वुल्फगँग सावलीश |

वुल्फगँग सावलीश

1956 मध्ये, ग्रँड सिम्फनी मालिकेतील कॉन्सर्ट आयोजित करण्यासाठी वुल्फगँग सावलीश प्रथमच युरोपमधील सर्वोत्कृष्ट वाद्यवृंदांपैकी एक असलेल्या व्हिएन्ना सिम्फनीच्या व्यासपीठावर उभे राहिले. कंडक्टर आणि ऑर्केस्ट्रामध्ये "पहिल्या नजरेतील प्रेम" निर्माण झाले, ज्यामुळे लवकरच तो या समूहाच्या मुख्य कंडक्टरच्या पदावर गेला. स्कोअरबद्दलचे त्याचे निर्दोष ज्ञान आणि त्याच्या स्वत:च्या इच्छा आणि आवश्यकतांचे असामान्यपणे स्पष्ट सादरीकरण यामुळे संगीतकार झवालिशकडे आकर्षित झाले. त्यांनी तालीमच्या वेळी काम करण्याच्या त्याच्या पद्धतीचे, तीव्र, परंतु अतिशय व्यवसायासारखे, कोणत्याही फ्रिल्स, पद्धतीशिवाय कौतुक केले. ऑर्केस्ट्राच्या मंडळाने नमूद केले की, “झवाल्लिशचे वैशिष्ट्य काय आहे, तो म्हणजे… वैयक्तिक वैशिष्टय़ांपासून मुक्त आहे.” खरंच, कलाकार स्वत: त्याच्या श्रेयची व्याख्या अशा प्रकारे करतो: “माझी स्वतःची व्यक्ती पूर्णपणे अदृश्य असावी, जेणेकरून मी संगीतकाराच्या संगीताची केवळ कल्पना करू शकेन आणि त्याने ते स्वतः ऐकल्यासारखे आवाज देण्याचा प्रयत्न करू शकेन, जेणेकरून कोणतेही संगीत , मग तो मोझार्ट , बीथोव्हेन , वॅगनर , स्ट्रॉस किंवा त्चैकोव्स्की असो - पूर्ण निष्ठेने वाजला. अर्थात, त्या युगांची नैसर्गिकता आपण आपल्या डोळ्यांनी पाहतो आणि आपल्या कानांनी ऐकतो. मला शंका आहे की आपण पूर्वीप्रमाणेच समजू शकतो आणि अनुभवू शकतो. आम्ही नेहमी आमच्या काळापासून पुढे जाऊ आणि उदाहरणार्थ, आमच्या वर्तमान भावनांवर आधारित रोमँटिक संगीत समजू आणि त्याचा अर्थ लावू. ही भावना शुबर्ट किंवा शुमन यांच्या विचारांशी सुसंगत आहे की नाही, आम्हाला माहित नाही.

परिपक्वता, अनुभव आणि शैक्षणिक कौशल्य अवघ्या बारा वर्षात झवालिशला आले - कंडक्टरसाठी एक चकचकीत करिअर, परंतु त्याच वेळी कोणत्याही सनसनाटीपणाशिवाय. वुल्फगँग सावलीशचा जन्म म्युनिकमध्ये झाला होता आणि लहानपणापासूनच त्याने संगीताची प्रतिभा दाखवली. आधीच वयाच्या सहाव्या वर्षी, त्याने पियानोवर तास घालवले आणि प्रथम पियानोवादक व्हायचे होते. पण ऑपेरा हाऊसला हम्परडिंकच्या “हॅन्सेल अँड ग्रेटेल” या नाटकासाठी पहिल्यांदा भेट दिल्यानंतर, त्याला प्रथम ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व करण्याची इच्छा वाटली.

झवल्लीश शाळेचा एकोणीस वर्षांचा पदवीधर समोर जातो. 1946 मध्येच त्यांचा अभ्यास पुन्हा सुरू झाला. म्युनिकला परत आल्यावर ते सिद्धांतात जोसेफ हास आणि संचालनात हॅन्स नॅपर्ट्सबुश यांचे विद्यार्थी झाले. तरुण संगीतकार गमावलेला वेळ भरून काढण्याचा प्रयत्न करतो आणि ऑग्सबर्गमध्ये कंडक्टर म्हणून जाण्यासाठी एक वर्षानंतर त्याचा अभ्यास सोडतो. तुम्‍हाला आर. बेनात्‍स्कीच्‍या ऑपेरेटा “द एनचांटेड गर्ल्स” ने सुरुवात करावी लागेल, परंतु लवकरच तो ऑपेरा आयोजित करण्‍यासाठी भाग्यवान ठरला – सर्व समान "हॅन्सेल आणि ग्रेटेल"; तरुण स्वप्न साकार.

Zawallisch सात वर्षे ऑग्सबर्ग येथे काम केले आणि खूप शिकले. या काळात, त्याने पियानोवादक म्हणूनही सादरीकरण केले आणि व्हायोलिनवादक जी. सेट्झ यांच्यासमवेत जिनिव्हा येथे सोनाटा युगलांच्या स्पर्धेत प्रथम पारितोषिक जिंकण्यात यशस्वी झाले. मग तो आचेन येथे काम करण्यासाठी गेला, जो आधीपासूनच “संगीत दिग्दर्शक” आहे आणि त्याने येथे ऑपेरा आणि मैफिलींमध्ये आणि नंतर विस्बाडेनमध्ये बरेच काही आयोजित केले. मग, आधीच साठच्या दशकात, व्हिएन्ना सिम्फोनीजसह, त्याने कोलोन ऑपेराचेही नेतृत्व केले.

झवालिश तुलनेने कमी प्रवास करतो, कायम नोकरीला प्राधान्य देतो. तथापि, याचा अर्थ असा नाही की तो फक्त त्याच्यापुरताच मर्यादित आहे: कंडक्टर सतत ल्यूसर्न, एडिनबर्ग, बेरेउथ आणि इतर युरोपियन संगीत केंद्रांमधील प्रमुख उत्सवांमध्ये सादर करतो.

झवाल्लिशचे कोणतेही आवडते संगीतकार, शैली, शैली नाहीत. तो म्हणतो, “मला असे आढळून आले आहे की, सिम्फनीची पुरेशी पूर्ण माहिती असल्याशिवाय एखादा ऑपेरा आयोजित करू शकत नाही आणि त्याउलट, सिम्फनी मैफिलीतील संगीत-नाट्यपूर्ण आवेगांचा अनुभव घेण्यासाठी ऑपेरा आवश्यक आहे. शब्दाच्या व्यापक अर्थाने मी माझ्या मैफिलींमध्ये क्लासिक्स आणि रोमान्सला मुख्य स्थान देतो. त्यानंतर ओळखले जाणारे आधुनिक संगीत त्याच्या अभिजात शास्त्रीय संगीतापर्यंत येते - जसे की हिंदमिथ, स्ट्रॅविन्स्की, बार्टोक आणि होनेगर. मी कबूल करतो की आतापर्यंत मी अत्यंत - बारा-टोन संगीताकडे आकर्षित झालो नाही. शास्त्रीय, रोमँटिक आणि समकालीन संगीताचे हे सर्व पारंपारिक तुकडे मी मनापासून करतो. याला "सद्गुण" किंवा विलक्षण स्मृती मानता कामा नये: माझे असे मत आहे की एखाद्याने व्याख्या केलेल्या कामाच्या अगदी जवळ जाणे आवश्यक आहे जेणेकरून त्याचे मधुर फॅब्रिक, रचना, लय अचूकपणे जाणून घ्या. मनापासून आचरण करून, आपण ऑर्केस्ट्राशी अधिक खोल आणि थेट संपर्कात पोहोचता. ऑर्केस्ट्राला ताबडतोब अडथळे दूर झाल्याचे जाणवते.”

एल. ग्रिगोरीव्ह, जे. प्लेटेक, 1969