भिन्नता |

lat पासून. विविधता - बदल, विविधता

एक संगीत प्रकार ज्यामध्ये एक थीम (कधीकधी दोन किंवा अधिक थीम) पोत, मोड, टोनॅलिटी, सुसंवाद, कॉन्ट्रापंटल आवाजांचे गुणोत्तर, टिंबर (वाद्ययंत्र) इत्यादी बदलांसह वारंवार सादर केली जाते. प्रत्येक V. मध्ये केवळ एकच घटक नाही. (उदाहरणार्थ, ., पोत, सुसंवाद, इ.), परंतु एकूण घटकांची संख्या देखील. एकामागून एक, V. एक परिवर्तनीय चक्र तयार करतात, परंतु व्यापक स्वरूपात ते c.-l सह छेदले जाऊ शकतात. इतर थीमॅटिक. साहित्य, नंतर तथाकथित. विखुरलेले परिवर्तनीय चक्र. दोन्ही प्रकरणांमध्ये, चक्राची एकता एका कलामधून उद्भवलेल्या थीमॅटिक्सच्या समानतेद्वारे निर्धारित केली जाते. डिझाइन, आणि म्युजची संपूर्ण ओळ. विकास, भिन्नतेच्या विशिष्ट पद्धतींचा प्रत्येक व्ही. मध्ये वापर करून तार्किक प्रदान करणे. संपूर्ण कनेक्शन. V. एक स्वतंत्र उत्पादन म्हणून असू शकते. (Tema con variazioni – V सह थीम), आणि इतर कोणत्याही प्रमुख इंस्ट्राचा भाग. किंवा wok. फॉर्म (ऑपेरा, ऑरेटोरियो, कॅनटाटा).

V. च्या फॉर्ममध्ये nar आहे. मूळ त्याची उत्पत्ती लोकगीत आणि इंस्ट्राच्या नमुन्यांकडे परत जाते. संगीत, जेथे दोहेच्या पुनरावृत्तीसह राग बदलला. व्ही. कोरसच्या निर्मितीसाठी विशेषतः अनुकूल. गाणे, ज्यामध्ये, मुख्यची ओळख किंवा समानता. मेलडी, कोरल टेक्सचरच्या इतर आवाजांमध्ये सतत बदल होत असतात. अशा प्रकारचे भिन्नता विकसित पॉलीगोल्सचे वैशिष्ट्य आहे. संस्कृती - रशियन, कार्गो आणि इतर अनेक. इ. नार परिसरात. instr संगीत भिन्नता जोडलेल्या बंक्समध्ये प्रकट झाली. नृत्य, जे नंतर नृत्यांचा आधार बनले. सुट नार मध्ये जरी भिन्नता । संगीत बर्‍याचदा सुधारितपणे उद्भवते, हे भिन्नतेच्या निर्मितीमध्ये व्यत्यय आणत नाही. सायकल

मध्ये प्रा. पश्चिम युरोपीय संगीत संस्कृती प्रकार. कॉन्ट्रापंटलमध्ये लिहिणाऱ्या संगीतकारांमध्ये हे तंत्र आकार घेऊ लागले. कठोर शैली. कॅन्टस फर्मसला पॉलीफोनिकची साथ होती. आवाज ज्यांनी त्याचे स्वर उधार घेतले, परंतु त्यांना विविध स्वरूपात सादर केले - कमी, वाढ, रूपांतरण, बदललेल्या लयसह. रेखांकन, इ. पूर्वतयारीची भूमिका ही ल्यूट आणि क्लेव्हियर संगीतातील भिन्नता स्वरूपाची देखील आहे. आधुनिक मध्ये V. सह थीम. या स्वरूपाची समज, वरवर पाहता, 16 व्या शतकात उद्भवली, जेव्हा अपरिवर्तित बासवर व्ही. चे प्रतिनिधित्व करणारे पासकाग्लिया आणि चाकोनेस दिसू लागले (बसो ओस्टिनाटो पहा). जे. फ्रेस्कोबाल्डी, जी. पर्सेल, ए. विवाल्डी, जे.एस. बाख, जीएफ हँडल, एफ. कुपेरिन आणि 17व्या-18व्या शतकातील इतर संगीतकार. हा फॉर्म मोठ्या प्रमाणावर वापरला जातो. त्याच वेळी, लोकप्रिय संगीतातून घेतलेल्या गाण्याच्या थीमवर संगीताच्या थीम विकसित केल्या गेल्या (डब्ल्यू. बायर्डच्या “द ड्रायव्हर्स पाईप” या गाण्याच्या थीमवर) किंवा लेखक व्ही. (जे.एस. बाख, 30 पासून आरिया) यांनी संगीतबद्ध केले. शतक). हा वंश व्ही. 2रा मजला व्यापक झाला. जे. हेडन, डब्ल्यूए मोझार्ट, एल. बीथोव्हेन, एफ. शूबर्ट आणि नंतरच्या संगीतकारांच्या कार्यात 18 व्या आणि 19 व्या शतकात. त्यांनी विविध स्वतंत्र उत्पादने तयार केली. व्ही.च्या स्वरूपात, अनेकदा उधार घेतलेल्या थीमवर, आणि व्ही. सोनाटा-सिम्फनीमध्ये सादर केले गेले. भागांपैकी एक म्हणून चक्र (अशा प्रकरणांमध्ये, थीम सहसा संगीतकाराने स्वतः तयार केली होती). चक्रीय पूर्ण करण्यासाठी अंतिम फेरीत व्ही. चा वापर करणे हे विशेष वैशिष्ट्य आहे. फॉर्म (हेडन्स सिम्फनी क्रमांक 31, डी-मोलमधील मोझार्टची चौकडी, के.-व्ही. 421, बीथोव्हेनची सिम्फनी क्रमांक 3 आणि क्रमांक 9, ब्रह्म्स क्रमांक 4). मैफिली सराव मध्ये 18 आणि 1 मजला. 19व्या शतकात व्ही.ने सतत सुधारणेचा एक प्रकार म्हणून काम केले: डब्ल्यूए मोझार्ट, एल. बीथोव्हेन, एन. पॅगानिनी, एफ. लिस्झट आणि इतर अनेक. इतरांनी निवडलेल्या थीमवर उत्कृष्टपणे सुधारित व्ही.

भिन्नतेची सुरुवात. रशियन मध्ये सायकल प्रो. संगीत हे बहुगोल मध्ये शोधायचे आहे. ज्नेमनी आणि इतर मंत्रांच्या रागांची मांडणी, ज्यामध्ये मंत्राच्या दोहेच्या पुनरावृत्तीसह सुसंवाद भिन्न होता (17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 18 व्या शतकाच्या सुरुवातीस). या प्रकारांनी उत्पादनावर आपली छाप सोडली. partes शैली आणि गायन स्थळ. मैफल दुसरा मजला. 2 वे शतक (एमएस बेरेझोव्स्की). मध्ये फसवणूक. 18 - भीक मागणे. 18व्या शतकात रशियन विषयांवर भरपूर व्ही. गाणी - पियानोफोर्टसाठी, व्हायोलिनसाठी (IE खंडोश्किन), इ.

एल. बीथोव्हेनच्या उत्तरार्धात आणि त्यानंतरच्या काळात, फरकांच्या विकासामध्ये नवीन मार्ग ओळखले गेले. सायकल पश्चिम युरोप मध्ये. व्ही. संगीताचा पूर्वीपेक्षा अधिक मुक्तपणे अर्थ लावला जाऊ लागला, थीमवरील त्यांचे अवलंबित्व कमी झाले, शैलीचे प्रकार व्ही., प्रकारांमध्ये दिसू लागले. सायकलची तुलना सूटशी केली जाते. रशियन शास्त्रीय संगीतात, सुरुवातीला wok. आणि नंतर वाद्यसंगीतात, MI Glinka आणि त्याच्या अनुयायांनी एक विशेष प्रकारची विविधता प्रस्थापित केली. सायकल, ज्यामध्ये थीमची चाल अपरिवर्तित राहिली, तर इतर घटक भिन्न आहेत. जे. हेडन आणि इतरांना पश्चिमेत अशा भिन्नतेचे नमुने सापडले.

विषयाच्या संरचनेच्या गुणोत्तरानुसार आणि V., दोन मूलभूत आहेत. प्रकार प्रकार. चक्र: पहिला, ज्यामध्ये विषय आणि V. ची रचना समान आहे आणि दुसरी, जिथे विषय आणि V. ची रचना वेगळी आहे. पहिल्या प्रकारात व्ही. ऑन बासो ऑस्टिनाटो, क्लासिकचा समावेश असावा. गाण्याच्या थीमवर व्ही. (कधीकधी कडक म्हटले जाते) आणि अपरिवर्तित चाल असलेल्या व्ही. कठोर V. मध्ये, संरचनेव्यतिरिक्त, मीटर आणि हार्मोनिक सहसा संरक्षित केले जातात. थीम प्लॅन, त्यामुळे सर्वात तीव्र भिन्नता असतानाही ते सहज ओळखता येते. वरी मध्ये. दुसऱ्या प्रकाराच्या चक्रांमध्ये (तथाकथित मुक्त V.), थीमसह V. चे कनेक्शन उलगडत असताना लक्षणीयरीत्या कमकुवत होते. प्रत्येक V. चे स्वतःचे मीटर आणि सुसंवाद असते. योजना आखते आणि k.-l ची वैशिष्ट्ये प्रकट करते. नवीन शैली, जी थीमॅटिक आणि म्युजच्या स्वरूपावर परिणाम करते. विकास; थीमसह समानता जतन केली गेली आहे. ऐक्य

या मूलभूत गोष्टींपासून विचलन देखील आहेत. भिन्नतेची चिन्हे. फॉर्म अशाप्रकारे, पहिल्या प्रकारातील V. मध्ये, रचना कधीकधी थीमच्या तुलनेत बदलते, जरी पोतच्या बाबतीत ते या प्रकारच्या मर्यादेच्या पलीकडे जात नाहीत; vari मध्ये. दुस-या प्रकारातील चक्रांमध्ये, रचना, मीटर आणि सुसंवाद काहीवेळा सायकलच्या पहिल्या व्ही. मध्ये जतन केले जातात आणि फक्त त्यानंतरच्या मध्ये बदलतात. कनेक्शन भिन्नतेवर आधारित. प्रकार आणि विविधतांचे प्रकार. चक्र, काही उत्पादनांचे स्वरूप तयार होते. नवीन वेळ (शोस्ताकोविचचा अंतिम पियानो सोनाटा क्रमांक 2).

रचना भिन्नता. पहिल्या प्रकारची चक्रे अलंकारिक सामग्रीच्या एकतेद्वारे निर्धारित केली जातात: V. कला प्रकट करा. थीमची शक्यता आणि त्याचे अभिव्यक्त घटक, परिणामी, ते विकसित होते, बहुमुखी होते, परंतु म्यूजच्या स्वरूपाद्वारे एकत्रित होते. प्रतिमा काही प्रकरणांमध्ये चक्रामध्ये V. च्या विकासामुळे तालबद्धतेचा हळूहळू प्रवेग होतो. हालचाली (जी-मोलमधील हँडेलचे पासाकाग्लिया, बीथोव्हेनच्या सोनाटा ऑप. 57 मधील अँडांटे), इतरांमध्ये - बहुभुज कपड्यांचे अद्यतन (30 भिन्नतेसह बाकचे एरिया, हेडनच्या चौकडी op. 76 क्रमांक 3 पासून संथ हालचाल) किंवा पद्धतशीर विकास थीम च्या intonations, प्रथम मुक्तपणे हलविले, आणि नंतर एकत्र जमले (बीथोव्हेन च्या सोनाटा op. 1st चळवळ. 26). नंतरचे प्रकार पूर्ण करण्याच्या दीर्घ परंपरेशी जोडलेले आहे. थीम (da capo) धरून सायकल. बीथोव्हेन बहुतेकदा हे तंत्र वापरत असे, शेवटच्या फरकांपैकी एकाचा पोत (32 V. c-moll) थीमच्या जवळ आणत किंवा निष्कर्षात थीम पुनर्संचयित करत असे. सायकलचे भाग (“अथेन्सचे अवशेष” मधील मार्चच्या थीमवर व्ही.). शेवटचा (अंतिम) V. सामान्यतः फॉर्ममध्ये रुंद असतो आणि थीमपेक्षा वेगवान असतो आणि कोडाची भूमिका पार पाडतो, जी विशेषतः स्वतंत्रपणे आवश्यक असते. व्ही च्या स्वरूपात लिहिलेली कामे. कॉन्ट्रास्टसाठी, मोझार्टने अडाजिओच्या टेम्पो आणि कॅरेक्टरमध्ये अंतिम फेरीपूर्वी एक व्ही. सादर केला, ज्याने वेगवान अंतिम व्ही च्या अधिक प्रमुख निवडीसाठी योगदान दिले. मोड-कॉन्ट्रास्टिंग व्ही. किंवा चक्राच्या मध्यभागी गट V. त्रिपक्षीय रचना तयार करते. उदयोन्मुख उत्तराधिकार: मायनर – मेजर – मायनर (32 वी. बीथोव्हेन, ब्रह्म्स सिम्फनी क्र. 4 चा शेवट) किंवा मेजर – मायनर – मेजर (सोनाटा ए-दुर मोझार्ट, के.-व्ही. 331) भिन्नतेच्या सामग्रीस समृद्ध करते. चक्र आणि त्याच्या स्वरूपात सुसंवाद आणते. काही फरकांमध्ये. सायकल, मोडल कॉन्ट्रास्ट 2-3 वेळा सादर केला जातो (बॅले "द फॉरेस्ट गर्ल" मधील थीमवर बीथोव्हेनची भिन्नता). मोझार्टच्या चक्रांमध्ये, व्ही. ची रचना मजकूराच्या विरोधाभासांनी समृद्ध आहे, जिथे थीममध्ये ते नव्हते तिथे सादर केले गेले आहे (व्ही. पियानो सोनाटा ए-दुरमध्ये, के.-व्ही. 331, ऑर्केस्ट्रा बी-दूरसाठी सेरेनेडमध्ये, के.-व्ही. ३६१). फॉर्मची एक प्रकारची "दुसरी योजना" आकार घेत आहे, जी सामान्य भिन्नता विकासाच्या विविध रंग आणि रुंदीसाठी खूप महत्वाची आहे. काही निर्मितीमध्ये. मोझार्टने व्ही. ला हार्मोनिक्सच्या सातत्याने एकत्र केले. संक्रमणे (अटाका), विषयाच्या संरचनेपासून विचलित न होता. परिणामी, सायकलमध्ये द्रव कॉन्ट्रास्ट-संमिश्र रूप तयार होते, ज्यात बी.-अडागिओ आणि बहुतेकदा सायकलच्या शेवटी स्थित अंतिम भाग (“जे सुइस लिंडर”, “साल्वे तू, डोमिन”, के. -V. 361, 354, इ.) . अडाजिओचा परिचय आणि जलद समाप्ती सोनाटा चक्रांशी संबंध प्रतिबिंबित करते, व्ही च्या चक्रांवर त्यांचा प्रभाव.

शास्त्रीय मध्ये V. ची टोनॅलिटी. 18व्या आणि 19व्या शतकातील संगीत. बहुतेकदा तीच थीममध्ये ठेवली गेली होती, आणि सामान्य टॉनिकच्या आधारे मॉडेल कॉन्ट्रास्ट सादर केले गेले होते, परंतु आधीच एफ. शुबर्ट मोठ्या फरकांमध्ये. चक्रांनी V. साठी VI लो स्टेपची टोनॅलिटी वापरण्यास सुरुवात केली, लगेचच मायनरचे अनुसरण केले आणि त्याद्वारे एका टॉनिकच्या मर्यादेपलीकडे गेले (ट्रॉउट पंचकातील अँडांटे). नंतरच्या लेखकांमध्ये, भिन्नतेमध्ये टोनल विविधता. चक्र वर्धित केले जातात (हँडेलच्या थीमवर ब्रह्म, व्ही. आणि फ्यूग ऑप. 24) किंवा, उलट, कमकुवत; नंतरच्या प्रकरणात, हार्मोनिक्सची संपत्ती भरपाई म्हणून कार्य करते. आणि लाकूड भिन्नता ("बोलेरो" रॅव्हेल).

वोक. रशियन भाषेत समान रागाने व्ही. संगीतकार देखील एकजूट लिट. एकच कथा सादर करणारा मजकूर. अशा व्ही.च्या विकासामध्ये, प्रतिमा कधीकधी उद्भवतात. मजकूराच्या सामग्रीशी संबंधित क्षण (ऑपेरा “रुस्लान आणि ल्युडमिला” मधील पर्शियन गायक, ओपेरा “बोरिस गोडुनोव्ह” मधील वरलामचे गाणे). ओपेरामध्ये ओपन-एंडेड भिन्नता देखील शक्य आहेत. सायकल, जर असा प्रकार नाटककाराने ठरवला असेल. परिस्थिती (ऑपेरा “इव्हान सुसानिन” मधील झोपडीतील दृश्य “म्हणून, मी जगलो”, ऑपेरा “द लीजेंड ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ” मधील कोरस “अरे, त्रास येत आहे लोक”).

vari. पहिल्या प्रकाराचे फॉर्म व्ही.-डबलला लागून आहेत, जे थीमचे अनुसरण करतात आणि त्याच्या विविध सादरीकरणांपैकी एकापर्यंत मर्यादित आहेत (क्वचितच दोन). रूपे. ते चक्र तयार करत नाहीत, कारण त्यांच्यात पूर्णता नाही; टेक II मध्ये जाऊ शकतो, इ. instr. 1व्या शतकातील V.-दुहेरी सहसा सूटमध्ये समाविष्ट केले जाते, एक किंवा अनेक भिन्न. नृत्य (partita h-moll Bach for violin solo), wok. संगीतात, जेव्हा दोहेची पुनरावृत्ती होते तेव्हा ते उद्भवतात (ऑपेरा “युजीन वनगिन” मधील ट्रिकेटचे दोहे). एक V.-दुहेरी हे दोन समीप बांधकाम मानले जाऊ शकते, जे एका सामान्य थीमॅटिक स्ट्रक्चरने एकत्रित केले आहे. साहित्य (orc. ऑपेरा “बोरिस गोडुनोव” मधील प्रस्तावनाच्या II चित्रातील परिचय, प्रोकोफीव्हच्या “फ्लीटिंग” मधील क्रमांक 18).

रचना भिन्नता. 2 रा प्रकार ("मुक्त V.") चक्र अधिक कठीण आहे. त्यांची उत्पत्ती 17 व्या शतकातील आहे, जेव्हा मोनोथेमॅटिक सूट तयार झाला होता; काही प्रकरणांमध्ये, नृत्य V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin") होते. बाख इन पार्टिटास – व्ही. ऑन कोरल थीम – एक विनामूल्य सादरीकरण वापरले, कोरल रागाचे श्लोक इंटरल्यूडसह बांधले, कधीकधी खूप रुंद, आणि त्यामुळे कोरलच्या मूळ रचनेपासून विचलित होते (“सेई गेग्रुसेट, जेसू गुटिग”, “अलेइन Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 768, 771 इ.). 2ऱ्या प्रकारातील V. मध्ये, 19व्या आणि 20व्या शतकातील, मोडल-टोनल, शैली, टेम्पो आणि मेट्रिकल पॅटर्न लक्षणीयरीत्या वाढवले ​​आहेत. विरोधाभास: जवळजवळ प्रत्येक V. या संदर्भात काहीतरी नवीन प्रतिनिधित्व करतो. सायकलची सापेक्ष एकता शीर्षक थीमच्या स्वरांच्या वापराद्वारे समर्थित आहे. यामधून, व्ही. स्वतःच्या थीम विकसित करते, ज्यामध्ये विशिष्ट स्वातंत्र्य आणि विकसित करण्याची क्षमता असते. त्यामुळे शीर्षक थीममध्ये नसली तरीही दोन-, तीन-भाग आणि विस्तीर्ण स्वरूपाचा V. मध्ये वापर (V. op. 72 Glazunov for piano). रॅलींग फॉर्ममध्ये, मंद व्ही. अडागिओ, अंदान्ते, निशाचर, जे सहसा दुसऱ्या मजल्यावर असते, या व्यक्तिरेखेत महत्त्वाची भूमिका बजावते. सायकल, आणि अंतिम, विविध प्रकारचे स्वर एकत्र खेचणे. संपूर्ण चक्राची सामग्री. बर्‍याचदा फायनल व्ही. मध्ये एक भपकेबाज अंतिम पात्र असते (शुमनचे सिम्फोनिक एट्यूड्स, ऑर्केस्ट्रासाठी 2ऱ्या सूटचा शेवटचा भाग आणि त्चैकोव्स्कीच्या रोकोको थीमवर व्ही.); व्ही. सोनाटा-सिम्फनीच्या शेवटी ठेवल्यास. सायकल, थीमॅटिकसह क्षैतिज किंवा अनुलंब एकत्र करणे शक्य आहे. मागील चळवळीची सामग्री (त्चैकोव्स्कीचे त्रिकूट “महान कलाकाराच्या मेमरीमध्ये”, तानेयेवची चौकडी क्रमांक 3). काही भिन्नता. फायनलमधील सायकल्समध्ये फ्यूग (सिम्फोनिक V. op. 3 by Dvořák) किंवा प्री-फायनल V. (बीथोव्हेन द्वारे 78 V. op. 33, त्चैकोव्स्की त्रिकूटाचा दुसरा भाग) मध्ये फ्यूग समाविष्ट करा.

कधी कधी V. दोन विषयांवर लिहिले जाते, क्वचित तीन विषयांवर. दोन-गडद चक्रात, प्रत्येक थीमसाठी एक व्ही. वेळोवेळी बदलते (पियानोसाठी एफ-मोलमध्ये हेडन्स व्ही. सह अँडांटे, बीथोव्हेनच्या सिम्फनी क्रमांक 9 मधील अडाजिओ) किंवा अनेक व्ही. (बीथोव्हेनच्या त्रिकूटाचा संथ भाग. 70 क्रमांक 2 ). शेवटचा फॉर्म विनामूल्य भिन्नतेसाठी सोयीस्कर आहे. दोन थीमवरील रचना, जेथे भाग जोडून V. जोडलेले आहेत (बीथोव्हेनच्या सिम्फनी क्रमांक 5 मधील अँडांटे). बीथोव्हेनच्या सिम्फनी क्रमांक 9 च्या अंतिम फेरीत, vari मध्ये लिहिलेले. फॉर्म, ch. जागा पहिल्या थीमशी संबंधित आहे ("आनंदाची थीम"), ज्याला विस्तृत विविधता प्राप्त होते. विकास, टोनल भिन्नता आणि फुगाटोसह; दुसरी थीम अनेक पर्यायांमध्ये अंतिम फेरीच्या मध्यभागी दिसते; सामान्य फ्यूग रीप्राइजमध्ये, थीम्स काउंटरपॉइंट आहेत. अशा प्रकारे संपूर्ण अंतिम फेरीची रचना अगदी विनामूल्य आहे.

रशियन व्ही. च्या क्लासिक्समध्ये दोन विषयांवर परंपरांशी जोडलेले आहेत. व्ही.चे फॉर्म एक अपरिवर्तित रागात: प्रत्येक थीममध्ये विविधता असू शकते, परंतु टोनल संक्रमणे, लिंकिंग कन्स्ट्रक्शन्स आणि थीम्सच्या काउंटरपॉइंटिंगमुळे संपूर्ण रचना पूर्णपणे मुक्त होते (ग्लिंका द्वारे "कामरिंस्काया", " मध्य आशियामध्ये" बोरोडिन, ऑपेरा "द स्नो मेडेन" मधील लग्न समारंभ). V. च्या दुर्मिळ उदाहरणांमध्ये तीन थीमवरील रचना आणखी मोकळी आहे: शिफ्ट्सची सहजता आणि थीमॅटिझमची प्लेक्सस ही त्याची अपरिहार्य स्थिती आहे (ऑपेरा द स्नो मेडेनमधील आरक्षित जंगलातील दृश्य).

सोनाटा-सिम्फनीमधील दोन्ही प्रकारातील व्ही. उत्पादन बर्‍याचदा संथ हालचालीचा एक प्रकार म्हणून वापरला जातो (वर नमूद केलेल्या कामांशिवाय, बीथोव्हेनच्या सिम्फनी क्र. 7 मधील क्रेउत्झर सोनाटा आणि अॅलेग्रेटो पहा, शूबर्टची मेडेन आणि डेथ क्वार्टेट, ग्लाझुनोव्हची सिम्फनी क्रमांक 6, प्रोकोफीव्हची पियानो कॉन्सर्ट आणि स्किरिया. क्र. सिम्फनी क्रमांक 3 आणि व्हायोलिन कॉन्सर्टो क्रमांक 8 मधील, काहीवेळा ते प्रथम चळवळ किंवा शेवट म्हणून वापरले जातात (उदाहरणे वर नमूद केली आहेत). सोनाटा सायकलचा भाग असलेल्या मोझार्टच्या भिन्नतांमध्ये, एकतर बी.-अडागिओ अनुपस्थित आहे (व्हायोलिन आणि पियानोफोर्टे एस-दुरसाठी सोनाटा, चौकडी डी-मोल, के.-व्ही. 1, 1), किंवा असे चक्र स्वतःच मंद भाग नाहीत (पियानो A-dur साठी सोनाटा, व्हायोलिनसाठी सोनाटा आणि पियानो A-dur, K.-V. 481, 421, इ.). 331 व्या प्रकारातील V. बहुधा मोठ्या स्वरूपात अविभाज्य घटक म्हणून समाविष्ट केले जातात, परंतु नंतर ते पूर्णता आणि विविधता प्राप्त करू शकत नाहीत. सायकल दुसर्‍या थीमॅटिकमध्ये संक्रमणासाठी खुली राहते. विभाग एकाच क्रमातील डेटा, V. इतर थीमॅटिकशी विरोधाभास करण्यास सक्षम आहेत. एका म्यूजच्या विकासावर लक्ष केंद्रित करून मोठ्या स्वरूपाचे विभाग. प्रतिमा भिन्नता श्रेणी. फॉर्म कलांवर अवलंबून असतात. उत्पादन कल्पना. तर, शोस्ताकोविचच्या सिम्फनी क्रमांक 305 च्या पहिल्या भागाच्या मध्यभागी, व्ही. शत्रूच्या आक्रमणाचे एक भव्य चित्र सादर करते, तीच थीम आणि चार व्ही. मायस्कोव्स्कीच्या सिम्फनी क्रमांक 1 च्या 1 व्या भागाच्या मध्यभागी शांतता रेखाटतात. एका महाकाव्य पात्राची प्रतिमा. विविध प्रकारच्या पॉलीफोनिक प्रकारांमधून, व्ही. सायकल प्रोकोफिएव्हच्या कॉन्सर्टो क्रमांक 7 च्या अंतिम फेरीच्या मध्यभागी आकार घेते. एक खेळकर पात्राची प्रतिमा व्ही. मध्ये शेर्झो ट्राय ऑपच्या मध्यभागी उद्भवते. 1 तनीवा. डेबसीच्या निशाचर "सेलिब्रेशन्स" च्या मध्यभागी थीमच्या लाकडाच्या भिन्नतेवर बांधले गेले आहे, जे रंगीत कार्निव्हल मिरवणुकीची हालचाल दर्शवते. अशा सर्व प्रकरणांमध्ये, V. एका चक्रात काढले जाते, थीमॅटिकदृष्ट्या फॉर्मच्या आसपासच्या विभागांशी विरोधाभास.

व्ही. फॉर्म कधीकधी सोनाटा ऍलेग्रोमधील मुख्य किंवा दुय्यम भागासाठी निवडला जातो (ग्लिंकाचा जोटा ऑफ अरागॉन, बालाकिरेव्हचा ओव्हरचर ऑन द थीम ऑफ थ्री रशियन गाण्या) किंवा क्लिष्ट तीन-भाग फॉर्मच्या अत्यंत भागांसाठी (रिम्स्कीचा दुसरा भाग) -कोर्साकोव्हचे शेहेराझाडे). नंतर व्ही. एक्सपोजर. रीप्राइजमध्ये विभाग उचलले जातात आणि विखुरलेले भिन्नता तयार होते. चक्र, क्रोममधील टेक्सचरची गुंतागुंत त्याच्या दोन्ही भागांवर पद्धतशीरपणे वितरीत केली जाते. अवयवासाठी फ्रँकचे “प्रिल्युड, फ्यूग आणि व्हेरिएशन” हे रीप्राइज-बी मधील एकल भिन्नतेचे उदाहरण आहे.

वितरित प्रकार. फॉर्मची दुसरी योजना म्हणून सायकल विकसित होते, जर c.-l. थीम पुनरावृत्तीसह बदलते. या संदर्भात, रोंडोकडे विशेषतः मोठ्या संधी आहेत: परत येणारे मुख्य. त्याची थीम बर्याच काळापासून भिन्नतेची वस्तू आहे (बीथोव्हेनच्या सोनाटा ऑपचा शेवट. 24 व्हायोलिन आणि पियानोसाठी: रीप्राइजमधील मुख्य थीमवर दोन व्ही आहेत). जटिल तीन-भागांच्या स्वरूपात, विखुरलेल्या भिन्नतेच्या निर्मितीसाठी समान शक्यता. प्रारंभिक थीम - कालावधी (द्वोराक - चौकडीच्या 3 रा भागाच्या मध्यभागी, op. 96) बदलून चक्र उघडले जातात. थीमचा परतावा विकसित थीमॅटिकमध्ये त्याचे महत्त्व सांगण्यास सक्षम आहे. उत्पादनाची रचना, भिन्नता असताना, ध्वनीचा पोत आणि वर्ण बदलणे, परंतु थीमचे सार जतन करणे, आपल्याला त्याची अभिव्यक्ती अधिक सखोल करण्यास अनुमती देते. अर्थ तर, त्चैकोव्स्कीच्या त्रिकुटात, दुःखद. ch थीम, 1ल्या आणि 2र्‍या भागात परत येताना, भिन्नतेच्या मदतीने कळस गाठला जातो - तोट्याच्या कटुतेची अंतिम अभिव्यक्ती. शोस्ताकोविचच्या सिम्फनी क्रमांक 5 मधील लार्गोमध्ये, दुःखद थीम (Ob., Fl.) नंतर, जेव्हा क्लायमॅक्स (Vc) येथे सादर केली जाते तेव्हा एक तीव्र नाट्यमय पात्र प्राप्त होते आणि कोडामध्ये ते शांत वाटते. व्हेरिएशनल सायकल येथे लार्गो संकल्पनेचे मुख्य थ्रेड शोषून घेते.

विखुरलेली भिन्नता. सायकलमध्ये अनेकदा एकापेक्षा जास्त थीम असतात. अशा आवर्तनांतून कलांची अष्टपैलुत्व प्रगट होते. सामग्री गीतेतील अशा स्वरूपांचे महत्त्व विशेषतः मोठे आहे. उत्पादन त्चैकोव्स्की, टू-राई असंख्य व्ही ने भरलेले आहेत, ch जतन करत आहेत. मेलडी-थीम आणि त्याची साथ बदलणे. गीतकार. व्ही. सह थीमच्या स्वरूपात लिहिलेल्या, त्यांच्या कामांपेक्षा अंदान्ते त्चैकोव्स्की लक्षणीय भिन्न आहेत. त्यांच्यातील फरक c.-l वर नेत नाही. तथापि, गीताच्या भिन्नतेद्वारे संगीताच्या शैली आणि स्वरूपातील बदल. प्रतिमा सिम्फनीच्या उंचीवर उगवते. सामान्यीकरण (सिम्फनी क्रमांक 4 आणि क्रमांक 5 च्या संथ हालचाली, पियानोफोर्ट कॉन्सर्ट क्रमांक 1, चौकडी क्रमांक 2, सोनाटास ऑप. 37-बीस, सिम्फोनिक कल्पनारम्य "फ्रान्सेस्का दा रिमिनी", "द टेम्पेस्ट" मधील प्रेमाची थीम ", ऑपेरा "मेड ऑफ ऑर्लीन्स" मधील जोआनाची एरिया इ.). विखुरलेल्या भिन्नतेची निर्मिती. सायकल, एकीकडे, फरकांचा परिणाम आहे. संगीतातील प्रक्रिया. फॉर्म, दुसरीकडे, थीमॅटिकच्या स्पष्टतेवर अवलंबून असतो. उत्पादनांची संरचना, त्याची कठोर व्याख्या. परंतु थीमॅटिझमच्या भिन्न पद्धतीचा विकास इतका विस्तृत आणि वैविध्यपूर्ण आहे की यामुळे नेहमीच भिन्नता निर्माण होत नाहीत. शब्दाच्या शाब्दिक अर्थाने चक्र आणि अगदी मुक्त स्वरूपात वापरले जाऊ शकते.

सेर कडून. 19 व्या शतकातील व्ही. अनेक मोठ्या सिम्फोनिक आणि मैफिलीच्या कार्याचा आधार बनला, एक व्यापक कलात्मक संकल्पना तैनात केली, कधीकधी कार्यक्रम सामग्रीसह. हे लिस्झ्टचे डान्स ऑफ डेथ, ब्रह्म्सचे व्हेरिएशन्स ऑन अ हेडन, फ्रँकचे सिम्फोनिक व्हेरिएशन्स, आर. स्ट्रॉसचे डॉन क्विक्सोट, रखमनिनोव्हचे रॅपसोडी ऑन अ थीम ऑफ पॅगनिनी, व्हेरिएशन्स ऑन अ थीम ऑफ रस. नार शेबालिनची गाणी “तुम्ही, माझे क्षेत्र”, ब्रिटेनची “व्हेरिएशन्स अँड फ्यूग ऑन अ थीम ऑफ पर्सेल” आणि इतर अनेक रचना. त्यांच्या आणि त्यांच्यासारख्या इतरांच्या संबंधात, एखाद्याने भिन्नता आणि विकासाच्या संश्लेषणाबद्दल, कॉन्ट्रास्ट-थीमॅटिक सिस्टमबद्दल बोलले पाहिजे. ऑर्डर, इ., जे अद्वितीय आणि जटिल कला पासून अनुसरण करते. प्रत्येक उत्पादनाचा हेतू.

थीमॅटिकदृष्ट्या तत्त्व किंवा पद्धत म्हणून भिन्नता. विकास ही एक अतिशय व्यापक संकल्पना आहे आणि त्यात कोणत्याही सुधारित पुनरावृत्तीचा समावेश आहे जो विषयाच्या पहिल्या सादरीकरणापेक्षा कोणत्याही महत्त्वपूर्ण मार्गाने भिन्न आहे. या प्रकरणातील थीम तुलनेने स्वतंत्र संगीत बनते. एक बांधकाम जे भिन्नतेसाठी सामग्री प्रदान करते. या अर्थाने, हे एका कालावधीचे पहिले वाक्य, अनुक्रमातील एक लांबलचक दुवा, एक ऑपरेटिक लीटमोटिफ, नार असू शकते. गाणे इ. भिन्नतेचे सार थीमॅटिकच्या जतनामध्ये आहे. मूलभूत तत्त्वे आणि त्याच वेळी समृद्धी, विविध बांधकाम अद्यतनित करणे.

भिन्नतेचे दोन प्रकार आहेत: अ) थीमॅटिकची सुधारित पुनरावृत्ती. साहित्य आणि ब) त्यात नवीन घटकांचा परिचय करून देणे, मुख्य घटकांपासून उद्भवणारे. योजनाबद्धपणे, पहिला प्रकार a + a1, दुसरा ab + ac म्हणून दर्शविला जातो. उदाहरणार्थ, खाली डब्ल्यूए मोझार्ट, एल. बीथोव्हेन आणि पीआय त्चैकोव्स्की यांच्या कामाचे तुकडे आहेत.

मोझार्टच्या सोनाटाच्या उदाहरणामध्ये, समानता मधुर-लयबद्ध आहे. दोन बांधकामे रेखांकन केल्याने त्यातील दुसऱ्याला पहिल्याचा फरक म्हणून दाखवता येते; याउलट, बीथोव्हेनच्या लार्गोमध्ये, वाक्ये केवळ प्रारंभिक मधुर द्वारे जोडलेली आहेत. intonation, परंतु त्यातील सातत्य वेगळे आहे; Tchaikovsky च्या Andantino बीथोव्हेन लार्गो सारखीच पद्धत वापरते, परंतु दुसऱ्या वाक्याच्या लांबीच्या वाढीसह. सर्व प्रकरणांमध्ये, थीमचे पात्र जतन केले जाते, त्याच वेळी ते त्याच्या मूळ स्वरांच्या विकासाद्वारे आतून समृद्ध केले जाते. विकसित थीमॅटिक बांधकामांचा आकार आणि संख्या सामान्य कलावर अवलंबून बदलते. संपूर्ण उत्पादनाचा हेतू.

पीआय त्चैकोव्स्की. 4 था सिम्फनी, हालचाल II.

भिन्नता हे विकासाच्या सर्वात जुन्या तत्त्वांपैकी एक आहे, ते नारमध्ये वर्चस्व गाजवते. संगीत आणि प्राचीन रूपे प्रा. खटला भिन्नता हे पश्चिम युरोपचे वैशिष्ट्य आहे. रोमँटिक संगीतकार. शाळा आणि रशियन साठी. क्लासिक 19 - लवकर. 20 शतके, ते त्यांच्या "मुक्त फॉर्म" मध्ये प्रवेश करते आणि व्हिएनीज क्लासिक्समधून वारशाने मिळालेल्या फॉर्ममध्ये प्रवेश करते. अशा प्रकरणांमध्ये भिन्नतेचे प्रकटीकरण भिन्न असू शकतात. उदाहरणार्थ, एमआय ग्लिंका किंवा आर. शुमन मोठ्या अनुक्रमिक युनिट्समधून सोनाटा फॉर्मचा विकास तयार करतात (ऑपेरा “रुस्लान आणि ल्युडमिला”, शुमनच्या चौकडी ऑप. 47 चा पहिला भाग). F. Chopin आयोजित ch. E-dur scherzo ची थीम विकसित होत आहे, त्याचे मोडल आणि टोनल प्रेझेंटेशन बदलत आहे, परंतु रचना राखून, सोनाटा बी-दुर (1828) च्या पहिल्या भागात एफ. शुबर्ट विकासात एक नवीन थीम तयार करते, ते आयोजित करते क्रमाक्रमाने (A-dur – H-dur) , आणि नंतर त्यातून चार-बार वाक्य बनवते, जे मधुर राखून वेगवेगळ्या की कडे देखील जाते. रेखाचित्र संगीतातील तत्सम उदाहरणे. lit-re अक्षय आहेत. भिन्नता, अशा प्रकारे, थीमॅटिकमध्ये एक अविभाज्य पद्धत बनली आहे. विकास जेथे इतर फॉर्म-बिल्डिंग तत्त्वे प्रबळ असतात, उदाहरणार्थ. सोनाटा उत्पादनात, नारच्या दिशेने गुरुत्वाकर्षण. फॉर्म, ते मुख्य पोझिशन्स कॅप्चर करण्यास सक्षम आहे. सिम्फनी पेंटिंग “सडको”, मुसोर्गस्कीची “नाईट ऑन बाल्ड माउंटन”, ल्याडोव्हची “आठ रशियन लोकगीते”, स्ट्रॅविन्स्कीचे प्रारंभिक बॅले याची पुष्टी करू शकतात. C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev यांच्या संगीतातील भिन्नतेचे महत्त्व अपवादात्मकपणे मोठे आहे. डीडी शोस्ताकोविच एका विशेष प्रकारे भिन्नता लागू करते; त्याच्यासाठी हे परिचित थीममध्ये नवीन, सतत घटकांच्या परिचयाशी संबंधित आहे (प्रकार “b”). सर्वसाधारणपणे, जिथे ती विकसित करणे, सुरू ठेवणे, थीम अद्यतनित करणे आवश्यक आहे, त्याच्या स्वत: च्या स्वरांचा वापर करून, संगीतकार भिन्नतेकडे वळतात.

व्हेरिएंट फॉर्म व्हेरिएशनल फॉर्म्सला लागून असतात, थीमच्या वेरिएंटवर आधारित रचनात्मक आणि अर्थपूर्ण एकता बनवतात. वेरिएंट डेव्हलपमेंटमध्ये सुरेलचे विशिष्ट स्वातंत्र्य सूचित होते. आणि थीमसह सामान्य टेक्सचरच्या उपस्थितीत टोनल हालचाल (वेरिएशन ऑर्डरच्या स्वरूपात, त्याउलट, पोत प्रथम स्थानावर बदलते). थीम, वेरिएंटसह, एक अविभाज्य स्वरूप बनवते ज्याचा उद्देश प्रबळ संगीतमय प्रतिमा प्रकट करणे आहे. जेएस बाखच्या 1ल्या फ्रेंच सूटमधील सरबंदे, ऑपेरा “द क्वीन ऑफ स्पेड्स” मधील पॉलीनचा प्रणय “प्रिय मित्र”, ऑपेरा “सडको” मधील वॅरेंजियन पाहुण्यांचे गाणे भिन्न प्रकारांची उदाहरणे म्हणून काम करू शकतात.

भिन्नता, थीमच्या अर्थपूर्ण शक्यता प्रकट करते आणि वास्तववादी निर्मितीकडे नेत असते. कला प्रतिमा, आधुनिक डोडेकाफोन आणि सिरीयल संगीतातील मालिकेच्या भिन्नतेपेक्षा मूलभूतपणे भिन्न आहे. या प्रकरणात, भिन्नता वास्तविक भिन्नतेशी औपचारिक समानतेमध्ये बदलते.

संदर्भ: बर्कोव्ह व्ही., ग्लिंकाचा सुसंवादाचा भिन्नता विकास, त्याच्या पुस्तकात: ग्लिंका हार्मनी, एम.-एल., 1948, ch. सहावा; सोस्नोव्हत्सेव्ह बी., व्हेरिएंट फॉर्म, संग्रहात: सेराटोव्ह स्टेट युनिव्हर्सिटी. कंझर्व्हेटरी, सायंटिफिक अँड मेथोडॉलॉजिकल नोट्स, सेराटोव्ह, 1957; प्रोटोपोपोव्ह व्ही., रशियन शास्त्रीय ऑपेरामधील भिन्नता, एम., 1957; त्याची, शनि: एफ. चोपिन, एम., 1960 मध्ये, चोपिनच्या संगीतातील थीमॅटिझमच्या विकासाची भिन्नता पद्धत; स्क्रेबकोवा ओएल, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या कामात हार्मोनिक भिन्नतेच्या काही पद्धतींवर, मध्ये: संगीतशास्त्राचे प्रश्न, खंड. 3, एम., 1960; एडिगेझालोवा एल., रशियन सोव्हिएत सिम्फोनिक संगीतातील गाण्याच्या थीमच्या विकासाचे भिन्नता सिद्धांत, मध्ये: समकालीन संगीताचे प्रश्न, एल., 1963; म्युलर टी., EE Lineva द्वारे रेकॉर्ड केलेल्या रशियन लोकगीतांच्या फॉर्मच्या चक्रीयतेवर, मध्ये: मॉस्कोच्या संगीत सिद्धांत विभागाची कार्यवाही. राज्य संरक्षक त्यांना. पीआय त्चैकोव्स्की, व्हॉल. 1, मॉस्को, 1960; बुड्रिन बी., शोस्ताकोविचच्या कार्यात भिन्नता चक्र, मध्ये: संगीतमय स्वरूपाचे प्रश्न, खंड. 1, एम., 1967; प्रोटोपोपोव्ह Vl., संगीताच्या स्वरूपात भिन्नता प्रक्रिया, एम., 1967; त्याचे स्वतःचे, शेबालिनच्या संगीतातील भिन्नतेवर, संग्रहात: व्ही. या. शेबालिन, एम., 1970

Vl. व्ही. प्रोटोपोपोव्ह