जटिल प्रतिबिंदू |

जटिल काउंटरपॉइंट - मधुर विकसित आवाजांचे पॉलीफोनिक संयोजन (अनुकरणात भिन्न किंवा समान), जे कॉन्ट्रापंटल सुधारित पुनरावृत्तीसाठी डिझाइन केलेले आहे, या आवाजांच्या गुणोत्तरामध्ये बदलासह पुनरुत्पादन (साध्या काउंटरपॉइंटच्या विरूद्ध - जर्मन एनफॅचर कॉन्ट्रापंक्ट - वापरलेल्या आवाजांचे पॉलीफोनिक संयोजन फक्त त्यांच्या दिलेल्या संयोजनात).

परदेशात, "एस. ते." लागू होत नाही; त्याच्या मध्ये. संगीतशास्त्रीय साहित्य संबंधित संकल्पना mehrfacher Kontrapunkt वापरते, फक्त तिप्पट आणि चौपट अनुलंब जंगम काउंटरपॉइंट दर्शवते. S. to. मध्ये, मेलोडिकचे मूळ (दिलेले, मूळ) कनेक्शन वेगळे केले जाते. आवाज आणि एक किंवा अधिक व्युत्पन्न संयुगे - पॉलीफोनिक. मूळ पर्याय. बदलांच्या स्वरूपावर अवलंबून, एसआय तनेयेवच्या शिकवणीनुसार, तीन मुख्य प्रकारचे काउंटरपॉइंट आहेत: मोबाइल काउंटरपॉइंट (अनुलंब मोबाइल, क्षैतिज मोबाइल आणि दुप्पट मोबाइलमध्ये विभागलेला), उलट करता येणारा काउंटरपॉइंट (पूर्ण आणि अपूर्ण रिव्हर्सिबलमध्ये विभागलेला) आणि काउंटरपॉईंट, जे दुप्पट करण्याची परवानगी देते (मोबाइल काउंटरपॉइंटच्या प्रकारांपैकी एक). हे सर्व प्रकार एस. ते. अनेकदा एकत्र केले जातात; उदाहरणार्थ, h-moll मधील JS Bach's mass मधील fugue Credo (No 12) मध्ये, उत्तराचे दोन परिचय (माप 4 आणि 6 मध्ये) प्रारंभिक कनेक्शन तयार करतात - 2 मापांच्या प्रवेश अंतरासह एक स्ट्रेटा (पुनरुत्पादित उपाय 12-17), बार 17-21 मध्ये, एक व्युत्पन्न कनेक्शन दुप्पट जंगम काउंटरपॉईंटमध्ये वाजते (परिचयचे अंतर 11/2 माप आहे ज्यामध्ये मूळ कनेक्शनच्या खालच्या आवाजाच्या उभ्या शिफ्टसह ड्युओडेसायम, टॉप व्हॉईस एक तृतीयांश खाली), 24-29 मापांमध्ये 17-21 मापांच्या कनेक्शनमधून अनुलंब हलवता येणारा काउंटरपॉइंट (Iv = – 7 – अष्टकचा दुहेरी काउंटरपॉइंट; बार 29 मध्ये वेगळ्या उंचीवर पुनरुत्पादित केला जातो) मध्ये एक व्युत्पन्न कनेक्शन तयार होते -33), बार 33 पासून बास: टॉप मधील थीममध्ये वाढीसह 4 आवाजांमध्ये स्ट्रेटा फॉलो करते. आवाजांची जोडी दुप्पट हलवता येण्याजोग्या काउंटरपॉइंट (परिचय अंतर 1/4 बार; बार 38-41 मध्ये वेगळ्या खेळपट्टीवर खेळला जातो) वरच्या दुप्पट सह मूळ स्ट्रेटामधून प्राप्त केलेल्या संयुगाचे प्रतिनिधित्व करते. तळापासून सहाव्या आवाजाचे आवाज (उदाहरणार्थ, वरील संयोजनात समाविष्ट नसलेले पॉलीफोनिक आवाज, तसेच सोबतचा 8 वा आवाज वगळण्यात आला आहे). लक्षात ठेवा उदाहरण पहा कर्नल. ९४.

fp मध्ये. पंचक जी-मोल ऑप. 30 SI तनीवा, प्रारंभिक कार्य मुख्य पक्षाच्या थीमच्या त्याच्या उलट आवृत्तीसह 1ल्या भागाच्या पुनरावृत्तीच्या सुरूवातीस (क्रमांक 2 नंतरचे दुसरे माप) च्या कनेक्शनद्वारे केले जाते;

जेएस बाख द्वारे मास इन एच-मोल पासून क्रेडो (क्रमांक 12) मध्ये कॉन्ट्रापंटल कॉम्बिनेशन्स.

कॅननच्या स्वरूपात व्युत्पन्न (क्रमांक 78) क्षैतिज शिफ्टच्या परिणामी तयार होते आणि त्याच वेळी वरचा आवाज वाढवून धरला जातो; कोडाच्या सुरूवातीस (3 क्रमांकानंतरचे तिसरे माप) दुप्पट जंगम काउंटरपॉइंटमधील एक व्युत्पन्न (प्रवेशाचे अंतर 100 माप आहे, खालचा आवाज डेसिमाने हलविला आहे, वरचा आवाज क्विंटडेसिमाने खाली आहे); कॉन्ट्रापंटल व्हेरिएशन अंतिम कोडामध्ये समाप्त होते, जेथे कॅनॉनिकल ध्वनी सुधारित केले जातात. अनुक्रम (क्रमांक 1), दुप्पट जंगम काउंटरपॉइंटमध्ये व्युत्पन्न कनेक्शनचे प्रतिनिधित्व करते (परिचय अंतर 219 उपाय, थेट हालचालीमध्ये दोन्ही आवाज); पुढे (2 क्रमांकानंतर 4 था बार) व्युत्पन्न कनेक्शन हे अनुलंब आणि क्षैतिज हालचाल असलेले कॅनन आहे आणि त्याच वेळी बासमध्ये चौपट वाढ होते (उदाहरणार्थ सोबत आणि दुप्पट आवाज वगळले आहेत):

पियानो पंचक जी-मोल ऑप मध्ये कॉन्ट्रापंटल संयोजन. 30 SI तनीवा.

सांगता. JS Bach's Well-Tempered Clavier च्या 2ऱ्या खंडातील b-moll fugue पासून रिव्हर्स इन कॅनन हे दुप्पट सह अपूर्ण रिव्हर्सिबल काउंटरपॉइंटचे उदाहरण आहे. बाखच्या "म्युझिकल ऑफरिंग" मधील पाचवा क्रमांक हा एक अंतहीन कॅनन आहे जो या आवाजासोबत असतो, जिथे प्रारंभिक कनेक्शन ओव्हरहेड बनते. व्हॉईस आणि सिंपल (पी), अपूर्ण रिव्हर्सिबल आडव्या मूव्हेबल काउंटरपॉईंटमध्ये व्युत्पन्न – समान व्हॉइस आणि रिस्पोस्टामध्ये (आर कंपाउंड काउंटरपॉइंट):

एस. ते. - क्षेत्र सर्जनशीलतेच्या तर्कसंगत बाजूशी सर्वात स्पष्टपणे संबंधित आहे. संगीतकाराची प्रक्रिया, जी मुख्यत्वे संगीताची संबंधित प्रतिमा निर्धारित करते. भाषण एस. ते. - पॉलीफोनीमध्ये आकार देण्याचा आधार, पॉलीफोनिकच्या सर्वात महत्वाच्या माध्यमांपैकी एक. विकास आणि भिन्नता. कठोर शैलीच्या मास्टर्सने त्याची शक्यता लक्षात घेतली आणि विकसित केली; संगीताच्या विकासाच्या त्यानंतरच्या काळात. खटला आणि आधुनिक मध्ये. एस.चे संगीत पॉलिफोनिकमध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरले जाते. आणि होमोफोनिक फॉर्म.

तनेयेवच्या मोबाइल काउंटरपॉईंट ऑफ स्ट्रीक्ट राइटिंगच्या परिचयाच्या आवृत्तीचे संगीत उदाहरण.

आधुनिक संगीताचे हार्मोनिक स्वातंत्र्य संगीतकारांना तांत्रिकदृष्ट्या सर्वात जटिल लागू करण्यास अनुमती देते. S. च्या विविधतेबाबत. आणि त्यांचे संयोजन. तर, उदाहरणार्थ, श्केड्रिनच्या पॉलीफोनिक नोटबुकमधील क्रमांक 23 मध्ये, डबल फ्यूग (बार 1-5) च्या दोन्ही थीमचे प्रारंभिक संयोजन एक संच देते (बार 9, 14, 19 आणि 22, 30, 35., 40 पहा. , 45) अनुलंब, क्षैतिज आणि दुप्पट जंगम काउंटरपॉइंट (दुप्पट सह) मध्ये पुनरावृत्ती न होणाऱ्या व्युत्पन्न संयुगे.

तीन प्रकारचे S. ते. एसआय तानेयेव यांनी मुख्य मानले, परंतु केवळ शक्य नाही. "कठोर लेखनाचा मोबाइल काउंटरपॉईंट" या पुस्तकाच्या परिचयाच्या आवृत्तीचा प्रकाशित तुकडा सूचित करतो की तनेयेव uXNUMXbuXNUMXbS च्या क्षेत्रात समाविष्ट आहे. k तसेच अशा प्रकारचा, जेथे राकिश हालचालीच्या वापरामुळे एक व्युत्पन्न कंपाऊंड तयार होतो.

त्यांच्या लेखनात, SI तनीव यांनी एकतर उलट करता येण्याजोगे (जरी हा त्यांच्या वैज्ञानिक संशोधनाच्या योजनांचा भाग होता) किंवा कॉन्ट्रापॉईंट काउंटरपॉइंट (जसे की, त्या वेळी त्याला फारसे व्यावहारिक महत्त्व नव्हते) मानले नाही. पॉलीफोनीचा सिद्धांत, आधुनिक वैशिष्ट्ये लक्षात घेऊन. संगीतकाराचा सराव, S. ची संकल्पना विस्तृत करते. आणि त्याचे स्वतंत्र प्रकार एक rakohodny काउंटरपॉईंट मानते आणि व्युत्पन्न कंपाऊंडमध्ये वाढ किंवा घट करण्यास देखील परवानगी देते. मूळच्या मधुर मतांमधून. उदाहरणार्थ, कराएवच्या 3र्या सिम्फनीच्या रोंडो-आकाराच्या अंतिम फेरीत, प्रारंभिक परावृत्त 3-गोलच्या स्वरूपात लिहिलेले आहे. आविष्कार जेथे येणारे आवाज (थीम प्रमाणे तालबद्धपणे) डोडेकाफोन मालिकेच्या आवाजातील प्रति-अ‍ॅडिशनसह एकत्र जोडले जातात; रेफ्रेनचा 2रा होल्डिंग (क्रमांक 4) रिकोइल काउंटरपॉइंटमध्ये एक व्युत्पन्न कंपाऊंड आहे; 2 रा भागामध्ये, फ्यूगुच्या स्वरूपात लिहिलेले, रीप्राइज स्ट्रेटा (16 क्रमांकापर्यंत 10 उपाय) पुढे आणि बाजूच्या हालचालींमध्ये थीम पार पाडण्यासाठी बनलेले आहे; सिम्फनी (क्रमांक 1) च्या पहिल्या भागाच्या पुनरावृत्तीच्या सुरूवातीस, तिसरा गोल वाजतो. अंतहीन कॅनन, शीर्ष कुठे आहे. आवाज ही थेट थीम-मालिका आहे, मधला आवाज गोफणीच्या हालचालीत आहे आणि खालचा आवाज उलट्या तिरक्या हालचालीत आहे.

काउंटरपॉइंट, एक किंवा अनेक मध्ये वाढ किंवा घट करण्यास अनुमती देते. आवाज, सैद्धांतिकदृष्ट्या थोडा अभ्यास केला.

एचए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. “द टेल ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ…”, कायदा 3, दृश्य 2.

शास्त्रीय आणि आधुनिक संगीतातील असंख्य उदाहरणे दर्शवतात की वाढ किंवा घट यांचे संयोजन बहुतेक वेळा प्राथमिक गणनेशिवाय उद्भवते, नकळत (बॅच क्रेडो मधील वरील उदाहरण पहा; “डिस्चार्ज” – एल. ग्रॅबोव्स्कीच्या “लिटल चेंबर म्युझिक नंबर 2” चा दुसरा भाग – डोडेकॅफोनिक थीम आयोजित करून बनलेले आहे, ज्यामध्ये त्याचे रूपे 1-2-पट कपात जोडले जातात). तथापि, काही कामांमध्ये, या प्रकारची व्युत्पन्न जोडणी मिळवणे, अर्थातच, संगीतकाराच्या मूळ हेतूचा एक भाग होता, जे त्यांचे मूळ क्षेत्राशी संबंधित असल्याचे सिद्ध करते. बाख; ग्लाझुनोव्हच्या 15व्या सिम्फनीच्या 1ल्या भागात, व्युत्पन्न (क्रमांक 1) मूळ कंपाऊंडवर (क्रमांक 8) अपूर्ण उलट करण्यायोग्य काउंटरपॉइंटवर आधारित आहे आणि एका आवाजात वाढ होते; वाढत्या थीमसह जटिल संयोजन FP मध्ये व्युत्पन्न संयुगे तयार करतात. तानेयेवचे जी-मोल पंचक (संख्या 30 आणि 31; उदाहरण 78 मध्ये पहा).

व्ही. टॉर्मिस. “ते जानची वाट का पाहतात” (“जन्स डेची गाणी” या कोरल सायकलमधील क्रमांक 4).

पॉलीफोनीचा आधुनिक सिद्धांत काउंटरपॉइंटच्या स्पष्टीकरणामध्ये समायोजन करतो, जो हार्मोनिकपासून दुप्पट करण्याची परवानगी देतो. 20 व्या शतकातील संगीत मानके. परंतु डुप्लिकेशनचा वापर मर्यादित करा.-l. def अंतराल किंवा जीवा. उदाहरणार्थ, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह (क्रमांक 2) लिखित ऑपेराच्या "द लीजेंड ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ आणि मेडेन फेव्ह्रोनिया" या ऑपेराच्या 3 रा कृतीच्या 210ऱ्या दृश्यात, समांतर मनाने टाटार्सच्या लीटमोटिफचे अनुकरण केले आहे. सातव्या जीवा (उदाहरण a पहा); “व्हाई ते यानची वाट पाहत आहेत” (व्ही. टॉर्मिसच्या “सॉन्ग्स ऑफ यान डे” या कोरस सायकलमधील क्रमांक 4) गाण्यात, आवाज समांतर पाचव्या बाजूने फिरतात (“उभ्या हलणारी सुसंवाद”, एसएस ग्रिगोरीव्हने परिभाषित केल्याप्रमाणे; पहा उदाहरण b), त्याच दुप्पट चक्राच्या क्रमांक 7 मध्ये क्लस्टर निसर्ग आहे (उदाहरण c पहा);

व्ही. टॉर्मिस. “जन्स डेचे गाणे” (कोरल सायकलमधील क्रमांक 7 “जन्स डेची गाणी”).

प्रोकोफिव्हच्या "सिथियन सूट" मधील "रात्री" मध्ये अनंत कॅनन-प्रकारच्या बांधकामातील आवाज वेगवेगळ्या रचनांच्या जीवांद्वारे डुप्लिकेट केले जातात (उदाहरण d, कॉल. 99 पहा).

एसएस प्रोकोफिएव्ह. "सिथियन सूट", तिसरा भाग ("रात्री").

s च्या प्रकारांच्या सर्व सैद्धांतिकदृष्ट्या संभाव्य संयोजनांची सारणी. करण्यासाठी

संदर्भ: तनेव एसआय, कठोर लेखनाचा जंगम काउंटरपॉइंट, लीपझिग, 1909, एम., 1959; तनेव एसआय, वैज्ञानिक आणि शैक्षणिक वारसा, एम., 1967; बोगाटीरेव्ह एसएस, रिव्हर्सिबल काउंटरपॉइंट, एम., 1960; कोर्चिन्स्की ई., कॅनोनिकल इमिटेशनच्या सिद्धांताच्या प्रश्नावर, एल., 1960; ग्रिगोरीव्ह एसएस, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या मेलडीवर, एम., 1961; युझॅक के., जेएस बाख, एम., 1965 द्वारे फ्यूग्यूच्या संरचनेची काही वैशिष्ट्ये; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free write, L., 1967. lit देखील पहा. मूव्हेबल काउंटरपॉईंट, रिव्हर्सिबल काउंटरपॉइंट, राकोखोडनी चळवळ या लेखांतर्गत.

व्हीपी फ्रायनोव्ह