सेर्गे अलेक्झांड्रोविच कौसेविट्स्की |

सर्ज कौसेविट्स्की

मास्टरचे एक उज्ज्वल पोर्ट्रेट रशियन सेलिस्ट जी. प्यातिगोर्स्की यांनी सोडले होते: “जिथे सर्गेई अलेक्झांड्रोविच कौसेविट्स्की राहत होते, तेथे कोणतेही कायदे नव्हते. त्याच्या योजनांच्या पूर्ततेत अडथळा आणणारी प्रत्येक गोष्ट वाहून गेली आणि संगीत स्मारके तयार करण्याच्या त्याच्या चिरडण्याच्या इच्छेपुढे ते शक्तीहीन झाले ... त्याच्या उत्साहाने आणि अविचल अंतर्ज्ञानाने तरुणांसाठी मार्ग मोकळा केला, आवश्यक असलेल्या अनुभवी कारागिरांना प्रोत्साहन दिले, प्रेक्षकांना उत्तेजन दिले, जे, याउलट, त्याला पुढील सर्जनशीलतेसाठी प्रेरित केले ... तो रागात आणि कोमल मूडमध्ये, उत्साही, आनंदी, अश्रूंमध्ये दिसला, परंतु कोणीही त्याला उदासीन पाहिले नाही. त्याच्या सभोवतालची प्रत्येक गोष्ट उदात्त आणि महत्त्वपूर्ण वाटली, त्याचा प्रत्येक दिवस सुट्टीत बदलला. संवाद ही त्याच्यासाठी सततची, ज्वलंत गरज होती. प्रत्येक कामगिरी ही अपवादात्मक महत्त्वाची वस्तुस्थिती असते. त्याच्याकडे एक क्षुल्लक वस्तू देखील तातडीच्या गरजेमध्ये रूपांतरित करण्यासाठी एक जादुई भेट होती, कारण कलेच्या बाबतीत, त्याच्यासाठी क्षुल्लक गोष्टी अस्तित्वात नाहीत.

सेर्गे अलेक्झांड्रोविच कौसेविट्स्की यांचा जन्म 14 जुलै 1874 रोजी ट्व्हर प्रांतातील वैश्नी वोलोचेक येथे झाला. जर "संगीत वाळवंट" ची संकल्पना असेल तर, सर्गेई कौसेविट्स्कीचे जन्मस्थान वैश्नी व्होलोचेक, शक्य तितक्या सुसंगत आहे. प्रांतीय Tver देखील तेथून प्रांताच्या "राजधानी" सारखे दिसत होते. वडील, एक लहान कारागीर, त्यांचे संगीत प्रेम त्यांच्या चार मुलांना दिले. आधीच वयाच्या बाराव्या वर्षी, सर्गेई एक ऑर्केस्ट्रा आयोजित करत होता, ज्याने स्वतः Tver (!) मधील प्रांतीय ताऱ्यांच्या सादरीकरणात मध्यंतर भरले होते, आणि तो सर्व वाद्ये वाजवू शकतो, परंतु ते लहान मुलांच्या खेळाशिवाय दुसरे काहीही दिसत नव्हते. एक पैसा वडिलांनी आपल्या मुलाला वेगळ्या नशिबी शुभेच्छा दिल्या. म्हणूनच सेर्गेचा त्याच्या पालकांशी कधीही संपर्क झाला नाही आणि वयाच्या चौदाव्या वर्षी त्याने खिशात तीन रूबल घेऊन गुप्तपणे घर सोडले आणि मॉस्कोला गेला.

मॉस्कोमध्ये, ओळखीचे किंवा शिफारसपत्रे नसताना, तो रस्त्यावरून थेट कंझर्व्हेटरीच्या संचालक सफोनोव्हकडे आला आणि त्याला अभ्यासासाठी स्वीकारण्यास सांगितले. सफोनोव्हने मुलाला समजावून सांगितले की अभ्यास आधीच सुरू झाला आहे आणि तो फक्त पुढच्या वर्षासाठी कशावर तरी विश्वास ठेवू शकतो. फिलहारमोनिक सोसायटीचे संचालक, शेस्ताकोव्स्की यांनी या प्रकरणाकडे वेगळ्या पद्धतीने संपर्क साधला: मुलाच्या परिपूर्ण कान आणि निर्दोष संगीत स्मृतीबद्दल स्वत: ला खात्री पटवून दिली आणि त्याच्या उंच उंचीकडे लक्ष देऊन, त्याने ठरवले की तो एक चांगला डबल बास प्लेयर बनवेल. ऑर्केस्ट्रामध्ये चांगल्या डबल बास वादकांची नेहमीच कमतरता होती. हे वाद्य सहाय्यक मानले जात असे, त्याच्या आवाजासह पार्श्वभूमी तयार करते आणि दैवी व्हायोलिनपेक्षा स्वतःला पारंगत करण्यासाठी कमी प्रयत्नांची आवश्यकता नसते. म्हणूनच त्याच्यासाठी काही शिकारी होते - जमाव व्हायोलिनच्या वर्गाकडे धावला. होय, आणि त्याला खेळण्यासाठी आणि वाहून नेण्यासाठी अधिक शारीरिक श्रम आवश्यक होते. Koussevitzky चा डबल बास छान गेला. फक्त दोन वर्षांनंतर, त्याला मॉस्को खाजगी ऑपेरामध्ये स्वीकारण्यात आले.

डबल-बास व्हर्च्युओसो खेळाडू फारच दुर्मिळ आहेत, ते अर्ध्या शतकात एकदा दिसले, जेणेकरून लोकांना त्यांचे अस्तित्व विसरण्याची वेळ आली. असे दिसते की रशियामध्ये कौसेविट्स्कीच्या आधी एकही नव्हता, आणि युरोपमध्ये त्याच्या पन्नास वर्षांपूर्वी बोटेसिनी होता आणि त्याच्या पन्नास वर्षांपूर्वी ड्रॅगोनेटी होता, ज्यांच्यासाठी बीथोव्हेनने 5 व्या आणि 9 व्या सिम्फनीमध्ये विशेष भाग लिहिले होते. पण लोक दोघांनाही दुहेरी बेससह जास्त काळ दिसले नाहीत: दोघांनीही लवकरच दुहेरी बेसला हलक्या कंडक्टरच्या बॅटनमध्ये बदलले. होय, आणि कौसेविट्स्कीने हे साधन हाती घेतले कारण त्याच्याकडे दुसरा कोणताही पर्याय नव्हता: वैश्नी व्होलोचेकमध्ये कंडक्टरचा दंडुका सोडून तो त्याबद्दल स्वप्न पाहत राहिला.

बोलशोई थिएटरमध्ये सहा वर्षांच्या कामानंतर, कौसेविट्स्की डबल बास ग्रुपचा कॉन्सर्टमास्टर बनला आणि 1902 मध्ये त्याला इम्पीरियल थिएटर्सच्या एकल कलाकाराची पदवी देण्यात आली. या सर्व काळात, कौसेविट्स्कीने एकलवादक-वाद्यवादक म्हणून खूप कामगिरी केली. त्याच्या लोकप्रियतेची डिग्री चालियापिन, रचमनिनोव्ह, झब्रुएवा, ख्रिसमन बहिणींच्या मैफिलींमध्ये भाग घेण्याच्या आमंत्रणांवरून दिसून येते. आणि जिथेही त्याने सादरीकरण केले - मग तो रशियाचा दौरा असो किंवा प्राग, ड्रेस्डेन, बर्लिन किंवा लंडनमधील मैफिली असो - सर्वत्र त्याच्या कामगिरीने एक खळबळ आणि खळबळ उडाली, ज्यामुळे एखाद्याला भूतकाळातील अभूतपूर्व मास्टर्स लक्षात ठेवण्यास भाग पाडले. कौसेविट्स्कीने केवळ एक व्हर्च्युओसो डबल-बास प्रदर्शनच केले नाही तर त्याने विविध नाटके आणि अगदी कॉन्सर्ट - हँडल, मोझार्ट, सेंट-सेन्स यांचे अनेक रूपांतर देखील केले आणि बनवले. सुप्रसिद्ध रशियन समीक्षक व्ही. कोलोमियत्सोव्ह यांनी लिहिले: “ज्याने त्याला दुहेरी बास वाजवताना कधीच ऐकले नाही, तो अशा दिसायला अपारदर्शक वाद्यातून किती मंद आणि हलके पंख असलेला आवाज काढतो याची कल्पनाही करू शकत नाही, जे सामान्यत: एक मोठा पाया म्हणून काम करते. ऑर्केस्ट्रल जोडणी. फक्त फारच कमी सेलवादक आणि व्हायोलिन वादकांकडे स्वराचे इतके सौंदर्य आणि त्यांच्या चार तारांवर प्रभुत्व आहे.

बोलशोई थिएटरमधील कामामुळे कौसेविट्स्कीचे समाधान झाले नाही. म्हणून, फिलहारमोनिक स्कूलच्या विद्यार्थी पियानोवादक एन. उश्कोवाशी लग्न केल्यानंतर, मोठ्या चहा व्यापार कंपनीचे सह-मालक, कलाकाराने ऑर्केस्ट्रा सोडला. 1905 च्या शरद ऋतूतील, ऑर्केस्ट्रा कलाकारांच्या बचावात बोलताना, त्यांनी लिहिले: “पोलीस नोकरशाहीचा मृत आत्मा, ज्याला असे वाटले की ज्या भागात जागा नसावी असे वाटत होते, ते uXNUMXbuXNUMXb शुद्ध कला क्षेत्रात वळले. कलाकारांना कारागीर बनवतात आणि बौद्धिक काम सक्तीच्या श्रमात. गुलाम कामगार.” रशियन म्युझिकल वृत्तपत्रात प्रकाशित झालेल्या या पत्रामुळे मोठा जनक्षोभ निर्माण झाला आणि थिएटर व्यवस्थापनाला बोलशोई थिएटर ऑर्केस्ट्राच्या कलाकारांची आर्थिक परिस्थिती सुधारण्यासाठी उपाययोजना करण्यास भाग पाडले.

1905 पासून, तरुण जोडपे बर्लिनमध्ये राहत होते. Koussevitzky सक्रिय मैफिली क्रियाकलाप चालू. जर्मनीमध्ये सेंट-सेन्सच्या सेलो कॉन्सर्टोच्या कामगिरीनंतर (1905), बर्लिनमध्ये ए. गोल्डनवेझर आणि लाइपझिग (1906), एन. मेडटनर आणि ए. कॅसडेसस (1907) सोबत बर्लिनमध्ये सादरीकरण झाले. तथापि, जिज्ञासू, शोध घेणारा संगीतकार डबल-बास व्हर्च्युओसोच्या मैफिलीच्या क्रियाकलापाने कमी आणि कमी समाधानी होता: एक कलाकार म्हणून, तो अल्पशा भांडारातून "वाढला" होता. 23 जानेवारी, 1908 रोजी, कौसेविट्स्कीने बर्लिन फिलहार्मोनिक बरोबर त्याच्या संचलनात पदार्पण केले, त्यानंतर त्याने व्हिएन्ना आणि लंडनमध्येही सादरीकरण केले. पहिल्या यशाने तरुण कंडक्टरला प्रेरणा दिली आणि शेवटी या जोडप्याने संगीताच्या जगासाठी आपले जीवन समर्पित करण्याचा निर्णय घेतला. उष्कोव्हच्या मोठ्या नशिबाचा एक महत्त्वपूर्ण भाग, त्याच्या वडिलांच्या संमतीने, एक लक्षाधीश परोपकारी, रशियामधील संगीत आणि शैक्षणिक हेतूंसाठी निर्देशित केला गेला. या क्षेत्रात, 1909 मध्ये नवीन रशियन म्युझिकल पब्लिशिंग हाऊसची स्थापना करणाऱ्या कौसेविट्स्कीच्या कलात्मक, उत्कृष्ट संस्थात्मक आणि प्रशासकीय क्षमतांव्यतिरिक्त, स्वतःला प्रकट केले. नवीन संगीत प्रकाशन गृहाने सेट केलेले मुख्य कार्य म्हणजे तरुण रशियन संगीतकारांचे कार्य लोकप्रिय करणे. कौसेविट्स्कीच्या पुढाकाराने, ए. स्क्रिबिन, आय. स्ट्रॅविन्स्की (“पेत्रुष्का”, “स्प्रिंगचा संस्कार”), एन. मेडटनर, एस. प्रोकोफीव्ह, एस. रचमॅनिनोव्ह, जी. कॅटोइर आणि इतर अनेकांची अनेक कामे येथे प्रकाशित झाली. प्रथमच.

त्याच वर्षी त्याने मॉस्कोमध्ये 75 संगीतकारांचा स्वतःचा ऑर्केस्ट्रा एकत्र केला आणि तेथे आणि सेंट पीटर्सबर्ग येथे मैफिलीचे हंगाम सुरू केले आणि जागतिक संगीतात सर्वोत्कृष्ट संगीत सादर केले. कलेची सेवा करण्यासाठी पैसा कसा लागतो, याचे हे अनोखे उदाहरण होते. अशा उपक्रमातून उत्पन्न मिळाले नाही. पण संगीतकाराची लोकप्रियता प्रचंड वाढली आहे.

कौसेविट्स्कीच्या सर्जनशील प्रतिमेचे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य म्हणजे आधुनिकतेची वाढलेली भावना, प्रदर्शनाच्या क्षितिजांचा सतत विस्तार. अनेक प्रकारे, त्यांनीच स्क्रिबिनच्या कामांच्या यशात योगदान दिले, ज्यांच्याशी ते सर्जनशील मैत्रीने जोडले गेले. त्याने १९०९ मध्ये लंडनमध्ये पोम ऑफ एक्स्टसी अँड फर्स्ट सिम्फनी आणि त्यानंतरच्या हंगामात बर्लिनमध्ये सादर केले आणि रशियामध्ये त्याला स्क्रिबिनच्या कलाकृतींचा सर्वोत्कृष्ट कलाकार म्हणून मान्यता मिळाली. त्यांच्या संयुक्त क्रियाकलापाचा कळस म्हणजे 1909 मध्ये प्रोमिथियसचा प्रीमियर होता. कौसेविट्स्की हा आर. ग्लीअर (1911) ची दुसरी सिम्फनी, एन. मायस्कोव्स्की (1908) ची "अॅलेस्टर" कविता देखील पहिला कलाकार होता. त्याच्या विस्तृत मैफिली आणि प्रकाशन क्रियाकलापांसह, संगीतकाराने स्ट्रॅविन्स्की आणि प्रोकोफिएव्हच्या ओळखीचा मार्ग मोकळा केला. 1914 मध्ये स्ट्रॉविन्स्कीच्या द राइट ऑफ स्प्रिंग आणि प्रोकोफिव्हच्या पहिल्या पियानो कॉन्सर्टोचे प्रीमियर झाले, जिथे कौसेविट्स्की एकल वादक होते.

ऑक्टोबर क्रांतीनंतर, संगीतकाराने जवळजवळ सर्व काही गमावले - त्याचे प्रकाशन गृह, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, कला संग्रह आणि दशलक्ष संपत्ती यांचे राष्ट्रीयीकरण आणि जप्ती करण्यात आली. आणि तरीही, रशियाच्या भविष्याबद्दल स्वप्न पाहत, कलाकाराने अराजकता आणि विनाशाच्या परिस्थितीत आपले सर्जनशील कार्य चालू ठेवले. "जनतेसाठी कला" या मोहक घोषणांनी मोहित होऊन, त्यांच्या प्रबोधनाच्या आदर्शांशी सुसंगत, त्यांनी सर्वहारा प्रेक्षक, विद्यार्थी, लष्करी कर्मचारी यांच्यासाठी असंख्य "लोक मैफिली" मध्ये भाग घेतला. संगीत जगतातील एक प्रमुख व्यक्तिमत्व असल्याने, मेडटनर, नेझदानोव्हा, गोल्डनवेझर, एंगेल यांच्यासह कौसेविट्स्की यांनी पीपल्स कमिसरिएट ऑफ एज्युकेशनच्या संगीत विभागाच्या कॉन्सर्ट उप-विभागात कलात्मक परिषदेच्या कार्यात भाग घेतला. विविध संघटनात्मक कमिशनचे सदस्य म्हणून, ते अनेक सांस्कृतिक आणि शैक्षणिक उपक्रमांचे (संगीत शिक्षण, कॉपीराइट, राज्य संगीत प्रकाशन संस्था, राज्य सिम्फनी ऑर्केस्ट्राची निर्मिती इत्यादी सुधारणांसह) आरंभकर्त्यांपैकी एक होते. . त्याने मॉस्को युनियन ऑफ म्युझिशियनच्या ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व केले, त्याच्या पूर्वीच्या ऑर्केस्ट्राच्या उर्वरित कलाकारांपासून तयार केले गेले आणि नंतर राज्य (माजी न्यायालय) सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा आणि माजी मारिन्स्की ऑपेरा यांचे नेतृत्व करण्यासाठी पेट्रोग्राडला पाठवले गेले.

कौसेविट्स्कीने 1920 मध्ये आपल्या प्रकाशन गृहाच्या परदेशी शाखेचे कार्य आयोजित करण्याच्या इच्छेने परदेशात जाण्यास प्रवृत्त केले. याव्यतिरिक्त, परदेशी बँकांमध्ये राहिलेल्या उष्कोव्ह-कुसेवित्स्की कुटुंबाच्या भांडवलाचे व्यवसाय आणि व्यवस्थापन करणे आवश्यक होते. बर्लिनमध्ये व्यवसायाची व्यवस्था केल्यावर, कौसेविट्स्की सक्रिय सर्जनशीलतेकडे परत आले. 1921 मध्ये, पॅरिसमध्ये, त्याने पुन्हा एक ऑर्केस्ट्रा, कौसेविट्स्की सिम्फनी कॉन्सर्ट सोसायटी तयार केली आणि त्याचे प्रकाशन उपक्रम चालू ठेवले.

1924 मध्ये, कौसेविट्स्की यांना बोस्टन सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे मुख्य कंडक्टर म्हणून काम करण्याचे आमंत्रण मिळाले. लवकरच, बोस्टन सिम्फनी हा अग्रगण्य ऑर्केस्ट्रा बनला, प्रथम अमेरिकेत आणि नंतर संपूर्ण जग. कायमस्वरूपी अमेरिकेत गेल्यानंतर, कौसेविट्स्कीने युरोपशी संबंध तोडले नाहीत. म्हणून 1930 पर्यंत पॅरिसमध्ये कौसेविट्स्कीच्या वार्षिक वसंत मैफिलीचे हंगाम चालू राहिले.

ज्याप्रमाणे रशियामध्ये कौसेवित्स्कीने प्रोकोफिएव्ह आणि स्ट्रॅविन्स्कीला मदत केली, त्याचप्रमाणे फ्रान्स आणि अमेरिकेत त्यांनी आमच्या काळातील महान संगीतकारांच्या सर्जनशीलतेला चालना देण्यासाठी प्रत्येक संभाव्य मार्गाने प्रयत्न केले. तर, उदाहरणार्थ, 1931 मध्ये साजरे झालेल्या बोस्टन सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या पन्नासाव्या वर्धापन दिनानिमित्त, स्ट्रॅविन्स्की, हिंदमिथ, होनेगर, प्रोकोफिएव्ह, रौसेल, रॅव्हेल, कोपलँड, गेर्शविन यांची कामे कंडक्टरच्या विशेष ऑर्डरद्वारे तयार केली गेली. 1942 मध्ये, पत्नीच्या मृत्यूनंतर, तिच्या स्मरणार्थ कंडक्टरने म्युझिकल असोसिएशन (प्रकाशन गृह) आणि फाउंडेशनची स्थापना केली. कौसेवित्स्काया.

रशियामध्ये परत, कौसेविट्स्कीने स्वत: ला एक प्रमुख संगीत आणि सार्वजनिक व्यक्ती आणि एक प्रतिभावान संघटक म्हणून दाखवले. त्याच्या उपक्रमांच्या गणनेमुळे हे सर्व एका व्यक्तीच्या शक्तींद्वारे साध्य करण्याच्या शक्यतेवर शंका येऊ शकते. शिवाय, या प्रत्येक उपक्रमाने रशिया, फ्रान्स आणि युनायटेड स्टेट्सच्या संगीत संस्कृतीवर खोल छाप सोडली. हे विशेषतः जोर दिले पाहिजे की सर्गेई अलेक्झांड्रोविचने त्याच्या जीवनात अंमलात आणलेल्या सर्व कल्पना आणि योजना रशियामध्ये उद्भवल्या. म्हणून, 1911 मध्ये, कौसेविट्स्कीने मॉस्कोमध्ये संगीत अकादमी शोधण्याचा निर्णय घेतला. पण ही कल्पना तीस वर्षांनंतर यूएसएमध्येच प्रत्यक्षात आली. त्यांनी बर्कशायर म्युझिक सेंटरची स्थापना केली, जे एक प्रकारचे अमेरिकन संगीत मक्का बनले. 1938 पासून, टॅंगलवूड (लेनोक्स काउंटी, मॅसॅच्युसेट्स) मध्ये एक उन्हाळी उत्सव सतत आयोजित केला जातो, ज्यामध्ये सुमारे एक लाख लोक आकर्षित होतात. 1940 मध्ये, कौसेविट्स्कीने बर्कशायरमध्ये टँगलवुड परफॉर्मन्स ट्रेनिंग स्कूलची स्थापना केली, जिथे त्यांनी त्यांचे सहाय्यक, ए. कोपलँड यांच्यासमवेत आयोजित वर्गाचे नेतृत्व केले. Hindemith, Honegger, Messiaen, Dalla Piccolo, B. Martin यांचाही या कामात सहभाग होता. दुसऱ्या महायुद्धादरम्यान, सेर्गेई अलेक्झांड्रोविच यांनी रेड आर्मीसाठी निधी उभारणीचे नेतृत्व केले, युद्धात रशियाला सहाय्य करण्यासाठी समितीचे अध्यक्ष बनले, अमेरिकन-सोव्हिएत मैत्रीच्या राष्ट्रीय परिषदेच्या संगीत विभागाचे अध्यक्ष होते आणि 1946 मध्ये त्यांनी पदभार स्वीकारला. अमेरिकन-सोव्हिएत म्युझिकल सोसायटीचे अध्यक्ष.

1920-1924 मध्ये फ्रान्सच्या संगीत आणि सामाजिक कार्यात कौसेविट्स्कीची गुणवत्ता लक्षात घेऊन, फ्रेंच सरकारने त्यांना ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर (1925) प्रदान केले. युनायटेड स्टेट्समध्ये, अनेक विद्यापीठांनी त्यांना प्रोफेसरची मानद पदवी दिली. 1929 मध्ये हार्वर्ड विद्यापीठाने आणि 1947 मध्ये प्रिन्स्टन विद्यापीठाने त्यांना मानद डॉक्टर ऑफ आर्ट्स ही पदवी दिली.

कौसेविट्स्कीच्या अक्षय ऊर्जेने अनेक संगीतकारांना आश्चर्यचकित केले जे त्यांचे जवळचे मित्र होते. मार्च 1945 मध्ये वयाच्या सत्तरीत त्यांनी दहा दिवसांत नऊ मैफली दिल्या. 1950 मध्ये, कौसेविट्स्कीने रिओ दि जानेरो, युरोपमधील शहरांचा मोठा दौरा केला.

सर्गेई अलेक्झांड्रोविच यांचे 4 जून 1951 रोजी बोस्टन येथे निधन झाले.