अटोनल संगीत |

एटोनल म्युझिक (ग्रीकमधून a – नकारात्मक कण आणि टोनोस – टोन) – संगीत. मॉडेल्स आणि हार्मोनीजच्या तर्काबाहेर लिहिलेली कामे. टोनल संगीताची भाषा आयोजित करणारे कनेक्शन (मोड, टोनॅलिटी पहा). A. m चे मुख्य तत्व. सर्व स्वरांची संपूर्ण समानता, त्यांना जोडणारे कोणतेही मॉडेल केंद्र नसणे आणि टोनमधील गुरुत्वाकर्षण. आहे. व्यंजन आणि विसंगतीचा विरोधाभास आणि विसंगतींचे निराकरण करण्याची आवश्यकता ओळखत नाही. हे कार्यात्मक सुसंवाद नाकारणे सूचित करते, मॉड्युलेशनची शक्यता वगळते.

उपविभाग अटोनल भाग आधीच रोमँटिकच्या उत्तरार्धात आढळतात. आणि प्रभावशाली संगीत. तथापि, केवळ 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस ए. शॉएनबर्ग आणि त्यांच्या विद्यार्थ्यांच्या कार्यात, संगीताच्या स्वरात्मक पाया नाकारण्याने मूलभूत महत्त्व प्राप्त होते आणि अटोनालिझम किंवा "एटोनालिझम" या संकल्पनेला जन्म देते. ए. शॉएनबर्ग, ए. बर्ग, ए. वेबर्न यांच्यासह ए.एम.च्या काही प्रमुख प्रतिनिधींनी, "अटोनालिझम" या शब्दावर आक्षेप घेतला, असा विश्वास होता की ते रचनाच्या या पद्धतीचे सार चुकीचे व्यक्त करते. केवळ JM Hauer, ज्यांनी स्वतंत्रपणे एटोनल 12-टोन लेखनाचे तंत्र विकसित केले, शॉएनबर्गपासून स्वतंत्रपणे, त्याच्या सैद्धांतिकमध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरले. "ए" या शब्दासह कार्य करते. मी

A. m चा उदय. अंशतः युरोप राज्याने तयार केले होते. 20 व्या शतकाच्या शेवटी संगीत. क्रोमॅटिक्सचा गहन विकास, चौथ्या संरचनेच्या जीवा दिसणे इत्यादींमुळे मोडल-फंक्शनल कल कमकुवत झाला. "टोनल वेटलेसनेस" च्या क्षेत्रात जाण्याचा प्रयत्न काही संगीतकारांच्या शुद्ध व्यक्तिपरक संवेदनांच्या मुक्त अभिव्यक्ती, अस्पष्ट आंतरिक भावनांकडे जाण्याच्या प्रयत्नांशी देखील संबंधित आहे. आवेग

ए.एम.चे लेखक. टोनल संगीत आयोजित करणार्‍या संरचनात्मक तत्त्वाची जागा घेण्यास सक्षम तत्त्वे शोधण्याचे कठीण काम केले. "फ्री ऍटोनालिझम" च्या विकासाचा प्रारंभिक कालावधी संगीतकारांच्या वॉकला वारंवार आवाहनाद्वारे दर्शविला जातो. शैली, जिथे मजकूर स्वतःच मुख्य आकार देणारा घटक म्हणून काम करतो. सातत्यपूर्ण अटोनल प्लॅनच्या पहिल्या रचनांमध्ये एस. घेओर्गे (15-1907) आणि थ्री एफपी यांच्या द बुक ऑफ हँगिंग गार्डन्समधील 09 गाणी ते श्लोक आहेत. op खेळतो. 11 (1909) A. Schoenberg. मग त्याचा स्वतःचा मोनोड्रामा “वेटिंग”, ऑपेरा “हॅपी हँड”, “ऑर्केस्ट्रासाठी पाच तुकडे” ऑपरे आला. 16, मेलोड्रामा लुनार पियरोट, तसेच ए. बर्ग आणि ए. वेबर्न यांची कामे, ज्यामध्ये अटोनालिझमचे सिद्धांत पुढे विकसित केले गेले. संगीताच्या संगीताचा सिद्धांत विकसित करताना, शोएनबर्गने व्यंजनांच्या जीवा वगळण्याची आणि संगीतातील सर्वात महत्वाची घटक म्हणून विसंगतीची स्थापना करण्याची मागणी पुढे केली. भाषा ("विसंगतीची मुक्तता"). त्याच वेळी नवीन व्हिएनीज शाळेच्या प्रतिनिधींसह आणि त्यांच्यापासून स्वतंत्रपणे, युरोप आणि अमेरिकेतील काही संगीतकारांनी (बी. बार्टोक, सीई इव्हस आणि इतर) एटोनल लेखनाच्या पद्धती एका किंवा दुसर्या प्रमाणात वापरल्या.

ए.एम.ची तत्त्वे, विशेषत: पहिल्या टप्प्यावर, अभिव्यक्तीवादाच्या दाव्याशी जवळून जोडलेली होती, जी त्याच्या तीक्ष्णतेने ओळखली जाते. म्हणजे आणि अतार्किक परवानगी देणे. कला व्यत्यय. विचार ए.एम., फंक्शनल हार्मोनिककडे दुर्लक्ष करून. विसंगतीचे निराकरण करण्यासाठी कनेक्शन आणि तत्त्वे, अभिव्यक्तीवादी कलाची आवश्यकता पूर्ण करतात.

A. m चा पुढील विकास. त्याच्या अनुयायांच्या सर्जनशीलतेतील व्यक्तिपरक मनमानी संपुष्टात आणण्याच्या प्रयत्नांशी जोडलेले आहे, "मुक्त अटोनालिझम" चे वैशिष्ट्य. सुरुवातीला. 20 व्या शतकात शॉएनबर्गसह, संगीतकार जे.एम. हौअर (व्हिएन्ना), एन. ओबुखोव्ह (पॅरिस), ई. गोलिशेव्ह (बर्लिन) आणि इतरांनी रचनांची प्रणाली विकसित केली, जी त्यांच्या लेखकांच्या मते, ए. काही विधायक तत्त्वे आणि अटोनालिझमच्या ध्वनिलहरी अराजकतेचा अंत केला. तथापि, या प्रयत्नांपैकी, केवळ "12 टोनसह रचना करण्याची पद्धत केवळ एकमेकांशी संबंधित आहे", 1922 मध्ये स्कोएनबर्गने डोडेकॅफोनी नावाने प्रकाशित केले, अनेक देशांमध्ये व्यापक बनले आहे. देश A.m ची तत्त्वे. विविध अभिव्यक्ती अंतर्भूत आहेत. तथाकथित साधन. संगीत अवंत-गार्डे. त्याच वेळी, टोनल संगीताचे पालन करणार्‍या 20 व्या शतकातील अनेक उत्कृष्ट संगीतकारांनी ही तत्त्वे ठामपणे नाकारली आहेत. विचार (A. Honegger, P. Hindemith, SS Prokofiev आणि इतर). अटोनालिझमची वैधता ओळखणे किंवा न ओळखणे हे मूलभूत तत्त्वांपैकी एक आहे. आधुनिक संगीत सर्जनशीलतेमध्ये मतभेद.

संदर्भ: ड्रस्किन एम., आधुनिक परदेशी संगीताच्या विकासाचे मार्ग, संग्रहात: आधुनिक संगीताचे प्रश्न, एल., 1963, पी. 174-78; श्नेरसन जी., जिवंत आणि मृत संगीताबद्दल, एम., 1960, एम., 1964, सीएच. "Schoenberg आणि त्याची शाळा"; माझेल एल., आधुनिक संगीताच्या भाषेच्या विकासाच्या मार्गांवर, III. डोडेकॅफोनी, "एसएम", 1965, क्रमांक 8; बर्ग ए., एटोनालिटी काय आहे ए. बर्ग यांनी व्हिएन्ना रुंडफंक वर दिलेला रेडिओ टॉक, 23 एप्रिल 1930, स्लोनिम्स्की एन. मध्ये, 1900, NY, 1938 पासून संगीत (परिशिष्ट पहा); Schoenberg, A., शैली आणि कल्पना, NY, 1950; रेटी आर., टोनॅलिटी, अॅटोनॅलिटी, पॅन्टोनॅलिटी, एल., 1958, 1960 (रशियन भाषांतर – आधुनिक संगीतातील टोनॅलिटी, एल., 1968); पेर्ले जी., सिरियल कंपोझिशन अँड ऍटोनॅलिटी, बर्क.-लॉस एंग., 1962, 1963; ऑस्टिन डब्ल्यू., 20 व्या शतकातील संगीत…, NY, 1966.

GM Schneerson