टिटो गोबी (टिटो गोबी) |

टिटो गोबी

आमच्या काळातील एक उत्कृष्ट गायक टिटो गोबी यांचे नाव इटलीच्या संगीत संस्कृतीच्या इतिहासातील अनेक उज्ज्वल पृष्ठांशी संबंधित आहे. लाकडाच्या सौंदर्यात दुर्मिळ असा त्यांचा आवाज मोठा होता. तो गायन तंत्रात अस्खलित होता आणि यामुळे त्याला प्रभुत्वाची उंची गाठता आली.

"आवाज, जर तुम्हाला त्याचा वापर कसा करायचा हे माहित असेल तर, ही सर्वात मोठी शक्ती आहे," गोबी म्हणतात. “माझ्यावर विश्वास ठेवा, माझे हे विधान आत्म-नशा किंवा अति अभिमानाचा परिणाम नाही. द्वितीय विश्वयुद्धाच्या शेवटी, मी अनेकदा रुग्णालयांमध्ये जखमींसाठी गाणे गायले, जिथे जगभरातील दुर्दैवी एकत्र आले. आणि मग एके दिवशी एका माणसाने - तो खूप वाईट होता - कुजबुजत मला त्याच्यासाठी "एव्ह मारिया" गाण्यास सांगितले.

हा गरीब माणूस खूप तरुण, इतका निराश, इतका एकटा होता, कारण तो घरापासून लांब होता. मी त्याच्या पलंगावर बसलो, त्याचा हात हातात घेतला आणि "एव्ह मारिया" गायले. मी गात असताना, तो हसत हसत मरण पावला.

टिटो गोबीचा जन्म 24 ऑक्टोबर 1913 रोजी आल्प्स पर्वताच्या पायथ्याशी असलेल्या बासानो डेल ग्राप्पा येथे झाला. त्याचे वडील जुन्या मंटुआ कुटुंबातील होते आणि त्याची आई एनरीका वेस ऑस्ट्रियन कुटुंबातील होती. शाळेतून पदवी घेतल्यानंतर, टिटोने स्वतःला कायद्यातील करिअरसाठी तयार करून पडुआ विद्यापीठात प्रवेश केला. तथापि, मजबूत, मधुर आवाजाच्या विकासासह, तरुणाने संगीताचे शिक्षण घेण्याचा निर्णय घेतला. कायदा सोडून, ​​त्याने रोममध्ये तत्कालीन प्रसिद्ध टेनर ज्युलिओ क्रिमीसह बोलण्याचे धडे घेण्यास सुरुवात केली. क्रिमीच्या घरी, टिटोने प्रतिभावान पियानोवादक टिल्डा, प्रख्यात इटालियन संगीतशास्त्रज्ञ राफेलो डी रेन्सिस यांची मुलगी भेटली आणि लवकरच तिच्याशी लग्न केले.

"1936 मध्ये, मी कॉम्प्रिमॅनो (किरकोळ भूमिकांचा कलाकार. - अंदाजे ऑट.); मला एकाच वेळी अनेक भूमिका शिकायच्या होत्या, जेणेकरुन एखाद्या कलाकाराच्या आजारपणात, मी ताबडतोब त्याची जागा घेण्यास तयार असेन. अविरत रिहर्सलच्या आठवड्यांनी मला भूमिकेच्या सारात प्रवेश करण्यास, त्यात पुरेसा आत्मविश्वास मिळविण्यास अनुमती दिली आणि म्हणूनच ते माझ्यासाठी अजिबात ओझे नव्हते. स्टेजवर येण्याची संधी, नेहमी अनपेक्षित, अत्यंत आनंददायी होती, विशेषत: रोममधील टिट्रो रिअलमध्ये अशा आकस्मिकतेशी संबंधित जोखीम कमी करण्यात आली होती, त्या वेळी मोठ्या संख्येने उत्कृष्ट शिक्षकांच्या अमूल्य मदतीमुळे आणि त्यांच्या उदार समर्थनामुळे. भागीदार

अधिक त्रास तथाकथित छोट्या भूमिका लपवल्या. ते सहसा वेगवेगळ्या क्रियांच्या आसपास विखुरलेले काही वाक्ये असतात, परंतु त्याच वेळी, त्यांच्यामध्ये अनेक सापळे लपलेले असतात. त्यांच्या भीतीने मी एकटा नाही..."

1937 मध्ये, गोबीने रोममधील अॅड्रियानो थिएटरमध्ये ऑपेरा ला ट्रॅव्हिएटामध्ये जर्मोंट द फादर म्हणून पदार्पण केले. तरुण गायकाच्या संगीत प्रतिभेची राजधानीच्या थिएटर प्रेसने नोंद घेतली.

1938 मध्ये व्हिएन्ना येथील आंतरराष्ट्रीय गायन स्पर्धेत जिंकल्यानंतर, गोबी मिलानमधील ला स्काला थिएटरमधील शाळेचा शिष्यवृत्तीधारक बनला. प्रसिद्ध थिएटरमध्ये गोबीचे खरे पदार्पण मार्च 1941 मध्ये उंबर्टो जिओर्डानोच्या फेडोरामध्ये झाले आणि ते खूप यशस्वी झाले. हे यश एका वर्षानंतर डोनिझेट्टीच्या L'elisir d'amore मध्ये बेलकोरच्या भूमिकेत एकत्रित केले गेले. हे प्रदर्शन, तसेच वर्दीच्या फाल्स्टाफमधील भागांच्या कामगिरीने गोबीला इटालियन व्होकल आर्टमधील एक उत्कृष्ट घटना सांगितली. टिटोला इटलीमधील विविध थिएटरमध्ये असंख्य व्यस्तता प्राप्त होते. तो प्रथम रेकॉर्डिंग करतो आणि चित्रपटांमध्ये देखील काम करतो. भविष्यात, गायक ओपेराच्या पन्नासहून अधिक संपूर्ण रेकॉर्डिंग करेल.

एस. बेल्झा लिहितात: “...टिटो गोबी स्वभावाने केवळ गायनच नव्हे, तर अभिनय कौशल्ये, स्वभाव, पुनर्जन्माची एक अद्भुत देणगी, ज्याने त्याला भावपूर्ण आणि संस्मरणीय संगीतमय स्टेज प्रतिमा तयार करण्यास अनुमती दिली होती. यामुळे तो चित्रपट निर्मात्यांसाठी विशेषतः आकर्षक झाला, ज्यांनी गायक-अभिनेत्याला वीसपेक्षा जास्त चित्रपटांमध्ये काम करण्यासाठी आमंत्रित केले. 1937 मध्ये, तो लुईस ट्रेंकरच्या द कॉन्डोटिएरीमध्ये पडद्यावर दिसला. आणि युद्ध संपल्यानंतर लगेचच, मारियो कोस्टाने त्याच्या सहभागासह पहिल्या पूर्ण-लांबीच्या ऑपेरा चित्रपटाचे चित्रीकरण सुरू केले - द बार्बर ऑफ सेव्हिल.

गोबी आठवते:

“अलीकडे, मी 1947 मध्ये या ऑपेरावर आधारित चित्रपट पुन्हा पाहिला. मी त्यातील शीर्षक भाग गातो. मी सर्व काही नव्याने अनुभवले आणि मला चित्रपट त्यापेक्षा जास्त आवडला. हे दुस-या जगाचे आहे, दूरचे आणि हरवलेले आहे, परंतु आशा आहे की परत मिळवण्यायोग्य नाही. मी माझ्या तरुणपणात द बार्बरला त्याच्या तालातील अतुलनीय बदलांसह शिकलो तेव्हा मला किती आनंद झाला, संगीताच्या समृद्धतेने आणि तेजाने मी अक्षरशः कसे मोहित झालो! दुर्मिळ ऑपेरा आत्म्याने माझ्या खूप जवळ होता.

1941 ते 1943 पर्यंत उस्ताद रिक्की आणि मी जवळजवळ दररोज या भूमिकेवर काम केले. आणि अचानक रोम ऑपेरा मला द बार्बरच्या प्रीमियरमध्ये सादर करण्यासाठी आमंत्रित करते; अर्थात हे आमंत्रण मी नाकारू शकलो नाही. परंतु, आणि मला ते अभिमानाने आठवते, मला विलंब विचारण्याची ताकद होती. शेवटी, मला माहित होते की खरोखर तयारी करण्यासाठी, आत्मविश्वास अनुभवण्यासाठी, वेळ लागतो. मग नाट्य दिग्दर्शक अजूनही कलाकारांच्या सुधारणेचा विचार करत होते; प्रीमियर पुढे ढकलण्यास कृपापूर्वक सहमती देण्यात आली आणि मी फेब्रुवारी 1944 मध्ये पहिल्यांदा द बार्बर गायले.

माझ्यासाठी हे एक महत्त्वाचे पाऊल होते. मी लक्षणीय यश मिळवले, आवाजाच्या शुद्धतेसाठी आणि गायनाच्या जिवंतपणाबद्दल माझे कौतुक झाले.

नंतर, गोबीला पुन्हा एकदा कोस्टामधून काढून टाकले जाईल - लिओनकाव्हॅलोच्या ऑपेरावर आधारित "पाग्लियाची" मध्ये. टिटोने एकाच वेळी तीन भाग केले: प्रस्तावना, टोनियो आणि सिल्व्हियो.

1947 मध्ये, गोबीने बर्लिओझच्या डॅमनेशन ऑफ फॉस्टच्या स्टेज आवृत्तीमध्ये मेफिस्टोफेल्सच्या भागासह यशस्वीरित्या हंगाम उघडला. असंख्य परदेशी दौरे सुरू झाले, ज्याने गोबीची कीर्ती मजबूत केली. त्याच वर्षी, स्टॉकहोम आणि लंडनने या गायकाचे उत्साहाने कौतुक केले. 1950 मध्ये, तो ला स्काला ऑपेरा कंपनीचा भाग म्हणून लंडनला परतला आणि कॉव्हेंट गार्डनच्या रंगमंचावर L'elisir d'amore, तसेच Falstaff, Sicilian Vespers आणि Verdi's Otello मध्ये सादरीकरण केले.

नंतर, मारियो डेल मोनॅको, त्याच्या सर्वात प्रतिष्ठित सहकाऱ्यांची यादी करून, गोबीला "एक अतुलनीय इयागो आणि उत्कृष्ट गायक-अभिनेता" असे म्हणतात. आणि त्या वेळी, तीन वर्दी ओपेरामधील प्रमुख भूमिकांच्या कामगिरीसाठी, गोबीला विशेष पारितोषिक देण्यात आले, त्या वेळी कॉव्हेंट गार्डनमध्ये सादर केलेल्या सर्वात चमकदार बॅरिटोन्सपैकी एक म्हणून.

50 च्या दशकाचा मध्य हा गायकाच्या सर्वोच्च सर्जनशील उत्थानाचा काळ होता. जगातील सर्वात मोठी ऑपेरा हाऊस त्याला कॉन्ट्रॅक्ट देतात. गोबी, विशेषतः, स्टॉकहोम, लिस्बन, न्यूयॉर्क, शिकागो, सॅन फ्रान्सिस्को येथे गातो.

1952 साली साल्झबर्ग महोत्सवात टिटो गातो; त्याच नावाच्या मोझार्टच्या ऑपेरामधील अतुलनीय डॉन जिओव्हानी म्हणून त्याला सर्वानुमते ओळखले जाते. 1958 मध्ये, गोबीने लंडनच्या कोव्हेंट गार्डन थिएटरमध्ये डॉन कार्लोसच्या कामगिरीमध्ये भाग घेतला. रॉड्रिगोचा भाग सादर करणार्‍या गायकाला समीक्षकांकडून सर्वाधिक उत्तेजक पुनरावलोकने मिळाली.

1964 मध्ये, फ्रँको झेफिरेलीने कोव्हेंट गार्डन येथे टॉस्काचे मंचन केले आणि गोबी आणि मारिया कॅलास यांना आमंत्रित केले.

गोबी लिहितात: "कोव्हेंट गार्डन थिएटर वेडे तणाव आणि भीतीमध्ये जगले: जर कॅलासने शेवटच्या क्षणी प्रदर्शन करण्यास नकार दिला तर? सँडर गोर्लिंस्की या तिच्या व्यवस्थापकाकडे इतर कशासाठीही वेळ नव्हता. सर्व रिहर्सलमध्ये अनधिकृत व्यक्तींच्या उपस्थितीला सक्त मनाई आहे. सर्व काही ठीक चालले आहे याची पुष्टी करणारी वृत्तपत्रे लॅकोनिक वृत्तांपुरती मर्यादित होती ...

21 जानेवारी 1964. माझ्या पत्नी टिल्डाने दुसऱ्या दिवशी सकाळी तिच्या डायरीत लिहिलेल्या त्या अविस्मरणीय कामगिरीचे वर्णन येथे आहे:

“किती छान संध्याकाळ! एक अप्रतिम स्टेजिंग, जरी माझ्या आयुष्यात प्रथमच एरिया “व्हिसी डी'आर्टे” ला टाळ्या मिळाल्या नाहीत. (माझे मत असे आहे की प्रेक्षक या तमाशाने इतके मोहित झाले होते की त्यांनी अयोग्य टाळ्यांसह कृतीमध्ये व्यत्यय आणण्याचे धाडस केले नाही. – टिटो गोबी.) दुसरी कृती केवळ अविश्वसनीय आहे: ऑपेरा आर्टच्या दोन दिग्गजांनी एकमेकांना नमन केले. पडदा, विनम्र प्रतिस्पर्ध्यांसारखा. अविरत उभे राहिल्यानंतर प्रेक्षकांनी मंचाचा ताबा घेतला. मी पाहिले की संयमी ब्रिटीश अक्षरशः वेडे कसे झाले: त्यांनी त्यांची जाकीट, टाय काढून टाकले, देवाला माहित आहे की आणखी काय आहे आणि त्यांना हताशपणे ओवाळले. टिटो अतुलनीय होता आणि दोघांच्या प्रतिक्रिया विलक्षण अचूकतेने ओळखल्या गेल्या. अर्थात, मारियाने टोस्काची नेहमीची प्रतिमा पूर्णपणे हलवली आणि तिला अधिक मानवता आणि मोकळेपणा दिला. पण फक्त तीच करू शकते. जो कोणी तिच्या उदाहरणाचे अनुसरण करण्याचे धाडस करेल, मी चेतावणी देईन: सावध रहा!

सनसनाटी कामगिरी नंतर पॅरिस आणि न्यूयॉर्कमध्ये त्याच कलाकारांनी पुनरावृत्ती केली, ज्यानंतर दिव्य प्राइमा डोनाने ऑपेरा स्टेजला बराच काळ सोडला.

गायकाचा संग्रह अविश्वसनीय होता. गोबीने सर्व युग आणि शैलींचे शंभरहून अधिक भाग गायले. "जागतिक ऑपेरा प्रदर्शनाचा संपूर्ण भावनिक आणि मानसिक स्पेक्ट्रम त्याच्या अधीन आहे," समीक्षकांनी नमूद केले.

एल. लॅंडमन लिहितात, “वर्दी ओपेरामधील प्रमुख भूमिकांचा त्यांचा अभिनय विशेषत: नाट्यमय होता. पुक्किनीच्या ओपेरामधील जटिल वास्तववादी आणि क्रूर प्रतिमा गायकाच्या जवळ आहेत: जियानी शिची, स्कार्पिया, आर. लिओनकाव्हलो, पी. मास्कॅग्नी, एफ. सिलिया, रॉसिनीच्या फिगारोचा चमकदार विनोद आणि उदात्त महत्त्व. "विल्यम टेल".

टिटो गोबी हा एक उत्कृष्ट खेळाडू आहे. शतकातील सर्वात मोठ्या ऑपेरा प्रॉडक्शनमध्ये भाग घेऊन, त्याने मारिया कॅलास, मारियो डेल मोनाको, एलिझाबेथ श्वार्झकोफ, कंडक्टर ए. टोस्कॅनिनी, व्ही. फर्टवांगलर, जी. कारजन यांसारख्या उत्कृष्ट समकालीन कलाकारांसह वारंवार सादरीकरण केले. ऑपेरा भागांचे उत्कृष्ट ज्ञान, गतिशीलता चांगल्या प्रकारे वितरीत करण्याची क्षमता आणि जोडीदारास संवेदनशीलपणे ऐकण्याची क्षमता यामुळे त्याला गायनात दुर्मिळ एकता प्राप्त होऊ दिली. कॅलाससह, गायकाने मारियो डेल मोनॅको - ऑथेलोसह दोनदा टॉस्का रेकॉर्डवर रेकॉर्ड केले. त्यांनी असंख्य टीव्ही आणि चित्रपट ऑपेरा, उत्कृष्ट संगीतकारांच्या चरित्रांचे चित्रपट रूपांतरांमध्ये भाग घेतला. टिटो गोबीचे रेकॉर्डिंग, तसेच त्याच्या सहभागासह चित्रपट, गायन कला प्रेमींमध्ये एक मोठे यश आहे. रेकॉर्डवर, गायक मैफिलीच्या भूमिकेत देखील दिसतो, ज्यामुळे त्याच्या संगीताच्या रूचींच्या रुंदीचा न्याय करणे शक्य होते. गोबीच्या चेंबरच्या भांडारात, XNUMXव्या-XNUMXव्या शतकातील जे. कॅरिसिमी, जे. कॅसिनी, ए. स्ट्रॅडेला, जे. पेर्गोलेसी या जुन्या मास्टर्सच्या संगीतासाठी एक मोठे स्थान समर्पित आहे. तो स्वेच्छेने आणि भरपूर नेपोलिटन गाणी लिहितो.

60 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, गोबी दिग्दर्शनाकडे वळला. त्याच वेळी, तो सक्रिय मैफिली क्रियाकलाप सुरू ठेवतो. 1970 मध्ये, गोबी, कॅलाससह, पीआय त्चैकोव्स्कीच्या नावावर असलेल्या IV आंतरराष्ट्रीय स्पर्धेचे पाहुणे म्हणून सोव्हिएत युनियनमध्ये आले.

बर्‍याच वर्षांपासून, सर्वात प्रसिद्ध गायकांबरोबर सादरीकरण करून, प्रमुख संगीत व्यक्तिमत्त्वांशी भेटून, गोबीने मनोरंजक माहितीपट सामग्री जमा केली आहे. हे आश्चर्यकारक नाही की गायकाची पुस्तके “माय लाइफ” आणि “द वर्ल्ड ऑफ इटालियन ऑपेरा” खूप यशस्वी आहेत, ज्यामध्ये त्याने ओपेरा हाऊसच्या रहस्यांचे स्पष्टपणे आणि स्पष्टपणे वर्णन केले. 5 मार्च 1984 रोजी टिटो गोबी यांचे निधन झाले.