बेला मिखाइलोव्हना डेव्हिडोविच |

बेला डेव्हिडोविच

…कौटुंबिक परंपरेनुसार, तीन वर्षांच्या मुलीने, नोट्स न कळल्याने, चोपिनचे एक वॉल्ट्ज कानातून उचलले. कदाचित तसे, किंवा कदाचित या नंतरच्या दंतकथा आहेत. परंतु सर्व बाबतीत हे प्रतीकात्मक आहे की बेला डेव्हिडोविचची पियानोवादक बाल्यावस्था पोलिश संगीताच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या नावाशी संबंधित आहे. शेवटी, हे चोपिनचे "दीपगृह" होते ज्याने तिला मैफिलीच्या मंचावर आणले, तिच्या नावाने पहाट झाली ...

तथापि, हे सर्व खूप नंतर घडले. आणि तिचे कलात्मक पदार्पण एका वेगळ्या भांडाराच्या लहरीशी जुळले: तिच्या मूळ शहर बाकूमध्ये, तिने निकोलाई अनोसोव्हने आयोजित केलेल्या ऑर्केस्ट्रासह बीथोव्हेनचा पहिला कॉन्सर्टो खेळला. तरीही, तज्ञांनी तिच्या बोटांच्या तंत्राच्या आश्चर्यकारक सेंद्रियतेकडे आणि जन्मजात लेगॅटोच्या मोहक आकर्षणाकडे लक्ष वेधले. मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये, तिने केएन इगुमनोव्हबरोबर अभ्यास करण्यास सुरुवात केली आणि एका उत्कृष्ट शिक्षकाच्या मृत्यूनंतर, ती त्याच्या विद्यार्थ्याच्या या वर्गात गेली. व्ही. फ्लायर. “एकदा,” पियानोवादक आठवले, “मी याकोव्ह व्लादिमिरोविच फ्लायरच्या वर्गात पाहिले. Paganini च्या थीम वर Rakhmaninov च्या Rhapsody बद्दल मला त्याच्याशी सल्लामसलत करायची होती आणि दोन पियानो वाजवायचे होते. या सभेने, जवळजवळ अपघाती, माझ्या भावी विद्यार्थ्याचे भवितव्य ठरवले. फ्लायरच्या धड्याने माझ्यावर इतका चांगला प्रभाव पाडला – याकोव्ह व्लादिमिरोविच जेव्हा त्याच्या सर्वोत्तम स्थितीत असेल तेव्हा तुम्हाला हे माहित असणे आवश्यक आहे ... - की मी लगेच, एका मिनिटाचाही विलंब न करता, त्याचा विद्यार्थी होण्यास सांगितले. मला आठवते की त्याने मला त्याच्या कलात्मकतेने, संगीताची आवड आणि अध्यापनशास्त्रीय स्वभावाने अक्षरशः मोहित केले. आम्ही लक्षात घेतो की प्रतिभावान पियानोवादकाला तिच्या गुरूकडून ही वैशिष्ट्ये वारशाने मिळाली आहेत.

आणि प्रोफेसरने स्वतः ही वर्षे कशी आठवली ते येथे आहे: “डेव्हिडोविचबरोबर काम करणे हा पूर्ण आनंद होता. तिने आश्चर्यकारक सहजतेने नवीन रचना तयार केल्या. तिची संगीताची संवेदनशीलता इतकी तीक्ष्ण होती की तिच्याबरोबरच्या माझ्या धड्यांमध्ये मला या किंवा त्या भागाकडे परत जावे लागले नाही. डेव्हिडोविचला आश्चर्यकारकपणे सर्वात वैविध्यपूर्ण संगीतकारांची शैली जाणवली - क्लासिक, रोमँटिक्स, प्रभाववादी, समकालीन लेखक. आणि तरीही, चोपिन विशेषतः तिच्या जवळ होता.

होय, चोपिनच्या संगीताची ही आध्यात्मिक प्रवृत्ती, फ्लायर स्कूलच्या प्रभुत्वामुळे समृद्ध झाली, अगदी त्याच्या विद्यार्थीदशेतही प्रकट झाली. 1949 मध्ये, मॉस्को कंझर्व्हेटरीचा एक अज्ञात विद्यार्थी गॅलिना झेर्नी-स्टेफन्स्कायासह - वॉर्सामधील पहिल्या युद्धोत्तर स्पर्धेच्या दोन विजेत्यांपैकी एक बनला. त्या क्षणापासून, डेव्हिडोविचची मैफिली कारकीर्द सतत चढत्या ओळीवर होती. 1951 मध्ये कंझर्व्हेटरीमधून पदवी घेतल्यानंतर, तिने फ्लायरसह पदवीधर शाळेत आणखी तीन वर्षे सुधारणा केली आणि नंतर तिने स्वत: तेथे एक वर्ग शिकवला. पण मैफिलीची क्रिया ही मुख्य गोष्ट राहिली. बर्याच काळापासून, चोपिनचे संगीत तिच्या सर्जनशील लक्षाचे मुख्य क्षेत्र होते. तिचा कोणताही कार्यक्रम त्याच्या कामांशिवाय करू शकला नाही आणि ती चोपिनला तिच्या लोकप्रियतेत वाढ झाली आहे. पियानो कँटिलेनाची एक उत्कृष्ट मास्टर, तिने स्वतःला गीतात्मक आणि काव्यात्मक क्षेत्रात पूर्णपणे प्रकट केले: संगीत वाक्प्रचाराच्या प्रसाराची नैसर्गिकता, रंगीत कौशल्य, परिष्कृत तंत्र, कलात्मक पद्धतीचे आकर्षण - हे तिच्यामध्ये अंतर्भूत गुण आहेत. आणि श्रोत्यांची मने जिंकणे.

परंतु त्याच वेळी, डेव्हिडोविच एक संकुचित "चॉपिनमधील तज्ञ" बनला नाही. हळूहळू, तिने मोझार्ट, बीथोव्हेन, शुमन, ब्रह्म्स, डेबसी, प्रोकोफीव्ह, शोस्ताकोविच यांच्या संगीताच्या अनेक पृष्ठांसह तिच्या प्रदर्शनाच्या सीमा विस्तारल्या. सिम्फनी संध्याकाळमध्ये, ती बीथोव्हेन, सेंट-सेन्स, रचमनिनोव्ह, गेर्शविन (आणि अर्थातच चोपिन) यांच्या मैफिली सादर करते ... “सर्वप्रथम, रोमँटिक्स माझ्या खूप जवळ आहेत, – डेव्हिडोविच 1975 मध्ये म्हणाले. – मी त्यांच्यासाठी खेळत आहे. वेळ. मी प्रोकोफिएव्हचे बरेच प्रदर्शन करतो आणि मॉस्को कंझर्व्हेटरीमधील विद्यार्थ्यांसोबत मी खूप आनंदाने जातो ... वयाच्या 12 व्या वर्षी, सेंट्रल म्युझिक स्कूलचा विद्यार्थी, मी संध्याकाळी जी मायनरमध्ये बाकचा इंग्रजी सूट खेळला. इगुमनोव्ह विभाग आणि प्रेसमध्ये बर्‍यापैकी उच्च गुण प्राप्त केले. मला अविवेकीपणाच्या निंदेची भीती वाटत नाही, कारण मी ताबडतोब खालील जोडण्यास तयार आहे; मी प्रौढत्वात पोहोचलो तेव्हाही, मी माझ्या एकल मैफिलींच्या कार्यक्रमांमध्ये बाखचा समावेश करण्याचे धाडस केले नाही. परंतु मी केवळ विद्यार्थ्यांसह महान पॉलीफोनिस्टच्या प्रस्तावना आणि फ्यूग्स आणि इतर रचनांमधून जात नाही: या रचना माझ्या कानात, माझ्या डोक्यात आहेत, कारण, संगीतात राहून, त्यांच्याशिवाय कोणीही करू शकत नाही. आणखी एक रचना, बोटांनी उत्तम प्रकारे प्रभुत्व मिळविली आहे, ती तुमच्यासाठी अनसुलझे राहिली आहे, जणू काही तुम्ही लेखकाच्या गुप्त विचारांवर कधीच कानाडोळा केला नाही. प्रेमळ नाटकांच्या बाबतीतही असेच घडते – एक ना एक मार्ग तुम्ही नंतर त्यांच्याकडे येतो, जीवनानुभवाने समृद्ध.

हे प्रदीर्घ अवतरण आपल्याला पियानोवादकाची प्रतिभा विकसित करण्याचे आणि तिचे भांडार समृद्ध करण्याचे मार्ग काय होते हे स्पष्ट करते आणि तिच्या कलेची प्रेरक शक्ती समजून घेण्यासाठी आधार प्रदान करते. हा योगायोग नाही, जसे आपण आता पाहतो, डेव्हिडोविच जवळजवळ कधीही आधुनिक संगीत सादर करत नाही: प्रथम, तिला तिचे मुख्य शस्त्र येथे दर्शविणे कठीण आहे - मोहक मधुर कॅन्टेलेना, पियानोवर गाण्याची क्षमता आणि दुसरे म्हणजे ती आहे. संगीतातील सट्टा, द्या आणि परिपूर्ण रचनांनी स्पर्श केला नाही. "कदाचित माझ्या मर्यादित क्षितिजांसाठी मी टीका करण्यास पात्र आहे," कलाकाराने कबूल केले. "परंतु मी माझ्या सर्जनशील नियमांपैकी एक बदलू शकत नाही: आपण कार्यक्षमतेत निष्पाप असू शकत नाही."

समीक्षेने बेला डेव्हिडोविचला पियानो कवी म्हटले आहे. ही सामान्य संज्ञा दुसर्‍यासह बदलणे अधिक योग्य आहे: पियानोवरील गायक. तिच्यासाठी, एखादे वाद्य वाजवणे नेहमीच गाण्यासारखेच होते, तिने स्वतः कबूल केले की तिला "संगीत स्वरात वाटते." हे तिच्या कलेच्या विशिष्टतेचे रहस्य आहे, जे केवळ एकल परफॉर्मन्समध्येच नव्हे तर जोडणीमध्ये देखील स्पष्टपणे प्रकट होते. पन्नासच्या दशकात, ती अनेकदा तिच्या पतीसोबत युगलगीत खेळत असे, एक प्रतिभावान व्हायोलिन वादक जो लवकर मरण पावला, युलियन सिटकोवेत्स्की, नंतर इगोर ओइस्ट्राखसह, तिच्या मुलासह, आधीच सुप्रसिद्ध व्हायोलिन वादक दिमित्री सिटकोवेत्स्की यांच्याबरोबर अनेकदा सादरीकरण आणि रेकॉर्डिंग केले. पियानोवादक आता सुमारे दहा वर्षांपासून यूएसएमध्ये राहत आहे. तिची टूरिंग अ‍ॅक्टिव्हिटी अलीकडेच अधिक तीव्र झाली आहे आणि जगभरातील मैफिलीच्या टप्प्यांवर दरवर्षी वाहणाऱ्या व्हर्च्युओसच्या प्रवाहात ती हरवून न जाण्यात यशस्वी झाली आहे. शब्दाच्या उत्कृष्ट अर्थाने तिचा "महिला पियानोवाद" या पार्श्वभूमीवर आणखी जोरदार आणि अप्रतिम प्रभाव पाडतो. 1988 मध्ये तिच्या मॉस्को दौर्‍याने याची पुष्टी झाली.

ग्रिगोरिव्ह एल., प्लेटेक या., 1990