अलेक्सी अर्कादेविच नासेडकिन (अलेक्सी नासेडकिन) |

अॅलेक्सी नासेडकिन

अलेक्सी अर्कादेविच नासेडकिन यांना लवकर यश मिळाले आणि असे दिसते की, त्याचे डोके फिरू शकते ... त्याचा जन्म मॉस्कोमध्ये झाला, सेंट्रल म्युझिक स्कूलमध्ये शिक्षण घेतले, अण्णा डॅनिलोव्हना आर्टोबोलेव्स्काया यांच्याकडे पियानोचा अभ्यास केला, एक अनुभवी शिक्षिका ज्याने ए. ल्युबिमोव्ह, एल. टिमोफीवा आणि त्यांचे संगोपन केले. इतर प्रसिद्ध संगीतकार. 1958 मध्ये, वयाच्या 15 व्या वर्षी, नासेडकिन यांना ब्रुसेल्समधील जागतिक प्रदर्शनात बोलण्याचा मान मिळाला. "तो सोव्हिएत संस्कृतीच्या दिवसांचा एक भाग म्हणून आयोजित केलेला मैफिल होता," तो म्हणतो. - मी खेळलो, मला आठवते, बालांचिवाडझेचा तिसरा पियानो कॉन्सर्टो; माझ्यासोबत निकोलाई पावलोविच अनोसोव्ह होते. तेव्हाच ब्रुसेल्समध्ये मी मोठ्या मंचावर पदार्पण केले. ते म्हणाले की ते चांगले आहे ..."

• ओझोन ऑनलाइन स्टोअरमध्ये पियानो संगीत →

एका वर्षानंतर, तो तरुण व्हिएन्ना येथे जागतिक युवा महोत्सवात गेला आणि सुवर्णपदक परत आणले. स्पर्धांमध्ये भाग घेण्यासाठी तो सहसा "भाग्यवान" होता. “मी नशीबवान होतो, कारण मी त्या प्रत्येकासाठी कठोर तयारी केली, बराच काळ आणि परिश्रमपूर्वक साधनावर काम केले, यामुळे मला नक्कीच पुढे जाण्यास मदत झाली. सर्जनशील अर्थाने, मला वाटते की स्पर्धांनी मला खूप काही दिले नाही ... ”एक ना एक मार्ग, मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये विद्यार्थी बनणे (त्याने प्रथम जीजी न्यूहॉसबरोबर अभ्यास केला आणि एलएन नौमोव्हबरोबर त्याच्या मृत्यूनंतर), नासेडकिनने त्याचा प्रयत्न केला. हात, आणि खूप यशस्वीरित्या, आणखी अनेक स्पर्धांमध्ये. 1962 मध्ये ते त्चैकोव्स्की स्पर्धेचे विजेते बनले. 1966 मध्ये लीड्स (ग्रेट ब्रिटन) येथील आंतरराष्ट्रीय स्पर्धेत त्याने पहिल्या तीनमध्ये प्रवेश केला. 1967 हे वर्ष त्याच्यासाठी बक्षिसांसाठी विशेषतः "उत्पादक" ठरले. “काही दीड महिने, मी एकाच वेळी तीन स्पर्धांमध्ये भाग घेतला. पहिली व्हिएन्ना येथे शुबर्ट स्पर्धा होती. त्याच ठिकाणी त्याचे अनुसरण, ऑस्ट्रियाच्या राजधानीत, XNUMX व्या शतकातील संगीताच्या सर्वोत्कृष्ट कामगिरीची स्पर्धा आहे. शेवटी, म्युनिकमधील चेंबर एन्सेम्बल स्पर्धा, जिथे मी सेलिस्ट नतालिया गुटमनसोबत खेळलो. आणि सर्वत्र नासेडकिनने प्रथम स्थान मिळविले. कधी कधी घडते त्याप्रमाणे प्रसिद्धीने त्याचे अपमान केले नाही. पुरस्कार आणि पदके, वाढत्या संख्येने, त्याच्या तेजाने त्याला आंधळे केले नाही, त्याला त्याच्या सर्जनशील मार्गापासून दूर नेले नाही.

Nasedkin चे शिक्षक, GG Neuhaus यांनी एकदा त्यांच्या विद्यार्थ्याचे एक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य लक्षात घेतले - एक अत्यंत विकसित बुद्धी. किंवा, त्याने म्हटल्याप्रमाणे, "मनाची रचनात्मक शक्ती." हे विचित्र वाटू शकते, परंतु प्रेरित रोमँटिक न्यूहॉसला नेमके हेच प्रभावित केले: 1962 मध्ये, जेव्हा त्याचा वर्ग प्रतिभेच्या नक्षत्राचे प्रतिनिधित्व करत होता, तेव्हा त्याने नासेडकिनला "त्याच्या विद्यार्थ्यांपैकी सर्वोत्तम" म्हणणे शक्य मानले. (नीगॉझ जीजी रिफ्लेक्शन्स, आठवणी, डायरी. एस. 76.). खरंच, त्याच्या तरुणपणापासूनच पियानोवादक वादनामध्ये परिपक्वता, गांभीर्य, ​​संपूर्ण विचारशीलता जाणवू शकते, ज्यामुळे त्याच्या संगीत निर्मितीला एक विशेष चव प्राप्त झाली. हे योगायोग नाही की नासेडकिनच्या सर्वोच्च यशांपैकी दुभाष्यामध्ये सहसा शूबर्टच्या सोनाटाचे संथ भाग असतात - सी मायनरमध्ये (ऑप. मरणोत्तर), डी मेजरमध्ये (ऑप. 53) आणि इतर. येथे सखोल सर्जनशील ध्यानाकडे, “केंद्रित”, “पेन्सिएरोसो” या खेळाकडे त्याचा कल पूर्णपणे प्रकट झाला आहे. ब्रह्म्सच्या कलाकृतींमध्ये कलाकार मोठ्या उंचीवर पोहोचतो - दोन्ही पियानो कॉन्सर्टमध्ये, रॅपसोडी इन ई फ्लॅट मेजरमध्ये (ऑप. 119), ए मायनर किंवा ई फ्लॅट मायनर इंटरमेझोमध्ये (ऑप. 118). बीथोव्हेनच्या सोनाटामध्ये (पाचवा, सहावा, सतरावा आणि इतर), इतर काही शैलींच्या रचनांमध्ये त्याला अनेकदा नशीब मिळाले. सर्वज्ञात आहे त्याप्रमाणे, संगीत समीक्षकांना शुमनच्या डेव्हिड्सबंडच्या लोकप्रिय नायकांच्या नावावर पियानोवादक-कलाकारांची नावे द्यायला आवडतात - काही उत्साही फ्लोरेस्टन, काही स्वप्नाळू युझेबियस. हे कमी वेळा लक्षात ठेवले जाते की डेव्हिड्सबंडलर्सच्या श्रेणीमध्ये मास्टर रारोसारखे एक वैशिष्ट्यपूर्ण पात्र होते - शांत, वाजवी, सर्वज्ञ, शांत मनाचा. नासेडकिनच्या इतर व्याख्यांमध्ये, मास्टर रारोचा शिक्का कधीकधी स्पष्टपणे दृश्यमान असतो ...

जीवनात जसे, कलेत, लोकांच्या उणीवा कधीकधी त्यांच्या स्वतःच्या गुणवत्तेतून वाढतात. सखोलपणे, त्याच्या सर्वोत्तम क्षणांमध्ये बौद्धिकदृष्ट्या संकुचित, नासेडकिन दुसर्या वेळी अती तर्कसंगत वाटू शकतात: सारासार विचार तो कधी कधी मध्ये विकसित होतो तर्कशुद्धता, खेळात आवेग, स्वभाव, रंगमंचावरील सामाजिकता, आंतरिक उत्साह यांचा अभाव होऊ लागतो. कलाकाराच्या स्वभावावरून, त्याच्या वैयक्तिक-वैयक्तिक गुणांवरून हे सर्व काढणे हा सर्वात सोपा मार्ग आहे - काही समीक्षक हेच करतात. हे खरे आहे की नासेडकिन, जसे ते म्हणतात, त्याचा आत्मा खुला नाही. तथापि, आणखी एक गोष्ट आहे, ज्याकडे त्याच्या कलेतील गुणोत्तराच्या अत्यधिक अभिव्यक्तीकडे दुर्लक्ष केले जाऊ शकत नाही. हे आहे – हे विरोधाभासी वाटू नये – पॉप उत्साह. फ्लोरेस्टन्स आणि युसेबिओसच्या तुलनेत रारोचे मास्टर्स संगीताच्या कामगिरीबद्दल कमी उत्साहित आहेत असा विचार करणे भोळेपणाचे ठरेल. ते फक्त वेगळ्या पद्धतीने व्यक्त केले आहे. काहींसाठी, चिंताग्रस्त आणि उदात्त, खेळातील अपयश, तांत्रिक अयोग्यता, अनैच्छिक वेग वाढणे, स्मृती खराब होणे. इतर, स्टेज स्ट्रेसच्या क्षणी, स्वतःमध्ये आणखी जास्त माघार घेतात - म्हणून, त्यांच्या सर्व बुद्धिमत्तेने आणि प्रतिभेसह, असे घडते की संयमी, स्वभावाने फारशी मिलनसार नसलेले लोक गर्दीच्या आणि अपरिचित समाजात स्वतःला जवळ घेतात.

नासेडकिन म्हणतात, “मी पॉप उत्तेजिततेबद्दल तक्रार करू लागलो तर ते मजेदार होईल. आणि शेवटी, काय मनोरंजक आहे: जवळजवळ प्रत्येकाला त्रासदायक (कोण म्हणेल की ते काळजी करत नाहीत?!), हे प्रत्येकामध्ये कसा तरी विशिष्ट प्रकारे हस्तक्षेप करते, इतरांपेक्षा वेगळ्या प्रकारे. कारण ते प्रामुख्याने कलाकारासाठी सर्वात असुरक्षित असलेल्या गोष्टींमध्ये प्रकट होते आणि येथे प्रत्येकाचे स्वतःचे असते. उदाहरणार्थ, सार्वजनिकरित्या स्वतःला भावनिकरित्या मुक्त करणे, स्वतःला स्पष्टपणे बोलण्यास भाग पाडणे माझ्यासाठी कठीण आहे ... ”केएस स्टॅनिस्लावस्कीला एकदा एक योग्य अभिव्यक्ती सापडली:“ आध्यात्मिक बफर्स ​​”. "अभिनेत्यासाठी काही मानसिकदृष्ट्या कठीण क्षणांमध्ये," प्रसिद्ध दिग्दर्शक म्हणाले, "ते पुढे ढकलले जातात, सर्जनशील ध्येयावर विश्रांती घेतात आणि त्याला जवळ येऊ देत नाहीत" (स्टॅनिस्लाव्स्की केएस माय लाईफ इन आर्ट. एस. 149.). हे, जर आपण याबद्दल विचार केला तर, नासेडकिनमधील गुणोत्तराचे प्राबल्य काय आहे हे मोठ्या प्रमाणावर स्पष्ट करते.

त्याच वेळी, आणखी काहीतरी लक्ष वेधून घेते. एकदा, सत्तरच्या दशकाच्या मध्यात, पियानोवादकाने त्याच्या एका संध्याकाळी बाखची अनेक कामे वाजवली. अतिशय चांगले खेळले: प्रेक्षकांना मोहित केले, तिला सोबत नेले; बाखच्या संगीताने त्याच्या कामगिरीमध्ये खरोखर खोल आणि शक्तिशाली छाप पाडली. कदाचित त्या संध्याकाळी, काही श्रोत्यांनी विचार केला: जर ते फक्त उत्साह, मज्जातंतू, रंगमंचाच्या नशिबाची अनुकूलता नसेल तर? कदाचित पियानोवादकाने अर्थ लावला या वस्तुस्थितीत देखील त्याचा लेखक? पूर्वी असे लक्षात आले होते की बीथोव्हेनच्या संगीतात, शुबर्टच्या ध्वनी चिंतनात, ब्रह्म्सच्या महाकाव्यात नासेडकिन चांगला आहे. बाख, त्याच्या तात्विक, सखोल संगीत प्रतिबिंबांसह, कलाकाराच्या जवळ नाही. स्टेजवर योग्य टोन शोधणे त्याच्यासाठी येथे सोपे आहे: "भावनिकरित्या स्वत: ला मुक्त करा, स्वतःला स्पष्टपणे चिथावणी द्या ..."

नासेडकिनच्या कलात्मक व्यक्तिमत्त्वाशी सुसंवाद साधणे देखील शुमनचे कार्य आहे; त्चैकोव्स्कीच्या कामांच्या सरावात अडचणी आणू नका. नैसर्गिकरित्या आणि फक्त रचमनिनोव्हच्या प्रदर्शनातील कलाकारासाठी; तो या लेखकाला खूप वाजवतो आणि यशस्वी होतो - त्याचे पियानो ट्रान्सक्रिप्शन (व्होकलाइज, “लिलाक्स”, “डेझी”), प्रस्तावना, एट्यूड्स-पेंटिंग्जच्या दोन्ही नोटबुक. हे लक्षात घ्यावे की ऐंशीच्या दशकाच्या मध्यापासून, नासेडकिनने स्क्रिबिनबद्दल उत्कट आणि चिकाटीची आवड निर्माण केली: अलिकडच्या हंगामात पियानोवादकाने एक दुर्मिळ कामगिरी स्क्रिबिनचे संगीत वाजविल्याशिवाय घडली. या संदर्भात, समीक्षेने नासेडकिनच्या प्रसारणातील तिची मनमोहक स्पष्टता आणि शुद्धता, तिचे आंतरिक ज्ञान आणि - नेहमीप्रमाणेच कलाकाराच्या बाबतीत - संपूर्ण तार्किक संरेखन यांचे कौतुक केले.

इंटरप्रिटर म्हणून नासेडकिनच्या यशाच्या यादीवर नजर टाकताना, लिस्झटचा बी मायनर सोनाटा, डेबसीचा सूट बर्गामास, रॅव्हेलचा प्ले ऑफ वॉटर, ग्लाझुनोव्हचा पहिला सोनाटा आणि मुसॉर्गस्कीची चित्रे या प्रदर्शनात नाव देण्यात अयशस्वी होऊ शकत नाही. शेवटी, पियानोवादकाची पद्धत जाणून घेतल्यावर (हे करणे कठीण नाही), असे गृहीत धरले जाऊ शकते की तो त्याच्या जवळच्या ध्वनी जगात प्रवेश करेल, हॅन्डलचे सुइट्स आणि फ्यूग्स, फ्रँक, रेगर यांचे संगीत वाजवण्याचे काम हाती घेतील.

नासेडकिनच्या समकालीन कामांच्या व्याख्यांकडे विशेष लक्ष दिले पाहिजे. हे त्याचे क्षेत्र आहे, तो योगायोग नाही की त्याने त्या वेळी "२०० व्या शतकातील संगीत" स्पर्धेत जिंकले. त्याचे कार्यक्षेत्र – आणि तो एक सजीव सर्जनशील जिज्ञासा, दूरगामी कलात्मक अभिरुचीचा कलाकार असल्यामुळे – नवोन्मेषांवर प्रेम करणारा, त्यांना समजून घेणारा कलाकार आहे; आणि कारण, शेवटी, तो स्वत: रचनेचा शौकीन आहे.

सर्वसाधारणपणे, लेखन नासेडकिनला बरेच काही देते. सर्व प्रथम - संगीत "आतून" पाहण्याची संधी, ज्याने ते तयार केले आहे त्याच्या डोळ्यांद्वारे. हे त्याला आकार देण्याचे, ध्वनी सामग्रीची रचना करण्याचे रहस्य भेदण्यास अनुमती देते - म्हणूनच, बहुधा, त्याचे करत आहे संकल्पना नेहमीच स्पष्टपणे व्यवस्थित, संतुलित, अंतर्गत क्रमाने ठेवलेल्या असतात. GG Neuhaus, ज्यांनी प्रत्येक संभाव्य मार्गाने आपल्या विद्यार्थ्याला सर्जनशीलतेकडे आकर्षित करण्यासाठी प्रोत्साहित केले, लिहिले: फक्त निष्पादक" (नीगॉझ जीजी रिफ्लेक्शन्स, आठवणी, डायरी. एस. 121.). तथापि, "संगीत अर्थव्यवस्था" मध्ये अभिमुखतेव्यतिरिक्त, रचना नासेडकिनला आणखी एक गुणधर्म देते: कलेमध्ये विचार करण्याची क्षमता आधुनिक श्रेण्या.

पियानोवादकांच्या संग्रहात रिचर्ड स्ट्रॉस, स्ट्रॅविन्स्की, ब्रिटन, बर्ग, प्रोकोफीव्ह, शोस्ताकोविच यांच्या कार्यांचा समावेश आहे. पुढे, तो ज्या संगीतकारांसोबत दीर्घकाळ सर्जनशील भागीदारी करत आहे अशा संगीतकारांच्या संगीताला प्रोत्साहन देतो - राकोव्ह (तो त्याच्या दुसऱ्या सोनाटाचा पहिला कलाकार होता), ओव्हचिनिकोव्ह ("मेटामॉर्फोसेस"), टिश्चेन्को आणि काही इतर. आणि आधुनिक काळातील नासेडकिन कोणत्या संगीतकाराकडे वळतो, त्याला कितीही अडचणी येतात - विधायक किंवा कलात्मक कल्पनाशक्ती - तो नेहमीच संगीताचे सार भेदतो: "पाया, मुळांपर्यंत, गाभ्यापर्यंत, "प्रसिद्ध शब्दात बी. पेस्टर्नक. अनेक प्रकारे - त्याच्या स्वत: च्या आणि उच्च विकसित रचना कौशल्यांमुळे धन्यवाद.

आर्थर श्नाबेलने जसे रचले तसे तो संगीतबद्ध करत नाही - त्याने आपली नाटके बाहेरील लोकांपासून लपवून केवळ स्वतःसाठीच लिहिले. नासेडकिन क्वचितच असले तरी त्यांनी तयार केलेले संगीत रंगमंचावर आणते. त्याच्या काही पियानो आणि चेंबर इंस्ट्रुमेंटल कामांशी सामान्य जनता परिचित आहे. ते नेहमी स्वारस्य आणि सहानुभूतीने भेटले. तो अधिक लिहितो, पण पुरेसा वेळ नाही. खरंच, इतर सर्व गोष्टींव्यतिरिक्त, नासेडकिन देखील एक शिक्षक आहेत - मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये त्यांचा स्वतःचा वर्ग आहे.

Nasedkin साठी शिकवण्याच्या कार्याचे फायदे आणि तोटे आहेत. इतरांप्रमाणे तो स्पष्टपणे सांगू शकत नाही: “होय, अध्यापनशास्त्र ही माझ्यासाठी अत्यावश्यक गरज आहे...”; किंवा, त्याउलट: "पण तुम्हाला माहिती आहे, मला तिची गरज नाही ..." ती आवश्यक आहे त्याच्यासाठी, जर त्याला एखाद्या विद्यार्थ्यामध्ये स्वारस्य असेल, जर तो प्रतिभावान असेल आणि तुम्ही तुमच्या सर्व आध्यात्मिक शक्तीचा शोध न घेता त्याच्यामध्ये खरोखर गुंतवणूक करू शकता. अन्यथा … नासेडकिनचा असा विश्वास आहे की सरासरी विद्यार्थ्याशी संवाद इतरांना वाटते तितका निरुपद्रवी नाही. शिवाय, संवाद हा रोजचा आणि दीर्घकालीन असतो. मध्यमवर्गीय, मध्यम शेतकरी विद्यार्थ्यांची एक विश्वासघातकी मालमत्ता आहे: ते त्यांच्याद्वारे काय केले जात आहे याची ते कसे तरी अज्ञानपणे आणि शांतपणे त्यांना सवय लावतात, त्यांना सामान्य आणि दैनंदिन गोष्टींशी जुळवून घेण्यास भाग पाडतात, ते गृहीत धरण्यास भाग पाडतात ...

परंतु वर्गात प्रतिभेला सामोरे जाणे केवळ आनंददायी नाही तर उपयुक्त देखील आहे. तुम्ही, कधी कधी, काहीतरी डोकावू शकता, ते स्वीकारू शकता, काहीतरी शिकू शकता ... त्याच्या कल्पनेची पुष्टी करणारे उदाहरण म्हणून, नासेडकिन सहसा व्ही. ओव्हचिनिकोव्ह यांच्या धड्यांचा संदर्भ घेतात - कदाचित त्याचे सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थी, त्चैकोव्स्कीच्या नावावर असलेल्या VII स्पर्धेतील रौप्य पदक विजेता, विजेता. लीड्स स्पर्धेतील प्रथम पारितोषिक (1987 पासून, व्ही. ओव्हचिनिकोव्ह, सहाय्यक म्हणून, कंझर्व्हेटरीमध्ये त्यांच्या कामात नासेडकिनला मदत करत आहेत. - जी. टी.एस.). "मला आठवतं जेव्हा मी व्होलोद्या ओव्हचिनिकोव्हबरोबर अभ्यास केला तेव्हा मला माझ्यासाठी काहीतरी मनोरंजक आणि शिकवण्यासारखे सापडले ..."

बहुधा, अध्यापनशास्त्रात ते जसे होते - वास्तविक, महान अध्यापनशास्त्र - हे असामान्य नाही. परंतु ओव्हचिनिकोव्ह, नासेडकिनशी त्याच्या विद्यार्थी वर्षात भेटून, स्वतःसाठी बरेच काही शिकले, एक मॉडेल म्हणून घेतले, यात काही शंका नाही. हे त्याच्या खेळातून जाणवते - हुशार, गंभीर, व्यावसायिकदृष्ट्या प्रामाणिक - आणि अगदी स्टेजवर तो ज्या प्रकारे दिसतो - नम्रपणे, संयमीपणे, सन्मानाने आणि उदात्त साधेपणाने. एखाद्याला कधीकधी ऐकावे लागते की स्टेजवर ओव्हचिनिकोव्हमध्ये कधीकधी अनपेक्षित अंतर्दृष्टी, ज्वलंत आवेश नसतो ... कदाचित. परंतु कोणीही त्याची कधीही निंदा केली नाही की, ते म्हणतात, तो त्याच्या कामगिरीमध्ये पूर्णपणे बाह्य प्रभाव आणि सुरांनी काहीही छद्म करण्याचा प्रयत्न करीत आहे. तरुण पियानोवादकाच्या कलेमध्ये - त्याच्या शिक्षकाच्या कलेप्रमाणेच - किंचित खोटेपणा किंवा दिखाऊपणा नाही, सावली नाही संगीत असत्य.

ओव्हचिनिकोव्ह व्यतिरिक्त, इतर प्रतिभाशाली तरुण पियानोवादक, आंतरराष्ट्रीय कामगिरी स्पर्धांचे विजेते, नासेडकिनबरोबर अभ्यास केले, जसे की व्हॅलेरी प्यासेत्स्की (बाख स्पर्धेतील तिसरा पुरस्कार, 1984) किंवा नायजर अखमेडोव्ह (सॅन्टेंडर, स्पेन, 1984 मध्ये स्पर्धेतील सहावा पुरस्कार) .

नासेडकिनच्या अध्यापनशास्त्रात, तसेच मैफिली आणि कामगिरीच्या सरावात, कलेत त्याचे सौंदर्यविषयक स्थान, संगीताच्या स्पष्टीकरणावरील त्यांची मते स्पष्टपणे प्रकट होतात. वास्तविक, अशा पदाशिवाय, स्वतः शिकवण्याला त्याच्यासाठी एक उद्देश आणि अर्थ नसतो. तो म्हणतो, “काहीतरी शोध लावलेला, खास शोध लावलेला संगीतकाराच्या वादनात जाणवू लागतो तेव्हा मला ते आवडत नाही. “आणि विद्यार्थी बरेचदा याने पाप करतात. त्यांना "अधिक मनोरंजक" दिसायचे आहे ...

मला खात्री आहे की कलात्मक व्यक्तिमत्व हे इतरांपेक्षा वेगळे खेळणे आवश्यक नाही. शेवटी, ज्याला स्टेजवर कसे रहायचे हे माहित आहे तो वैयक्तिक आहे. तू स्वतः; - ही मुख्य गोष्ट आहे. जो त्याच्या तात्कालिक सर्जनशील आवेगांनुसार संगीत सादर करतो - जसा त्याचा आंतरिक “मी” एखाद्या व्यक्तीला सांगतो. दुसऱ्या शब्दांत, गेममध्ये जितके अधिक सत्य आणि प्रामाणिकपणा असेल तितके चांगले व्यक्तिमत्व दिसून येईल.

तत्वतः, जेव्हा एखादा संगीतकार श्रोत्यांना स्वतःकडे लक्ष देण्यास भाग पाडतो तेव्हा मला ते फारसे आवडत नाही: येथे, ते म्हणतात, मी काय आहे ... मी आणखी सांगेन. कार्यप्रदर्शन कल्पना कितीही मनोरंजक आणि मूळ असली तरीही, परंतु जर मी – एक श्रोता म्हणून – ती प्रथम स्थानावर लक्षात घेतली, तर कल्पना, मला ती प्रथम जाणवली तर अशा प्रकारे व्याख्या., माझ्या मते, फार चांगले नाही. एखाद्याला अजूनही मैफिलीच्या हॉलमध्ये संगीत समजले पाहिजे, आणि कलाकाराद्वारे ते कसे "सेवे" केले जाते, तो त्याचा अर्थ कसा लावतो हे नाही. जेव्हा ते माझ्या शेजारी प्रशंसा करतात: "अरे, काय व्याख्या आहे!", मला ते नेहमी ऐकण्यापेक्षा कमी आवडते: "अरे, काय संगीत!". मी माझे मत किती अचूकपणे मांडू शकलो हे मला माहीत नाही. मला आशा आहे की ते बहुतेक स्पष्ट आहे. ”

नासेडकिन आज जगतो, कालप्रमाणे, एक जटिल आणि तीव्र आंतरिक जीवन. (1988 मध्ये, त्याने संपूर्णपणे सर्जनशीलता आणि क्रियाकलापांवर लक्ष केंद्रित करून कंझर्व्हेटरी सोडली.). त्यांना पुस्तकाची नेहमीच आवड होती; आता ती, कदाचित, त्याच्यासाठी मागील वर्षांपेक्षा अधिक आवश्यक आहे. “मला वाटतं की संगीतकार म्हणून, मैफिलीला जाण्यापेक्षा किंवा रेकॉर्ड्स ऐकण्यापेक्षा वाचन मला खूप काही देते. माझ्यावर विश्वास ठेवा, मी अतिशयोक्ती करत नाही. वस्तुस्थिती अशी आहे की अनेक पियानो संध्याकाळ, किंवा समान ग्रामोफोन रेकॉर्ड, मला स्पष्टपणे, पूर्णपणे शांत सोडतात. कधी कधी फक्त उदासीन. पण पुस्तक, चांगलं पुस्तक घेऊन असं होत नाही. वाचन हा माझ्यासाठी “छंद” नाही; आणि केवळ एक रोमांचक मनोरंजन नाही. माझ्या व्यावसायिक क्रियाकलापाचा हा एक अत्यंत आवश्यक घटक आहे.. होय, आणि दुसरे कसे? जर तुम्ही पियानो वाजवण्याकडे फक्त "फिंगर रन" म्हणून न जाता, तर इतर कलांप्रमाणेच कल्पकता ही सर्जनशील कार्यात सर्वात महत्त्वाची बाब बनते. पुस्तके आत्म्याला उत्तेजित करतात, तुम्हाला आजूबाजूला बघायला लावतात किंवा त्याउलट, स्वतःमध्ये खोलवर डोकावतात; ते कधीकधी विचार सुचवतात, मी म्हणेन, सर्जनशीलतेमध्ये गुंतलेल्या प्रत्येकासाठी महत्त्वपूर्ण आहे ... "

आयए बुनिनच्या "लिबरेशन ऑफ टॉल्स्टॉय" ने एकेकाळी त्याच्यावर किती मजबूत छाप पाडली हे नासेडकिनला प्रसंगी सांगायला आवडते. आणि या पुस्तकाने त्याला, एक व्यक्ती आणि कलाकाराला किती समृद्ध केले - त्याचा वैचारिक आणि अर्थपूर्ण आवाज, सूक्ष्म मानसशास्त्र आणि विलक्षण अभिव्यक्ती. तसे, त्याला सामान्यतः संस्मरण साहित्य, तसेच उच्च-श्रेणीची पत्रकारिता, कला टीका आवडते.

बी. शॉ यांनी आश्वासन दिले की बौद्धिक आकांक्षा - बाकीच्या आणि इतरांमधील सर्वात स्थिर आणि दीर्घकालीन - ते केवळ वर्षानुवर्षे कमकुवत होत नाहीत तर, उलट, कधीकधी मजबूत आणि खोल होतात ... असे लोक आहेत जे दोन्ही त्यांच्या विचारांची आणि कृतींची रचना आणि जीवनपद्धती, आणि इतर अनेक, बी शॉ जे म्हणाले ते पुष्टी आणि स्पष्ट करतात; Nasedkin निःसंशयपणे त्यापैकी एक आहे.

… जिज्ञासू स्पर्श. असो, बर्‍याच काळापूर्वी, अलेक्सी अर्काडीविचने एका संभाषणात शंका व्यक्त केली की त्याला स्वतःला व्यावसायिक मैफिलीचा खेळाडू मानण्याचा अधिकार आहे की नाही. जगाच्या जवळजवळ सर्व भागांमध्ये दौऱ्यावर गेलेल्या माणसाच्या तोंडून, ज्याला तज्ञ आणि लोकांमध्ये मजबूत अधिकार आहे, हे पहिल्या दृष्टीक्षेपात काहीसे विचित्र वाटले. जवळजवळ विरोधाभासी. आणि तरीही, नासेडकिनकडे, वरवर पाहता, "मैफिली कलाकार" या शब्दावर प्रश्न विचारण्याचे कारण होते, ज्याने कलेत त्याचे प्रोफाइल परिभाषित केले. ते संगीतकार आहेत असे म्हणणे अधिक योग्य ठरेल. आणि खरच भांडवल...

G. Tsypin, 1990