अफवा संगीतमय |

संगीत ऐकणे ही एखाद्या व्यक्तीची संगीत पूर्णपणे जाणण्याची क्षमता आहे, रचना करणे आणि क्रियाकलाप करण्यासाठी आवश्यक पूर्व शर्त. संगीत कान हा संगीताचा आधार आहे. विचार आणि संगीत. मूल्यांकन क्रियाकलाप. टायपोलॉजी सी. मी. अद्याप पूर्णपणे विकसित नाही. अनेक भिन्न ओळखले जाऊ शकतात. सी च्या पातळी मी. संगीत-शारीरिक सह. बाजू. मी. संगीत समजण्याचे साधन आहे. आवाज हे नैसर्गिक डेटामुळे आहे - बाह्य विश्लेषक म्हणून मानवी श्रवण अवयवाच्या संरचनेची आणि कार्याची वैशिष्ट्ये. आवाज. C. मी. विस्तृत श्रेणी, ओटीडीच्या आकलनाची उच्च संवेदनशीलता द्वारे वैशिष्ट्यीकृत. संगीताचे गुण. ध्वनी - खेळपट्टी, मोठा आवाज, लाकूड आणि कालावधी (कालावधीची धारणा विशिष्ट नाही. बर्फ क्षमता). ऐकण्याद्वारे समजल्या जाणार्‍या सर्वात कमी आवाजांची वारंवारता अंदाजे असते. 16 हर्ट्झ (उपकंट्रोक्टेव्हपासून), सर्वोच्च - अंदाजे. 20 हर्ट्झ (अंदाजे 000 व्या सप्तकाचा es); या श्रेणीबाहेरील दोलायमान हालचाली (इन्फ्रासाऊंड्स आणि अल्ट्रासाऊंड्स) ध्वनी म्हणून अजिबात समजल्या जात नाहीत. खेळपट्टी, व्हॉल्यूम आणि टिंबर C मध्ये बदल करण्यासाठी. मी. मधल्या रजिस्टरमध्ये सर्वात संवेदनशील - सुमारे 500 ते 3000-4000 हर्ट्झ पर्यंत, येथे संगीतकार 5-6 सेंट (अंदाजे. संपूर्ण स्वराचा 1/40), 1 डेसिबलच्या आवाजातील बदल (डेसिबल – संगीतात स्वीकारला जातो. ध्वनिक लॉगरिथम. आवाजाची पातळी मोजण्यासाठी एकक; दोन ध्वनींच्या सामर्थ्याचे गुणोत्तर व्यक्त करते); विशेषज्ञ इमारती लाकडाच्या परिमाणवाचक वैशिष्ट्यासाठी कोणतेही एकके नाहीत. 500 च्या खाली आणि 3000-4000 हर्ट्झपेक्षा जास्त, ऐकण्याची संवेदनशीलता, विशेषत: उंचीमधील लहान बदलांमध्ये फरक करण्यासाठी, लक्षणीयरीत्या कमी होते; 4500-5000 हर्ट्झच्या वर, एक पायरी गुणवत्ता म्हणून खेळपट्टीची भावना गमावली आहे. साधारणपणे, प्रत्येक व्यक्तीकडे या प्रकारचा नैसर्गिक डेटा असतो. त्याच वेळी, समजलेल्या श्रेणीची रुंदी आणि S च्या संवेदनशीलतेच्या डिग्रीमधील फरक. मी. या स्तरावर, संगीतकार आणि गैर-संगीतकार बरेच मोठे असू शकतात, तसेच संगीतकारांमधील वैयक्तिक फरक देखील असू शकतात. तथापि, हे गुण संगीताचे प्रमाण ठरवत नाहीत; आकलनाची उच्च संवेदनशीलता नैसर्गिक डेटा आहे, म्यूजसाठी टू-राई आवश्यक आहे. क्रियाकलाप, परंतु त्याच्या यशाची हमी देत ​​​​नाही. एस चे विशिष्ट अभिव्यक्ती. मी. या पातळीवर आहेत, एकीकडे, श्री. पूर्ण श्रवण, दुसरीकडे, ट्यूनरची सुनावणी (बी. एम. थर्मल). निरपेक्ष खेळपट्टी हा ध्वनीच्या पिच आणि टिंबरसाठी दीर्घकालीन मेमरीचा एक विशेष प्रकार आहे: नोट्सची नावे (c, d, e, इ.) वापरून ओळखण्याची आणि निर्धारित करण्याची क्षमता. d.), ध्वनीची उंची, जीवा, अगदी संगीत नसलेले ध्वनी, इतरांशी तुलना न करता, दिलेल्या पिचच्या आवाजाने किंवा वाद्यांवर अनफिक्स्ड पिच (व्हायोलिन इ.) सह पुनरुत्पादित करतात, ज्याची खेळपट्टी ज्ञात आहे. संगीत क्षेत्रातील यशस्वी क्रियाकलापांसाठी निरपेक्ष खेळपट्टी कधीकधी एक पूर्व शर्त मानली जाते, तथापि, उपलब्ध डेटानुसार, काही उत्कृष्ट संगीतकार (आर. वॅगनर, ए. N. स्क्रिबिन आणि इतर) यांच्याकडे ते नव्हते. समायोजकांची श्रवणशक्ती – एका विशिष्ट पद्धतीने विकसित होते. क्रियाकलाप उंची otd मध्ये किमान (2 सेंट पर्यंत) बदलांमध्ये फरक करण्याची क्षमता. ध्वनी किंवा अंतराल. संगीत-मानसिक पासून. बाजू. मी. - संगीताच्या प्राथमिक प्रक्रियेसाठी एक प्रकारची यंत्रणा. माहिती आणि त्याबद्दलच्या वृत्तीची अभिव्यक्ती - त्याच्या बाह्य ध्वनिकाचे विश्लेषण आणि संश्लेषण. अभिव्यक्ती, त्याचे भावनिक मूल्यांकन. समजण्याची, परिभाषित करण्याची, समजून घेण्याची, डीकॉम्पचे प्रतिनिधित्व करण्याची क्षमता. संबंध, ध्वनी दरम्यान कार्यात्मक कनेक्शन, आधीच नमूद केलेल्या नैसर्गिक डेटावर आधारित, एस च्या संघटनेची उच्च पातळी. मी.; या संदर्भात, ते लय, मोडल भावना, मधुर, हार्मोनिक भावनांबद्दल बोलतात. आणि ऐकण्याचे अधिक प्रकार. समजताना, संगीतकार अंतर्ज्ञानाने किंवा जाणीवपूर्वक सर्वात वैविध्यपूर्ण विचारात घेतो. ध्वनी दरम्यान संबंध. तर, मोडल फीलिंग, एकीकडे, खेळपट्टी, मोठा आवाज आणि आवाजाचा कालावधी यांच्यातील फरक ओळखण्याच्या ऐकण्याच्या क्षमतेवर आधारित आहे, तर दुसरीकडे, त्याचे सार कार्यात्मक कनेक्शनच्या आकलन, समज आणि भावनिक अनुभवामध्ये आहे. संगीत तयार करणार्‍या आवाजांच्या दरम्यान. संपूर्ण (स्थिरता, अस्थिरता, गुरुत्वाकर्षण, हेतूमधील ध्वनीच्या तीव्रतेचे अंश, वाक्यांश, स्वराची निश्चितता, या हेतू आणि वाक्यांशांची अलंकारिक-भावनिक विशिष्टता इ.). d.). अशाच प्रकारे, खेळपट्टीवरील सुनावणी एकीकडे, खेळपट्टीतील किमान बदलांच्या संवेदनशीलतेवर, तर दुसरीकडे, मोडल, मेट्रोरिदमिक, हार्मोनिकच्या आकलनावर आधारित असते. आणि इतर कनेक्शन, तसेच संगीत-तंत्रज्ञानातील त्यांचे मूल्यांकन. आणि भावनिक योजना (स्वच्छता - शुद्ध, खोटे किंवा अर्थपूर्ण, शांत, तणाव इ.). पी.). एस चे विशिष्ट अभिव्यक्ती. मी. हे ऐकण्याचे प्रकार आहेत, टू-राई हे म्युझसमधील कनेक्शनच्या आकलनावर आधारित आहेत. ध्वनी: सापेक्ष श्रवण, आंतरिक श्रवण, संगीताची भावना. फॉर्म किंवा आर्किटेक्टोनिक. सुनावणी इ. सापेक्ष, किंवा मध्यांतर, श्रवण – आवाज, स्केल स्टेप्स यांच्यातील पिच मध्यांतर संबंध ओळखण्याची, निर्धारित करण्याची क्षमता, जे मध्यांतर (सेकंद, तृतीय, चतुर्थांश, इ.) इत्यादी) पुनरुत्पादित करण्याच्या क्षमतेमध्ये देखील प्रकट होते. सामंजस्याने आतील श्रवण - मानसिकरित्या लक्षात ठेवण्याची क्षमता) स्वतंत्र म्हणून. संगीत गुणवत्ता. ध्वनी (पिच, टिंबर इ.), आणि मधुर, हार्मोनिक. अनुक्रम, संपूर्ण संगीत. त्यांच्या घटकांच्या एकात्मतेत खेळते. संगीत स्वरूपाची अनुभूती – डिसें मधील ऐहिक संबंधांच्या आनुपातिकतेची जाणीव, समजून घेण्याची आणि मूल्यांकन करण्याची क्षमता. संगीत घटक. prod., त्यांची कार्यात्मक मूल्ये सर्वसाधारणपणे (स्क्वेअरनेस, नॉन-स्क्वेअरनेस, त्रिपक्षीयता, प्रदर्शन, विकास, विकास पूर्ण करणे इ.). हे S च्या अधिक जटिल प्रकारांपैकी एक आहे. मी.; हे आधीपासूनच सर्जनशील संगीतावर आहे. विचार S चा सर्वात महत्वाचा घटक. मी. संगीताच्या भावनिक प्रतिसादात व्यक्त केलेली सामान्य संगीतता आहे. विशिष्ट म्यूजच्या चमक आणि सामर्थ्यामध्ये घटना. अनुभव सराव दर्शविल्याप्रमाणे, अशा भावनिक पूर्वस्थितीशिवाय, एखादी व्यक्ती संगीत रचना आणि क्रियाकलाप करण्यासाठी तसेच संगीताच्या पूर्ण धारणासाठी अयोग्य आहे. C. मी. संगीताच्या प्रक्रियेत त्यांच्या विविध अभिव्यक्ती विकसित होतात. क्रियाकलाप - खेळपट्टी, व्हॉल्यूम, इमारती लाकूड इ.मधील लहान बदलांमधील फरक ओळखण्यासाठी वाढलेली संवेदनशीलता. ध्वनीचे गुणधर्म, कंडिशन रिफ्लेक्सेस आवाजांमधील संबंधांवर विकसित केले जातात (उदाहरणार्थ, सापेक्ष श्रवण सुधारते, मधुर, हार्मोनिक. ऐकणे, सुसंवादाची भावना), संगीतासाठी भावनिक प्रतिसाद वाढविला जातो. इंद्रियगोचर. अपवाद म्हणजे परिपूर्ण खेळपट्टी, जी वरवर पाहता, विशेष प्राप्त केली जाऊ शकत नाही. व्यायाम; फक्त विकसित होऊ शकते श्री. खोटे परिपूर्ण खेळपट्टी (टर्म बी. एम. टेप्लोव्ह), जे अप्रत्यक्षपणे खेळपट्टी निश्चित करण्यात मदत करते, उदाहरणार्थ. ध्वनीच्या टिंबर घटकावर. प्रजातींच्या विकासासाठी एस. मी.

S. च्या m शी कनेक्शनचे एक प्रकटीकरण. इतर क्षमतांसह तथाकथित आहे. रंग सुनावणी, osn. muses च्या प्रभावाखाली उद्भवलेल्या वर. ध्वनी किंवा त्यांचे अनुक्रम व्यक्तिपरक निसर्गाच्या रंगाचे प्रतिनिधित्व करतात (सिनोप्सिया).

S. of m चा सखोल अभ्यास दुसऱ्या मजल्यापासून सुरू झाला. 2व्या शतकात जी. हेल्महोल्ट्झ आणि के. स्टंप यांनी श्रवणाच्या अवयवाच्या कार्याची सविस्तर कल्पना ध्वनि कंपनांचे बाह्य विश्लेषक म्हणून दिली. हालचाली आणि संगीताच्या आकलनाच्या काही वैशिष्ट्यांबद्दल. ध्वनी (उदा., व्यंजन आणि विसंगतीबद्दल); अशा प्रकारे त्यांनी सायकोफिजियोलॉजिकलचा पाया घातला. ध्वनीशास्त्र एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि एसएम मायकापर हे रशियामधील पहिल्या क्रमांकावर आहेत. 19 - भीक मागणे. 19 व्या शतकाचा अभ्यास एस. एम. शैक्षणिक सह. पोझिशन्स - संगीतासाठी आधार म्हणून. क्रियाकलाप; त्यांनी S. च्या m च्या प्रकटीकरणाचे वर्णन केले, S. च्या m च्या टायपोलॉजीचा विकास सुरू केला; रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी, विशेषतः, "आतील कान" ची संकल्पना सादर केली, जी नंतर बीव्ही असफीव्ह यांनी विकसित केली. भौतिक ध्वनीशास्त्राच्या दृष्टिकोनातून, एसएन रझेव्हकिन यांनी एस.एम.च्या अभ्यासाकडे जास्त लक्ष दिले. 20-30 च्या दशकात. 50 व्या शतकातील एनए गार्बुझोव्ह यांनी एस एम च्या झोन निसर्गाची संकल्पना विकसित केली. डायनॅमिक शेड्स, तालबद्ध आणि टेम्पो युनिट्स, संगीताचे घटक म्हणून इमारती लाकडाची विशिष्ट अभिव्यक्ती. डिसेंचा संच म्हणून समजण्याच्या प्रक्रियेत प्रणाली प्रकट होते. प्रमाण मूल्ये (झोन पहा). पीपी बारानोव्स्की आणि ईई युत्सेविच यांनी खेळपट्टीच्या सुनावणीबाबत समान प्रकारचे विचार विकसित केले. S. m या क्षेत्रात खूप संशोधन झाले आहे. 20 च्या दशकात. आयोवा विद्यापीठ (यूएसए) येथील सी. सीशोरच्या प्रयोगशाळेद्वारे केले गेले; व्हायब्रेटोवरील काम लक्षणीय आहे. मध्ये फसवणूक. 30 चे दशक बीएम टेप्लोव्ह यांचे "सायकॉलॉजी ऑफ म्युझिकल अ‍ॅबिलिटीज" चे एक महत्त्वपूर्ण सामान्यीकरण कार्य दिसू लागले, जिथे प्रथमच मानसशास्त्राच्या दृष्टिकोनातून एस.एमचे समग्र दृश्य दिले गेले. 40-50 च्या दशकात. मॉस्को येथील संगीत प्रयोगशाळेतील ध्वनीशास्त्रात. कंझर्व्हेटरीने S. m चे अनेक अभ्यास केले. - ध्वनी-उच्च-पिच, टेम्पो आणि डायनॅमिकची विशिष्ट अभिव्यक्ती प्रकट झाली. कला मध्ये झोन. संगीताचे कार्यप्रदर्शन, ध्वनी-पिच स्वर आणि गतिमान (मोठ्याने) श्रवण, टेम्पोची भावना (ओई सखलतुएवा, यू. एन. रॅग्स, ईव्ही नाझायकिंस्की यांच्या कामात) अभ्यासली गेली. 60 च्या दशकातील कामांपैकी. S. m च्या शेतात - ईव्ही नाझायकिंस्की द्वारे "संगीत समजुतीच्या मानसशास्त्रावर" आणि एए वोलोडिन यांनी सादर केलेल्या पिच-टिम्ब्रे सुनावणीचा अभ्यास. S. m चा अभ्यास. संगीताच्या दृष्टिकोनातून. ध्वनीशास्त्र, शरीरविज्ञान आणि ऐकण्याचे मानसशास्त्र संगीतासाठी समृद्ध सामग्री प्रदान करते. अध्यापनशास्त्र हे एस.एम.च्या शिक्षण पद्धतींच्या क्षेत्रातील अनेक कामांच्या आधाराचे प्रतिनिधित्व करते. (उदाहरणार्थ, AL Ostrovsky, EV Davydova चे काम). नवीन संगीताच्या रचनेत वाद्य यंत्रासंबंधीचे ज्ञान मोठ्या प्रमाणावर वापरले जाते. वाद्ये, विशेषतः इलेक्ट्रोम्युझिकल, आर्किटेक्चरल ध्वनीशास्त्रात, उदाहरणार्थ. conc च्या ध्वनिक वैशिष्ट्यांची गणना करताना. आवारात. त्यांचा वापर रेडिओ, टेलिव्हिजनवर ध्वनी रेकॉर्डिंग (ग्रामोफोन आणि चुंबकीय) च्या अंमलबजावणीमध्ये, चित्रपट स्कोअर करताना इ.

संदर्भ: मायकापर एसएम, संगीत कान, त्याचा अर्थ, निसर्ग, वैशिष्ट्ये आणि योग्य विकासाची पद्धत, एम., 1900, पी.,. 1915; रिम्स्की-कोर्साकोव्ह एचए, संगीताच्या शिक्षणावर, त्यांच्या पुस्तकात: संगीत लेख आणि नोट्स, सेंट पीटर्सबर्ग, 1911, तेच, त्याच्या पूर्ण मध्ये. कॉल soch., vol. II, M., 1963; Rzhevkin SN, आधुनिक भौतिक संशोधनाच्या प्रकाशात श्रवण आणि भाषण, M.-L., 1928, 1936; टेप्लोव बीएम, संगीत क्षमतांचे मानसशास्त्र, एम.-एल., 1947; त्याच, त्याच्या पुस्तकात: वैयक्तिक मतभेदांच्या समस्या, एम., 1961; गार्बुझोव एनए, खेळपट्टीच्या सुनावणीचे क्षेत्रीय स्वरूप, एम.-एल., 1948; त्याचे स्वतःचे, टेम्पो आणि तालाचे झोन निसर्ग, एम., 1950; त्याचे, इंट्राझोनल इंटोनेशन सुनावणी आणि त्याच्या विकासाच्या पद्धती, एम.-एल., 1951; त्याचे, डायनॅमिक सुनावणीचे क्षेत्रीय स्वरूप, एम., 1955; त्याचे स्वतःचे, लाकडाच्या सुनावणीचे झोन निसर्ग, एम., 1956; संगीत ध्वनीशास्त्र, एम., 1954; बारानोव्स्की पीपी, युत्सेविच ईव्ही, फ्री मेलोडिक सिस्टमचे पिच विश्लेषण, के., 1956; संगीत ध्वनीशास्त्राची प्रयोगशाळा (पीआय त्चैकोव्स्कीच्या नावावर मॉस्को ऑर्डर ऑफ लेनिनच्या 100 व्या वर्धापन दिनानिमित्त), एम., 1966; व्होलोडिन एए, संगीताच्या आवाजाच्या आकलनाचे मानसशास्त्रीय पैलू, एम., 1972 (डिस); Pags Yu., Nazaikinsky E., संगीत आणि रंगाच्या संश्लेषणाच्या कलात्मक शक्यतांवर (एएन स्क्रिबिनच्या सिम्फोनिक कविता "प्रोमेथियस" च्या विश्लेषणावर आधारित), म्युझिकल आर्ट अँड सायन्स, खंड. 1, एम., 1970; नाझाइकिंस्की ईव्ही, संगीताच्या मानसशास्त्रावर, एम., 1972; हेमहोल्ट एच., डाय लेहरे वॉन डेन टोनेम्पफिंडुन्जेन अल्स फिजियोलॉजीशे ग्रुंडलेज फर डाय थिओरी डेर म्युसिक, ब्रॉनश्वीग, 1863, 1913

यु. H. Parc