कंपन, कंपन |

व्हायब्रेटो, कंपन (इटालियन व्हायब्रेटो, लॅटिन कंपन - कंपन).

1) तारांवर कामगिरीचे स्वागत. वाद्ये (मानेसह); डाव्या हाताच्या बोटाने दाबलेल्या स्ट्रिंगवर एकसमान कंपन, ज्यामुळे नियतकालिक होते. खेळपट्टी, आवाज आणि आवाजाच्या लाकडाच्या लहान मर्यादेत बदल. V. ध्वनींना एक विशेष रंग, मधुरता देते, त्यांची अभिव्यक्ती वाढवते, तसेच गतिशीलता, विशेषत: उच्च एकाग्रतेच्या परिस्थितीत. आवारात. V. चे स्वरूप आणि त्याच्या वापराचे मार्ग व्यक्तीद्वारे निर्धारित केले जातात. व्याख्या आणि कलात्मक शैली. कलाकाराचा स्वभाव. V. च्या कंपनांची सामान्य संख्या अंदाजे आहे. 6 प्रति सेकंद. कमी संख्येने कंपनांसह, आवाजाचा थरथरणारा किंवा थरथरणारा आवाज ऐकू येतो, ज्यामुळे कला-विरोधी निर्माण होते. छाप शब्द "V." 19व्या शतकात दिसू लागले, परंतु ल्युटेनिस्ट आणि गॅम्बो खेळाडूंनी 16व्या आणि 17व्या शतकात हे तंत्र वापरले. पद्धतशीरपणे त्या काळातील मॅन्युअलमध्ये व्ही वाजवण्याच्या दोन पद्धतींचे वर्णन दिले आहे: एका बोटाने (आधुनिक कामगिरीप्रमाणे) आणि दोन बोटांनी, जेव्हा एक स्ट्रिंग दाबतो आणि दुसरा पटकन आणि सहज स्पर्श करतो. प्राचीन नावे. पहिला मार्ग - फ्रेंच. verre cassé, engl. sting (lute साठी), fr. langueur, plainte (व्हायोला दा गाम्बासाठी); दुसरा फ्रेंच आहे. battement, pincé, flat-tement, later – flatté, balance, tremblement, tremblement serré; इंग्रजी बंद शेक; ital tremolo, ondeggiamento; त्याच्या वर. भाषा सर्व प्रकारच्या V चे नाव. - बेबुंग. सोलो ल्यूट आणि व्हायोला दा गाम्बा आर्ट्सचा ऱ्हास झाल्यापासून. V. चा अनुप्रयोग hl ने जोडलेला आहे. arr व्हायोलिन कुटुंबातील वादनांसह. व्हायोलिन वादक पहिल्या उल्लेखांपैकी एक. V. एम. मर्सेनेच्या “युनिव्हर्सल हार्मनी” (“हार्मोनी युनिव्हर्सल …”, 1636) मध्ये समाविष्ट आहे. १८व्या शतकातील व्हायोलिन वाजविण्याची क्लासिक शाळा. व्ही. ला फक्त एक प्रकारचे दागिने मानले आणि या तंत्राचे श्रेय अलंकाराला दिले. जे. टार्टिनी यांनी त्यांच्या अलंकारावरील ग्रंथात (Trattato delle appogiatura, ca. 18, ed. 1723) V. “tremolo” म्हटले आहे आणि त्याला तथाकथित प्रकार मानले आहे. खेळ शिष्टाचार. त्याचा वापर, तसेच इतर सजावट (ट्रिल, ग्रेस नोट, इ.) "जेव्हा उत्कटतेची आवश्यकता असते" अशा प्रकरणांमध्ये परवानगी होती. टार्टिनी आणि एल. मोझार्ट (“द एक्सपीरियन्स ऑफ अ सॉलिड व्हायोलिन स्कूल” – “Versuch einer gründlichen Violinschule”, 1782) यांच्या मते, बी. हे कॅंटिलीनामध्ये, दीर्घ, सतत आवाजावर, विशेषत: “अंतिम संगीत वाक्प्रचारांमध्ये” शक्य आहे. मेझा आवाजासह - मानवी आवाजाचे अनुकरण - व्ही., त्याउलट, "कधीही वापरले जाऊ नये." V. टिपांच्या वर अनुक्रमे लहरी रेषांनी दर्शविलेले, एकसमान मंद, एकसमान वेगवान आणि हळूहळू प्रवेगक भिन्न:

रोमँटिसिझमच्या युगात, “सजावट” मधील व्ही. संगीताचे साधन बनते. अभिव्यक्ती, व्हायोलिन वादकांच्या सादरीकरणाच्या कौशल्याचा सर्वात महत्वाचा घटक बनतो. एन. पॅगानिनी यांनी सुरू केलेल्या व्हायोलिनचा व्यापक वापर, स्वाभाविकपणे रोमँटिक लोकांनी व्हायोलिनच्या रंगीत अर्थाने केले. 19व्या शतकात, मोठ्या कॉन्सच्या मंचावर संगीतमय कामगिरीच्या प्रकाशनासह. हॉल, व्ही. खेळाच्या सरावात घट्टपणे समाविष्ट आहे. असे असूनही, एल. स्पोहर त्याच्या “व्हायोलिन स्कूल” (“व्हायोलिनस्च्युले”, 1831) मध्ये तुम्हाला फक्त व्ही. भाग सादर करण्यास परवानगी देतो. ध्वनी, टू-राई तो लहरी रेषेने चिन्हांकित करतो. वर नमूद केलेल्या वाणांसह, स्पोहरने स्लोइंग डाउन व्ही देखील वापरले.

V. च्या वापराचा पुढील विस्तार E. Isai आणि विशेषतः F. Kreisler यांच्या कामगिरीशी संबंधित आहे. भावनेसाठी प्रयत्न करा. संपृक्तता आणि कार्यप्रदर्शनाची गतिशीलता, आणि "गायन" तंत्राची पद्धत म्हणून व्ही. वापरून, क्रेसलरने वेगवान पॅसेज वाजवताना आणि विलग स्ट्रोकमध्ये कंपन सुरू केले (ज्याला शास्त्रीय शाळांनी मनाई केली होती).

यामुळे अशा पॅसेजच्या आवाजातील कोरडेपणा, "एट्यूड" वर मात करण्यास हातभार लागला. व्हायोलिनचे विश्लेषण V. डिसें. प्रजाती आणि त्याची कला. के. फ्लेश यांनी त्यांच्या "द आर्ट ऑफ व्हायोलिन वाजवण्याच्या कला" ("डाय कुन्स्ट डेस व्हायोलिनस्पील्स", बीडी 1-2, 1923-28) मध्ये अर्ज दिले होते.

2) क्लेव्हीकॉर्डवर परफॉर्म करण्याची पद्धत, जी त्याच्याद्वारे मोठ्या प्रमाणात वापरली जात होती. 18 व्या शतकातील कलाकार; अर्थपूर्ण "सजावट", V. प्रमाणेच आणि बेबुंग देखील म्हणतात.

खालच्या किल्लीवरील बोटाच्या उभ्या दोलन हालचालीच्या मदतीने, स्पर्शिका स्ट्रिंगच्या सतत संपर्कात राहिल्यामुळे, खेळपट्टी आणि आवाजाच्या सामर्थ्यात चढ-उतारांचा प्रभाव निर्माण झाला. हे तंत्र सतत, प्रभावित आवाजांवर वापरणे आवश्यक होते (FE Bach, 1753) आणि विशेषतः, दुःखी, दुःखी पात्राच्या नाटकांमध्ये (DG Türk, 1786). नोट्समध्ये नमूद केले आहे:

3) विशिष्ट पवन उपकरणांवर कामगिरीचे स्वागत; वाल्व्हचे थोडेसे उघडणे आणि बंद होणे, श्वासोच्छवासाच्या तीव्रतेतील बदलासह एकत्रितपणे, V चा प्रभाव निर्माण करतो. तो जाझ कलाकारांमध्ये व्यापक झाला आहे.

4) गायनात - गायकाच्या स्वराच्या दोरांचा एक विशेष प्रकारचा कंपन. नैसर्गिक wok वर आधारित. V. व्होकल कॉर्डचे असमान (संपूर्ण समकालिक नाही) चढउतार. यामुळे उद्भवणाऱ्या “बीट्स” मुळे आवाज वेळोवेळी स्पंदित होतो, “कंपन” होतो. गायकाच्या आवाजाचा दर्जा-त्याचे लाकूड, उबदारपणा आणि अभिव्यक्ती-बहुतांश प्रमाणात व्ही.च्या मालमत्तेवर अवलंबून असते. व्ही. गाण्याचे स्वरूप उत्परिवर्तनाच्या क्षणापासून बदलत नाही आणि केवळ वृद्धापकाळात V. कधीकधी तथाकथित मध्ये जातो. आवाजाचा थरकाप (स्विंग), ज्यामुळे तो अप्रिय आवाज येतो. थरथरणे देखील वाईट wok परिणाम असू शकते. शाळा

संदर्भ: Kazansky VS and Rzhevsky SN, स्टडी ऑफ द टिंबर ऑफ द साउंड ऑफ व्हॉईस अँड बोव्हेड वाद्ययंत्र, "जर्नल ऑफ अप्लाइड फिजिक्स", 1928, व्हॉल. 5, अंक 1; राबिनोविच एव्ही, मेलोडी विश्लेषणाची ऑसिलोग्राफिक पद्धत, एम., 1932; स्ट्रुव्ह बीए, वाजवलेली वाद्ये वाजवण्याचे कौशल्य म्हणून कंपन, एल., 1933; गार्बुझोव्ह एचए, खेळपट्टीच्या सुनावणीचे क्षेत्र, एम. – एल., 1948; अगारकोव्ह ओएम, व्हायोलिन वाजवताना संगीत अभिव्यक्तीचे साधन म्हणून व्हायब्रेटो, एम., 1956; पार्स यू., व्हायब्रेटो आणि पिच पर्सेप्शन, इन: अॅप्लिकेशन ऑफ अकॉस्टिक रिसर्च मेथड्स इन म्युझिकॉलॉजी, एम., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, P., 1636, facsimile, v. 1-3, P., 1963; राऊ एफ., दास व्हायब्रेटो ऑफ डेर व्हायोलिन…, एलपीझेड., १९२२; सीशोर, एसई, द व्हायब्रेटो, आयोवा, 1922 (आयोवा विद्यापीठ. संगीताच्या मानसशास्त्रातील अभ्यास, v. 1932); त्याचे, व्हॉइस अँड इन्स्ट्रुमेंटमधील व्हायब्रेटोचे मानसशास्त्र, आयोवा, 1 (समान मालिका, v. 1936).

आयएम याम्पोल्स्की