सॅम्युइल फेनबर्ग |

सॅम्युअल फेनबर्ग

वाचलेले पुस्तक, ऐकलेले संगीत, पाहिलेले चित्र यातील सौंदर्याची छाप नेहमी नूतनीकरण करता येते. सामग्री स्वतःच आपल्या विल्हेवाटीवर असते. परंतु प्रकटीकरण करण्याचे विशिष्ट ठसे हळूहळू, कालांतराने, आपल्या स्मरणशक्तीमध्ये लुप्त होत आहेत. आणि तरीही, उत्कृष्ट मास्टर्स आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे मूळ दुभाष्यांसह सर्वात स्पष्ट बैठकी, दीर्घ काळासाठी एखाद्या व्यक्तीच्या आध्यात्मिक चेतनेमध्ये कट करतात. अशा छापांमध्ये निश्चितपणे फीनबर्गच्या पियानोवादक कलाचा समावेश होतो. त्याच्या संकल्पना, त्याची व्याख्या कोणत्याही चौकटीत, कोणत्याही सिद्धांतात बसत नव्हती; त्याने स्वतःच्या पद्धतीने संगीत ऐकले - प्रत्येक वाक्यांश, त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने त्याला कामाचे स्वरूप, त्याची संपूर्ण रचना समजली. हे आजही फेनबर्गच्या रेकॉर्डिंगची इतर प्रमुख संगीतकारांच्या वादनाशी तुलना करून पाहिले जाऊ शकते.

कलाकारांच्या मैफिलीचा क्रियाकलाप चाळीस वर्षांहून अधिक काळ चालला. Muscovites 1956 मध्ये शेवटच्या वेळी त्याचे ऐकले. आणि Feinberg आधीच मॉस्को Conservatory (1911) च्या शेवटी एक मोठ्या प्रमाणात कलाकार म्हणून घोषित. AB Goldenweiser च्या एका विद्यार्थ्याने मुख्य कार्यक्रमाव्यतिरिक्त (Prelude, chorale and fugue of Franck, Rachmaninoff's Third Concerto and other Works), Bach's Well-Tempered Clavier चे सर्व 48 प्रस्तावना आणि fugues.

तेव्हापासून, फीनबर्गने शेकडो मैफिली दिल्या आहेत. परंतु त्यापैकी, सोकोलनिकी येथील फॉरेस्ट स्कूलमधील कामगिरीने एक विशेष स्थान व्यापले आहे. हे 1919 मध्ये घडले. सहावा लेनिन त्या मुलांना भेटायला आला. त्याच्या विनंतीनुसार, फीनबर्गने नंतर डी फ्लॅट मेजरमध्ये चोपिनचा प्रस्तावना खेळला. पियानोवादकाने आठवण करून दिली: “प्रत्येकजण ज्याला आपल्या क्षमतेनुसार छोट्या मैफिलीत भाग घेण्याचा आनंद होता तो व्लादिमीर इलिचच्या जीवनातील आश्चर्यकारक आणि तेजस्वी प्रेमाने व्यक्त होऊ शकला नाही ... मी त्या आंतरिक उत्साहाने खेळलो, सुप्रसिद्ध प्रत्येक संगीतकाराला, जेव्हा तुम्हाला असे वाटते की प्रत्येक आवाजाला श्रोत्यांकडून दयाळू, सहानुभूतीपूर्ण प्रतिसाद मिळतो.

व्यापक दृष्टीकोन आणि उत्कृष्ट संस्कृतीचा संगीतकार, फीनबर्गने रचनाकडे लक्षणीय लक्ष दिले. त्याच्या रचनांमध्ये पियानोसाठी तीन कॉन्सर्ट आणि बारा सोनाटा, पुष्किन, लेर्मोनटोव्ह, ब्लॉक यांच्या कवितांवर आधारित व्होकल लघुचित्र आहेत. फीनबर्गचे लिप्यंतरण, मुख्यतः बाखच्या कार्यांचे, ज्या अनेक मैफिली पियानोवादकांच्या संग्रहात समाविष्ट आहेत, हे लक्षणीय कलात्मक मूल्य आहे. 1922 पासून मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये प्राध्यापक म्हणून त्यांनी अध्यापनशास्त्रासाठी खूप ऊर्जा वाहून घेतली. (1940 मध्ये त्यांना डॉक्टर ऑफ आर्ट्सची पदवी देण्यात आली). त्यांच्या विद्यार्थ्यांमध्ये मैफिलीचे कलाकार आणि शिक्षक होते I. Aptekarev, N. Emelyanova, V. Merzhanov, V. Petrovskaya, L. Zyuzin, Z. Ignatieva, V. Natanson, A. Sobolev, M. Yeshchenko, L. Roshchina आणि इतर. तरीसुद्धा, त्याने सोव्हिएत संगीत कलेच्या इतिहासात प्रवेश केला, सर्वप्रथम, पियानो कामगिरीचा उत्कृष्ट मास्टर म्हणून.

भावनिक आणि बौद्धिक सुरुवात त्याच्या संगीताच्या जागतिक दृश्यात कशीतरी घट्टपणे गुंफलेली होती. प्रोफेसर व्हीए नॅटनसन, फीनबर्गचे विद्यार्थी, यावर जोर देतात: “एक अंतर्ज्ञानी कलाकार, त्याने संगीताच्या थेट, भावनिक धारणेला खूप महत्त्व दिले. जाणूनबुजून "दिग्दर्शन" आणि अर्थ लावणे, दूरगामी बारकावे याबद्दल त्यांची नकारात्मक वृत्ती होती. त्याने अंतर्ज्ञान आणि बुद्धिमत्ता पूर्णपणे विलीन केली. डायनॅमिक्स, ऍगोजिक्स, आर्टिक्युलेशन, ध्वनी उत्पादन यासारखे कार्यप्रदर्शन घटक नेहमीच शैलीदारपणे न्याय्य आहेत. "मजकूर वाचणे" सारखे मिटवलेले शब्द देखील अर्थपूर्ण झाले: त्याने आश्चर्यकारकपणे संगीत "पाहिले". कधी-कधी तो एका कामाच्या चौकटीत अडकला आहे असे वाटायचे. त्याची कलात्मक बुद्धी व्यापक शैलीगत सामान्यीकरणाकडे वळली.

नंतरच्या दृष्टिकोनातून, त्याचे प्रदर्शन, जे भव्य थरांनी बनलेले होते, वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. सर्वात मोठे म्हणजे बाखचे संगीत: 48 प्रस्तावना आणि फ्यूग्स, तसेच महान संगीतकाराच्या बहुतेक मूळ रचना. फीनबर्गच्या विद्यार्थ्यांनी 1960 मध्ये लिहिले, “बाखची त्याची कामगिरी विशेष अभ्यासास पात्र आहे. बाखच्या पॉलीफोनीवर आपले संपूर्ण सर्जनशील जीवन कार्य करत, एक कलाकार म्हणून फीनबर्गने या क्षेत्रात इतके उच्च परिणाम प्राप्त केले, ज्याचे महत्त्व, कदाचित, पूर्णपणे उघड केले गेले नाही. त्याच्या कामगिरीमध्ये, फीनबर्ग कधीही फॉर्म "संकुचित" करत नाही, तपशीलांची "प्रशंसा" करत नाही. त्याचे स्पष्टीकरण कामाच्या सामान्य अर्थावरून होते. त्याच्याकडे मोल्डिंगची कला आहे. पियानोवादकाचे सूक्ष्म, चपखल वाक्यरचना एक ग्राफिक रेखाचित्र तयार करते. काही भाग जोडून, ​​इतरांना हायलाइट करून, वाद्य भाषणाच्या प्लॅस्टिकिटीवर जोर देऊन, तो कामगिरीची आश्चर्यकारक अखंडता प्राप्त करतो.

"चक्रीय" दृष्टीकोन फीनबर्गचा बीथोव्हेन आणि स्क्रिबिन यांच्याकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन परिभाषित करतो. मॉस्कोच्या मैफिलीच्या जीवनातील संस्मरणीय भागांपैकी एक म्हणजे बत्तीस बीथोव्हेन सोनाटाचा पियानोवादक कामगिरी. 1925 मध्ये त्याने स्क्रिबिनचे सर्व दहा सोनाटा वाजवले. खरं तर, त्याने जागतिक स्तरावर चोपिन, शुमन आणि इतर लेखकांच्या मुख्य कामांवर प्रभुत्व मिळवले. आणि त्याने सादर केलेल्या प्रत्येक संगीतकारासाठी, तो काहीवेळा सामान्यतः स्वीकारल्या जाणार्‍या परंपरेच्या विरोधात जाऊन एक विशेष दृष्टीकोन शोधण्यात सक्षम होता. या अर्थाने, एबी गोल्डनवेझरचे निरीक्षण सूचक आहे: “फेनबर्गच्या व्याख्येतील प्रत्येक गोष्टीशी सहमत होणे नेहमीच शक्य नसते: त्याची चकचकीत वेगवान गतीची प्रवृत्ती, त्याच्या सीसुरांची मौलिकता – हे सर्व काही वेळा वादातीत असते; तथापि, पियानोवादकाचे अपवादात्मक प्रभुत्व, त्याचे विलक्षण व्यक्तिमत्व आणि स्पष्ट इच्छाशक्तीची सुरुवात ही कामगिरी खात्रीशीर बनवते आणि अनैच्छिकपणे असंतुष्ट श्रोत्यालाही मोहित करते.”

फीनबर्गने त्याच्या समकालीन लोकांचे संगीत उत्साहाने वाजवले. म्हणून, त्याने श्रोत्यांना एन. मायस्कोव्स्की, एएन अलेक्झांड्रोव्ह यांच्या मनोरंजक नवीन गोष्टींची ओळख करून दिली, यूएसएसआरमध्ये प्रथमच त्यांनी एस. प्रोकोफिव्ह यांच्याद्वारे तिसरी पियानो कॉन्सर्टो सादर केली; साहजिकच, ते स्वतःच्या रचनांचे उत्कृष्ट भाषांतरकार होते. फीनबर्गमध्ये अंतर्निहित अलंकारिक विचारसरणीच्या मौलिकतेने आधुनिक ऑप्यूजच्या स्पष्टीकरणात कलाकाराचा विश्वासघात केला नाही. आणि फीनबर्गचा पियानोवाद स्वतःच विशेष गुणांनी चिन्हांकित होता. प्रोफेसर ए.ए. निकोलायव्ह यांनी याकडे लक्ष वेधले: “फेनबर्गच्या पियानोवादक कौशल्याची तंत्रे देखील विलक्षण आहेत - त्याच्या बोटांच्या हालचाली, कधीही धक्का न लावता, आणि जसे की कळांना स्पर्श करणे, वाद्याचा पारदर्शक आणि कधीकधी मखमली टोन, आवाजाचा विरोधाभास, तालबद्ध पॅटर्नची अभिजातता.”

… एकदा एका पियानोवादकाने टिप्पणी केली: "मला वाटते की वास्तविक कलाकार मुख्यतः विशिष्ट अपवर्तक निर्देशांकाद्वारे दर्शविला जातो, ज्यामध्ये तो सक्षम असतो, एक ध्वनी प्रतिमा तयार करतो." फीनबर्गचा गुणांक प्रचंड होता.

लिट. cit.: एक कला म्हणून पियानोवाद. - एम., 1969; पियानोवादक वर प्रभुत्व. - एम., 1978.

लिट.: एसई फेनबर्ग. पियानोवादक. संगीतकार. संशोधक. - एम., 1984.

एल. ग्रिगोरीव्ह, जे. प्लेटेक