मारियो लान्झा (मारियो लान्झा) |

मारिओ लान्स

"हा XNUMXव्या शतकातील सर्वोत्कृष्ट आवाज आहे!" - मेट्रोपॉलिटन ऑपेराच्या मंचावर व्हर्डीच्या रिगोलेटोमध्ये ड्यूकच्या भूमिकेत लॅन्झला ऐकले तेव्हा आर्टुरो टोस्कॅनिनीने एकदा सांगितले. खरंच, गायकाकडे मखमली लाकडाचा एक आश्चर्यकारक नाट्यमय टेनर होता.

मारिओ लान्झा (खरे नाव अल्फ्रेडो अर्नोल्ड कोकोझा) यांचा जन्म 31 जानेवारी 1921 रोजी फिलाडेल्फिया येथे एका इटालियन कुटुंबात झाला. फ्रेडीला ऑपेरा संगीताची आवड निर्माण झाली. माझ्या वडिलांच्या समृद्ध संग्रहातील इटालियन व्होकल मास्टर्सने केलेले रेकॉर्डिंग मी आनंदाने ऐकले आणि लक्षात ठेवले. तथापि, त्या मुलापेक्षा त्याला तोलामोलाचा खेळ आवडला. पण, वरवर पाहता, त्याच्या जनुकांमध्ये काहीतरी होते. फिलाडेल्फियातील वाइन स्ट्रीटवरील दुकानाचे मालक एल डी पाल्मा आठवतात: “मला एक संध्याकाळ आठवते. जर माझी स्मृती मला बरोबर देत असेल तर ती एकोणतीसाव्या वर्षी होती. फिलाडेल्फियामध्ये एक वास्तविक वादळ आले. शहर बर्फाने झाकले गेले. सर्व काही पांढरे-पांढरे आहे. मी बार चुकतो. मला अभ्यागतांची आशा नाही ... आणि मग दार उघडते; मी पाहतो आणि माझ्या डोळ्यांवर विश्वास ठेवत नाही: माझा तरुण मित्र अल्फ्रेडो कोकोझा स्वतः. सर्व बर्फात, ज्याच्या खाली निळ्या नाविकाची टोपी आणि निळा स्वेटर क्वचितच दिसत आहे. फ्रेडीच्या हातात एक बंडल आहे. एकही शब्द न बोलता, तो रेस्टॉरंटमध्ये खोलवर गेला, त्याच्या सर्वात उबदार कोपऱ्यात स्थायिक झाला आणि कारुसो आणि रुफो सोबत रेकॉर्ड्स खेळू लागला ... मी जे पाहिले ते पाहून मला आश्चर्य वाटले: फ्रेडी रडत होता, संगीत ऐकत होता ... तो बराच वेळ तसाच बसला होता. मध्यरात्रीच्या सुमारास, मी सावधपणे फ्रेडीला हाक मारली की दुकान बंद करण्याची वेळ आली आहे. फ्रेडीने माझे ऐकले नाही आणि मी झोपायला गेलो. सकाळी परत आले, फ्रेडी त्याच ठिकाणी. त्याने रात्रभर रेकॉर्ड्स ऐकल्याचं निष्पन्न झालं... नंतर मी फ्रेडीला त्या रात्रीबद्दल विचारलं. तो लाजाळूपणे हसला आणि म्हणाला, “सिग्नोर डी पाल्मा, मी खूप दुःखी होतो. आणि तू खूप आरामदायक आहेस…”

ही घटना मी कधीच विसरणार नाही. हे सगळं मला त्यावेळी खूप विचित्र वाटत होतं. तथापि, सदैव उपस्थित असलेला फ्रेडी कोकोझा, जोपर्यंत मला आठवते, तो पूर्णपणे वेगळा होता: खेळकर, गुंतागुंतीचा. तो नेहमी "पराक्रम" करत असे. त्यासाठी आम्ही त्याला जेसी जेम्स म्हणतो. तो मसुद्यासारखा दुकानात घुसला. त्याला काही हवे असल्यास, त्याने सांगितले नाही, परंतु विनंती गायली ... कसा तरी तो आला ... मला असे वाटले की फ्रेडी एखाद्या गोष्टीबद्दल खूप काळजीत आहे. नेहेमीप्रमाणे, त्याने त्याची विनंती गायली. मी त्याला आईस्क्रीमचा ग्लास फेकून दिला. फ्रेडीने ते माशीवर पकडले आणि गंमतीने गायले: "जर तू हॉग्सचा राजा आहेस, तर मी गायकांचा राजा होणार आहे!"

फ्रेडीचा पहिला शिक्षक एक विशिष्ट जियोव्हानी डी सबातो होता. तो ऐंशीच्या वर होता. त्याने फ्रेडीला संगीत साक्षरता आणि सॉल्फेजिओ शिकवण्याचे काम हाती घेतले. त्यानंतर ए. विल्यम्स आणि जी. गार्नेल यांचे वर्ग होते.

बर्‍याच महान गायकांच्या आयुष्याप्रमाणे, फ्रेडीला देखील त्याचा भाग्यवान ब्रेक मिळाला. लान्झा म्हणतो:

“एकदा मला परिवहन कार्यालयाकडून मिळालेल्या ऑर्डरवर पियानो देण्यासाठी मदत करावी लागली. हे वाद्य फिलाडेल्फिया अकादमी ऑफ म्युझिकमध्ये आणावे लागले. 1857 पासून अमेरिकेतील महान संगीतकारांनी या अकादमीमध्ये सादरीकरण केले आहे. आणि केवळ अमेरिकाच नाही. अब्राहम लिंकनपासून सुरुवात करून जवळपास सर्व अमेरिकन राष्ट्राध्यक्षांनी येथे येऊन त्यांची प्रसिद्ध भाषणे दिली आहेत. आणि प्रत्येक वेळी मी या महान इमारतीजवळून जात असताना, मी अनैच्छिकपणे माझी टोपी काढली.

पियानो सेट केल्यावर, मी माझ्या मित्रांसोबत निघणार होतो तेव्हा मला अचानक फिलाडेल्फिया फोरमचे संचालक श्री. विल्यम सी. हफ दिसले, ज्यांनी एकदा माझे गुरू इरेन विल्यम्स यांच्याकडे माझे ऐकले होते. तो मला भेटायला धावला, पण जेव्हा त्याने “माझा क्षणिक व्यवसाय” पाहिला तेव्हा तो थक्क झाला. मी आच्छादन घातले होते, माझ्या गळ्यात लाल स्कार्फ बांधला होता, माझी हनुवटी तंबाखूने शिंपडलेली होती - हा च्युइंगम जो त्यावेळी फॅशनेबल होता.

"माझ्या तरुण मित्रा, तू इथे काय करतोस?"

- तुला दिसत नाही का? मी पियानो हलवतो.

हफने निंदेने डोके हलवले.

“तुला लाज नाही वाटत तरुणा?” अशा आवाजाने! आपण गाणे शिकले पाहिजे आणि पियानो हलवण्याचा प्रयत्न करू नये.

मी हसलो.

"मी विचारू का, कोणत्या पैशासाठी?" माझ्या कुटुंबात करोडपती नाहीत...

दरम्यान, प्रसिद्ध कंडक्टर सर्गेई कौसेविट्स्कीने नुकतेच ग्रेट हॉलमध्ये बोस्टन सिम्फनी ऑर्केस्ट्राबरोबर तालीम संपवली आणि घामाने आणि खांद्यावर टॉवेल घेऊन ड्रेसिंग रूममध्ये प्रवेश केला. मिस्टर हफने मला खांद्यावर पकडले आणि कौसेविट्स्कीच्या शेजारी असलेल्या खोलीत ढकलले. “आता गा! तो ओरडला. “तुम्ही कधीही गायले नाही असे गा!” - "आणि काय गाणार?" "काहीही, प्लीज त्वरा करा!" मी डिंक बाहेर थुंकले आणि गायले ...

थोडा वेळ गेला आणि उस्ताद कौसेविट्स्की आमच्या खोलीत घुसले.

तो आवाज कुठे आहे? तो अप्रतिम आवाज? त्याने उद्गार काढले आणि माझे स्वागत केले. तो पियानोकडे झुकला आणि माझी श्रेणी तपासली. आणि, ओरिएंटल पद्धतीने दोन्ही गालांवर माझे चुंबन घेत, उस्तादने, एका सेकंदाचाही संकोच न करता, मला बर्कशायर संगीत महोत्सवात भाग घेण्यासाठी आमंत्रित केले, जो दरवर्षी मॅसॅच्युसेट्सच्या टॅंगलवुड येथे आयोजित केला जातो. त्यांनी या महोत्सवाची माझी तयारी लिओनार्ड बर्नस्टाईन, लुकास फॉस आणि बोरिस गोल्डव्स्की यांसारख्या उत्कृष्ट तरुण संगीतकारांवर सोपवली...”

7 ऑगस्ट, 1942 रोजी, तरुण गायकाने निकोलाईच्या कॉमिक ऑपेरा द मेरी वाइव्हज ऑफ विंडसरमधील फेंटनच्या छोट्या भागात टँगलवुड फेस्टिव्हलमध्ये पदार्पण केले. तोपर्यंत, तो आधीच मारियो लान्झा या नावाने अभिनय करत होता, त्याच्या आईचे आडनाव टोपणनाव म्हणून घेत होता.

दुसऱ्या दिवशी, अगदी न्यू यॉर्क टाईम्सनेही उत्साहाने लिहिले: “एक वीस वर्षांचा तरुण गायक, मारिओ लान्झा, विलक्षण प्रतिभावान आहे, जरी त्याच्या आवाजात परिपक्वता आणि तंत्राचा अभाव आहे. त्याचा अतुलनीय कार्यकाळ सर्वच समकालीन गायकांच्या पसंतीस उतरला नाही.” इतर वृत्तपत्रांनी स्तुतीसुमने उधळली: “कारुसोच्या काळापासून असा आवाज नव्हता …”, “एक नवीन आवाजाचा चमत्कार सापडला आहे …”, “लान्झा हा दुसरा कारुसो आहे …”, “एक नवीन तारा जन्माला आला. ऑपेरा आकाश!"

लान्झा इंप्रेशन आणि आशांनी भरलेल्या फिलाडेल्फियाला परतला. तथापि, एक आश्चर्य त्याची वाट पाहत होते: युनायटेड स्टेट्स एअर फोर्समध्ये लष्करी सेवेसाठी समन्स. म्हणून लॅन्झाने त्याच्या सेवेदरम्यान पायलटमध्ये त्याच्या पहिल्या मैफिली आयोजित केल्या. नंतरच्या व्यक्तीने त्याच्या प्रतिभेच्या मूल्यांकनात दुर्लक्ष केले नाही: “एरोनॉटिक्सचा कारुसो”, “सेकंड कारुसो”!

1945 मध्ये डिमोबिलायझेशननंतर, लॅन्झाने प्रसिद्ध इटालियन शिक्षक ई. रोसाटी यांच्याकडे अभ्यास सुरू ठेवला. आता त्याला खरोखरच गायनाची आवड निर्माण झाली आणि त्याने ऑपेरा गायकाच्या कारकीर्दीसाठी गंभीरपणे तयारी करण्यास सुरवात केली.

8 जुलै, 1947 रोजी, लॅन्झाने बेल कॅन्टो ट्रिओसह यूएसए आणि कॅनडाच्या शहरांचा सक्रियपणे दौरा करण्यास सुरुवात केली. जुलै 1947, XNUMX रोजी, शिकागो ट्रिब्यूनने लिहिले: “यंग मारिओ लान्झा यांनी खळबळ उडवून दिली आहे. नुकताच आपला लष्करी गणवेश उतरवलेल्या रुंद-खांद्याचा तरुण, तो गाण्यासाठी जन्माला आल्यापासून निर्विवाद हक्काने गातो. त्याची प्रतिभा जगातील कोणत्याही ऑपेरा हाऊसला शोभेल.”

दुसऱ्या दिवशी, ग्रँड पार्क आपल्या स्वत: च्या डोळ्यांनी आणि कानांनी एक शानदार टेनरचे अस्तित्व पाहण्यास उत्सुक असलेल्या 76 लोकांनी भरले होते. खराब हवामानानेही त्यांना घाबरवले नाही. दुसऱ्या दिवशी मुसळधार पावसात येथे 125 हून अधिक श्रोते जमले. शिकागो ट्रिब्यून संगीत स्तंभलेखक क्लॉडिया कॅसिडीने लिहिले:

“मारियो लान्झा, एक जोरदार बांधलेला, गडद डोळ्यांचा तरुण, त्याला नैसर्गिक आवाजाचे वैभव प्राप्त झाले आहे, जो तो जवळजवळ सहज वापरतो. तथापि, त्याच्याकडे अशा बारकावे आहेत की ते शिकणे अशक्य आहे. श्रोत्यांच्या हृदयात घुसण्याचे रहस्य त्याला माहीत आहे. रॅडेम्सची सर्वात कठीण एरिया प्रथम श्रेणी केली जाते. प्रेक्षक आनंदाने गर्जना करत होते. लांजा आनंदाने हसला. असे दिसते की तो स्वतः आश्चर्यचकित झाला होता आणि इतर कोणापेक्षा जास्त आनंदित होता.

त्याच वर्षी, गायकाला न्यू ऑर्लीन्स ऑपेरा हाऊसमध्ये सादर करण्याचे आमंत्रण मिळाले. जी. पुचीनीच्या “चिओ-चिओ-सॅन” मधील पिंकर्टनची पहिली भूमिका होती. यानंतर जी. व्हर्डी यांच्या ला ट्रॅव्हिएटा आणि डब्ल्यू. जिओर्डानो यांच्या आंद्रे चेनियरचे काम होते.

गायकाची कीर्ती वाढत गेली आणि पसरली. गायक कॉन्स्टँटिनो कॅलिनिकोसच्या कॉन्सर्टमास्टरच्या मते, लान्झाने 1951 मध्ये त्याच्या सर्वोत्कृष्ट मैफिली दिल्या:

“तुम्ही फेब्रुवारी, मार्च आणि एप्रिल 22 मध्ये अमेरिकेच्या 1951 शहरांमध्ये काय घडले ते पाहिले आणि ऐकले असेल, तर तुम्हाला समजेल की कलाकार लोकांवर कसा प्रभाव टाकू शकतो. मी तिथे होतो! मी ते पाहिले आहे! मी ते ऐकले! मला याचा धक्काच बसला! मी बर्‍याचदा नाराज झालो होतो, कधीकधी अपमानित होतो, परंतु, अर्थातच, माझे नाव मारियो लान्झा नव्हते.

लॅन्झाने त्या महिन्यांत स्वत: ला मागे टाकले. या दौऱ्याची सामान्य धारणा सॉलिड टाईम मासिकाने व्यक्त केली: "कारुसोला देखील इतके आवडत नव्हते आणि मारियो लान्झा या दौऱ्यादरम्यान झालेल्या उपासनेला प्रेरणा देत नव्हते."

जेव्हा मला ग्रेट कारुसोचा हा दौरा आठवतो, तेव्हा मला लोकांची गर्दी दिसते, प्रत्येक शहरात मारियो लॅन्झाचे रक्षण करणारी पोलिस पथके मजबूत असतात, अन्यथा तो रॅगिंग चाहत्यांनी चिरडला असता; सततच्या अधिकृत भेटी आणि स्वागत समारंभ, कधीही न संपणाऱ्या पत्रकार परिषदा ज्याचा लान्झा नेहमी तिरस्कार करत असे; त्याच्या सभोवतालची अंतहीन हाईप, कीहोलमधून डोकावणे, त्याच्या कलाकाराच्या खोलीत बिनविरोध घुसखोरी, गर्दी पांगण्याची वाट पाहत प्रत्येक मैफिलीनंतर वेळ वाया घालवण्याची गरज; मध्यरात्रीनंतर हॉटेलवर परत या; बटणे तोडणे आणि रुमाल चोरणे... लान्झाने माझ्या सर्व अपेक्षा ओलांडल्या!”

तोपर्यंत, लान्झाला आधीच एक ऑफर मिळाली होती ज्याने त्याचे सर्जनशील नशीब बदलले. ऑपेरा गायक म्हणून करिअर करण्याऐवजी, चित्रपट अभिनेत्याची कीर्ती त्याची वाट पाहत होती. देशातील सर्वात मोठी फिल्म कंपनी मेट्रो-गोल्डविन-मेयरने मारियोसोबत अनेक चित्रपटांसाठी करार केला. जरी सुरुवातीला सर्वकाही गुळगुळीत नव्हते. पदार्पणाच्या चित्रपटात, लांजने अप्रस्तुत अभिनयाचा सारांश दिला. त्याच्या खेळातील एकसुरीपणा आणि अव्यक्तपणामुळे चित्रपट निर्मात्यांना अभिनेता बदलण्यास भाग पाडले आणि लांजाचा आवाज पडद्यामागे ठेवला. पण मारिओने हार मानली नाही. पुढील चित्र, “द डार्लिंग ऑफ न्यू ऑर्लीन्स” (1951), त्याला यश मिळवून देते.

प्रसिद्ध गायक एम. मागोमायेव त्यांच्या लॅन्झबद्दलच्या पुस्तकात लिहितात:

“न्यू ऑर्लीन्स डार्लिंग” असे अंतिम शीर्षक मिळालेल्या नवीन टेपच्या कथानकामध्ये “मिडनाईट किस” बरोबर एक सामान्य लेटमोटिफ होता. पहिल्या चित्रपटात, लॅन्झाने लोडरची भूमिका केली होती जो "ऑपेरा स्टेजचा राजकुमार" बनला होता. आणि दुसऱ्यामध्ये, तो, मच्छीमार, देखील ऑपेरा प्रीमियरमध्ये बदलतो.

पण शेवटी, हे कथानकाबद्दल नाही. लान्झा यांनी स्वतःला एक विलक्षण अभिनेता म्हणून प्रकट केले. अर्थात, पूर्वीचा अनुभव विचारात घेतला जातो. मारिओ देखील स्क्रिप्टने मोहित झाला, ज्याने रसाळ तपशीलांसह नायकाची नम्र जीवनरेषा फुलवली. हा चित्रपट भावनिक विरोधाभासांनी भरलेला होता, जिथे हृदयस्पर्शी गीत, संयमी नाटक आणि चमचमीत विनोदाला जागा होती.

"द फेव्हरेट ऑफ न्यू ऑर्लीन्स" ने जगाला आश्चर्यकारक संगीत क्रमांकांसह सादर केले: संगीतकार निकोलस ब्रॉडस्की यांनी सॅमी कानच्या श्लोकांवर तयार केलेल्या ऑपेरा, रोमान्स आणि गाण्यांचे तुकडे, जे आम्ही आधीच म्हटल्याप्रमाणे, सर्जनशीलपणे लॅन्झच्या जवळ होते: त्यांचे संवाद हृदयाच्या एका तारावर घडले. स्वभाव, कोमल गीत, उन्मत्त अभिव्यक्ती… यानेच त्यांना एकत्र केले आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे हेच गुण चित्रपटाच्या मुख्य गाण्यातून दिसून आले “बी माय लव्ह!”, जे मी म्हणायचे धाडस केले, ते हिट ठरले. नेहमी.

भविष्यात, मारिओचा सहभाग असलेले चित्रपट एकामागून एक येत आहेत: द ग्रेट कारुसो (1952), बिक यू आर माइन (1956), सेरेनेड (1958), सेव्हन हिल्स ऑफ रोम (1959). या चित्रपटांमध्ये हजारो प्रेक्षकांना आकर्षित करणारी मुख्य गोष्ट म्हणजे लॅन्झचे "जादू गायन".

त्याच्या नवीनतम चित्रपटांमध्ये, गायक वाढत्या प्रमाणात मूळ इटालियन गाणी सादर करतो. ते त्याच्या मैफिलीचे कार्यक्रम आणि रेकॉर्डिंगचा आधार देखील बनतात.

हळुहळू, कलाकाराला स्वतःला स्टेजवर, गायनाची कला पूर्णपणे समर्पित करण्याची इच्छा विकसित होते. लान्झा यांनी 1959 च्या सुरुवातीला असा प्रयत्न केला. गायक यूएसए सोडून रोममध्ये स्थायिक झाला. अरेरे, लॅन्झचे स्वप्न पूर्ण होण्याचे नशिबात नव्हते. 7 ऑक्‍टोबर 1959 रोजी हॉस्पिटलमध्‍ये त्‍यांचे निधन झाले, त्‍याच्‍या परिस्थितीची पूर्ण माहिती नाही