सेंद्रिय वस्तू

सेंद्रिय वस्तू, पेडल (जर्मन ऑर्गेलपंक्ट, फ्रेंच पेडल इन्फेरिअर, इटालियन पेडल डी'आर्मोनिया, इंग्लिश पेडल पॉइंट), - बासमधील एक सतत आवाज, ज्याच्या विरुद्ध इतर आवाज मुक्तपणे फिरतात, कधीकधी बासच्या कार्यात्मक विरोधाभासात प्रवेश करतात (निर्गमन होईपर्यंत). दूरच्या टोनमध्ये); ओ. पी. ची समरसता आणि उर्वरित आवाज त्याच्या समाप्तीच्या क्षणी किंवा त्याच्या काही काळापूर्वी पुनर्संचयित केले जातात. ओ. पी. ची अभिव्यक्ती. हार्मोनिकशी संबंधित आहे. स्थिर आवाज आणि इतर आवाजांमधील कार्यात्मक विसंगतीद्वारे निर्धारित ताण. ओ. पी. हार्मोनिक्सचा आवाज समृद्ध करतो. अनुलंब, बहु-कार्यक्षमतेकडे नेणारे.

सर्वात सामान्यपणे वापरले जाणारे ओपी हे टॉनिकच्या आवाजावर (आय डिग्री ऑफ द मोड) आणि प्रबळ (व्ही डिग्री) आहेत. ओ. पी. हे संबंधित मोडल फंक्शनचे प्रवर्धन आहे, त्याचा विस्तार एका जीवापर्यंत नाही, तर विस्तृत हार्मोनिकमध्ये आहे. बांधकाम अशाप्रकारे, वरच्या आवाजांच्या विकासाच्या विषम घटकांना एकत्र धरून त्याचा एकात्म अर्थ आहे. ओ. पी. टॉनिकवर संगीत स्थिरतेची भावना आणते, कधीकधी अगदी स्थिर; अंतिम फेरीत, तसेच संगीताच्या प्रारंभिक विभागांमध्ये त्याचा सर्वात मोठा अनुप्रयोग सापडतो. कार्य करते (उदाहरणार्थ, ऑपेरा “बोरिस गोडुनोव” मधील बोरिसच्या मृत्यूच्या दृश्यातील अंतिम विभाग, जेएस बाखच्या “मॅथ्यू पॅशन” मधील पहिल्या कोरसची सुरुवात). डोमिनंटवरील ओपी कार्यात्मकदृष्ट्या अस्थिर बास सपोर्टला वरच्या आवाजातील अस्थिर व्यंजनांसह एकत्रित करते, टॉनिकपासून दूर, जे बासच्या प्रबळ कार्यास गौण ठरते. ते संगीताला तीव्र अपेक्षेचे पात्र देते. त्याचा सर्वात सामान्य वापर पुनरुत्थान करण्यापूर्वी आहे (विशेषत: सोनाटा ऍलेग्रोमध्ये - उदाहरणार्थ, बीथोव्हेनच्या पियानोसाठी मी 1व्या सोनाटाचा भाग आहे), कोडापूर्वी देखील; परिचयांमध्ये आढळते.

ओ. पी. केवळ बासमध्येच नाही तर इतर आवाजांमध्ये देखील शक्य आहे (सामान्यतः सस्टेन्ड ध्वनी म्हणतात) - वरच्या (फ्रेंच पेडेल सुपरिएर, इटालियन पेडेल, इंग्लिश इनव्हर्टेड पेडल, उदाहरणार्थ, 3 रा त्चैकोव्स्की चौकडीचा III भाग) आणि मध्य (फ्रेंच) pédale intérieure किंवा médiaire, इटालियन pédale, इंग्रजी अंतर्गत पेडल, उदाहरणार्थ, रॅव्हेलच्या पियानो सायकल "नाइट गॅस्पर्ड" मधील "द गॅलोज" नाटक). दुहेरी O. p चे नमुने. ओळखले जातात - त्याच वेळी. टॉनिक आणि प्रबळ आवाजांवर. क्रॉम टॉनिकमध्ये आयटमचे समान ओ. संगीताचे कार्य वैशिष्ट्य. वेगवेगळ्या लोकांच्या लोककथा ("बॅगपाइप फिफ्थ्स"), याचा वापर प्रो. संगीत, विशेषत: नारचे अनुकरण करताना. संगीत वाजवणे (उदाहरणार्थ, बीथोव्हेनच्या 6 व्या सिम्फनीचा पाचवा भाग); दुहेरी प्रबळ O. p. - प्रबळ (लोअर) आणि टॉनिकच्या आवाजावर (बीथोव्हेनच्या 5 व्या सिम्फनीच्या शेवटच्या संक्रमणामध्ये). कधीकधी इतर पायऱ्यांवर ओपी असतात (उदाहरणार्थ, मायनरच्या तिसऱ्या पायरीवर - त्चैकोव्स्कीच्या 6 व्या सिम्फनीच्या II भागातील त्रिकूटात; चौथ्या चरणाचा सतत आवाज - रचमनिनोव्हच्या पियानो "सेरेनेड" मध्ये). O. p चा प्रभाव. अशा प्रकरणांमध्ये देखील जतन केले जाते जेथे तो तयार करणारा आवाज ताणला जात नाही, परंतु पुनरावृत्ती होतो (उदाहरणार्थ, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा सदको मधील दृश्य IV) किंवा जेव्हा लहान मधुर आवाजांची पुनरावृत्ती होते. आकृत्या (ओस्टिनाटो पहा).

कला आवडली. O. ची वस्तूची घटना नारमध्ये रुजलेली आहे. संगीत (बॅगपाइप्स आणि तत्सम वाद्ये वाजवून गायनाची साथ. "ओ. पी." या शब्दाची उत्पत्ती सुरुवातीच्या पॉलीफोनी, ऑर्गनमच्या सरावाशी संबंधित आहे. गुइडो डी'अरेझो (11 वे शतक) "मायक्रोलॉगस डी डिसिप्लिना आर्टिस" मध्ये वर्णन केले आहे musicae" (1025-26) आवाजांच्या अप्रत्यक्ष हालचालीसह दोन-आवाज असलेला "फ्लोटिंग" ऑर्गनम ("ऑर्गनम सस्पेंसम"):

कोलोनचा फ्रँको (१३वे शतक), ऑर्गनमविषयी बोलताना (“आर्स कॅंटस मेन्सुरबिलिस” या ग्रंथात) “ओपी” – “ऑर्गेनिकस पंकटस” हा शब्दही वापरतो. येथे "बिंदू" द्वारे ऑर्गनमचा विभाग अभिप्रेत आहे, जेथे कॅन्टसचा सतत आवाज सुरेल द्वारे विरूद्ध आहे. वरच्या आवाजाचे रेखांकन ("बिंदू" ला अशा ध्वनी देखील म्हणतात). नंतरच्या काळात, ओपीला ऑर्गनचा लांब पेडल ध्वनी समजला जाऊ लागला, जो तांत्रिकतेनुसार ऑर्गन संगीतात मोठ्या प्रमाणावर वापरला जातो. वाद्याची क्षमता (फ्रेंच संगीतशास्त्रीय साहित्यातील फ्रेंच शब्द पॉइंट डी'ऑर्ग म्हणजे एकतर एकल वादक किंवा बर्‍याचदा फर्माटाचा सुधारित कॅडेन्झा). पॉलीफोनिकमध्ये मध्ययुग आणि पुनर्जागरणाच्या स्वरूपात, ओपीच्या घटना बहुतेकदा कॅंटस फर्मस तंत्राने (जी. डी मॅचॉक्स, जोस्क्विन डेस्प्रेस आणि इतरांद्वारे) होतात, ज्याचा आवाज दीर्घ कालावधीसाठी दिला जातो.

17-19 शतकांमध्ये. ओ. पी. अधिग्रहित (विशेषत: क्लासिक. संगीत प्रकारांमध्ये) डायनॅमिक. गुणधर्म विकासाचे शक्तिशाली लीवर बनले आहेत. 19व्या शतकात ओ. पी. रंगीत, शैली-वैशिष्ट्य म्हणून वापरण्यास सुरुवात केली. म्हणजे (उदाहरणार्थ, चोपिनचे “लुलाबी”, मुसॉर्गस्कीच्या “पिक्चर्स अॅट अ‍ॅन एक्झिबिशन” मधील “द ओल्ड कॅसल”, ऑपेरा “प्रिन्स इगोर” मधील II अभिनय, ऑपेरा “सदको” मधील “भारतीय पाहुण्यांचे गाणे”). 20 व्या शतकात O. p वापरण्याचे इतर मार्ग (आणि ostinato) दिसू लागले. O. p चे मूल्य एक जीवा असू शकते (उदाहरणार्थ, शोस्ताकोविचच्या 8 व्या सिम्फनीचा कोडा II) किंवा एक जटिल व्यंजन. ओ. पी. पार्श्वभूमीचे पात्र (उदाहरणार्थ, स्प्रिंगच्या संस्काराचा परिचय) आणि असामान्य मजकूर फॉर्म घेऊ शकतो (उदाहरणार्थ, 2रा पियानो प्रोकोफीव्हच्या सोनाटाच्या चौथ्या भागात पुनरुत्थानाचा अग्रदूत – 15 तीव्रपणे उच्चारलेले ध्वनी eis म्हणून d-moll च्या की मध्ये एक लीड-टोन पूर्ववर्ती).

संदर्भ: कला पहा. सुसंवाद.

यु. एन. खोलोपोव्ह