मेलडी |

इतर ग्रीक μελῳδία – गीतात्मक कवितेचा जप, μέλος मधून – जप, आणि ᾠδή – गाणे, जप

एकमताने संगीताचा विचार व्यक्त केला (IV स्पोसोबिनच्या मते). होमोफोनिक संगीतामध्ये, मेलडीचे कार्य सहसा वरच्या, अग्रगण्य आवाजात अंतर्भूत असते, तर दुय्यम मध्यम आवाज हार्मोनिक असतात. हार्मोनिक तयार करणारे फिल आणि बास. समर्थन, पूर्णपणे वैशिष्ट्यपूर्ण ताब्यात घेऊ नका. माधुर्य गुण. M. मुख्य प्रतिनिधित्व करतो. संगीताची सुरुवात; "संगीताचा सर्वात आवश्यक पैलू म्हणजे मेलडी" (एसएस प्रोकोफीव्ह). संगीताच्या इतर घटकांचे कार्य - काउंटरपॉइंट, वादन आणि सुसंवाद - "पूरक करणे, मधुर विचार पूर्ण करणे" (एमआय ग्लिंका) आहे. मेलडी अस्तित्वात असू शकते आणि कला प्रस्तुत करू शकते. मोनोफोनीमध्ये प्रभाव, इतर आवाजातील (पॉलीफोनी) किंवा होमोफोनिक, हार्मोनिक सह संयोजनात. साथीदार (होमोफोनी). एकच वाणी नार । संगीत pl. लोक अनेक लोकांमध्ये, मोनोफोनी एकता होती. एक प्रकारचे प्रो. विशिष्ट ऐतिहासिक कालखंडातील संगीत किंवा त्यांच्या संपूर्ण इतिहासात. रागांमध्ये, संगीतात सर्वात महत्वाचे असलेल्या स्वरचित तत्त्वाव्यतिरिक्त, अशा संगीत देखील दिसतात. मोड, ताल, संगीत यासारखे घटक. रचना (फॉर्म). रागातून, रागातून ते सर्वप्रथम स्वतःचे भाव प्रकट करतात. आणि संधी आयोजित करणे. परंतु पॉलीफोनिक संगीतातही एम. पूर्णपणे वर्चस्व गाजवते, ती "संगीत कार्याचा आत्मा" आहे (डीडी शोस्ताकोविच).

लेख "M" या शब्दाची व्युत्पत्ती, अर्थ आणि इतिहास यावर चर्चा करतो. (I), M. (II) चे स्वरूप, त्याची रचना (III), इतिहास (IV), M. (V) बद्दलची शिकवण.

I. ग्रीक. मेलोस हा शब्द (मेलोस पहा), जो "एम" या शब्दाचा आधार बनतो, त्याचा मूळ अर्थ अधिक सामान्य होता आणि शरीराचा एक भाग, तसेच शरीराला एक स्पष्ट सेंद्रिय म्हणून सूचित केले गेले. संपूर्ण (G. Hyushen). या अर्थाने, "एम." y होमर आणि हेसिओडचा वापर अशा ध्वनीचा उत्तराधिकार दर्शविण्यासाठी केला जातो जे अशा संपूर्णपणे तयार होतात, म्हणून मूळ. मेलोडिया या शब्दाचा अर्थ "गाण्याचा एक मार्ग" (जी. हुशेन, एम. वास्मेर) असा देखील समजू शकतो. मेल रूट पासून - ग्रीक मध्ये. भाषेत मोठ्या संख्येने शब्द येतात: मेलपो - मी गातो, मी गोल नृत्य करतो; मेलोग्रापिया - गीतलेखन; मेलोपॉयपा - कामांची रचना (गेय, संगीत), रचना सिद्धांत; मेल्पो वरून - मेलपोमेनच्या संग्रहालयाचे नाव ("गाणे"). ग्रीक लोकांची मुख्य संज्ञा "मेलोस" (प्लेटो, अॅरिस्टॉटल, अॅरिस्टोक्सेनस, अॅरिस्टाइड्स क्विंटिलियन इ.) आहे. Muses. मध्ययुगीन आणि पुनर्जागरण लेखकांनी लॅट वापरले. संज्ञा: एम., मेलोस, मेलम (मेलम) ("मेलम हे कॅन्थस सारखेच आहे" - जे. टिंक्टोरिस). आधुनिक शब्दावली (एम., मेलोडिक, मेलिस्मॅटिक आणि त्याच मूळच्या तत्सम संज्ञा) संगीत-सैद्धांतिक मध्ये गुंतलेली होती. ग्रंथ आणि दैनंदिन जीवनात लॅटमधून संक्रमणाच्या युगात. भाषा ते राष्ट्रीय (16-17 शतके), जरी संबंधित संकल्पनांच्या स्पष्टीकरणातील फरक 20 व्या शतकापर्यंत कायम होता. रशियन भाषेत, "गाणे" ("मेलडी", "आवाज") या मूळ शब्दाने हळूहळू (प्रामुख्याने 18 व्या शतकाच्या शेवटी) अर्थांच्या विस्तृत श्रेणीसह "एम" या शब्दाला मार्ग दिला. 10 च्या दशकात. 20 व्या शतकात बी.व्ही. असाफीव्ह ग्रीकमध्ये परतला. मेलोडिक घटकाची व्याख्या करण्यासाठी "मेलोस" हा शब्द. हालचाल, मधुरता ("ध्वनीमध्ये आवाजाचे संक्रमण"). "एम" हा शब्द वापरून, बहुतेक भागांसाठी, ते वर वर्णन केलेल्या त्याच्या एका बाजूवर आणि प्रकटीकरणाच्या क्षेत्रांवर जोर देतात, काही प्रमाणात बाकीच्यापासून अमूर्त. या संबंधात, मुख्य शब्दाचा अर्थ:

1) M. - एकाच वेळी ध्वनीचे संयोजन ("संगीताच्या ध्वनीचे संयोजन, ... ज्यामध्ये ध्वनीचे संयोजन) सुसंवाद (अधिक तंतोतंतपणे, जीवा) च्या विरूद्ध, एकाच संपूर्ण (एम. ओळ) मध्ये एकमेकांशी जोडलेली ध्वनींची अनुक्रमिक मालिका एकामागून एक अनुसरण करा, … याला राग म्हणतात” - PI त्चैकोव्स्की).

2) एम. (होमोफोनिक अक्षरात) - मुख्य आवाज (उदाहरणार्थ, "एम. आणि साथी", "एम. आणि बास" या अभिव्यक्तींमध्ये); त्याच वेळी, M. याचा अर्थ ध्वनींचा कोणताही आडवा संबंध नाही (हे बास आणि इतर आवाजांमध्ये देखील आढळते), परंतु केवळ असे, जे मधुरता, संगीताचा केंद्रबिंदू आहे. संबंध आणि अर्थ.

3) एम. - अर्थपूर्ण आणि अलंकारिक एकता, "संगीत. विचार", संगीत एकाग्रता. अभिव्यक्ती; एक अविभाज्य संपूर्ण कालांतराने उलगडले म्हणून, M.-विचार प्रारंभिक बिंदूपासून अंतिम बिंदूपर्यंत एक प्रक्रियात्मक प्रवाह गृहित धरतो, ज्याला एकल आणि स्वयंपूर्ण प्रतिमेचे तात्पुरते निर्देशांक समजले जातात; M. चे क्रमिकपणे दिसणारे भाग एकाच हळूहळू उगवणाऱ्या साराशी संबंधित असल्याचे समजले जाते. M. ची सचोटी आणि अभिव्यक्ती देखील सौंदर्यपूर्ण असल्याचे दिसून येते. संगीताच्या मूल्यासारखे मूल्य ("... पण प्रेम देखील एक राग आहे" - एएस पुष्किन). म्हणून संगीताचा गुण म्हणून रागाची व्याख्या (एम. – “ध्वनींचा वारसा जो … आनंददायी किंवा, जर मी असे म्हणू शकतो, तर सुसंवादी छाप”, जर असे नसेल तर, “आम्ही ध्वनीचा उत्तराधिकार म्हणतो. नॉन-मेलोडियस" - जी. बेलरमन).

दुसरा संगीताचे प्राथमिक स्वरूप म्हणून उदयास आलेले एम. भाषण, श्लोक, शरीराच्या हालचालींशी त्याच्या मूळ कनेक्शनचे ट्रेस राखून ठेवते. भाषणातील समानता एम च्या संरचनेच्या अनेक वैशिष्ट्यांमध्ये दिसून येते. संगीतासारखे. संपूर्ण आणि त्याच्या सामाजिक कार्यांमध्ये. भाषणाप्रमाणे, एम. हे श्रोत्याला प्रभावित करण्याच्या उद्देशाने केलेले आवाहन आहे, लोकांशी संवाद साधण्याचा एक मार्ग आहे; एम. ध्वनी सामग्रीसह कार्य करते (व्होकल एम. - समान सामग्री - आवाज); अभिव्यक्ती एम. विशिष्ट भावनिक टोनवर अवलंबून आहे. खेळपट्टी (टेसिटुरा, रजिस्टर), ताल, जोर, टेम्पो, लाकडाच्या छटा, विशिष्ट विच्छेदन आणि तर्कशास्त्र हे बोलण्यात आणि बोलण्यात दोन्ही महत्त्वाच्या आहेत. भागांचे गुणोत्तर, विशेषत: त्यांच्या बदलांची गतिशीलता, त्यांचे परस्परसंवाद. शब्द, भाषण (विशेषतः, वक्तृत्वाचा) सह संबंध देखील मेलोडिकच्या सरासरी मूल्यामध्ये दिसून येतो. मानवी श्वासाच्या कालावधीशी संबंधित वाक्यांश; तत्सम (किंवा अगदी सामान्य) पद्धतींमध्ये सुशोभित भाषण आणि माधुर्य (मुझ.-वक्तृत्व. आकडे). संगीताची रचना. विचार (एम. मध्ये प्रकट) त्याच्या सर्वात सामान्य कायद्यांची ओळख संबंधित सामान्य तर्काने प्रकट करते. विचारांची तत्त्वे (cf. वक्तृत्वात भाषण तयार करण्याचे नियम - संगीताच्या सामान्य तत्त्वांसह - आविष्कार, डिस्पोझिओ, विस्तृत, उच्चार. विचार). वास्तविक जीवनातील समानता आणि सशर्त-कलात्मक (संगीत) ध्वनी भाषणाच्या सामग्रीच्या सखोल आकलनाने बी. एटी. असाफिएव शब्दाच्या स्वरात संगीताच्या ध्वनी अभिव्यक्तीचे वैशिष्ट्यीकृत करण्यासाठी. विचार, सार्वजनिक संगीताद्वारे सामाजिकरित्या निर्धारित केलेली एक घटना म्हणून समजली जाते. चेतना (त्याच्या म्हणण्यानुसार, "आवाज प्रणाली सामाजिक चेतनेचे एक कार्य बनते", "संगीत स्वरातून वास्तव प्रतिबिंबित करते"). रागातील फरक. भाषणातील स्वर हे सुरेल (तसेच सर्वसाधारणपणे संगीतमय) वेगळ्या स्वरूपाचे असते - अगदी निश्चित उंचीच्या स्टेप्ड टोनसह कार्य करताना, संगीत. संबंधित ट्यूनिंग सिस्टमचे अंतराल; मोडल आणि विशेष तालबद्ध मध्ये. संस्था, एम च्या विशिष्ट विशिष्ट संगीत संरचनेत. श्लोकाशी समानता ही भाषणाशी जोडलेली एक विशिष्ट आणि विशेष बाब आहे. प्राचीन सिंक्रेटिक पासून बाहेर उभे. “संगिता”, “ट्रोचाई” (संगीत, शब्द आणि नृत्य यांची एकता), एम., संगीताने श्लोक आणि शरीराच्या हालचालींशी जोडलेली ती सामान्य गोष्ट गमावलेली नाही – मेट्रोरिदम. वेळेचे संघटन (गायनात, तसेच मार्चिंग आणि नृत्यात). लागू केलेले संगीत, हे संश्लेषण अंशतः किंवा अगदी पूर्णपणे संरक्षित आहे). "ऑर्डर इन मोशन" (प्लेटो) हा समान धागा आहे जो नैसर्गिकरित्या या तिन्ही क्षेत्रांना एकत्र ठेवतो. चाल खूप वैविध्यपूर्ण आहे आणि डिसेंनुसार वर्गीकृत केली जाऊ शकते. चिन्हे - ऐतिहासिक, शैलीगत, शैली, संरचनात्मक. सर्वात सामान्य अर्थाने, एखाद्याने मूलभूतपणे एम वेगळे केले पाहिजे. एम कडून मोनोफोनिक संगीत. पॉलीफोनिक मोनोटोन मध्ये एम. सर्व संगीत कव्हर करते. संपूर्ण, पॉलीफोनीमध्ये, फॅब्रिकचा फक्त एक घटक आहे (जरी तो सर्वात महत्वाचा असला तरीही). म्हणून, मोनोफोनीच्या संदर्भात, एम च्या सिद्धांताचे संपूर्ण कव्हरेज. संगीताच्या संपूर्ण सिद्धांताचे प्रदर्शन आहे. पॉलीफोनीमध्ये, वेगळ्या आवाजाचा अभ्यास, जरी तो मुख्य असला तरीही, पूर्णपणे कायदेशीर (किंवा बेकायदेशीर) नाही. किंवा हे म्यूजच्या पूर्ण (पॉलीफोनिक) मजकूराच्या कायद्यांचे प्रक्षेपण आहे. मुख्य आवाजासाठी कार्य करते (मग हे योग्य अर्थाने "मेलडीची शिकवण" नाही). किंवा ते मुख्य आवाजाला त्याच्याशी सेंद्रियपणे जोडलेल्या इतरांपासून वेगळे करते. जिवंत संगीताचे आवाज आणि फॅब्रिक घटक. जीव (मग संगीतात “संगीताची शिकवण” दोषपूर्ण आहे. संबंध). होमोफोनिक संगीताच्या इतर आवाजांसह मुख्य आवाजाचे कनेक्शन. ऊती, तथापि, निरपेक्ष असू नये. होमोफोनिक वेअरहाऊसची जवळजवळ कोणतीही मेलडी फ्रेम केली जाऊ शकते आणि खरंच पॉलिफोनीमध्ये वेगवेगळ्या प्रकारे फ्रेम केली जाते. असे असले तरी, एकाकी एम. आणि, डॉ सह. बाजू, समरसतेचा वेगळा विचार (“समरसतेच्या शिकवणी” मध्ये), काउंटरपॉइंट, इन्स्ट्रुमेंटेशन, यात पुरेसे साधर्म्य नाही, कारण नंतरचा अभ्यास, एकतर्फी असला तरी, संपूर्ण संगीताचा. एका एम मध्ये पॉलीफोनिक रचनेचे संगीत विचार (एम.). कधीही पूर्णपणे व्यक्त होत नाही; हे फक्त सर्व मतांच्या एकुणातच साध्य होते. म्हणून, एम. च्या विज्ञानाच्या अविकसिततेबद्दल तक्रारी, योग्य प्रशिक्षण अभ्यासक्रमाच्या अभावाबद्दल (ई. तोख आणि इतर) बेकायदेशीर आहेत. मुख्य बर्फाच्या शाखांमधील उत्स्फूर्तपणे स्थापित संबंध अगदी नैसर्गिक आहे, किमान युरोपच्या संबंधात. शास्त्रीय संगीत, निसर्गात पॉलीफोनिक. म्हणून विशिष्ट. एम च्या सिद्धांताच्या समस्या.

III. M. संगीताचा बहुघटक घटक आहे. संगीताच्या इतर घटकांमधील संगीताची प्रबळ स्थिती या वस्तुस्थितीद्वारे स्पष्ट केली जाते की संगीत वर सूचीबद्ध केलेल्या संगीताच्या अनेक घटकांना एकत्र करते, ज्याच्या संदर्भात संगीत सर्व संगीताचे प्रतिनिधित्व करू शकते आणि अनेकदा करते. संपूर्ण सर्वात विशिष्ट. घटक एम. - पिच लाइन. इतर स्वतः आहेत. संगीताचे घटक: मोडल-हार्मोनिक घटना (हार्मनी, मोड, टोनॅलिटी, इंटरव्हल पहा); मीटर, ताल; आकृतिबंध, वाक्प्रचारांमध्ये रागाचे संरचनात्मक विभाजन; एम. मधील थीमॅटिक रिलेशनशिप (संगीताचे स्वरूप, थीम, हेतू पहा); शैली वैशिष्ट्ये, डायनॅमिक. बारकावे, टेम्पो, ऍगोजिक्स, परफॉर्मिंग शेड्स, स्ट्रोक, टिंबर कलरिंग आणि टिंबर डायनॅमिक्स, टेक्स्चरल प्रेझेंटेशनची वैशिष्ट्ये. इतर आवाजांच्या कॉम्प्लेक्सच्या आवाजाचा (विशेषत: होमोफोनिक वेअरहाऊसमध्ये) M. वर महत्त्वपूर्ण प्रभाव पडतो, त्याच्या अभिव्यक्तीला एक विशेष परिपूर्णता देते, सूक्ष्म मोडल, हार्मोनिक आणि सूचक बारकावे निर्माण करते, अशी पार्श्वभूमी तयार करते जी M ला अनुकूलपणे सेट करते. एकमेकांशी जवळून संबंधित घटकांच्या या संपूर्ण संकुलाची क्रिया M. द्वारे केली जाते आणि हे सर्व केवळ M चेच आहे असे समजले जाते.

मधुराचे नमुने. रेषा प्राथमिक डायनॅमिकमध्ये रुजलेल्या आहेत. रजिस्टर चढ-उताराचे गुणधर्म. कोणत्याही M. – vocal M. चा प्रोटोटाइप त्यांना सर्वात जास्त वेगळेपणाने प्रकट करतो; इंस्ट्रुमेंटल एम. हे व्होकल मॉडेलवर जाणवते. कंपनांच्या उच्च वारंवारतेकडे संक्रमण हे काही प्रयत्नांचे परिणाम आहे, उर्जेचे प्रकटीकरण (जे व्हॉइस टेंशन, स्ट्रिंग टेंशन इ. मध्ये व्यक्त केले जाते) आणि त्याउलट. म्हणून, वरच्या दिशेने असलेल्या रेषेची कोणतीही हालचाल नैसर्गिकरित्या सामान्य (गतिशील, भावनिक) वाढीशी आणि खालच्या दिशेने घसरणीशी संबंधित असते (कधीकधी संगीतकार जाणूनबुजून या पॅटर्नचे उल्लंघन करतात, चळवळीच्या उदयास गतिशीलतेच्या कमकुवतपणासह एकत्र करतात आणि खाली उतरतात. वाढीसह, आणि त्याद्वारे एक विलक्षण अर्थपूर्ण प्रभाव प्राप्त करा). वर्णन केलेली नियमितता मोडल गुरुत्वाकर्षणाच्या नियमिततेसह जटिल विणकामात प्रकट होते; अशा प्रकारे, रागाचा उच्च आवाज नेहमीच अधिक तीव्र नसतो आणि त्याउलट. मधुर वाकतो. रेषा, उदय आणि फॉल्स हे शेड्स vnutr प्रदर्शित करण्यासाठी संवेदनशील असतात. त्यांच्या मूलभूत स्वरूपात भावनिक स्थिती. संगीताची एकता आणि निश्चितता ध्वनी प्रवाहाच्या एका निश्चित संदर्भ बिंदूकडे आकर्षित झाल्यामुळे निश्चित केली जाते - abutment ("मेलोडिक टॉनिक," बी.व्ही. असाफीव्हच्या मते), ज्याभोवती जवळच्या ध्वनीचे गुरुत्वाकर्षण क्षेत्र तयार होते. कानाद्वारे ध्वनिकदृष्ट्या समजलेल्या आधारावर. नातेसंबंध, दुसरा आधार उद्भवतो (बहुतेकदा अंतिम पायाच्या वर एक चौथाई किंवा पाचवा). चौथ्या-क्विंट समन्वयाबद्दल धन्यवाद, फाउंडेशनमधील जागा भरणारे मोबाइल टोन शेवटी डायटॉनिक क्रमाने रेखाटतात. गॅमा M. ध्वनी एका सेकंदासाठी वर किंवा खाली बदलणे आदर्शपणे मागील आवाजाचे “ट्रेस पुसून टाकते” आणि बदल, हालचाल झाल्याची भावना देते. म्हणून, सेकंदांचा उतारा (सेकुंडगँग, पी. हिंदमिथची संज्ञा) विशिष्ट आहे. M चा अर्थ. (सेकंदांचा रस्ता एक प्रकारचा "मेलोडिक ट्रंक" बनवतो), आणि M. चे प्राथमिक रेखीय मूलभूत तत्त्व त्याच वेळी, त्याचा मधुर-मोडल सेल आहे. रेषेची उर्जा आणि मधुराची दिशा यांच्यातील नैसर्गिक संबंध. हालचाल एम चे सर्वात जुने मॉडेल ठरवते - उतरत्या रेषा ("प्राथमिक रेषा", जी. शेन्करच्या मते; "अग्रणी संदर्भ रेषा, बहुतेक वेळा सेकंदात उतरणारी", IV स्पोसोबिनच्या मते), जी उच्च आवाजाने सुरू होते ( जी. शेन्करच्या मते प्राथमिक रेषेचा “हेड टोन”; “शीर्ष-स्रोत”, LA Mazel नुसार) आणि खालच्या भागावर घसरून समाप्त होतो:

रशियन लोक गाणे "शेतात एक बर्च होता."

प्राथमिक रेषेच्या वंशाचे तत्त्व (M. ची संरचनात्मक चौकट), जे बहुतेक सुरांना अधोरेखित करते, M. साठी विशिष्ट रेखीय प्रक्रियांची क्रिया प्रतिबिंबित करते: मेलोडिकच्या हालचालींमध्ये उर्जेचे प्रकटीकरण. रेषा आणि शेवटी त्याची श्रेणी, निष्कर्षात व्यक्त केली आहे. मंदी; त्याच वेळी उद्भवणारे तणाव काढून टाकणे (उन्मूलन) समाधानाची भावना देते, मधुरतेचे विलोपन. उर्जा सुरेल बंद होण्यास हातभार लावते. हालचाल, M चा शेवट. वंशाचे तत्त्व M. (LA Mazel's term) च्या विशिष्ट, “रेखीय कार्यांचे” देखील वर्णन करते. "ध्वनी चळवळ" (जी. ग्रॅबनर) मधुराचे सार म्हणून. रेषेचे ध्येय अंतिम टोन (अंतिम) आहे. सुरेलचा प्रारंभिक फोकस. ऊर्जा प्रबळ टोनचा एक "प्रबळ क्षेत्र" बनवते (रेषेचा दुसरा स्तंभ, व्यापक अर्थाने – मेलोडिक प्रबळ; वरील उदाहरणातील ध्वनी e2 पहा; मेलोडिक डोमिनंट हा फायनलिसपेक्षा पाचवा उच्च असणे आवश्यक नाही, ते करू शकते. त्यापासून चौथ्या, तिसऱ्याने विभक्त व्हा). पण रेक्टलाइनर हालचाल ही आदिम, सपाट, सौंदर्यदृष्टया अनाकर्षक आहे. कला. स्वारस्य त्याच्या विविध रंग, गुंतागुंत, मार्ग, विरोधाभासाच्या क्षणांमध्ये आहे. स्ट्रक्चरल कोअरचे टोन (मुख्य उतरत्या रेषा) ब्रँचिंग पॅसेजने वाढलेले आहेत, जे मधुरच्या प्राथमिक स्वरूपावर मुखवटा घालतात. खोड (लपलेले पॉलीफोनी):

A. थॉमस. "आमच्याकडे उड्डाण करा, शांत संध्याकाळ."

आरंभिक चाल. प्रबळ as1 सहाय्यक सह सुशोभित आहे. ध्वनी ("v" अक्षराने दर्शविलेले); प्रत्येक स्ट्रक्चरल टोन (शेवटचा एक वगळता) त्यातून निर्माण होणाऱ्या मधुर आवाजांना जीवन देतो. "पलायन"; रेषेचा शेवट आणि स्ट्रक्चरल कोर (एस-डेस ध्वनी) दुसर्या ऑक्टेव्हमध्ये हलविला गेला आहे. परिणामी, सुरेल ओळ समृद्ध, लवचिक बनते, त्याच वेळी 1-des-1 (des2) मधील सेकंदांच्या प्रारंभिक हालचालीद्वारे प्रदान केलेली अखंडता आणि एकता न गमावता.

हार्मोनिक मध्ये. युरोपियन प्रणाली. संगीतात, स्थिर स्वरांची भूमिका व्यंजन त्रिकूटाच्या आवाजाद्वारे खेळली जाते (आणि क्वार्ट्स किंवा फिफ्थ नाही; ट्रायड बेस बहुतेक वेळा लोकसंगीतामध्ये आढळतो, विशेषत: नंतरच्या काळातील; रशियन लोकगीतांच्या रागाच्या उदाहरणात वर दिलेले, किरकोळ ट्रायडच्या रूपरेषांचा अंदाज लावला जातो). परिणामी, मधुर ध्वनी एकरूप होतात. वर्चस्व - ते अंतिम टोन (प्राइम) वर तयार केलेल्या ट्रायडचे तिसरे आणि पाचवे बनतात. आणि मधुर नादांचा संबंध. रेषा (दोन्ही स्ट्रक्चरल गाभा आणि त्याच्या शाखा), ट्रायडिक कनेक्शनच्या क्रियेने अंतर्भूत असलेल्या, अंतर्गत पुनर्विचार केला जातो. कला अधिक मजबूत होत आहे. लपलेल्या पॉलीफोनीचा अर्थ; M. सेंद्रियपणे इतर आवाजांमध्ये विलीन होते; M. रेखाचित्र इतर आवाजांच्या हालचालींचे अनुकरण करू शकते. प्राथमिक ओळीच्या हेड टोनची सजावट स्वतंत्र निर्मितीपर्यंत वाढू शकते. भाग या प्रकरणात खालची हालचाल केवळ M चा दुसरा अर्धा भाग व्यापते किंवा अगदी पुढे सरकते, शेवटच्या दिशेने. जर हेड टोनवर चढाई केली असेल, तर उतरण्याचे तत्त्व आहे:

सममितीच्या तत्त्वात बदलते:

(जरी शेवटी रेषेची खालची हालचाल तिच्या मधुर उर्जेच्या स्त्रावचे मूल्य टिकवून ठेवते):

व्हीए मोझार्ट. "लिटल नाईट म्युझिक", भाग I.

F. चोपिन. निशाचर ओप. १५ नाही २.

स्ट्रक्चरल कोअरची सजावट केवळ स्केल-सदृश बाजूच्या रेषांच्या (उतरत्या आणि चढत्या दोन्ही) सहाय्यानेच नाही तर सर्व प्रकारच्या सुरांच्या आवाजाच्या सहाय्याने देखील साध्य करता येते. अलंकार (ट्रिल्स, ग्रुपेटो सारख्या आकृत्या; सहाय्यक सहाय्यक, मॉर्डेंट्स सारखे, इ.) आणि त्या सर्वांचे एकमेकांशी कोणतेही संयोजन. अशा प्रकारे, मेलडीची रचना बहु-स्तरित संपूर्ण म्हणून प्रकट होते, जिथे वरच्या नमुन्याखाली एक मधुर आहे. आकृती अधिक सोपी आणि कडक मधुर आहेत. चाल, जे यामधून, प्राथमिक स्ट्रक्चरल फ्रेमवर्कमधून तयार केलेल्या आणखी प्राथमिक बांधकामाची आकृती बनते. सर्वात कमी थर हा सर्वात सोपा आधार आहे. fret मॉडेल. (मधुर संरचनेच्या अनेक स्तरांची कल्पना जी. शेन्कर यांनी विकसित केली होती; संरचनेचे थर क्रमशः "काढून" प्राथमिक मॉडेल्समध्ये कमी करण्याच्या त्यांच्या पद्धतीला "रिडक्शन पद्धत" असे म्हणतात; आयपी शिशोव्हची "हायलाइट करण्याची पद्धत" सांगाडा" अंशतः त्याच्याशी संबंधित आहे.)

IV. मेलोडिक्सच्या विकासाचे टप्पे मुख्यशी जुळतात. संपूर्ण संगीताच्या इतिहासातील टप्पे. M. - Nar चा खरा स्रोत आणि अक्षय खजिना. संगीत निर्मिती. नार. M. सामूहिक बंकच्या खोलीची अभिव्यक्ती आहेत. चेतना, एक नैसर्गिकरित्या उद्भवणारी "नैसर्गिक" संस्कृती, जी व्यावसायिक, संगीतकाराच्या संगीताचे पोषण करते. रशियन नारचा एक महत्त्वाचा भाग. प्राचीन शेतकरी एम. यांनी शतकानुशतके सर्जनशीलता पॉलिश केली आहे. स्पष्टता आणि वस्तुनिष्ठता जागतिक दृष्टीकोन. भव्य शांतता, खोली आणि भावनांची तात्काळता त्यांच्यामध्ये डायटोनिकच्या तीव्रतेशी, "आवेश" सह सेंद्रियपणे जोडलेली आहे. fret प्रणाली. रशियन लोकगीताच्या M. ची प्राथमिक संरचनात्मक चौकट “फील्डमध्ये एकापेक्षा जास्त मार्ग आहेत” (उदाहरण पहा) हे c2-h1-a1 स्केल मॉडेल आहे.

रशियन लोक गाणे "शेतात एक मार्ग नाही."

M. ची सेंद्रिय रचना श्रेणीबद्ध आहे. या सर्व संरचनात्मक स्तरांचे अधीनता आणि सर्वात मौल्यवान, वरच्या स्तराच्या सहजतेने आणि नैसर्गिकतेमध्ये प्रकट होते.

रस. माउंटन द मेलडीला ट्रायड हार्मोनिकद्वारे मार्गदर्शन केले जाते. स्केलेटन (नमुनेदार, विशेषतः, जीवाच्या आवाजासह खुल्या चाल), चौरसपणा, बहुतेक भागांमध्ये स्पष्ट हेतू उच्चार आहे, मधुर लयबद्ध ताल:

रशियन लोक गाणे "संध्याकाळची रिंगिंग".

मुघम “शूर”. रेकॉर्ड क्र. A. कारेवा.

सर्वात प्राचीन प्राच्य (आणि अंशतः युरोपियन) राग रचनात्मकदृष्ट्या माकमच्या तत्त्वावर आधारित आहे (रागाचा सिद्धांत, फ्रेट-मॉडेल). वारंवार पुनरावृत्ती होणारे स्ट्रक्चरल फ्रेमवर्क-स्केल (bh उतरते) विशिष्ट ध्वनी अनुक्रमांच्या संचासाठी एक प्रोटोटाइप (मॉडेल) बनते. ध्वनीच्या मुख्य मालिकेचा भिन्नता-विविध विकास.

मार्गदर्शक मेलडी-मॉडेल M. आणि विशिष्ट मोड दोन्ही आहे. भारतात, अशा मोड-मॉडेलला पॅरा म्हणतात, अरब-पर्शियन संस्कृतीच्या देशांमध्ये आणि मध्य आशियाई घुबडांच्या संख्येत. प्रजासत्ताक - माकम (खसखस, मुघम, यातना), प्राचीन ग्रीसमध्ये - नाम ("कायदा"), जावामध्ये - पॅथेट (पॅटेट). जुन्या रशियन मध्ये एक समान भूमिका. संगीत मंत्रांच्या संचाच्या रूपात आवाजाद्वारे सादर केले जाते, ज्यावर या गटाचे एम. गायले जातात (जप हे मेलडी-मॉडेलसारखेच असतात).

प्राचीन रशियन पंथ गायनात, मोड मॉडेलचे कार्य तथाकथित ग्लॅमर्सच्या मदतीने केले जाते, जे मौखिक गायन परंपरेच्या सरावात स्फटिक बनलेले लहान धुन आहेत आणि त्यात समाविष्ट असलेल्या आकृतिबंध-मंत्रांनी बनलेले आहेत. संबंधित आवाज वैशिष्ट्यीकृत जटिल.

पोग्लासिका आणि स्तोत्र.

पुरातन काळातील मधुर संगीत सर्वात श्रीमंत मोड-इंटोनेशनल संस्कृतीवर आधारित आहे, जे त्याच्या मध्यांतर भिन्नतेने, नंतरच्या युरोपमधील मेलोडिक्सला मागे टाकते. संगीत आजही अस्तित्त्वात असलेल्या पिच सिस्टमच्या दोन आयामांव्यतिरिक्त - मोड आणि टोनॅलिटी, प्राचीन काळामध्ये आणखी एक होते, जे लिंग (जीनोस) च्या संकल्पनेद्वारे व्यक्त केले गेले. तीन लिंगांनी (डायटोनिक, क्रोमॅटिक आणि एनहार्मोनिक) त्यांच्या वाणांसह मोबाइल टोन (ग्रीक किनोमेनोई) टेट्राकॉर्डच्या स्थिर (एस्टोट्स) एज टोनमधील मोकळी जागा भरण्यासाठी अनेक संधी प्रदान केल्या आहेत (शुद्ध चौथ्याचे "सिम्फनी" तयार करणे), यासह (डायटोनिकसह. ध्वनी) आणि मायक्रोइंटरव्हलमधील ध्वनी – 1/3,3/8, 1/4 टोन, इ. उदाहरण एम. (उतारा) एन्हार्मोनिक. जीनस (क्रॉस आउट 1/4 टोनची घट दर्शवते):

युरिपाइड्स ओरेस्टेस (तुकडा) मधील पहिला स्टेसीम.

M. रेषेमध्ये (प्राचीन पूर्वेकडील M. प्रमाणे) एक स्पष्टपणे व्यक्त केलेली खालची दिशा आहे (अ‍ॅरिस्टॉटलच्या मते, M. ची सुरुवात उच्च आणि कमी नोंदींमध्ये समाप्त होणे त्याच्या निश्चिततेमध्ये, परिपूर्णतेमध्ये योगदान देते). शब्दावर एम.चे अवलंबित्व (ग्रीक संगीत प्रामुख्याने स्वर आहे), शरीराच्या हालचाली (नृत्य, मिरवणूक, जिम्नॅस्टिक गेममध्ये) प्राचीन काळामध्ये सर्वात मोठ्या पूर्णता आणि तात्काळतेसह प्रकट झाले. त्यामुळे तात्पुरती संबंधांच्या क्रमाचे नियमन करणारा घटक म्हणून संगीतात तालाची प्रमुख भूमिका आहे (अॅरिस्टाइड्स क्विंटिलियनच्या मते, ताल हे मर्दानी तत्त्व आहे आणि राग स्त्रीलिंगी आहे). स्त्रोत पुरातन आहे. M. आणखी खोल आहे – हे uXNUMXbuXNUMXb”मस्क्यूलो-मोटर हालचालींचे क्षेत्र आहे जे संगीत आणि कविता या दोन्हींचा अंतर्भाव करतात, म्हणजे संपूर्ण ट्रायन कोरिया” (आरआय ग्रुबर).

ग्रेगोरियन मंत्रोच्चार (ग्रेगोरियन मंत्रपहा) स्वतःच्या ख्रिश्चन चर्चला उत्तरे देतात. भेट ग्रेगोरियन एम.ची सामग्री मूर्तिपूजक पुरातन वस्तूंच्या दाव्याच्या पूर्णपणे विरुद्ध आहे. शांतता पुरातन काळातील M. च्या शारीरिक-स्नायू-आवेगचा येथे शारीरिक-मोटरपासून अंतिम अलिप्ततेने विरोध केला आहे. क्षण आणि शब्दाच्या अर्थावर लक्ष केंद्रित करणे ("दैवी प्रकटीकरण" म्हणून समजले जाते), उदात्त प्रतिबिंब, चिंतनात मग्न होणे, आत्म-सखोल करणे. म्हणून, कोरल संगीतामध्ये, कृतीवर जोर देणारी प्रत्येक गोष्ट अनुपस्थित आहे - पाठलाग केलेली लय, उच्चाराची परिमाणे, हेतूंची क्रिया, टोनल गुरुत्वाकर्षणाची शक्ती. ग्रेगोरियन मंत्र ही निरपेक्ष मेलोड्रामाची संस्कृती आहे ("हृदयांची एकता" "असहमती" शी विसंगत आहे), जी केवळ कोणत्याही कोरडल सुसंवादासाठी परकी नाही, परंतु कोणत्याही "पॉलीफोनी" ला अजिबात परवानगी देत ​​​​नाही. ग्रेगोरियन एमचा मॉडेल आधार - तथाकथित. चर्च टोन (कठोरपणे डायटोनिक मोडच्या चार जोड्या, फायनलिसच्या वैशिष्ट्यांनुसार वर्गीकृत - अंतिम टोन, एम्बिटस आणि रिपरकशन - पुनरावृत्तीचा स्वर). प्रत्येक मोड, शिवाय, वैशिष्ट्यपूर्ण आकृतिबंध-मंत्रांच्या एका विशिष्ट गटाशी संबंधित आहे (तथाकथित साल्मोडिक टोनमध्ये केंद्रित आहे - टोनी सलमोरम). दिलेल्या मोडच्या सुरांचा त्याच्याशी संबंधित विविध वाद्य, तसेच सुरांचा परिचय. ग्रेगोरियन मंत्राच्या विशिष्ट प्रकारांमध्ये फरक, मॅकमच्या प्राचीन तत्त्वाप्रमाणे. कोरल रागांच्या ओळीची शिष्टता त्याच्या वारंवार होणार्‍या आर्क्युएट बांधकामात व्यक्त केली जाते; एम. (इनिटियम) चा प्रारंभिक भाग हा पुनरावृत्तीच्या स्वराचा चढ आहे (टेनर किंवा ट्युबा; रिपरकसिओ देखील), आणि शेवटचा भाग अंतिम टोन (फायनलिस) कडे उतरलेला आहे. कोरेलची लय अचूक नसते आणि ती शब्दाच्या उच्चारावर अवलंबून असते. मजकूर आणि संगीत यांच्यातील संबंध. सुरुवात दोन DOS प्रकट करते. त्यांच्या परस्परसंवादाचा प्रकार: पठण, स्तोत्र (लेखन, वाक्प्रचार; उच्चारण) आणि गायन (कॅन्टस, मोड्युलॅटिओ; कॉन्सेन्टस) त्यांच्या प्रकार आणि संक्रमणांसह. ग्रेगोरियन एम.चे उदाहरण:

अँटिफोन “एस्पर्जेस मी”, टोन IV.

मेलोडिका पॉलीफोनिक. पुनर्जागरण शाळा अंशतः ग्रेगोरियन मंत्रावर अवलंबून असतात, परंतु अलंकारिक सामग्रीच्या भिन्न श्रेणीमध्ये (मानवतावादाच्या सौंदर्यशास्त्राच्या संबंधात), एक प्रकारचा स्वर प्रणाली, पॉलिफोनीसाठी डिझाइन केलेली असते. खेळपट्टी प्रणाली जुन्या आठ "चर्च टोन" वर आधारित आहे ज्यामध्ये आयओनियन आणि एओलियन त्यांच्या प्लेगल प्रकारांसह जोडले गेले आहेत (नंतरचे मोड बहुधा युरोपियन पॉलीफोनीच्या युगाच्या सुरुवातीपासून अस्तित्वात होते, परंतु सिद्धांतानुसार ते केवळ मध्यभागी नोंदवले गेले होते. 16 वे शतक). या युगात डायटोनिकची प्रबळ भूमिका पद्धतशीर वस्तुस्थितीचा विरोध करत नाही. प्रास्ताविक स्वराचा वापर (संगीत फिक्टा), काहीवेळा तीव्र होतो (उदाहरणार्थ, जी. डी मॅचॉक्समध्ये), काहीवेळा मऊ होणे (पॅलेस्ट्रिनामध्ये), काही प्रकरणांमध्ये इतके घट्ट होणे की ते 20 व्या शतकातील रंगसंगतीच्या जवळ जाते. (Gesualdo, madrigal चा शेवट “दया!”). पॉलीफोनिक, कॉर्डल सुसंवाद, पॉलीफोनिक सह कनेक्शन असूनही. मेलडी अजूनही रेखीय कल्पित आहे (म्हणजे, त्याला हार्मोनिक समर्थनाची आवश्यकता नाही आणि कोणत्याही कॉन्ट्रापंटल संयोजनांना अनुमती देते). रेषा एका स्केलच्या तत्त्वावर बांधली गेली आहे, ट्रायड नाही; एक तृतीयांश अंतरावरील टोनची मोनोफंक्शनॅलिटी प्रकट होत नाही (किंवा अतिशय कमकुवतपणे प्रकट केली जाते), डायटोनिककडे जा. दुसरा Ch. लाइन विकास साधन. M. चा सामान्य समोच्च तरंगणारा आणि लहरी आहे, अभिव्यक्त इंजेक्शन्सची प्रवृत्ती दर्शवत नाही; रेषेचा प्रकार प्रामुख्याने नॉन-कल्टिनेटिंग आहे. तालबद्धपणे, M. चे ध्वनी स्थिरपणे, अस्पष्टपणे आयोजित केले जातात (जे आधीच पॉलीफोनिक वेअरहाऊस, पॉलीफोनीद्वारे निर्धारित केले जाते). तथापि, मेट्रिकच्या कोणत्याही लक्षात येण्याजोग्या फरकाशिवाय मीटरमध्ये वेळ-मापन मूल्य आहे. क्लोज-अप फंक्शन्स. रेषा आणि मध्यांतरांच्या लयचे काही तपशील कॉन्ट्रापंक्च्युएटिंग व्हॉईसच्या गणनेद्वारे स्पष्ट केले जातात (तयार धारणा, सिंकोपेशन्स, कॅम्बिएट्स इ.ची सूत्रे). सामान्य सुरेल रचना, तसेच काउंटरपॉईंटच्या संदर्भात, पुनरावृत्ती (ध्वनी, ध्वनी गट) प्रतिबंधित करण्याची एक महत्त्वपूर्ण प्रवृत्ती आहे, ज्यामधून विचलन केवळ निश्चितपणे अनुमत आहेत, संगीत वक्तृत्वाद्वारे प्रदान केले जातात. प्रिस्क्रिप्शन, दागिने एम.; बंदीचे ध्येय विविधता आहे (नियम रेडिक्टा, जे. टिंक्टोरिस द्वारे). संगीतामध्ये सतत नूतनीकरण, विशेषत: 15 व्या आणि 16 व्या शतकात कठोर लेखनाच्या पॉलिफोनीचे वैशिष्ट्य. (तथाकथित प्रोसामेलोडिक; जी. बेसेलरची संज्ञा), मेट्रिकची शक्यता वगळते. आणि क्लोज-अपची स्ट्रक्चरल सममिती (नियतकालिक), चौरसपणाची निर्मिती, शास्त्रीय कालावधी. प्रकार आणि संबंधित फॉर्म.

पॅलेस्ट्रिना. "मिसा ब्रेविस", बेनेडिक्टस.

जुनी रशियन गाणी. गायक. art-va typologically पाश्चात्य ग्रेगोरियन मंत्राच्या समांतरतेचे प्रतिनिधित्व करते, परंतु अंतर्देशीय सामग्रीमध्ये त्याच्यापेक्षा तीव्रपणे भिन्न आहे. मूळत: बायझेंटियम एम कडून उधार घेतल्यामुळे. घट्टपणे निश्चित केलेले नव्हते, नंतर जेव्हा ते रशियनमध्ये हस्तांतरित केले गेले होते. माती, आणि त्याहूनही अधिक म्हणजे Ch च्या सात शतकांच्या अस्तित्वाच्या प्रक्रियेत. एर ओरल ट्रान्समिशनमध्ये (17 व्या शतकापूर्वी हुक रेकॉर्ड पासून. नारच्या सततच्या प्रभावाखाली आवाजांची अचूक उंची दर्शविली नाही. गीतलेखनात, त्यांनी एक मूलगामी पुनर्विचार केला आणि आमच्याकडे आलेल्या स्वरूपात (17 व्या शतकाच्या रेकॉर्डिंगमध्ये) निःसंशयपणे पूर्णपणे रशियन बनले. इंद्रियगोचर. जुन्या मास्टर्सची धून ही रशियनची मौल्यवान सांस्कृतिक संपत्ती आहे. लोक ("त्याच्या संगीत सामग्रीच्या दृष्टिकोनातून, प्राचीन रशियन पंथ मेलोस प्राचीन रशियन पेंटिंगच्या स्मारकांपेक्षा कमी मौल्यवान नाही," बी. एटी. असफिएव.) किमान 17 व्या शतकापासून झ्नामेनी गाण्याच्या मॉडेल सिस्टमचा सामान्य आधार. (सेमी. Znamenny जप), – तथाकथित. दैनंदिन स्केल (किंवा दैनंदिन मोड) GAH cde fga bc'd' (समान संरचनेच्या चार “एकॉर्डियन्स” पैकी; सिस्टम म्हणून स्केल हा अष्टक नसून चौथा आहे, त्याचा अर्थ चार आयोनियन टेट्राकॉर्ड्स म्हणून केला जाऊ शकतो, स्पष्टपणे एकत्रित मार्गाने). बहुतेक एम. 8 आवाजांपैकी एकाच्या मालकीच्या अनुसार वर्गीकृत. आवाज हा काही विशिष्ट मंत्रांचा संग्रह असतो (प्रत्येक आवाजात त्यापैकी अनेक डझन असतात), त्यांच्या सुरांभोवती गटबद्ध केले जातात. टॉनिक (2-3, कधीकधी बहुतेक आवाजांसाठी अधिक). आउट-ऑफ-ऑक्टेव्ह विचार देखील मॉडेल स्ट्रक्चरमध्ये परावर्तित होतो. एम. एकाच सामान्य स्केलमध्ये अनेक संकीर्ण-वॉल्यूम मायक्रो-स्केल फॉर्मेशन्स असू शकतात. ओळ एम. गुळगुळीतपणा, गामाचे प्राबल्य, दुसरी हालचाल, बांधकामात उडी टाळणे (कधीकधी तिसरे आणि चौथे असतात) द्वारे वैशिष्ट्यीकृत. अभिव्यक्तीच्या सामान्य मऊ स्वभावासह (ते "नम्र आणि शांत आवाजात गायले पाहिजे") मधुर. ओळ मजबूत आणि मजबूत आहे. जुने रशियन. पंथ संगीत नेहमी बोलका आणि प्रामुख्याने मोनोफोनिक असते. एक्सप्रेस. मजकूराचा उच्चार एम ची लय निश्चित करतो. (एका ​​शब्दात तणावग्रस्त अक्षरे हायलाइट करणे, अर्थाने महत्त्वाचे क्षण; M च्या शेवटी. सामान्य तालबद्ध. ताल, ch. एर दीर्घ कालावधीसह). मोजलेली लय टाळली जाते, क्लोज-अप लय मजकूराच्या ओळींच्या लांबी आणि उच्चारानुसार नियंत्रित केली जाते. सूर वेगवेगळे असतात. एम. तिच्यासाठी उपलब्ध साधनांसह, ती कधीकधी मजकूरात नमूद केलेल्या त्या अवस्था किंवा घटनांचे चित्रण करते. सर्व एम. सर्वसाधारणपणे (आणि ते खूप लांब असू शकते) ट्यूनच्या भिन्न विकासाच्या तत्त्वावर तयार केले जाते. भिन्नतेमध्ये मुक्त पुनरावृत्ती, पैसे काढणे, ओटीडी जोडणे यासह नवीन गायन समाविष्ट आहे. ध्वनी आणि संपूर्ण ध्वनी गट (cf. उदाहरण स्तोत्रे आणि स्तोत्रे). एक लांब आणि वैविध्यपूर्ण एम तयार करण्याच्या क्षमतेमध्ये जप (संगीतकार) चे कौशल्य प्रकट झाले. अंतर्निहित हेतूंच्या मर्यादित संख्येपासून. जुन्या रशियन लोकांनी मौलिकतेचे तत्त्व तुलनेने काटेकोरपणे पाळले. गायनाचे मास्टर्स, नवीन ओळीला नवीन सूर (मेलोप्रोज) असणे आवश्यक होते. म्हणूनच विकासाची पद्धत म्हणून शब्दाच्या व्यापक अर्थामध्ये भिन्नतेचे मोठे महत्त्व आहे.

देवाच्या आईच्या व्लादिमीर आयकॉनच्या मेजवानीसाठी स्टिचेरा, प्रवास मंत्र. इव्हान द टेरिबल द्वारे मजकूर आणि संगीत (जसे).

17व्या-19व्या शतकातील युरोपियन मेलोडिक मेजर-मायनर टोनल सिस्टमवर आधारित आहे आणि पॉलीफोनिक फॅब्रिकशी (केवळ होमोफोनीमध्येच नाही तर पॉलीफोनिक वेअरहाऊसमध्ये देखील) सेंद्रियपणे जोडलेले आहे. "मेलोडी कधीही विचारात दिसू शकत नाही अन्यथा सामंजस्याशिवाय" (पीआय त्चैकोव्स्की). M. हा विचारांचा केंद्रबिंदू बनत राहतो, तथापि, M. रचना करताना, संगीतकार (कदाचित नकळतपणे) मुख्य सोबत ते तयार करतो. काउंटरपॉईंट (बास; पी. हिंदमिथच्या मते - "मूलभूत दोन-आवाज"), एम मध्ये वर्णन केलेल्या सुसंवादानुसार. संगीताचा उच्च विकास. सुरेलच्या घटनेत विचार मूर्त आहे. त्यात अनुवांशिकतेच्या सहअस्तित्वामुळे संरचना. थर, संकुचित स्वरूपात, ज्यामध्ये मेलोडिक्सचे मागील प्रकार आहेत:

1) प्राथमिक रेखीय-ऊर्जा. घटक (उतार आणि उतारांच्या गतिशीलतेच्या स्वरूपात, दुसऱ्या ओळीचा रचनात्मक पाठीचा कणा);

2) मेट्रोरिदम घटक जो या घटकाला विभाजित करतो (सर्व स्तरांवर ऐहिक संबंधांच्या बारीक भिन्न प्रणालीच्या स्वरूपात);

3) तालबद्ध रेषेची मॉडेल संस्था (टोनल-फंक्शनल कनेक्शनच्या समृद्ध विकसित प्रणालीच्या रूपात; संपूर्ण संगीताच्या सर्व स्तरांवर देखील).

संरचनेच्या या सर्व स्तरांमध्ये, शेवटचा जोडला जातो - कॉर्ड हार्मोनी, वाद्य यंत्राच्या निर्मितीसाठी नवीन, केवळ मोनोफोनिकच नव्हे तर पॉलीफोनिक मॉडेल्सचा वापर करून एका-ध्वनी ओळीवर प्रक्षेपित केले जाते. एका ओळीत संकुचित केल्याने, सुसंवाद त्याचे नैसर्गिक पॉलीफोनिक स्वरूप प्राप्त करतो; म्हणून, "हार्मोनिक" युगातील एम. जवळजवळ नेहमीच त्याच्या स्वत: च्या पुनर्जन्मित सुसंवादासह जन्माला येतो - कॉन्ट्रापंटल बास आणि मध्यम आवाजांसह. पुढील उदाहरणात, जेएस बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या पहिल्या खंडातील सिस-दुर फ्यूग्यू आणि पीआय त्चैकोव्स्कीच्या रोमियो आणि ज्युलिएटच्या कल्पनारम्य ओव्हरचरमधील थीमवर आधारित, हे दाखवले आहे की जीवा सुसंवाद (ए. ) मधुर एक मोड मॉडेल (बी) बनते, जे, M. मध्ये मूर्त स्वरुपात, त्यात लपलेल्या सुसंवादाचे पुनरुत्पादन करते (V; Q 1, Q1, Q2, इ. - प्रथम, द्वितीय, तृतीय, इ. वरच्या पाचव्या भागांची जीवा कार्ये ; Q3 – अनुक्रमे पाचवा खाली; 1 – “शून्य पाचवा”, टॉनिक); विश्लेषण (कपात करण्याच्या पद्धतीद्वारे) शेवटी त्याचे मध्यवर्ती घटक (G):

म्हणून, रामेऊ (ज्याने असा दावा केला होता की प्रत्येक आवाजाचा मार्ग दाखवतो, एक राग निर्माण करतो) आणि रौसो (ज्याचा असा विश्वास होता की "संगीतातील राग चित्रकलेतील चित्राप्रमाणेच आहे; सुसंवाद फक्त रंगांची क्रिया") रामू बरोबर होता; रौसोचे सूत्रीकरण हार्मोनिक्सच्या गैरसमजाची साक्ष देते. शास्त्रीय संगीताचा पाया आणि संकल्पनांचा गोंधळ: “सुसंवाद” – “जवा” (“सुसंवाद” सोबतचा आवाज समजला गेला तर रौसो बरोबर असेल).

युरोपियन मधुर "हार्मोनिक" युगाचा विकास ही ऐतिहासिक आणि शैलीगत मालिका आहे. टप्पे (बी. सबोलची, बारोक, रोकोको, व्हिएनीज क्लासिक्स, रोमँटिसिझमनुसार), त्यातील प्रत्येक विशिष्ट कॉम्प्लेक्सद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. चिन्हे JS Bach, WA Mozart, L. Beethoven, F. Schubert, F. Chopin, R. Wagner, MI Glinka, PI Tchaikovsky, MP Musorgsky यांच्या वैयक्तिक मधुर शैली. परंतु प्रबळ सौंदर्याच्या वैशिष्ट्यांमुळे, "हार्मोनिक" युगातील रागांचे काही सामान्य नमुने देखील लक्षात घेतले जाऊ शकतात. अंतर्गत सर्वात संपूर्ण प्रकटीकरण करण्याच्या उद्देशाने स्थापना. व्यक्तीचे, माणसाचे जग. व्यक्तिमत्त्वे: अभिव्यक्तीचे सामान्य, "पृथ्वी" वर्ण (मागील काळातील रागाच्या विशिष्ट अमूर्ततेच्या विरूद्ध); दैनंदिन, लोकसंगीताच्या आंतरराष्ट्रीय क्षेत्राशी थेट संपर्क; ताल आणि नृत्याच्या मीटरसह प्रवेश, मार्च, शरीराची हालचाल; प्रकाश आणि जड लोबच्या बहुस्तरीय भिन्नतेसह जटिल, शाखायुक्त मेट्रिक संघटना; ताल, आकृतिबंध, मीटरमधून एक मजबूत आकार देणारा आवेग; मेट्रोरिदम आणि जीवनाच्या भावनेच्या क्रियाकलापांची अभिव्यक्ती म्हणून प्रेरक पुनरावृत्ती; चौरसपणाकडे गुरुत्वाकर्षण, जे एक संरचनात्मक संदर्भ बिंदू बनते; त्रिकूट आणि हार्मोनिक्सचे प्रकटीकरण. M. मधील फंक्शन्स, ओळीत लपलेली पॉलीफोनी, सुसंवाद निहित आणि M. ला विचार; एकाच जीवाचे भाग म्हणून समजल्या जाणार्‍या ध्वनींची वेगळी मोनोफंक्शनॅलिटी; या आधारावर, रेषेची अंतर्गत पुनर्रचना (उदाहरणार्थ, c – d – शिफ्ट, c – d – e – बाहेरून, “परिमाणात्मक” पुढील हालचाल, परंतु अंतर्गत – मागील व्यंजनाकडे परत येणे); ताल, हेतू विकास, सुसंवाद (वरील उदाहरण पहा, विभाग बी) द्वारे रेषेच्या विकासात अशा विलंबांवर मात करण्यासाठी एक विशेष तंत्र; ओळ, आकृतिबंध, वाक्यांश, थीमची रचना मीटरद्वारे निर्धारित केली जाते; मेट्रिक डिस्मेम्बरमेंट आणि नियतकालिकता हे हार्मोनिक्सच्या विभाजन आणि नियतकालिकतेसह एकत्र केले जातात. संगीतातील रचना (नियमित मधुर कॅडेन्सेस विशेषतः वैशिष्ट्यपूर्ण असतात); वास्तविक (त्याच उदाहरणातील त्चैकोव्स्कीची थीम) किंवा निहित (बाख मधील थीम) सुसंवादाच्या संबंधात, एम. ची संपूर्ण ओळ स्पष्टपणे (व्हिएनीज क्लासिक्सच्या शैलीमध्ये अगदी स्पष्टपणे निश्चितपणे) जीवा आणि गैर-विभाजीत आहे. कॉर्ड ध्वनी, उदाहरणार्थ, बाख जीआयएस 1 मधील थीममध्ये सुरुवातीला पहिली पायरी - अटकाव. मीटरद्वारे व्युत्पन्न केलेल्या फॉर्म संबंधांची सममिती (म्हणजे भागांचा परस्पर पत्रव्यवहार) मोठ्या (कधीकधी खूप मोठ्या) विस्तारांपर्यंत विस्तारित होतो, दीर्घकालीन विकसनशील आणि आश्चर्यकारकपणे अविभाज्य मीटर (चॉपिन, त्चैकोव्स्की) तयार करण्यात योगदान देते.

मेलोडिका 20 व्या शतकात मोठ्या विविधतेचे चित्र दिसून येते - बंकच्या सर्वात प्राचीन थरांच्या पुरातनतेतून. संगीत (IF Stravinsky, B. Bartok), गैर-युरोपियनची मौलिकता. संगीत संस्कृती (निग्रो, पूर्व आशियाई, भारतीय), मास, पॉप, जॅझ गाणी ते आधुनिक टोनल (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, AI Khachaturyan, RS Ledenev, R K. Shchedrin, BI Tishchenko, TN Khrennikov, ए.एन. अलेक्झांड्रोव्ह, ए. या. स्ट्रॅविन्स्की आणि इतर), नवीन-मोडल (ओ. मेसियान, एएन चेरेपिन), बारा-टोन, मालिका, मालिका संगीत (ए. शोएनबर्ग, ए. वेबर्न, ए. बर्ग, लेट स्ट्रॉविन्स्की, पी. बुलेझ, एल. नोनो, डी लिगेटी, ईव्ही डेनिसोव्ह, एजी श्निटके, आरके श्चेड्रिन, एसएम स्लोनिम्स्की, केए कराएव आणि इतर), इलेक्ट्रॉनिक, एलेटोरिक (के. स्टॉकहॉसेन, व्ही. लुटोस्लाव्स्की आणि इतर.), स्टोकास्टिक (जे. झेनाकिस), कोलाजच्या तंत्रासह संगीत (एल. बेरियो, सीई इव्हस, एजी स्निटके, एए पायर्ट, बीए त्चैकोव्स्की), आणि इतर आणखी तीव्र प्रवाह आणि दिशानिर्देश. येथे कोणत्याही सामान्य शैलीचा आणि रागाच्या कोणत्याही सामान्य तत्त्वांचा प्रश्न उद्भवू शकत नाही; बर्‍याच घटनांच्या संबंधात, मेलडीची संकल्पना एकतर अजिबात लागू होत नाही किंवा तिचा अर्थ वेगळा असावा (उदाहरणार्थ, "टिम्ब्रे मेलोडी", क्लांगफार्बेनमेलोडी - शोएनबर्गियन किंवा इतर अर्थाने). एम. 20 व्या शतकातील नमुने: पूर्णपणे डायटोनिक (ए), बारा-टोन (बी):

एसएस प्रोकोफिएव्ह. “युद्ध आणि शांती”, कुतुझोव्हचे एरिया.

डीडी शोस्ताकोविच. 14 वी सिम्फनी, चळवळ व्ही.

V. M. च्या सिद्धांताची सुरुवात डॉ. ग्रीस आणि डॉ. पूर्व यांच्या संगीतावरील कृतींमध्ये आहे. प्राचीन लोकांचे संगीत प्रामुख्याने मोनोफोनिक असल्याने, संगीताचा संपूर्ण उपयोजित सिद्धांत मूलत: संगीताचे विज्ञान होते ("संगीत हे परिपूर्ण मेलोचे शास्त्र आहे" - अनामिक II बेलरमन; "परिपूर्ण", किंवा "पूर्ण", मेलोस शब्द, सूर आणि ताल यांची एकता). साधनातही तेच. किमान युरोपियन युगाच्या संगीतशास्त्राशी संबंधित आहे. मध्ययुगातील, अनेक बाबतीत, काउंटरपॉइंटच्या बहुतेक सिद्धांताचा अपवाद वगळता, पुनर्जागरणाचा देखील: "संगीत हे रागाचे शास्त्र आहे" (संगीत est peritia modulationis – Isidore of Seville). M. ची शिकवण शब्दाच्या योग्य अर्थाने म्युसेसच्या काळापासून आहे. सिद्धांत हार्मोनिक्स, लय आणि राग यांमध्ये फरक करू लागला. M. च्या सिद्धांताचा संस्थापक अॅरिस्टोक्सेनस मानला जातो.

संगीताची प्राचीन शिकवण ही एक समक्रमित घटना मानते: "मेलोसचे तीन भाग आहेत: शब्द, सुसंवाद आणि ताल" (प्लेटो). आवाजाचा आवाज संगीत आणि भाषणासाठी सामान्य आहे. भाषणाच्या विपरीत, मेलोस ही ध्वनीची मध्यांतर-चरण हालचाल आहे (अरिस्टॉक्सेनस); आवाजाची हालचाल दुहेरी आहे: “एकाला सतत आणि बोलचाल म्हणतात, दुसर्‍याला मध्यांतर (डायस्टन्माटिक) आणि मधुर” (अनामिक (क्लिओनाइड्स), तसेच अरिस्टोक्सेनस म्हणतात. मध्यांतर हालचाली "विलंब (त्याच खेळपट्टीवर आवाजाचा) आणि त्यांच्यातील मध्यांतरांना" एकमेकांशी आळीपाळीने परवानगी देते. स्नायू-गतिमानामुळे एका उंचीवरून दुसर्‍या उंचीवर संक्रमणाचा अर्थ लावला जातो. घटक ("विलंब ज्याला आपण तणाव म्हणतो, आणि त्यांच्यातील अंतराल - एका तणावातून दुस-या तणावात संक्रमण. तणावात फरक निर्माण करतो ते म्हणजे तणाव आणि सुटका" – अनामिक). समान निनावी (क्लिओनाइड्स) मेलोडिक प्रकारांचे वर्गीकरण करते. हालचाली: "चार मधुर वळणे आहेत ज्यासह राग सादर केला जातो: एगोगी, प्लॉक, पेटीया, टोन. Agogue म्हणजे एकामागून एक (स्टेपवाइज हालचाल); प्लोक - ज्ञात संख्येच्या पायऱ्यांद्वारे अंतराने आवाजांची व्यवस्था (उडी मारण्याची हालचाल); petteiya - समान आवाजाची पुनरावृत्ती; टोन - व्यत्यय न घेता जास्त काळ आवाज विलंब करणे. अरिस्टाइड्स क्विंटिलियन आणि बॅचियस द एल्डर एम. ची हालचाल उच्च ते खालच्या ध्वनींशी कमकुवत होण्याशी आणि विरुद्ध दिशेने प्रवर्धनासह जोडतात. क्विंटिलियनच्या मते, एम. चढत्या, उतरत्या आणि गोलाकार (लहरी) नमुन्यांद्वारे ओळखले जातात. पुरातन काळाच्या युगात, एक नियमितता लक्षात आली, त्यानुसार वरच्या दिशेने उडी (प्रोल्नपिझ किंवा प्रोक्रोयझिझ) सेकंदात (विश्लेषण) खाली परत जाणे आवश्यक आहे आणि त्याउलट. एम. एक अभिव्यक्त वर्णाने संपन्न आहेत ("एथोस"). "धुनांसाठी, त्यात स्वतःच पात्रांचे पुनरुत्पादन असते" (अरिस्टॉटल).

मध्ययुग आणि पुनर्जागरणाच्या काळात, संगीताच्या सिद्धांतातील नवीनता प्रामुख्याने शब्द, भाषण यासह इतर नातेसंबंधांच्या स्थापनेत व्यक्त केली गेली. तो असे गातो की जो गातो त्याचा आवाज नाही तर शब्द देवाला संतुष्ट करतात ”(जेरोम). “मॉड्युलॅटिओ”, केवळ वास्तविक एम., राग म्हणून समजले नाही तर आनंददायी, “व्यंजन” गायन आणि संगीताचे चांगले बांधकाम देखील समजले. संपूर्ण, रूट मोडस (माप) पासून ऑगस्टीनने तयार केलेले, "चांगले हालचाल करण्याचे शास्त्र, म्हणजेच मोजमापाचे पालन करणे", ज्याचा अर्थ "वेळ आणि मध्यांतरांचे पालन" असे केले जाते; "मॉड्युलेशन" च्या संकल्पनेमध्ये ताल आणि मोडच्या घटकांची मोड आणि सुसंगतता देखील समाविष्ट आहे. आणि M. ("मॉड्युलेशन") "माप" मधून आलेले असल्याने, निओ-पायथागोरिझमच्या भावनेनुसार, ऑगस्टीनने संख्या हा M. मधील सौंदर्याचा आधार मानला.

Guido d'Arezzo b.ch द्वारे "Microlog" मध्ये "सोयीस्कर संगीत रचना" (मॉड्युलेशन) चे नियम. शब्दाच्या संकुचित अर्थाने (लय, मोडच्या विरूद्ध) इतके मेलडी नाही, परंतु सर्वसाधारणपणे रचना. "संगीताची अभिव्यक्ती विषयाशी सुसंगत असावी, जेणेकरून दुःखदायक परिस्थितीत संगीत गंभीर असावे, शांत परिस्थितीत ते आनंददायी असावे, आनंदी परिस्थितीत ते आनंदी असावे, इत्यादी." एम.च्या संरचनेची तुलना मौखिक मजकूराच्या संरचनेशी केली जाते: “जसे काव्यात्मक मीटरमध्ये अक्षरे आणि अक्षरे, भाग आणि थांबे, श्लोक असतात, त्याचप्रमाणे संगीतात (हार्मोनियामध्ये) phthongs असतात, म्हणजेच ध्वनी असतात. … अक्षरांमध्ये एकत्र केले जातात, आणि स्वतः (अक्षर ), साधे आणि दुप्पट, एक नेव्हमा बनवतात, म्हणजेच, मेलडीचा भाग (कँटिलेना), ”, भाग विभागात जोडले जातात. गायन हे "जसे की छंदोबद्ध पाऊलांवर मोजले जाते तसे" असावे. एम.चे विभाग, कवितेप्रमाणे, समान असले पाहिजेत आणि काहींनी एकमेकांची पुनरावृत्ती केली पाहिजे. Guido विभागांना जोडण्याच्या संभाव्य मार्गांकडे निर्देश करतो: “चढत्या किंवा उतरत्या सुरेल हालचालीतील समानता”, विविध प्रकारचे सममितीय संबंध: M चा पुनरावृत्ती होणारा भाग “उलट हालचालीत आणि अगदी त्याच पायऱ्यांमध्ये जाऊ शकतो ज्याप्रमाणे तो गेला होता. जेव्हा ते प्रथम दिसले"; वरच्या आवाजातून निघणारी M. ची आकृती खालच्या आवाजातून निघणार्‍या समान आकृतीशी विरोधाभासी आहे ("आपण विहिरीकडे पाहत असताना आपल्या चेहऱ्याचे प्रतिबिंब कसे पाहतो ते असे आहे"). "वाक्प्रचार आणि विभागांचे निष्कर्ष मजकूराच्या समान निष्कर्षांशी जुळले पाहिजेत, ... विभागाच्या शेवटी आवाज, धावत्या घोड्यासारखा, अधिकाधिक मंद असावा, जणू ते थकले आहेत, श्वास घेण्यास त्रास होत आहेत. .” पुढे, गुइडो - एक मध्ययुगीन संगीतकार - तथाकथित संगीत तयार करण्याची एक जिज्ञासू पद्धत ऑफर करतो. इक्वोकॅलिझमची पद्धत, ज्यामध्ये M. ची पिच दिलेल्या अक्षरामध्ये असलेल्या स्वराद्वारे दर्शविली जाते. खालील M मध्ये, “a” हा स्वर नेहमी C (c), “e” – ध्वनी D (d), “i” – E (e) वर, “o” – F वर येतो. f) आणि “आणि» G(g) वर. ("पद्धत रचना करण्यापेक्षा अधिक शैक्षणिक आहे," के. डहलहॉस नोंदवतात):

पुनर्जागरण त्सार्लिनोच्या सौंदर्यशास्त्राचा एक प्रमुख प्रतिनिधी “एस्टॅब्लिशमेंट्स ऑफ हार्मोनी” या ग्रंथात, एम.च्या प्राचीन (प्लॅटोनिक) व्याख्येचा संदर्भ देत, संगीतकाराला “भाषणातील अर्थ (सॉगेटो) पुनरुत्पादित करण्याची सूचना देतो.” प्राचीन परंपरेच्या भावनेनुसार, झारलिनो संगीतातील चार तत्त्वे वेगळे करतात, जे एकत्रितपणे एखाद्या व्यक्तीवर त्याचा आश्चर्यकारक प्रभाव ठरवतात, ते आहेत: सुसंवाद, मीटर, भाषण (वक्तृत्व) आणि कलात्मक कल्पना (सॉगेटो - "प्लॉट"); त्यापैकी पहिले तीन प्रत्यक्षात एम. एक्सप्रेसची तुलना करणे. एम च्या शक्यता (शब्दाच्या संकुचित अर्थाने) आणि ताल, तो एम. "आतून आकांक्षा आणि नैतिकता बदलण्याची मोठी शक्ती" म्हणून. अर्तुसी ("द आर्ट ऑफ काउंटरपॉइंट" मध्ये) मधुर प्रकारांच्या प्राचीन वर्गीकरणाच्या मॉडेलवर. चळवळ विशिष्ट मधुर सेट करते. रेखांकने. प्रभावाचे प्रतिनिधित्व म्हणून संगीताचे स्पष्टीकरण (मजकूराच्या जवळच्या संबंधात) संगीताच्या वक्तृत्वाच्या आधारे त्याच्या समजुतीच्या संपर्कात येते, ज्याचा अधिक तपशीलवार सैद्धांतिक विकास 17 व्या आणि 18 व्या शतकात होतो. नवीन काळातील संगीताची शिकवण आधीपासून होमोफोनिक मेलडी (ज्याचे उच्चार एकाच वेळी संपूर्ण संगीताचे उच्चार आहे) एक्सप्लोर करते. तथापि, केवळ सेरमध्ये. 18 व्या शतकात आपण त्याच्या निसर्गाशी संबंधित वैज्ञानिक आणि पद्धतशीरपणे पूर्ण करू शकता. पार्श्वभूमी समरसतेवर होमोफोनिक संगीताचे अवलंबित्व, रामेओने जोर दिला ("ज्याला आपण मेलडी म्हणतो, म्हणजेच एका आवाजाची धुन, मूलभूत उत्तराधिकाराच्या संयोगाने आणि हार्मोनिक ध्वनीच्या सर्व संभाव्य ऑर्डरसह ध्वनीच्या डायटोनिक क्रमाने तयार होते. "मूलभूत" मधून काढलेले) संगीताच्या सिद्धांतासमोर ठेवले, संगीत आणि सुसंवादाच्या परस्परसंबंधाची समस्या, ज्याने दीर्घकाळ संगीताच्या सिद्धांताचा विकास निश्चित केला. 17व्या-19व्या शतकातील संगीताचा अभ्यास. आयोजित bh विशेषत: तिला समर्पित केलेल्या कामांमध्ये नाही, परंतु रचना, सुसंवाद, काउंटरपॉइंटवरील कामांमध्ये. बरोक युगाचा सिद्धांत एम च्या संरचनेवर प्रकाश टाकतो. अंशतः संगीताच्या वक्तृत्वाच्या दृष्टिकोनातून. आकृत्या (विशेषत: एम. चे अभिव्यक्त वळणे. संगीताच्या भाषणाची सजावट म्हणून स्पष्ट केले आहे - काही रेखाचित्रे, विविध प्रकारची पुनरावृत्ती, उद्गारवाचक आकृतिबंध इ.). सेर कडून. 18 व्या शतकात एम.ची शिकवण. आता या संज्ञेचा अर्थ काय आहे. नवीन सिद्धांताची पहिली संकल्पना एम. च्या पुस्तकांमध्ये तयार झाले. मॅथेसन (१, १७३७), जे. रिपेल (१७३९), के. निकेलमन (1755). एम ची समस्या. (पारंपारिक संगीत-वक्तृत्व परिसर व्यतिरिक्त, उदाहरणार्थ, मॅथेसनमध्ये), हे जर्मन. सिद्धांतवादी मीटर आणि लय (रिपेलचे "टाक्टोर्डनंग") च्या सिद्धांताच्या आधारे निर्णय घेतात. प्रबोधन युक्तीवादाच्या भावनेने, मॅथेसन एम चे सार पाहतो. एकूणात, सर्व प्रथम, त्याचे 1755 विशिष्ट गुण: हलकेपणा, स्पष्टता, गुळगुळीतपणा (फ्लिसेंडेस वेसेन) आणि सौंदर्य (आकर्षकता - लिबलिचकीट). यापैकी प्रत्येक गुण प्राप्त करण्यासाठी, तो तितक्याच विशिष्ट तंत्रांची शिफारस करतो. नियम

1) ध्वनी थांबे (Tonfüsse) आणि ताल यांच्या एकरूपतेचे काळजीपूर्वक निरीक्षण करा;

2) भौमितिक उल्लंघन करू नका. काही समान भागांचे गुणोत्तर (व्हेर्हल्ट) (Sdtze), म्हणजे numerum musicum (संगीत संख्या), म्हणजे अचूकपणे सुरेल निरीक्षण करा. संख्यात्मक प्रमाण (Zahlmasse);

3) M. मधील कमी अंतर्गत निष्कर्ष (förmliche Schlüsse), ते नितळ, इ. रौसोची योग्यता ही आहे की त्याने मधुर शब्दाच्या अर्थावर जोरात जोर दिला. intonation ("मेलडी ... भाषेच्या स्वरांचे अनुकरण करते आणि प्रत्येक बोलीतील विशिष्ट मानसिक हालचालींशी संबंधित अशी वळणे").

18 व्या शतकातील शिकवणींना अगदी जवळून. ए. रीच यांनी त्यांच्या “ट्रीटाइज ऑन मेलडी” मध्ये आणि एबी मार्क्स “द डॉक्ट्रीन ऑफ म्युझिकल कंपोझिशन” मध्ये. त्यांनी संरचनात्मक विभाजनाच्या समस्यांवर तपशीलवार काम केले. रीच संगीताची व्याख्या दोन बाजूंनी करतो - सौंदर्यशास्त्र ("मेलडी ही भावनांची भाषा आहे") आणि तांत्रिक ("मेलोडी म्हणजे ध्वनींचा उत्तराधिकार आहे, जसा सुसंवाद हा जीवांचा वारसा आहे") आणि कालावधी, वाक्य (मेम्बर) यांचे तपशीलवार विश्लेषण करते. वाक्प्रचार (डेसिन मेलोडिक), “थीम किंवा आकृतिबंध” आणि अगदी पाय (पीड्स मेलोडिक)—ट्रोकियस, आयंबिक, एम्फिब्राच, इ. मार्क्सने चतुराईने आकृतिबंधाचा अर्थपूर्ण अर्थ तयार केला: “मेलोडी प्रेरित असणे आवश्यक आहे.”

X. Riemann M. सर्व मूलभूत गोष्टींची संपूर्णता आणि परस्परसंवाद समजतो. संगीताचे साधन - सुसंवाद, ताल, बीट (मीटर) आणि टेम्पो. स्केल तयार करताना, रीमन स्केलवरून पुढे जातो, त्यातील प्रत्येक ध्वनी जीवा उत्तराधिकाराद्वारे समजावून सांगतो आणि टोनल कनेक्शनकडे जातो, जो केंद्राशी असलेल्या संबंधाद्वारे निर्धारित केला जातो. जीवा, नंतर क्रमशः एक लय जोडते, मधुर. सजावट, कॅडेन्झाद्वारे अभिव्यक्ती आणि शेवटी, हेतूंपासून वाक्यांपर्यंत आणि पुढे मोठ्या फॉर्ममध्ये येते (“रचनाबद्दल उत्कृष्ट शिकवण” च्या खंड l मधील “टीचिंग अबाउट मेलोडी” नुसार). ई. कर्ट यांनी 20 व्या शतकातील संगीताच्या शिकवणीतील वैशिष्ट्यपूर्ण प्रवृत्तींवर विशेष जोर दिला, संगीताचा पाया म्हणून जीवा-सुसंगतता आणि वेळेनुसार मोजलेली लय समजून घेण्यास विरोध केला. याउलट, त्याने रेखीय हालचालींच्या ऊर्जेची कल्पना मांडली, जी संगीतामध्ये थेट व्यक्त केली जाते, परंतु लपलेली ("संभाव्य उर्जा" स्वरूपात) जीवा, सुसंवाद आहे. जी. शेन्कर यांनी एम. मध्ये पाहिले, सर्व प्रथम, एक विशिष्ट ध्येयासाठी प्रयत्नशील एक चळवळ, सुसंवाद संबंधांद्वारे नियंत्रित केली जाते (मुख्यतः 3 प्रकार - "प्राथमिक रेषा"

,

и

; तिन्ही बिंदू खालच्या दिशेने). या “प्राथमिक रेषा” च्या आधारे, शाखा रेषा “फुलतात”, ज्यामधून, ओळी “कोंब” इ. अंकुरतात ची संपत्ती वेगवेगळ्या दुस-या चालींना छेदत आहे, जर पायऱ्या टोनल-कनेक्ट असतील). अनेक मॅन्युअल डोडेकाफोन मेलडीच्या सिद्धांताची रूपरेषा देतात (या तंत्राचा एक विशेष केस).

रशियन सैद्धांतिक साहित्यात, पहिले विशेष काम “ऑन मेलडी” हे आय. गुंके यांनी लिहिले होते (1859, “संगीत तयार करण्यासाठी पूर्ण मार्गदर्शक” चा पहिला विभाग म्हणून). त्याच्या सामान्य वृत्तीच्या बाबतीत, गुंके रीचच्या जवळ आहे. मेट्रोरिदम हा संगीताचा आधार म्हणून घेतला जातो (मार्गदर्शकाचे सुरुवातीचे शब्द: "संगीताचा शोध लावला जातो आणि उपायांनुसार तयार केला जातो"). एका चक्रातील M. ची सामग्री म्हणतात. घड्याळाचा आकृतिबंध, आकृतिबंधातील आकृत्या मॉडेल किंवा रेखाचित्रे आहेत. M. चा अभ्यास मोठ्या प्रमाणात लोकसाहित्य, प्राचीन आणि पूर्वेकडील गोष्टींचा शोध घेतो. संगीत (DV Razumovsky, AN Serov, PP Sokalsky, AS Famintsyn, VI Petr, VM Metallov; सोव्हिएत काळात - MV Brazhnikov, VM Belyaev, ND Uspensky आणि इतर).

आयपी शिशोव (2 च्या उत्तरार्धात त्यांनी मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये मेलडीचा कोर्स शिकवला) इतर ग्रीक घेतात. एम. (जे यु. एन. मेलगुनोव्ह यांनी देखील विकसित केले होते) च्या तात्पुरती विभागणीचे तत्त्व: सर्वात लहान युनिट मोरा आहे, मोरा स्टॉपमध्ये एकत्र केले जातात, ते पेंडंटमध्ये, पेंडेंट्स पीरियड्समध्ये, पीरियड्स श्लोकांमध्ये. फॉर्म M. पालन करतो b.ch. सममिती कायदा (स्पष्ट किंवा लपलेला). भाषणाच्या विश्लेषणाच्या पद्धतीमध्ये आवाजाच्या हालचालींद्वारे तयार होणारे सर्व अंतराल आणि संगीतामध्ये उद्भवणार्या भागांचे पत्रव्यवहार संबंध विचारात घेणे समाविष्ट आहे. “ऑन मेलडी” या पुस्तकातील एलए मॅझेल मुख्यच्या परस्परसंवादात एम. व्यक्त करेल. संगीताचे साधन - मधुर. रेषा, मोड, ताल, संरचनात्मक अभिव्यक्ती, ऐतिहासिक निबंध देते. संगीताचा विकास (JS Bach, L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, SV Rachmaninov आणि काही सोव्हिएत संगीतकारांकडून). एमजी अरानोव्स्की आणि एमपी पापुश यांनी त्यांच्या कामात एम.च्या स्वरूपाचा प्रश्न उपस्थित केला आणि एमच्या संकल्पनेचे सार.

संदर्भ: गुंके I., द डॉक्ट्रीन ऑफ मेलडी, पुस्तकात: संगीत तयार करण्यासाठी संपूर्ण मार्गदर्शक, सेंट पीटर्सबर्ग, 1863; सेरोव ए., विज्ञानाचा विषय म्हणून रशियन लोकगीत, “संगीत. हंगाम", 1870-71, क्रमांक 6 (विभाग 2 - रशियन गाण्याचे तांत्रिक कोठार); त्याच, त्याच्या पुस्तकात: निवडलेले. लेख, खंड. 1, M.-L., 1950; पेट्र सहावा, आर्यन गाण्याच्या मधुर गोदामावर. ऐतिहासिक आणि तुलनात्मक अनुभव, SPV, 1899; मेटलोव्ह व्ही., ऑस्मोसिस ऑफ द झ्नेमेनी चांट, एम., 1899; Küffer M., रिदम, मेलोडी आणि हार्मोनी, “RMG”, 1900; शिशोव आयपी, मधुर संरचनेच्या विश्लेषणाच्या प्रश्नावर, "संगीत शिक्षण", 1927, क्रमांक 1-3; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., Yavorsky V., Structure of a melody, M., 1929; Asafiev BV, एक प्रक्रिया म्हणून संगीत फॉर्म, पुस्तक. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; त्याचे स्वतःचे, भाषण स्वर, एम.-एल., 1965; कुलकोव्स्की एल., मेलोडी विश्लेषणाच्या पद्धतीवर, "एसएम", 1933, क्रमांक 1; ग्रुबर आरआय, संगीत संस्कृतीचा इतिहास, खंड. 1, भाग 1, M.-L., 1941; स्पोसोबिन IV, संगीतमय रूप, M.-L., 1947, 1967; Mazel LA, O melody, M., 1952; प्राचीन संगीत सौंदर्यशास्त्र, प्रवेश. कला. आणि कॉल. एएफ लोसेव्ह, मॉस्को, 1960 चे मजकूर; बेल्याएव व्हीएम, यूएसएसआरच्या लोकांच्या संगीताच्या इतिहासावरील निबंध, खंड. 1-2, एम., 1962-63; Uspensky ND, जुनी रशियन गायन कला, M., 1965, 1971; शेस्ताकोव्ह व्हीपी (कॉम्प.), वेस्टर्न युरोपियन मिडल एज आणि रेनेसान्सचे संगीत सौंदर्यशास्त्र, एम., 1966; त्याचे, XVII-XVIII शतकातील पश्चिम युरोपचे संगीत सौंदर्यशास्त्र, एम., 1971; अरानोव्स्की एमजी, मेलोडिका एस. प्रोकोफीव, एल., १९६९; कोर्चमार एल., XVIII शतकातील मेलडीची शिकवण, संग्रहात: संगीत सिद्धांताचे प्रश्न, खंड. 1969, एम., 2; पापुश एमपी, मेलडीच्या संकल्पनेच्या विश्लेषणावर, मध्ये: संगीत कला आणि विज्ञान, खंड. 1970, एम., 2; झेम्त्सोव्स्की I., कॅलेंडर गाण्यांचे मेलोडिका, एल., 1973; प्लेटो, राज्य, कामे, ट्रान्स. प्राचीन ग्रीक ए. एगुनोवा, खंड. 1975, भाग 3, एम., 1, पृ. 1971, § 181d; अॅरिस्टॉटल, राजकारण, ट्रान्स. प्राचीन ग्रीक एस. झेबेलेवा, एम., 398, पृ. 1911, §373b; निनावी (क्लिओनाइड्स?), हार्मोनिकाचा परिचय, ट्रान्स. प्राचीन ग्रीक जी. इव्हानोव्हा, "फिलॉजिकल रिव्ह्यू", 1341, v. 1894, पुस्तक. एक

यु. एन. खोलोपोव्ह