. मुलापेक्षा मुलीने या वाद्यावर अधिक प्रभुत्व मिळवले. ती अनेकदा तिच्या वडिलांसोबत त्याच्या टूरवर जाते. मुलासाठी, व्हायोलिनमध्ये त्याला फारच कमी प्रमाणात रस आहे आणि तो संगीतात नाही तर टपाल तिकिटे गोळा करण्यात, त्याच्या वडिलांशी स्पर्धा करणे पसंत करतो. सध्या, Jascha Heifetz कडे जगातील सर्वात श्रीमंत व्हिंटेज संग्रहांपैकी एक आहे.

Heifetz जवळजवळ सतत कॅलिफोर्नियामध्ये राहतो, जिथे हॉलीवूडजवळील बेव्हरली हिलच्या नयनरम्य लॉस एंजेलिस उपनगरात त्याचा स्वतःचा व्हिला आहे.

व्हिलामध्ये सर्व प्रकारच्या खेळांसाठी उत्कृष्ट मैदाने आहेत - एक टेनिस कोर्ट, पिंग-पाँग टेबल, ज्याचा अजिंक्य विजेता घराचा मालक आहे. Heifetz एक उत्कृष्ट ऍथलीट आहे - तो पोहतो, कार चालवतो, उत्कृष्ट टेनिस खेळतो. म्हणूनच, कदाचित, तो अजूनही, जरी तो आधीच 60 वर्षांपेक्षा जास्त वयाचा असला तरी, शरीराच्या चैतन्य आणि सामर्थ्याने आश्चर्यचकित होतो. काही वर्षांपूर्वी, त्याच्यासोबत एक अप्रिय घटना घडली - त्याने त्याचे कूल्हे मोडले आणि 6 महिन्यांपासून ते व्यवस्थित नव्हते. तथापि, त्याच्या लोह शरीराने या कथेतून सुरक्षितपणे बाहेर पडण्यास मदत केली.

Heifetz एक मेहनती आहे. तो सावधपणे काम करत असला तरी तो अजूनही भरपूर व्हायोलिन वाजवतो. सर्वसाधारणपणे, जीवनात आणि कामात, तो खूप संघटित आहे. संघटन, चिंतनशीलता देखील त्याच्या कामगिरीतून दिसून येते, जी नेहमी फॉर्मच्या शिल्पकलेचा पाठलाग करते.

त्याला चेंबर म्युझिक आवडते आणि अनेकदा सेलिस्ट ग्रिगोरी प्याटिगॉर्स्की किंवा व्हायोलिस्ट विल्यम प्रिमरोज तसेच आर्थर रुबिनस्टाईन यांच्यासोबत घरी संगीत वाजवतात. "कधीकधी ते 200-300 लोकांच्या निवडक प्रेक्षकांना 'लक्स सेशन' देतात."

अलिकडच्या वर्षांत, खेफेट्सने मैफिली फार क्वचितच दिल्या आहेत. म्हणून, 1962 मध्ये, त्यांनी फक्त 6 मैफिली दिल्या - 4 यूएसएमध्ये, 1 लंडनमध्ये आणि 1 पॅरिसमध्ये. तो खूप श्रीमंत आहे आणि भौतिक बाजू त्याला रुचत नाही. निकेल हिर्शने अहवाल दिला की केवळ त्याच्या कलात्मक जीवनात त्याने केलेल्या रेकॉर्डच्या 160 डिस्क्समधून मिळालेल्या पैशावर, तो त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत जगू शकेल. चरित्रकार जोडतात की मागील वर्षांमध्ये, खेफेट्झ क्वचितच सादर करत होते - आठवड्यातून दोनदा नाही.

Heifetz च्या संगीताची आवड खूप विस्तृत आहे: तो केवळ एक व्हायोलिन वादकच नाही तर एक उत्कृष्ट कंडक्टर देखील आहे आणि त्याशिवाय, एक प्रतिभाशाली संगीतकार देखील आहे. त्याच्याकडे अनेक प्रथम-श्रेणी कॉन्सर्ट ट्रान्सक्रिप्शन आणि व्हायोलिनसाठी स्वतःची अनेक मूळ कामे आहेत.

1959 मध्ये, Heifetz यांना कॅलिफोर्निया विद्यापीठात व्हायोलिनमध्ये प्राध्यापक म्हणून आमंत्रित करण्यात आले. त्यांनी 5 विद्यार्थी आणि 8 श्रोते म्हणून स्वीकारले. त्यांचा एक विद्यार्थी, बेव्हरली सोमाह म्हणतो की, हेफेट्झ व्हायोलिन घेऊन वर्गात येतो आणि वाटेत कामगिरीचे तंत्र दाखवतो: "ही प्रात्यक्षिके मी ऐकलेले सर्वात आश्चर्यकारक व्हायोलिन वादन दर्शवतात."

चिठ्ठीमध्ये नोंदवले गेले आहे की विद्यार्थ्यांनी दररोज स्केलवर काम केले पाहिजे, बाखचे सोनाटस वाजवावेत, क्रेउत्झरचे एट्यूड्स (जे तो नेहमी स्वत: खेळतो, त्यांना “माय बायबल” म्हणतो) आणि कार्ल फ्लेशचे बेसिक एट्यूड्स फॉर व्हायोलिन विदाऊट अ बो. विद्यार्थ्यासोबत काही ठीक होत नसल्यास, Heifetz या भागावर हळूहळू काम करण्याची शिफारस करतात. आपल्या विद्यार्थ्यांना सांगताना तो म्हणतो: “तुमचे स्वतःचे टीकाकार व्हा. आपल्या गौरवांवर कधीही विश्रांती घेऊ नका, स्वतःला कधीही सूट देऊ नका. जर तुमच्यासाठी काही काम करत नसेल तर, व्हायोलिन, तार इत्यादींना दोष देऊ नका. ही माझी चूक आहे हे स्वतःला सांगा आणि तुमच्या उणीवांची कारणे स्वतः शोधण्याचा प्रयत्न करा ...”

त्याचे विचार पूर्ण करणारे शब्द सामान्य वाटतात. परंतु आपण याबद्दल विचार केल्यास, त्यांच्याकडून आपण महान कलाकाराच्या शैक्षणिक पद्धतीच्या काही वैशिष्ट्यांबद्दल निष्कर्ष काढू शकता. तराजू… व्हायोलिन शिकणारे किती वेळा त्यांना महत्त्व देत नाहीत आणि नियंत्रित बोटांच्या तंत्रावर प्रभुत्व मिळवण्यासाठी त्यांचा किती उपयोग होऊ शकतो! Heifetz देखील किती विश्वासू Auer च्या शास्त्रीय शाळेत राहिला, आतापर्यंत Kreutzer च्या शिकवणीवर अवलंबून! आणि शेवटी, तो विद्यार्थ्याच्या स्वतंत्र कार्याला, त्याच्या आत्मनिरीक्षणाची क्षमता, स्वतःबद्दलची टीकात्मक वृत्ती याला काय महत्त्व देतो, या सगळ्यामागे किती कठोर तत्त्व आहे!

हिर्शच्या म्हणण्यानुसार, खीफेट्सने त्याच्या वर्गात 5 नव्हे तर 6 विद्यार्थ्यांना स्वीकारले आणि त्याने त्यांना घरीच स्थायिक केले. “दररोज ते मास्टरला भेटतात आणि त्याचा सल्ला वापरतात. त्यांचा एक विद्यार्थी एरिक फ्रेडमन याने लंडनमध्ये यशस्वी पदार्पण केले. 1962 मध्ये त्यांनी पॅरिसमध्ये मैफिली दिल्या”; 1966 मध्ये त्याला मॉस्कोमधील आंतरराष्ट्रीय त्चैकोव्स्की स्पर्धेचे विजेतेपद मिळाले.

शेवटी, Heifetz च्या अध्यापनशास्त्राविषयीची माहिती, वरीलपेक्षा काहीशी वेगळी, एका अमेरिकन पत्रकाराने “Saturday Evening” मधील एका लेखात आढळते, “Musical Life” या मासिकाने पुनर्मुद्रित केले होते: “हेफेट्झसोबत त्याच्या नवीन स्टुडिओमध्ये बसून बेव्हरलीकडे पाहून आनंद झाला. टेकड्या. संगीतकाराचे केस राखाडी झाले आहेत, तो थोडा कडक झाला आहे, त्याच्या चेहऱ्यावर गेल्या काही वर्षांच्या खुणा दिसत आहेत, परंतु त्याचे तेजस्वी डोळे अजूनही चमकत आहेत. त्याला बोलायला आवडते आणि तो उत्साहाने आणि प्रामाणिकपणे बोलतो. स्टेजवर, खीफेट्स थंड आणि राखीव दिसतात, परंतु घरी तो एक वेगळा माणूस आहे. त्याचे हास्य उबदार आणि सौहार्दपूर्ण वाटते आणि जेव्हा तो बोलतो तेव्हा तो स्पष्टपणे हातवारे करतो.”

त्याच्या वर्गासह, खेफेझ दररोज नाही तर आठवड्यातून 2 वेळा व्यायाम करतो. आणि पुन्हा, आणि या लेखात, त्याला स्वीकृती चाचण्यांवर खेळण्यासाठी आवश्यक असलेल्या स्केलबद्दल आहे. "हेफेट्झ त्यांना उत्कृष्टतेचा पाया मानतात." “त्याला खूप मागणी आहे आणि, 1960 मध्ये पाच विद्यार्थी स्वीकारल्यानंतर, उन्हाळ्याच्या सुट्ट्यांपूर्वी त्यांनी दोन विद्यार्थ्यांना नकार दिला.

“आता माझ्याकडे फक्त दोन विद्यार्थी आहेत,” तो हसत म्हणाला. “मला भीती वाटते की शेवटी मी कधीतरी रिकाम्या सभागृहात येईन, थोडा वेळ एकटा बसून घरी जाईन. - आणि त्याने आधीच गंभीरपणे जोडले: हा कारखाना नाही, येथे मोठ्या प्रमाणात उत्पादन स्थापित केले जाऊ शकत नाही. माझ्या बहुतेक विद्यार्थ्यांकडे आवश्यक प्रशिक्षण नव्हते.”

“आम्हाला काम करणाऱ्या शिक्षकांची नितांत गरज आहे,” खेफेट्स पुढे सांगतात. “कोणीही स्वतःहून खेळत नाही, प्रत्येकजण तोंडी स्पष्टीकरणांपुरता मर्यादित आहे ...” हेफेट्सच्या मते, शिक्षक चांगले खेळणे आवश्यक आहे आणि विद्यार्थ्याला हे किंवा ते काम दाखवू शकेल. "आणि कितीही सैद्धांतिक तर्क ते बदलू शकत नाहीत." अध्यापनशास्त्रावरील आपल्या विचारांचे सादरीकरण ते या शब्दांनी संपवतात: “व्हायोलिन कलेचे रहस्य प्रकट करू शकणारे कोणतेही जादूचे शब्द नाहीत. कोणतेही बटण नाही, जे योग्यरित्या प्ले करण्यासाठी दाबण्यासाठी पुरेसे असेल. तुम्हाला कठोर परिश्रम करावे लागतील, तरच तुमचे व्हायोलिन वाजतील.

हे सर्व ऑअरच्या शैक्षणिक वृत्तीशी कसे प्रतिध्वनित होते!

Heifetz च्या कामगिरीची शैली लक्षात घेता, कार्ल फ्लेशला त्याच्या खेळात काही टोकाचे पोल दिसतात. त्याच्या मते, खीफेट्स कधीकधी सर्जनशील भावनांच्या सहभागाशिवाय “एका हाताने” खेळतात. "तथापि, जेव्हा त्याच्याकडे प्रेरणा येते तेव्हा महान कलाकार-कलाकार जागृत होतो. अशा उदाहरणांमध्ये सिबेलियस कॉन्सर्टोची त्याची व्याख्या समाविष्ट आहे, त्याच्या कलात्मक रंगांमध्ये असामान्य; ती टेपवर आहे. अशा परिस्थितीत जेव्हा Heifetz आंतरिक उत्साहाशिवाय खेळतो, तेव्हा त्याच्या खेळाची, निर्दयीपणे थंड, आश्चर्यकारकपणे सुंदर संगमरवरी पुतळ्याशी तुलना केली जाऊ शकते. व्हायोलिनवादक म्हणून, तो कोणत्याही गोष्टीसाठी नेहमीच तयार असतो, परंतु, एक कलाकार म्हणून, तो नेहमीच अंतर्मनात नसतो .. "

Heifetz च्या कामगिरीचे ध्रुव दर्शविण्यामध्ये फ्लेश योग्य आहे, परंतु, आमच्या मते, त्यांचे सार स्पष्ट करण्यात तो पूर्णपणे चुकीचा आहे. आणि इतका समृद्ध संगीतकार “एका हाताने” वाजवू शकतो का? हे फक्त अशक्य आहे! मुद्दा, अर्थातच, काहीतरी वेगळा आहे - हेफेट्सच्या व्यक्तिमत्त्वात, संगीताच्या विविध घटनांबद्दलच्या त्याच्या आकलनात, त्यांच्याकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन. Heifetz मध्ये, एक कलाकार म्हणून, असे आहे की जणू दोन तत्त्वांचा विरोध आहे, एकमेकांशी जवळून संवाद साधणे आणि संश्लेषित करणे, परंतु अशा प्रकारे की काही प्रकरणांमध्ये एक वर्चस्व राखतो, तर इतरांमध्ये. या सुरुवाती उत्कृष्टपणे "क्लासिक" आणि अर्थपूर्ण आणि नाट्यमय आहेत. हा योगायोग नाही की फ्लॅशने Heifetz च्या खेळाच्या "निर्दयीपणे थंड" गोलाची तुलना आश्चर्यकारकपणे सुंदर संगमरवरी पुतळ्याशी केली आहे. अशा तुलनेत, उच्च परिपूर्णतेची ओळख आहे, आणि जर खीफेट्स "एका हाताने" खेळले आणि कलाकार म्हणून, कामगिरीसाठी "तयार" नसतील तर ते अप्राप्य असेल.

त्याच्या एका लेखात, या कामाच्या लेखकाने हेफेट्झच्या कामगिरीची शैली आधुनिक "उच्च क्लासिकिझम" ची शैली म्हणून परिभाषित केली आहे. आम्हाला असे वाटते की हे सत्याशी अधिक सुसंगत आहे. खरं तर, शास्त्रीय शैली सहसा उदात्त आणि त्याच वेळी कठोर कला, दयनीय आणि त्याच वेळी गंभीर आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे - बुद्धीद्वारे नियंत्रित केली जाते. क्लासिकिझम ही एक बौद्धिक शैली आहे. परंतु तरीही, जे काही सांगितले गेले आहे ते हेफेट्सला, कोणत्याही परिस्थितीत, त्याच्या परफॉर्मिंग आर्टच्या "ध्रुव" पैकी एकास अत्यंत लागू आहे. Heifetz च्या स्वभावाचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य म्हणून संघटनेबद्दल पुन्हा आठवूया, जे त्याच्या कार्यक्षमतेत देखील प्रकट होते. संगीताच्या विचारसरणीचा असा आदर्श स्वभाव हे क्लासिकिस्टचे वैशिष्ट्य आहे, रोमँटिकचे नाही.

आम्ही त्याच्या कलेच्या इतर "ध्रुव" ला "अभिव्यक्त-नाट्यमय" म्हटले आणि फ्लेशने त्याचे खरोखर उज्ज्वल उदाहरण दर्शवले - सिबेलियस कॉन्सर्टोचे रेकॉर्डिंग. येथे सर्व काही उकळते, भावनांच्या उत्कटतेने उकळते; एकही “उदासीन”, “रिक्त” नोट नाही. तथापि, उत्कटतेच्या आगीचा तीव्र अर्थ आहे - ही प्रोमिथियसची आग आहे.

Heifetz च्या नाट्यमय शैलीचे आणखी एक उदाहरण म्हणजे ब्रह्म्स कॉन्सर्टो, अत्यंत गतिमान, खरोखर ज्वालामुखीच्या ऊर्जेने भरलेले, त्याचे प्रदर्शन. हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे की त्यात हेफेट्स रोमँटिक नव्हे तर शास्त्रीय सुरुवातीवर जोर देते.

हेफेट्झबद्दल अनेकदा असे म्हटले जाते की त्याने ऑरियन शाळेची तत्त्वे कायम ठेवली आहेत. तथापि, नेमके काय आणि कोणते हे सहसा सूचित केले जात नाही. त्याच्या संग्रहातील काही घटक त्यांची आठवण करून देतात. Heifetz ने अशी कामे करणे सुरूच ठेवले आहे ज्यांचा एकेकाळी Auer च्या वर्गात अभ्यास केला गेला होता आणि आमच्या काळातील प्रमुख कॉन्सर्ट वादक - ब्रुच कॉन्सर्ट, चौथा व्हिएतना, अर्न्स्टचे हंगेरियन मेलोडीज इत्यादींचा संग्रह जवळजवळ आधीच सोडला आहे.

पण, अर्थातच, हे केवळ विद्यार्थ्याला शिक्षकाशी जोडत नाही. ऑर स्कूल XNUMX व्या शतकातील वाद्य कलाच्या उच्च परंपरेच्या आधारे विकसित झाले, ज्याचे वैशिष्ट्य मधुर "गायन" वाद्यवादन होते. एक पूर्ण-रक्ताचा, श्रीमंत कॅंटिलेना, एक प्रकारचा अभिमानास्पद बेल कॅन्टो, हेफेट्झच्या खेळामध्ये देखील फरक करतो, विशेषत: जेव्हा तो शुबर्टचे “एव्हे, मेरी” गातो. तथापि, Heifetz च्या वाद्य भाषणाचे "स्वरीकरण" केवळ त्याच्या "बेलकँटो" मध्येच नाही, तर बरेच काही गरम, घोषणात्मक स्वरात, गायकाच्या उत्कट एकपात्री शब्दांची आठवण करून देणारे आहे. आणि या संदर्भात, तो, कदाचित, यापुढे ऑरचा वारस नाही, तर चालियापिनचा आहे. जेव्हा आपण हेफेट्सने सादर केलेले सिबेलियस कॉन्सर्टो ऐकता, तेव्हा बहुतेकदा त्याची वाक्ये बोलण्याची पद्धत, जसे की अनुभवातून आणि वैशिष्ट्यपूर्ण "श्वासोच्छ्वास", "प्रवेशद्वारा" द्वारे उच्चारली जाते, ती चालियापिनच्या पठणासारखी दिसते.

Auer-Chaliapin, Kheifets च्या परंपरांवर अवलंबून राहणे, त्याच वेळी, त्यांना अत्यंत आधुनिकीकरण करते. 1934 व्या शतकातील कला Heifetz खेळात अंतर्निहित गतिशीलता परिचित नव्हती. हेफेट्सने “लोह” मध्ये वाजवलेल्या ब्रह्म्स कॉन्सर्टोकडे आपण पुन्हा लक्ष वेधू या, खऱ्या अर्थाने ओस्टिनाटो रिदम. यामपोल्स्कीच्या समीक्षेच्या (XNUMX) प्रकटीकरणाच्या ओळी देखील आपण आठवूया, जिथे तो मेंडेलसोहनच्या कॉन्सर्टोमध्ये “मेंडेलसोहनिझम” च्या अनुपस्थितीबद्दल आणि त्चैकोव्स्कीच्या कॉन्सर्टोमधील कॅन्झोनेटमधील एलीजिक वेदनाबद्दल लिहितो. म्हणूनच, हेफेट्झच्या खेळातून, XNUMXव्या शतकातील कामगिरीचे वैशिष्ट्यपूर्ण काय नाहीसे होते - भावनिकता, संवेदनशीलता, रोमँटिक प्रेमळपणा. आणि हे असूनही हेफेट्झ अनेकदा ग्लिसॅन्डो वापरतो, एक टार्ट पोर्टामेंटो. परंतु ते, तीक्ष्ण उच्चारणासह एकत्रितपणे, धैर्याने नाट्यमय आवाज प्राप्त करतात, जे XNUMX व्या आणि XNUMX व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या व्हायोलिन वादकांच्या संवेदनशील ग्लाइडिंगपेक्षा खूप वेगळे आहेत.

एक कलाकार, कितीही विस्तृत आणि बहुआयामी असला तरीही, तो ज्या युगात राहतो त्या काळातील सर्व सौंदर्यात्मक ट्रेंड कधीही प्रतिबिंबित करू शकत नाही. आणि तरीही, जेव्हा तुम्ही Heifetz बद्दल विचार करता, तेव्हा तुम्हाला अनैच्छिकपणे कल्पना येते की तो त्याच्यामध्ये, त्याच्या सर्व देखाव्यात, त्याच्या सर्व अद्वितीय कलेत होता, आपल्या आधुनिकतेची अत्यंत महत्त्वपूर्ण, अतिशय लक्षणीय आणि अतिशय प्रकट करणारी वैशिष्ट्ये मूर्त स्वरुपात होती.

एल. राबेन, 1967