लुइगी लब्लाचे |

लुइगी लब्लाचे

अप्रतिम बाससाठी, लॅब्लाचेला झ्यूस द थंडरर असे टोपणनाव देण्यात आले. त्याच्याकडे चमकदार लाकूड, मोठ्या श्रेणीसह एक मजबूत आवाज होता, जो कॅन्टीलेना आणि व्हर्च्युओसो पॅसेजमध्ये छान वाटत होता. एक हुशार अभिनेता, त्याने त्याच्या कलेमध्ये वास्तववादी सत्यतेसह virtuoso सुधारणेची जोड दिली, विविध पात्रांच्या भव्य प्रतिमा तयार केल्या. रशियन संगीतकार एएन सेरोव्ह यांनी त्याला "उत्कृष्ट गायक-अभिनेत्यांच्या श्रेणी" मध्ये स्थान दिले. “लॅब्लाचेच्या उत्साही चाहत्यांनी त्याच्या वरच्या डीची तुलना धबधब्याच्या गर्जना आणि ज्वालामुखीच्या स्फोटाशी केली,” यु.ए. वोल्कोव्ह. - परंतु गायकाचा मुख्य फायदा म्हणजे योग्य वेळी त्याच्या मोठ्या, सहज ज्वलनशील स्वभावाला भूमिकेच्या हेतूने अधीन करण्याची क्षमता. लॅब्लाचेने उच्च संगीत आणि अभिनय संस्कृतीसह प्रेरणादायी सुधारणा एकत्रित केली.

वॅग्नरने त्याला डॉन जुआनमध्ये ऐकून म्हटले: “एक खरा लेपोरेलो ... त्याचा शक्तिशाली बास नेहमीच लवचिकता आणि सोनोरीटी टिकवून ठेवतो ... आश्चर्यकारकपणे स्पष्ट आणि तेजस्वी आवाज, जरी तो खूप मोबाईल असला तरी, हा लेपोरेलो एक चुकीचा खोटारडा, भ्याड बोलणारा आहे. तो गडबड करत नाही, धावत नाही, नाचत नाही आणि तरीही तो नेहमी फिरत असतो, नेहमी योग्य ठिकाणी असतो, जिथे त्याच्या तीक्ष्ण नाकाला फायदा, मजा किंवा दुःखाचा वास येतो ... "

लुइगी लॅब्लाचे यांचा जन्म ६ डिसेंबर १७९४ रोजी नेपल्स येथे झाला. वयाच्या बाराव्या वर्षापासून, लुइगीने नेपल्स कंझर्व्हेटरीमध्ये सेलो आणि नंतर डबल बास वाजवण्याचा अभ्यास केला. स्पॅनिश रिक्वेममध्ये भाग घेतल्यानंतर (कॉन्ट्राल्टो भाग) मोझार्टने गायनाचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली. 6 मध्ये त्याने सॅन कार्लो ऑपेरा हाऊस (नेपल्स) येथे पदार्पण केले. Lablache मूलतः बास बफ म्हणून सादर केले. प्रसिद्धीमुळे त्याला "सिक्रेट मॅरेज" ऑपेरामधील जेरोनिमोच्या भागाची कामगिरी मिळाली.

15 ऑगस्ट 1821 रोजी, लॅब्लाचेने ला स्काला येथे रॉसिनीच्या सिंड्रेलामध्ये दांडिनी म्हणून पहिले प्रदर्शन केले. डॉन पास्क्वेले आणि द बार्बर ऑफ सेव्हिल या ऑपेरामध्ये मिलानीजांनी त्यांची आठवण ठेवली.

कॉमिक ऑपेरामध्ये, "अत्यंत लठ्ठ" बास लब्लाचे हे लोकांचे आदर्श होते. धबधब्याच्या गर्जनेशी समकालीन लोकांच्या तुलनेत त्याचा आवाज, एक चमकदार लाकूड आणि प्रचंड श्रेणीचा, जाड आणि रसाळ होता, आणि वरच्या "डी" ची तुलना ज्वालामुखीच्या स्फोटाशी केली गेली. एक उत्तम अभिनय भेट, अतुलनीय उत्साह आणि खोल मनाने कलाकाराला रंगमंचावर चमकू दिले.

बार्टोलोच्या भूमिकेतून लब्लाचेने एक उत्कृष्ट नमुना तयार केला. जुन्या पालकाचे पात्र एका अनपेक्षित बाजूने प्रकट झाले: असे दिसून आले की तो अजिबात बदमाश नव्हता आणि कंजूष नव्हता, तर एक भोळा बडबड करणारा होता, एका तरुण विद्यार्थ्याच्या प्रेमात वेडा झाला होता. त्याने रोझिनाला फटकारले तरीही त्याने मुलीच्या बोटांचे चुंबन घेण्यासाठी थोडा वेळ घेतला. निंदा बद्दल एरियाच्या कामगिरी दरम्यान, बार्टोलोने जोडीदाराशी एक नक्कल संवाद आयोजित केला - त्याने ऐकले, आश्चर्यचकित झाले, राग आला - त्याच्या कल्पक स्वभावासाठी आदरणीय डॉन बॅसिलियोचा बेसलपणा इतका राक्षसी होता.

1830-1852 मध्ये लंडन आणि पॅरिसमधील त्याच्या कामगिरीच्या कालावधीवर गायकाच्या लोकप्रियतेचे शिखर येते.

डोनिझेट्टी: दुलकामारा (“लव्ह पोशन”), मरीन फालिएरो, हेन्री आठवा (“अ‍ॅनी बोलेन”) यांच्या कामात त्याच्या अनेक उत्कृष्ट भूमिका आहेत.

जी. मॅझिनी ऑपेरा अॅना बोलीनच्या एका सादरीकरणाबद्दल पुढील प्रकारे लिहितात: “... पात्रांचे व्यक्तिमत्व, ज्याचे अंध अनुकरण करणारे रॉसिनीच्या गाण्याचे अत्यंत निष्ठूरपणे दुर्लक्ष करतात, डोनिझेट्टीच्या अनेक कामांमध्ये काळजीपूर्वक पाळले जातात आणि दुर्मिळ वर्णन केले आहे. सक्ती हेन्री आठवा क्रूर, त्याच वेळी अत्याचारी आणि अनैसर्गिक रीतीने, ज्याची कथा सांगते त्या संगीत चित्रणात कोणी ऐकले नाही? आणि जेव्हा लब्लाचेने हे शब्द फेकले: “इंग्रजी सिंहासनावर दुसरी बसेल, ती अधिक प्रेमास पात्र असेल,” ज्याला त्याचा आत्मा कसा थरथरतो हे जाणवत नाही, ज्याला या क्षणी जुलमी राजाचे रहस्य समजत नाही, ज्याला बोलेनचा मृत्यू नशिबात करणाऱ्या या अंगणात दिसत नाही का?

D. Donati-Petteni यांनी त्यांच्या पुस्तकात एक मजेदार प्रसंग उद्धृत केला आहे. जेव्हा लॅब्लाचे डोनिझेट्टीचा नकळत सहकारी बनला त्या प्रसंगाचे त्याने वर्णन केले:

“त्या वेळी, लब्लाचेने त्याच्या आलिशान अपार्टमेंटमध्ये अविस्मरणीय संध्याकाळची व्यवस्था केली, ज्यामध्ये त्याने फक्त त्याच्या जवळच्या मित्रांना आमंत्रित केले. डोनिझेट्टी देखील अनेकदा या उत्सवांना उपस्थित होते, ज्याला फ्रेंच म्हणतात - यावेळी चांगल्या कारणास्तव - "पास्ता".

आणि खरं तर, मध्यरात्री, जेव्हा संगीत थांबले आणि नृत्य संपले, तेव्हा सर्वजण जेवणाच्या खोलीत गेले. तेथे एक प्रचंड कढई त्याच्या सर्व वैभवात दिसली आणि त्यात - अविभाज्य मॅकरोनी, ज्याने लॅब्लाचे नेहमीच पाहुण्यांना वागवले. प्रत्येकाला त्यांचा भाग मिळाला. घराचा मालक जेवणाला उपस्थित होता आणि इतरांना जेवताना पाहून समाधानी होता. पण पाहुण्यांचे जेवण संपताच तो एकटाच टेबलावर बसला. त्याच्या गळ्यात एक मोठा रुमाल बांधून त्याची छाती झाकली, एक शब्दही न बोलता त्याने त्याच्या आवडत्या पदार्थाचे अवशेष अवर्णनीय लोभाने खाल्ले.

एकदा डोनिझेट्टी, ज्याला पास्ता देखील खूप आवडत होता, खूप उशीर झाला - सर्व काही खाल्ले गेले.

"मी तुला पास्ता देईन," लब्लाचे म्हणाले, "एका अटीवर." हा अल्बम आहे. टेबलावर बसा आणि संगीताची दोन पाने लिहा. तुम्ही रचना करत असताना, आजूबाजूचे सर्वजण शांत असतील, आणि जर कोणी बोलले तर ते जप्त करतील आणि मी गुन्हेगाराला शिक्षा करीन.

"संमत," डोनिझेट्टी म्हणाले.

तो पेन घेतला आणि कामाला लागला. कोणाच्यातरी सुंदर ओठांनी काही शब्द उच्चारले तेव्हा मी फक्त दोन संगीताच्या ओळी काढल्या होत्या. ते सिग्नोरा पर्शियन होते. तिने मारिओला सांगितले:

“आम्ही पैज लावतो की तो कॅव्हॅटिना तयार करत आहे.

आणि मारिओने निष्काळजीपणे उत्तर दिले:

“जर ते माझ्यासाठी असेल तर मला आनंद होईल.

थॅलबर्गनेही नियम मोडला आणि लॅब्लाचेने तिघांनाही गर्जनेच्या आवाजात ऑर्डर देण्यासाठी बोलावले:

- फॅंट, सिग्नोरिना पर्शियन, फॅन्ट, थालबर्ग.

- मी पूर्ण केले! डोनिझेट्टी उद्गारले.

त्यांनी 22 मिनिटांत दोन पानांचे संगीत लिहिले. लब्लाचेने त्याला आपला हात दिला आणि जेवणाच्या खोलीत नेले, जिथे नुकतीच पास्ताची नवीन कढई आली होती.

उस्ताद टेबलावर बसले आणि गर्गंटुआसारखे जेवू लागले. दरम्यान, दिवाणखान्यात, लॅब्लाचेने शांतता भंग करणाऱ्या तीन दोषींना शिक्षा जाहीर केली: सिग्नोरिना पर्सियानी आणि मारिओ हे एलिसिर डी'अमोरचे युगल गीत गाणार होते आणि थॅलबर्ग सोबत. ते एक अद्भुत दृश्य होते. त्यांनी मोठ्याने लेखकाला हाक मारायला सुरुवात केली आणि डोनिझेटी, रुमालाने बांधलेले, त्यांचे कौतुक करू लागले.

दोन दिवसांनंतर, डोनिझेट्टीने लॅब्लाशेला एका अल्बमसाठी विचारले ज्यामध्ये त्याने संगीत रेकॉर्ड केले. त्याने शब्द जोडले आणि संगीताची ती दोन पाने डॉन पास्क्वालेचे गायक बनले, दोन महिन्यांनंतर संपूर्ण पॅरिसमध्ये वाजले.

आश्चर्याची गोष्ट नाही की, लॅब्लाचे हे ऑपेरा डॉन पास्क्वेलमधील शीर्षक भूमिकेचे पहिले कलाकार बनले. ऑपेराचा प्रीमियर 4 जानेवारी 1843 रोजी पॅरिसमधील थिएटर डी'इटालियन येथे ग्रिसी, लॅब्लाचे, टॅम्बुरिनी आणि मारियोसह झाला. यशाचा विजय झाला.

इटालियन थिएटरच्या हॉलने पॅरिसच्या खानदानी लोकांची इतकी चमकदार बैठक कधीही पाहिली नाही. डोनिझेट्टीच्या सर्वोच्च निर्मितीमध्ये एस्क्युडियरची आठवण करून दिली पाहिजे आणि लॅब्लाचे ऐकले पाहिजे. जेव्हा कलाकार त्याच्या बालिश चेहऱ्यासह दिसला, चतुराईने आणि त्याच वेळी, जणू काही त्याच्या लठ्ठ शरीराच्या वजनाखाली स्थिरावत होता (तो प्रिय नोरीनाला आपला हात आणि हृदय देऊ करणार होता), तेव्हा संपूर्ण सभागृहात मैत्रीपूर्ण हशा ऐकू आला. जेव्हा, त्याच्या अप्रतिम आवाजाने, इतर सर्व आवाजांना आणि ऑर्केस्ट्राला मागे टाकून, तो प्रसिद्ध, अमर चौकडीत गडगडला, तेव्हा हॉल खऱ्या कौतुकाने जप्त झाला - आनंदाची नशा, गायक आणि संगीतकार दोघांचाही मोठा विजय.

लब्लॅशने रॉसिनियन प्रॉडक्शनमध्ये अनेक उत्कृष्ट भूमिका केल्या: लेपोरेलो, असुर, विल्यम टेल, फर्नांडो, मोझेस (सेमिरामाइड, विल्यम टेल, द थिव्हिंग मॅग्पी, मोझेस). वॉल्टन (बेलिनीची प्युरिटानी, 1835), काउंट मूर (वर्दीचे रॉबर्स, 1847) या भागांचे लॅब्लाचे हे पहिले कलाकार होते.

1852/53 सीझन ते 1856/57 सीझन पर्यंत, सेंट पीटर्सबर्ग येथील इटालियन ऑपेरामध्ये लॅब्लाचेने गायले.

"उज्ज्वल सर्जनशील व्यक्तिमत्त्व असलेला कलाकार, वीर आणि वैशिष्ट्यपूर्ण भाग यशस्वीरित्या सादर करतो, बास बफ म्हणून रशियन प्रेक्षकांसमोर हजर झाला," गोझेनपुड लिहितात. - विनोद, उत्स्फूर्तता, एक दुर्मिळ रंगमंच भेट, प्रचंड श्रेणीसह एक शक्तिशाली आवाज संगीताच्या दृश्याचा एक अतुलनीय कलाकार म्हणून त्याचे महत्त्व निश्चित केले. त्याच्या सर्वोच्च कलात्मक कामगिरींपैकी, आपण सर्व प्रथम लेपोरेलो, बार्टोलो, डॉन पास्क्वेले यांच्या प्रतिमांचे नाव घेतले पाहिजे. समकालीनांच्या मते, लब्लाचे सर्व स्टेज निर्मिती त्यांच्या सत्यतेने आणि चैतन्यशीलतेमध्ये लक्षवेधक होती. विशेषत: त्याचा लेपोरेलो असा होता - उद्धट आणि चांगल्या स्वभावाचा, मास्टरच्या विजयाचा अभिमान आणि नेहमी सर्व गोष्टींवर असमाधानी, उद्धट, भित्रा. गायक आणि अभिनेता म्हणून लब्लाचे यांनी प्रेक्षकांना भुरळ घातली. बार्टोलोच्या प्रतिमेत, त्याने त्याच्या नकारात्मक गुणधर्मांवर जोर दिला नाही. बार्टोलो रागावलेला आणि मत्सर नव्हता, परंतु मजेदार आणि अगदी स्पर्श करणारा होता. कदाचित हे विवेचन Paisiello च्या The Barber of Seville मधून आलेल्या परंपरेच्या प्रभावामुळे झाले असावे. कलाकाराने निर्माण केलेल्या पात्राचा मुख्य गुण म्हणजे निरागसता.”

रोस्टिस्लाव्हने लिहिले: “लॅब्लॅशने (किरकोळ पक्षाला) विशेष महत्त्व देण्यास व्यवस्थापित केले ... तो हास्यास्पद आणि अविश्वासू दोन्ही आहे आणि तो साधा असल्यामुळे फसवला गेला. डॉन बॅसिलियोच्या एरिया ला कॅलुन्मा दरम्यान लब्लाचेच्या चेहऱ्यावरील भाव लक्षात घ्या. लब्लाचेने एरियामधून युगलगीत बनवले, परंतु युगलगीत नक्कल आहे. धूर्त डॉन बॅसिलियोने ऑफर केलेल्या निंदेचा सर्व मुलभूतपणा त्याला अचानक समजत नाही - तो ऐकतो, आश्चर्यचकित होतो, त्याच्या संभाषणकर्त्याच्या प्रत्येक हालचालीचे अनुसरण करतो आणि तरीही तो स्वत: ला त्याच्या साध्या संकल्पनांना परवानगी देऊ शकत नाही जेणेकरुन एखादी व्यक्ती अशा निराधारतेवर अतिक्रमण करू शकेल.

शैलीच्या दुर्मिळ भावनेसह, लॅब्लाचेने इटालियन, जर्मन आणि फ्रेंच संगीत सादर केले, त्यात कुठेही अतिशयोक्ती किंवा व्यंगचित्र नाही, हे कलात्मक स्वभाव आणि शैलीचे उच्च उदाहरण आहे.

रशियाच्या दौऱ्याच्या शेवटी, लॅब्लाचेने ऑपेरा स्टेजवर आपले प्रदर्शन पूर्ण केले. तो त्याच्या मूळ नेपल्सला परतला, जिथे त्याचा मृत्यू 23 जानेवारी 1858 रोजी झाला.