उच्चार |

lat articulatio, articulo मधून – dismember, articulate

वाद्य किंवा आवाजावर ध्वनीचा क्रम करण्याचा एक मार्ग; नंतरचे संलयन किंवा खंडित करून निर्धारित केले जाते. संलयन आणि खंडित होण्याच्या अंशांचे प्रमाण लेगॅटिसिमो (ध्वनींचे कमाल संलयन) पासून स्टॅकॅटिसिमो (ध्वनींची कमाल संक्षिप्तता) पर्यंत विस्तारते. हे तीन झोनमध्ये विभागले जाऊ शकते-ध्वनींचे संलयन (लेगॅटो), त्यांचे विच्छेदन (नॉन लेगॅटो), आणि त्यांचे संक्षिप्तता (स्टॅकॅटो), ज्यातील प्रत्येकामध्ये ए च्या अनेक मध्यवर्ती छटा आहेत. वाकलेल्या वाद्यांवर, ए. धनुष्य चालवणे, आणि वाऱ्याच्या यंत्रांवर, श्वासोच्छवासाचे नियमन करून, कीबोर्डवर - किल्लीतून बोट काढून, गायनात - स्वरयंत्र वापरण्याच्या विविध पद्धतींनी. म्युझिकल नोटेशनमध्ये A. शब्दांद्वारे (वर उल्लेख केलेले वगळता) टेनुटो, पोर्टाटो, मार्कॅटो, स्पिकाटो, पिझिकॅटो इ. किंवा ग्राफिक या शब्दांद्वारे सूचित केले जाते. चिन्हे - लीग, क्षैतिज रेषा, ठिपके, उभ्या रेषा (3व्या शतकातील आवृत्त्यांमध्ये), वेजेस (18 व्या शतकाच्या सुरुवातीपासून एक तीक्ष्ण स्टॅकाटो दर्शविणारी) आणि डीकॉम्प. या वर्णांचे संयोजन (उदा.),

or

तत्पूर्वी, ए. ने उत्पादनामध्ये (अंदाजे 17 व्या शतकाच्या सुरूवातीपासून) नियुक्त करण्यास सुरुवात केली. धनुष्य वाद्यांसाठी (2 नोट्सपेक्षा जास्त लीगच्या स्वरूपात, जे धनुष्य न बदलता, जोडलेले असावे). JS Bach पर्यंत कीबोर्ड उपकरणांच्या उत्पादनात, A. क्वचितच सूचित केले गेले. ऑर्गन म्युझिकमध्ये, जर्मन संगीतकार आणि ऑर्गनिस्ट एस. शिड हे त्यांच्या नवीन टॅब्लेचरमध्ये उच्चार पदनाम वापरणारे पहिले होते. (“टॅबुलतुरा नोव्हा”, 1624) त्याने लीगचा वापर केला; हा नावीन्य त्याला "व्हायोलिनवादकांचे अनुकरण" म्हणून पाहिले. 18 व्या शतकाच्या अखेरीस अरेबियाची पदनाम प्रणाली विकसित केली गेली.

A. ची कार्ये वैविध्यपूर्ण असतात आणि अनेकदा तालबद्ध, गतिमान, लाकूड आणि इतर काही संगीत अभिव्यक्तींशी जवळून संबंधित असतात. म्हणजे, तसेच muses च्या सामान्य वर्णासह. उत्पादन A. च्या महत्त्वाच्या कार्यांपैकी एक वैशिष्ट्यपूर्ण आहे; न जुळणारा A. mus. बांधकामे त्यांच्या आराम भेदात योगदान देतात. उदाहरणार्थ, बाख मेलडीची रचना अनेकदा ए च्या मदतीने प्रकट केली जाते: कमी कालावधीच्या नोट्स जास्त कालावधीच्या नोट्सपेक्षा अधिक सहजतेने वाजवल्या जातात, रुंद अंतराल दुसऱ्या चालींपेक्षा अधिक विच्छेदित केले जातात. काहीवेळा या तंत्रांचा सारांश दिला जातो, उदाहरणार्थ, F-dur मधील बाखच्या 2-व्हॉइस आविष्काराच्या थीममध्ये (बुसोनी द्वारा संपादित):

परंतु फरक उलट्या मार्गांनी देखील प्राप्त केला जाऊ शकतो, उदाहरणार्थ, बीथोव्हेनच्या सी-मोल कॉन्सर्टच्या थीममध्ये:

फ्रेझिंगमध्ये (19 व्या शतकात) स्लर्सचा परिचय झाल्यामुळे, फ्रेझिंगचा फ्रेजिंगमध्ये गोंधळ होऊ लागला आणि म्हणूनच एच. रीमन आणि इतर संशोधकांनी त्यांच्यामध्ये कठोर फरक करण्याची आवश्यकता दर्शविली. G. Keller, असा फरक शोधण्याचा प्रयत्न करत, असे लिहिले की "वाक्याचा तार्किक संबंध केवळ वाक्यांशाद्वारे आणि त्याची अभिव्यक्ती - अभिव्यक्तीद्वारे निर्धारित केला जातो." इतर संशोधकांनी असा युक्तिवाद केला की A. म्युजच्या सर्वात लहान युनिट्सचे स्पष्टीकरण देते. मजकूर, तर फ्रेझिंग अर्थाशी संबंधित आहे आणि सामान्यतः रागाचे तुकडे बंद आहेत. किंबहुना, A. हे केवळ एक माध्यम आहे ज्याद्वारे वाक्यरचना करता येते. घुबडे. ऑर्गनिस्ट आयए ब्रॉडो यांनी नमूद केले की, अनेक संशोधकांच्या मताच्या विरुद्ध: 1) वाक्यांश आणि अ. एका सामान्य जेनेरिक श्रेणीद्वारे एकत्रित केलेले नाहीत, आणि म्हणून अस्तित्वात नसलेल्या सामान्य संकल्पनेला दोन प्रकारांमध्ये विभाजित करून त्यांची व्याख्या करणे चुकीचे आहे; 2) A. चे विशिष्ट कार्य शोधणे बेकायदेशीर आहे, कारण ते तार्किक आहे. आणि अभिव्यक्त कार्ये खूप वैविध्यपूर्ण आहेत. म्हणून, मुद्दा फंक्शन्सच्या एकात्मतेमध्ये नसून साधनांच्या एकतेमध्ये आहे, जे संगीतातील खंडित आणि सततच्या गुणोत्तरावर आधारित आहेत. एका नोटच्या "जीवनात" घडणार्‍या सर्व वैविध्यपूर्ण प्रक्रिया (पातळ होणे, स्वर, कंपन, लुप्त होणे आणि समाप्त होणे), ब्रॉडोने म्युझस कॉल करण्याचा प्रस्ताव दिला. शब्दाच्या व्यापक अर्थाने उच्चार, आणि एका ध्वनी नोटमधून दुसर्‍यामध्ये संक्रमणाशी संबंधित घटनांची श्रेणी, नोटचा कालावधी संपण्यापूर्वी आवाज बंद होण्यासह, - शब्दाच्या अरुंद अर्थाने उच्चार , किंवा A. ब्राउडोच्या मते, उच्चार ही एक सामान्य सामान्य संकल्पना आहे, त्यातील एक प्रकार म्हणजे A.

संदर्भ: ब्रॉडो आय., आर्टिक्युलेशन, एल., 1961.

LA Barenboim