साधे आणि कंपाऊंड अंतराल

संगीतात फक्त 15 अंतरे आहेत. त्यापैकी आठ (प्राइमा ते अष्टक) साधे म्हणतात, ते बहुतेक वेळा संगीत नाटके आणि गाण्यांमध्ये आढळतात. उर्वरित सात कंपाऊंड अंतराल आहेत. ते संमिश्र आहेत कारण ते जसे होते तसे, दोन साध्या मध्यांतरांनी बनलेले आहेत - एक अष्टक आणि काही इतर मध्यांतर, जे या सप्तकात जोडले जातात.

आम्ही याआधीही साध्या मध्यांतरांबद्दल बरेच काही बोललो आहोत आणि आज आम्ही मध्यांतरांच्या दुसर्‍या अर्ध्या भागाचा सामना करू, ज्याबद्दल संगीत शाळांमधील बहुतेक विद्यार्थ्यांना माहित नसते किंवा त्यांचे अस्तित्व विसरतात.

कंपाऊंड मध्यांतरांची नावे

कंपाऊंड इंटरव्हल्स, अगदी सोप्या प्रमाणे, संख्यांद्वारे दर्शविले जातात (9 ते 15 पर्यंत) आणि लॅटिनमधील अंक देखील त्यांच्या नावांसाठी वापरले जातात:

9 - नोना (9 चरणांचे मध्यांतर) 10 - दशांश (10 पावले) 11 – undecima (11 पावले) १२ - ड्युओडेसायमा (१२ पायऱ्या) 13 – terzdecima (13 पायऱ्या) 14 – चतुर्थांश डेसिमा (14 पावले) 15 – क्विंटडेसिमा (15 पावले)

कोणत्याही मध्यांतराचे परिमाणवाचक आणि गुणात्मक मूल्य असते. आणि या प्रकरणात, संख्यात्मक पदनाम मध्यांतराचे कव्हरेज दर्शविते, म्हणजेच, खालच्या ध्वनीपासून वरच्या दिशेने जाण्याची आवश्यकता असलेल्या चरणांची संख्या. गुणात्मक मूल्यामुळे, मध्यांतर शुद्ध, लहान, मोठे, मोठे आणि कमी केले जातात. आणि हे कंपाऊंड अंतराला देखील पूर्णपणे लागू होते.

कंपाऊंड अंतराल काय आहेत?

कंपाऊंड अंतराल नेहमी अष्टक पेक्षा विस्तीर्ण असतात, म्हणून पहिला घटक शुद्ध अष्टक असतो. एका सेकंदापासून दुसर्‍या सप्तकापर्यंतचे काही साधे अंतर त्याच्या वर बांधलेले आहे. परिणाम काय?

नोना (९) अष्टक + सेकंद (८+२) आहे. आणि एक सेकंद लहान किंवा मोठा असू शकतो, नोना देखील वाणांमध्ये येतो. उदाहरणार्थ: DO-RE (ऑक्टेव्हद्वारे सर्वकाही) एक मोठा नोना आहे, कारण आम्ही शुद्ध ऑक्टेव्हमध्ये एक मोठा सेकंद जोडला आहे आणि अनुक्रमे DO आणि D-FLAT नोट्स लहान नोना बनवतात. वेगवेगळ्या ध्वनींमधील मोठ्या आणि लहान नॉन्सची उदाहरणे येथे आहेत:

मुलांसाठी (10) एक अष्टक आणि तिसरा (8 + 3) आहे. अष्टकमध्ये कोणता तिसरा जोडला गेला यावर अवलंबून, डेसिमा मोठा आणि लहान देखील असू शकतो. उदाहरणार्थ: RE-FA – लहान दशांश, RE आणि FA-SHARP – मोठा. सर्व मूलभूत ध्वनींपासून तयार केलेल्या भिन्न दशांशांची उदाहरणे:

अंडेसिमा(११) अष्टक + चतुर्थांश (8 + 4) आहे. चतुर्थांश बहुतेकदा शुद्ध असते, म्हणून अंडसीमा देखील शुद्ध असते. इच्छित असल्यास, आपण, अर्थातच, दोन्ही कमी आणि वाढवलेला undecima करू शकता. उदाहरणार्थ: DO-FA – शुद्ध, DO आणि FA-SHARP – वाढले, DO आणि F-FLAT – कमी केले अंडसीमा. सर्व “पांढऱ्या कळा” मधील शुद्ध अनिश्चिततेची उदाहरणे:

ड्युओडेसिमा (१२) अष्टक + पाचवा (8 + 5) आहे. Duodecymes अनेकदा स्वच्छ आहेत. उदाहरणे:

Tercdecima (13) अष्टक + सहावा (8 + 6) आहे. सहावा मोठा आणि लहान अस्तित्त्वात असल्याने, टर्डेसिमल अगदी समान आहेत. उदाहरणार्थ: RE-SI हा मोठा तिसरा दशांश आहे आणि MI-DO लहान आहे. अधिक उदाहरणे:

क्वार्टडेसिमा (१४) अष्टक आणि सातवा (8 + 7) आहे. त्याचप्रमाणे, मोठ्या आणि लहान आहेत. संगीताच्या उदाहरणांमध्ये, सोयीसाठी, खालचा आवाज बास क्लिफमध्ये लिहावा लागतो:

क्विंटडेसिमा (१५) - हे दोन अष्टक आहेत, एक अष्टक + आणखी एक अष्टक (8 + 8). उदाहरणे:

आणि आम्ही आणखी एक संगीत उदाहरण दर्शवू: आम्ही त्यात डीओ आणि पीई नोट्समधून तयार केलेले सर्व कंपाऊंड अंतराल एकत्रित करू. हे स्पष्टपणे दिसून येईल की मध्यांतराच्या संख्येत वाढ झाल्यामुळे, मध्यांतर स्वतःच हळूहळू कसे विस्तृत होते आणि त्याचे आवाज हळूहळू एकमेकांपासून दूर जातात.

कंपाऊंड इंटरव्हल टेबल

अधिक स्पष्टतेसाठी, चला कंपाऊंड अंतरालांचे एक सारणी संकलित करूया, ज्यामध्ये हे स्पष्टपणे पाहिले जाईल की त्यांचे प्रकार काय शक्य आहेत, ते कसे तयार होतात आणि ते कसे नियुक्त केले जातात.

पियानोवर कंपाऊंड अंतराल

जेव्हा तुम्ही शिकत असाल, तेव्हा केवळ नोट्समध्ये मध्यांतर तयार करणेच नव्हे तर पियानोवर वाजवणे देखील उपयुक्त आहे. व्यायाम म्हणून, पियानोवरील नोट सी मधून कंपाऊंड इंटरव्हल्स वाजवा आणि ते कसे आवाज करतात ते ऐका. आपण अद्याप वाण हायलाइट केल्याशिवाय खेळू शकता, मुख्य गोष्ट म्हणजे नावे आणि बांधकामाचे तत्त्व लक्षात ठेवणे.

बरं, कसं? समजले? जर होय, तर छान! पुढील अंकांमध्ये आपण कर्णमधुर आणि मधुर मध्यांतर कसे वेगळे आहेत आणि ते कानाने कसे वेगळे करावे याबद्दल बोलू. काहीही चुकू नये म्हणून आमच्या फेसबुक ग्रुपमध्ये सामील व्हा.