जॅक थिबॉड |

जॅक थिबॉड

1 सप्टेंबर 1953 रोजी, जपानच्या वाटेवर, फ्रेंच व्हायोलिन स्कूलचे मान्यताप्राप्त प्रमुख, XNUMXव्या शतकातील सर्वात उत्कृष्ट व्हायोलिन वादकांपैकी एक, जॅक थिबॉल्ट यांचे निधन झाल्याच्या बातमीने संगीत जगाला धक्का बसला. बार्सिलोनाजवळील माउंट सेमेटजवळ विमान अपघात.

थिबॉट हा खरा फ्रेंच माणूस होता, आणि जर एखाद्या फ्रेंच व्हायोलिन कलेची सर्वात आदर्श अभिव्यक्ती कल्पना केली तर ती त्याच्यामध्ये तंतोतंत मूर्त होती, त्याचे वादन, कलात्मक देखावा, त्याच्या कलात्मक व्यक्तिमत्त्वाचे एक विशेष कोठार. जीन-पियरे डोरियनने थिबॉटबद्दल एका पुस्तकात लिहिले: “क्रेसलरने मला एकदा सांगितले की थिबॉल्ट हा जगातील सर्वात मोठा व्हायोलिन वादक होता. निःसंशयपणे, तो फ्रान्समधील सर्वात मोठा व्हायोलिनवादक होता आणि जेव्हा तो वाजवला तेव्हा असे वाटले की आपण फ्रान्सचाच एक भाग गाताना ऐकला आहे.

“थिबॉट हे केवळ प्रेरित कलाकार नव्हते. तो एक स्फटिक-स्पष्टपणे प्रामाणिक माणूस होता, चैतन्यशील, विनोदी, मोहक - खरा फ्रेंच माणूस होता. त्याची कामगिरी, प्रामाणिक सौहार्दाने ओतलेली, शब्दाच्या उत्कृष्ट अर्थाने आशावादी, एका संगीतकाराच्या बोटाखाली जन्माला आली ज्याने प्रेक्षकांशी थेट संवाद साधून सर्जनशील निर्मितीचा आनंद अनुभवला. — थिबॉल्टच्या मृत्यूला डेव्हिड ओइस्ट्राखने अशा प्रकारे प्रतिसाद दिला.

थिबॉल्टने सादर केलेली संत-सेन्स, लालो, फ्रँक यांची व्हायोलिन वाद्ये ऐकणारा कोणीही हे कधीच विसरणार नाही. लहरी कृपेने त्याने लालोच्या स्पॅनिश सिम्फनीचा शेवट वाजवला; आश्चर्यकारक प्लॅस्टिकिटीसह, प्रत्येक वाक्यांशाच्या पूर्णतेचा पाठलाग करून, त्याने सेंट-सेन्सच्या मादक राग व्यक्त केले; उदात्तपणे सुंदर, अध्यात्मिक मानवीकृत श्रोता फ्रँकच्या सोनाटासमोर दिसले.

“अभिजात भाषेचे त्यांचे स्पष्टीकरण कोरड्या शैक्षणिकतेच्या चौकटीने मर्यादित नव्हते आणि फ्रेंच संगीताची कामगिरी अतुलनीय होती. सेंट-सेन्सची थर्ड कॉन्सर्टो, रोन्डो कॅप्रिकिओसो आणि हवानाइस, लालोची स्पॅनिश सिम्फनी, चौसनची कविता, फॉरे आणि फ्रँकची सोनाटस इत्यादी सारख्या कामांचा त्यांनी नवीन मार्गाने खुलासा केला. या कामांची त्यांची व्याख्या व्हायोलिनवादकांच्या पुढील पिढ्यांसाठी एक नमुना बनली.

थिबॉल्टचा जन्म 27 सप्टेंबर 1881 रोजी बोर्डो येथे झाला. त्याचे वडील, एक उत्कृष्ट व्हायोलिन वादक, ऑपेरा ऑर्केस्ट्रामध्ये काम करत होते. पण जॅकच्या जन्मापूर्वीच त्याच्या वडिलांची व्हायोलिन कारकीर्द डाव्या हाताच्या चौथ्या बोटाच्या शोषामुळे संपली. अध्यापनशास्त्राचा अभ्यास करण्याशिवाय दुसरे काही करायचे नव्हते आणि केवळ व्हायोलिनच नाही तर पियानो देखील. आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, त्याने संगीत आणि शैक्षणिक कलेच्या दोन्ही क्षेत्रात यशस्वीरित्या प्रभुत्व मिळवले. काही झाले तरी शहरात त्याचे मोठे कौतुक झाले. जॅकला त्याची आई आठवत नव्हती, कारण तो दीड वर्षाचा असताना तिचा मृत्यू झाला.

जॅक हा कुटुंबातील सातवा मुलगा आणि सर्वात धाकटा होता. त्याचा एक भाऊ 2 वर्षांचा, तर दुसरा 6 व्या वर्षी मरण पावला. वाचलेल्यांना उत्तम संगीतमयतेने ओळखले गेले. अल्फोन्स थिबॉट, एक उत्कृष्ट पियानोवादक, वयाच्या 12 व्या वर्षी पॅरिस कंझर्व्हेटरी कडून प्रथम पारितोषिक प्राप्त झाले. अनेक वर्षांपासून ते अर्जेंटिनामधील एक प्रमुख संगीत व्यक्तिमत्व होते, जिथे ते त्यांचे शिक्षण पूर्ण केल्यानंतर लवकरच आले. जोसेफ थिबॉट, पियानोवादक, बोर्डो येथील कंझर्व्हेटरीमध्ये प्राध्यापक झाले; त्याने पॅरिसमधील लुई डायमरबरोबर अभ्यास केला, कॉर्टोटला त्याच्याकडून अभूतपूर्व डेटा सापडला. तिसरा भाऊ, फ्रान्सिस, एक सेलिस्ट आहे आणि त्यानंतर त्याने ओरानमधील कंझर्व्हेटरीचे संचालक म्हणून काम केले. Hippolyte, एक व्हायोलिन वादक, Massard चा विद्यार्थी, जो दुर्दैवाने उपभोगामुळे लवकर मरण पावला, असाधारणपणे प्रतिभावान होता.

गंमत म्हणजे, जॅकचे वडील सुरुवातीला (ते 5 वर्षांचे असताना) पियानो शिकवू लागले आणि जोसेफ व्हायोलिन. पण लवकरच भूमिका बदलल्या. हिप्पोलाइटच्या मृत्यूनंतर, जॅकने त्याच्या वडिलांना व्हायोलिनवर स्विच करण्याची परवानगी मागितली, ज्याने त्याला पियानोपेक्षा जास्त आकर्षित केले.

कुटुंब अनेकदा संगीत वाजवत. जॅकला चौकडीची संध्याकाळ आठवली, जिथे सर्व वाद्यांचे भाग भाऊंनी सादर केले होते. एकदा, हिपोलाइटच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, त्यांनी शुबर्टच्या बी-मोल त्रिकूटाची भूमिका केली, ती थिबॉट-कॉर्टोट-कॅसलच्या जोडीची भविष्यातील उत्कृष्ट नमुना. "अन व्हायोलॉन पार्ले" या आठवणींचे पुस्तक मोझार्टच्या संगीतावरील छोट्या जॅकच्या विलक्षण प्रेमाकडे निर्देश करते, हे देखील वारंवार सांगितले जाते की त्याचा "घोडा", ज्याने प्रेक्षकांची सतत प्रशंसा केली, तो रोमान्स (एफ) होता. बीथोव्हेन. हे सर्व थिबॉटच्या कलात्मक व्यक्तिमत्त्वाचे सूचक आहे. व्हायोलिन वादकाचा कर्णमधुर स्वभाव मोझार्टला त्याच्या कलेतील स्पष्टता, शैलीतील परिष्कृतता आणि मृदू गीतकारिता यांनी स्वाभाविकपणे प्रभावित केले.

थिबॉट आयुष्यभर कलेच्या विसंगतीपासून दूर राहिले; उग्र गतिशीलता, अभिव्यक्तीवादी उत्साह आणि अस्वस्थता यांनी त्याला किळस आणली. त्याची कामगिरी नेहमीच स्पष्ट, मानवी आणि आध्यात्मिक राहिली. म्हणूनच शुबर्ट, नंतर फ्रँक आणि बीथोव्हेनच्या वारशापासून - त्याच्या सर्वात गीतात्मक कृतींकडे - व्हायोलिनसाठी प्रणय, ज्यामध्ये उच्च नैतिक वातावरण होते, तर "वीर" बीथोव्हेन अधिक कठीण होते. जर आपण थिबॉल्टच्या कलात्मक प्रतिमेची व्याख्या आणखी विकसित केली तर आपल्याला हे मान्य करावे लागेल की तो संगीतातील तत्त्वज्ञ नव्हता, त्याने बाखच्या कलाकृतींनी प्रभावित केले नाही, ब्रह्मच्या कलेचा नाट्यमय ताण त्याच्यासाठी परका होता. पण शुबर्ट, मोझार्ट, लालोच्या स्पॅनिश सिम्फनी आणि फ्रँकच्या सोनाटामध्ये, या अतुलनीय कलाकाराची अद्भुत आध्यात्मिक समृद्धता आणि शुद्ध बुद्धी अत्यंत परिपूर्णतेने प्रकट झाली. त्याच्या सौंदर्याचा अभिमुखता अगदी लहान वयातच निश्चित होऊ लागला, ज्यामध्ये अर्थातच त्याच्या वडिलांच्या घरात राज्य करणाऱ्या कलात्मक वातावरणाने मोठी भूमिका बजावली.

वयाच्या 11 व्या वर्षी, थिबॉल्टने प्रथम सार्वजनिक देखावा केला. यश असे होते की त्याच्या वडिलांनी त्याला बोर्डोहून अँजर्स येथे नेले, जिथे तरुण व्हायोलिन वादकांच्या कामगिरीनंतर सर्व संगीत प्रेमींनी त्याच्याबद्दल उत्साहाने सांगितले. बोर्डोला परत आल्यावर त्याच्या वडिलांनी जॅकला शहरातील एका वाद्यवृंदाची जबाबदारी दिली. त्याच वेळी, यूजीन येसे येथे आले. मुलाचे ऐकल्यानंतर, त्याच्या प्रतिभेची ताजेपणा आणि मौलिकता पाहून त्याला धक्का बसला. "त्याला शिकवले पाहिजे," इझाईने त्याच्या वडिलांना सांगितले. आणि बेल्जियनने जॅकवर असा प्रभाव पाडला की त्याने आपल्या वडिलांना ब्रुसेल्सला पाठवण्याची विनवणी करण्यास सुरवात केली, जिथे येसेने कंझर्व्हेटरीमध्ये शिकवले. तथापि, वडिलांनी आक्षेप घेतला, कारण त्याने आधीच पॅरिस कंझर्व्हेटरीमधील प्राध्यापक मार्टिन मार्सिक यांच्याशी आपल्या मुलाबद्दल वाटाघाटी केली होती. आणि तरीही, थिबॉल्टने स्वतः नंतर निदर्शनास आणल्याप्रमाणे, इझाईने त्याच्या कलात्मक निर्मितीमध्ये मोठी भूमिका बजावली आणि त्याने त्याच्याकडून अनेक मौल्यवान गोष्टी घेतल्या. आधीच एक प्रमुख कलाकार बनल्यानंतर, थिबॉल्टने इझायाशी सतत संपर्क ठेवला, अनेकदा बेल्जियममधील त्याच्या व्हिलाला भेट दिली आणि क्रेस्लर आणि कॅसल्सच्या जोडीमध्ये सतत भागीदार होता.

1893 मध्ये, जॅक 13 वर्षांचा असताना त्याला पॅरिसला पाठवण्यात आले. स्टेशनवर, त्याच्या वडिलांनी आणि भावांनी त्याला उतरताना पाहिले आणि ट्रेनमध्ये, एक दयाळू स्त्रीने त्याची काळजी घेतली, मुलगा एकटाच प्रवास करत आहे याची काळजी घेतली. पॅरिसमध्ये, थिबॉल्ट त्याच्या वडिलांच्या भावाची वाट पाहत होता, जो लष्करी जहाजे बांधणारा धडाकेबाज कारखाना कामगार होता. फॉबबर्ग सेंट-डेनिसमध्ये काकांचे वास्तव्य, त्यांची दैनंदिन दिनचर्या आणि आनंदहीन कामाच्या वातावरणाने जॅकला त्रास दिला. आपल्या काकांकडून स्थलांतर केल्यावर, त्याने मॉन्टमार्टे येथील रु रेमे येथे पाचव्या मजल्यावर एक छोटी खोली भाड्याने घेतली.

पॅरिसमध्ये आल्यानंतर दुसर्‍या दिवशी, तो मार्सिकच्या कंझर्व्हेटरीमध्ये गेला आणि त्याला त्याच्या वर्गात स्वीकारण्यात आले. मार्सिकने विचारले की कोणता संगीतकार जॅकला सर्वात जास्त आवडतो, तरुण संगीतकाराने संकोच न करता उत्तर दिले - मोझार्ट.

थिबॉटने मार्सिकच्या वर्गात 3 वर्षे शिक्षण घेतले. कार्ल फ्लेश, जॉर्ज एनेस्कू, व्हॅलेरियो फ्रँचेट्टी आणि इतर उल्लेखनीय व्हायोलिन वादकांना प्रशिक्षण देणारे ते एक नामवंत शिक्षक होते. थिबॉटने शिक्षकांना आदराने वागवले.

कंझर्व्हेटरीमध्ये त्याच्या अभ्यासादरम्यान, तो खूप खराब जगला. वडील पुरेसे पैसे पाठवू शकत नव्हते - कुटुंब मोठे होते आणि कमाई माफक होती. जॅकला लहान ऑर्केस्ट्रामध्ये खेळून अतिरिक्त पैसे कमवावे लागले: लॅटिन क्वार्टरमधील कॅफे रूजमध्ये, व्हरायटी थिएटरचा ऑर्केस्ट्रा. त्यानंतर, त्याने कबूल केले की त्याच्या तारुण्याच्या या कठोर शाळेबद्दल आणि व्हरायटी ऑर्केस्ट्रासह 180 परफॉर्मन्सबद्दल त्याला पश्चात्ताप झाला नाही, जिथे त्याने दुसऱ्या व्हायोलिन कन्सोलमध्ये वाजवले. त्याला रु रेमेच्या पोटमाळात जीवनाचा पश्चात्ताप झाला नाही, जिथे तो दोन पुराणमतवादी, जॅक कॅपडेविले आणि त्याचा भाऊ फेलिक्ससह राहत होता. ते कधीकधी चार्ल्स मॅन्सियर यांच्यासोबत सामील झाले होते आणि त्यांनी संपूर्ण संध्याकाळ संगीत वाजवून घालवली.

थिबॉटने 1896 मध्ये कंझर्व्हेटरीमधून पदवी प्राप्त केली, प्रथम पारितोषिक आणि सुवर्णपदक जिंकले. पॅरिसच्या संगीत वर्तुळातील त्याची कारकीर्द नंतर चॅटलेटमधील मैफिलीतील एकल परफॉर्मन्ससह आणि 1898 मध्ये एडवर्ड कोलोनच्या ऑर्केस्ट्रासह एकत्रित केली गेली. आतापासून, तो पॅरिसचा आवडता आहे आणि व्हरायटी थिएटरचे प्रदर्शन कायमचे मागे आहेत. या काळात थिबॉल्टच्या खेळामुळे श्रोत्यांमध्ये जी छाप पडली होती त्याबद्दल एनेस्कूने आपल्यासाठी सर्वात उजळ ओळी सोडल्या.

“त्याने माझ्या आधी अभ्यास केला,” एनेस्कू लिहितात, “मार्सिकबरोबर. मी पहिल्यांदा ऐकले तेव्हा मी पंधरा वर्षांचा होतो; खरे सांगायचे तर माझा श्वास सुटला. मी आनंदाने माझ्या बाजूला होतो. ते खूप नवीन, असामान्य होते! जिंकलेल्या पॅरिसने त्याला प्रिन्स चार्मिंग म्हटले आणि प्रेमात पडलेल्या स्त्रीप्रमाणे त्याच्यावर मोहित झाले. थिबॉल्ट हा व्हायोलिन वादकांपैकी पहिला होता ज्याने लोकांना पूर्णपणे नवीन आवाज प्रकट केला - हात आणि ताणलेल्या तारांच्या संपूर्ण एकतेचा परिणाम. त्याचे खेळ आश्चर्यकारकपणे कोमल आणि उत्कट होते. त्याच्या तुलनेत सरसाटे म्हणजे शीतल परिपूर्णता. व्हायार्डोटच्या मते, ही एक यांत्रिक नाइटिंगेल आहे, तर थिबॉट, विशेषत: उच्च आत्म्यांमध्ये, एक जिवंत नाइटिंगेल होता.

1901 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, थिबॉल्ट ब्रुसेल्सला गेला, जिथे त्याने सिम्फनी मैफिलींमध्ये सादरीकरण केले; इजाई आयोजित करतात. येथे त्यांची छान मैत्री सुरू झाली, जी महान बेल्जियन व्हायोलिन वादकाच्या मृत्यूपर्यंत टिकली. ब्रुसेल्सहून, थिबॉट बर्लिनला गेला, जिथे तो जोआकिमला भेटला आणि डिसेंबर 29 मध्ये तो फ्रेंच संगीतकारांच्या संगीताला समर्पित मैफिलीत भाग घेण्यासाठी प्रथमच रशियाला आला. तो पियानोवादक L. Würmser आणि कंडक्टर A. Bruno सोबत परफॉर्म करतो. डिसेंबर 1902 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे झालेल्या मैफिलीला खूप यश मिळाले. कमी यशासह, थिबॉट मॉस्कोमध्ये XNUMX च्या सुरूवातीस मैफिली देते. सेलिस्ट ए. ब्रॅंडुकोव्ह आणि पियानोवादक माझुरिना, ज्यांच्या कार्यक्रमात त्चैकोव्स्की ट्रिओचा समावेश होता, त्यांच्या चेंबरची संध्याकाळ, एन. काश्किन: , आणि दुसरे म्हणजे, त्याच्या कामगिरीच्या कठोर आणि बुद्धिमान संगीतामुळे आनंद झाला. तरुण कलाकार कोणत्याही विशेष गुणवान प्रभावापासून दूर राहतो, परंतु रचनामधून सर्वकाही कसे घ्यावे हे त्याला माहित आहे. उदाहरणार्थ, आम्ही कोणाकडूनही ऐकले नाही की Rondo Capriccioso अशा कृपेने आणि तेजाने खेळला, जरी तो त्याच वेळी कामगिरीच्या पात्राच्या तीव्रतेच्या दृष्टीने निर्दोष होता.

1903 मध्ये, थिबॉल्टने युनायटेड स्टेट्सला पहिला प्रवास केला आणि या काळात अनेकदा इंग्लंडमध्ये मैफिली दिल्या. सुरुवातीला, त्याने कार्लो बर्गोन्झीचे व्हायोलिन वाजवले, नंतर अद्भुत स्ट्रॅडिव्हरियसवर, जे एकेकाळी XNUMX व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या उत्कृष्ट फ्रेंच व्हायोलिन वादक पी. बायोचे होते.

जानेवारी 1906 मध्ये जेव्हा थिबॉटला ए. सिलोटी यांनी सेंट पीटर्सबर्ग येथे मैफिलीसाठी आमंत्रित केले होते, तेव्हा त्यांचे वर्णन एक अद्भुत प्रतिभावान व्हायोलिनवादक म्हणून केले गेले होते ज्याने धनुष्याचे परिपूर्ण तंत्र आणि अद्भुत मधुरता दोन्ही दाखवले. या भेटीत, थिबॉल्टने रशियन जनतेवर पूर्णपणे विजय मिळवला.

पहिल्या महायुद्धापूर्वी थिबॉट आणखी दोन वेळा रशियामध्ये होता - ऑक्टोबर 1911 आणि 1912/13 हंगामात. 1911 च्या मैफिलींमध्ये त्याने ई फ्लॅट मेजर, लालोची स्पॅनिश सिम्फनी, बीथोव्हन आणि सेंट-सेन्स सोनाटामध्ये मोझार्टचा कॉन्सर्ट सादर केला. थिबॉल्टने सिलोटीसोबत एक सोनाटा संध्याकाळ दिली.

रशियन म्युझिकल वृत्तपत्रात त्यांनी त्याच्याबद्दल लिहिले: “थिबॉल्ट हा उच्च गुणवत्तेचा, उच्च उड्डाणाचा कलाकार आहे. तेज, सामर्थ्य, गीतकारिता – ही त्याच्या खेळाची मुख्य वैशिष्ट्ये आहेत: पुण्यनीचे “प्रिल्युड एट अ‍ॅलेग्रो”, सेंट-सेन्सचे “रोंडो”, उल्लेखनीय सहजतेने, कृपेने वाजवले गेले किंवा गायले गेले. थिबॉट हा चेंबर परफॉर्मरपेक्षा प्रथम श्रेणीचा एकलवादक अधिक आहे, जरी त्याने सिलोटीसोबत खेळलेला बीथोव्हेन सोनाटा निर्दोषपणे गेला.

शेवटची टिप्पणी आश्चर्यकारक आहे, कारण 1905 मध्ये त्यांनी कॉर्टोट आणि कॅसल्ससह स्थापित केलेल्या प्रसिद्ध त्रिकुटाचे अस्तित्व थिबॉटच्या नावाशी जोडलेले आहे. Casals ने अनेक वर्षांनंतर या त्रिकूटाची आठवण करून दिली ती उबदारपणाने. कॉरेडोरशी झालेल्या संभाषणात ते म्हणाले की 1914 च्या युद्धाच्या काही वर्षांपूर्वी या समूहाने काम करण्यास सुरुवात केली आणि त्याचे सदस्य बंधुत्वाच्या मैत्रीने एकत्र आले. “या मैत्रीतूनच आमच्या तिघांचा जन्म झाला. युरोपच्या किती सहली! मैत्री आणि संगीतामुळे आम्हाला किती आनंद झाला!” आणि पुढे: “आम्ही शुबर्टचे बी-फ्लॅट त्रिकूट बहुतेक वेळा सादर केले. याव्यतिरिक्त, हेडन, बीथोव्हेन, मेंडेलसोहन, शुमन आणि रॅव्हेल हे त्रिकूट आमच्या भांडारात दिसले.

पहिल्या महायुद्धापूर्वी, थिबॉल्टची आणखी एक रशियाची सहल नियोजित होती. नोव्हेंबर 1914 मध्ये मैफिली नियोजित होत्या. युद्धाच्या उद्रेकामुळे थिबॉल्टच्या हेतूंची अंमलबजावणी होण्यास प्रतिबंध झाला.

पहिल्या महायुद्धादरम्यान, थिबॉटला सैन्यात भरती करण्यात आले. तो व्हरडूनजवळ मार्नेवर लढला, हाताला जखम झाली आणि खेळण्याची संधी त्याने जवळजवळ गमावली. तथापि, नशीब अनुकूल ठरले - त्याने केवळ त्याचे जीवनच नव्हे तर त्याचा व्यवसाय देखील वाचविला. 1916 मध्ये, थिबॉट डिमोबिलाइझ करण्यात आले आणि लवकरच मोठ्या "नॅशनल मॅटिनीज" मध्ये सक्रिय भाग घेतला. 1916 मध्ये, हेन्री कॅसेडेससने सिलोटीला लिहिलेल्या पत्रात, कॅपेट, कॉर्टोट, इव्हिट, थिबॉट आणि रिस्लर यांच्या नावांची यादी केली आणि लिहितात: “आम्ही प्रगाढ विश्वासाने भविष्याकडे पाहतो आणि आमच्या युद्धकाळातही, उदयास हातभार लावायचा आहे. आमच्या कलेचे."

युद्धाचा शेवट मास्टरच्या परिपक्वतेच्या वर्षांशी जुळला. तो एक मान्यताप्राप्त अधिकारी आहे, फ्रेंच व्हायोलिन कलेचा प्रमुख आहे. 1920 मध्ये, पियानोवादक मार्गुरिट लाँग यांच्यासमवेत त्यांनी पॅरिसमधील इकोले नॉर्मल डी म्युझिक या उच्च संगीत विद्यालयाची स्थापना केली.

थिबॉल्टसाठी 1935 हे वर्ष खूप आनंदाचे होते - त्याचा विद्यार्थी जिनेट नेव्हने डेव्हिड ओइस्ट्राख आणि बोरिस गोल्डस्टीन सारख्या जबरदस्त प्रतिस्पर्ध्यांचा पराभव करून वॉर्सा येथील हेन्रिक विनियाव्स्की आंतरराष्ट्रीय स्पर्धेत प्रथम पारितोषिक जिंकले.

एप्रिल 1936 मध्ये, थिबॉट कॉर्टॉटसह सोव्हिएत युनियनमध्ये आला. सर्वात मोठ्या संगीतकारांनी त्याच्या कामगिरीला प्रतिसाद दिला - G. Neuhaus, L. Zeitlin आणि इतर. G. Neuhaus यांनी लिहिले: “थिबॉट परिपूर्णतेसाठी व्हायोलिन वाजवतो. त्याच्या व्हायोलिन तंत्रावर एकही निंदा होऊ शकत नाही. थिबॉल्ट हा शब्दाच्या उत्तम अर्थाने "गोड-वाणी" आहे, तो कधीही भावनिकता आणि गोडपणात पडत नाही. गॅब्रिएल फॉरे आणि सीझर फ्रँक यांचे सोनाटस, त्यांनी कॉर्टोटसह एकत्रितपणे सादर केले, या दृष्टिकोनातून विशेषतः मनोरंजक होते. थिबॉट सुंदर आहे, त्याचे व्हायोलिन गाते; थिबॉल्ट एक रोमँटिक आहे, त्याच्या व्हायोलिनचा आवाज असामान्यपणे मऊ आहे, त्याचा स्वभाव अस्सल, वास्तविक, संसर्गजन्य आहे; थिबॉटच्या अभिनयातील प्रामाणिकपणा, त्याच्या विलक्षण पद्धतीचे आकर्षण, श्रोत्याला कायमचे मोहित करते ... "

न्यूहॉस बिनशर्त थिबॉटला रोमँटिकमध्ये स्थान देतो, त्याला त्याचा रोमँटिसिझम काय वाटतो हे स्पष्ट न करता. जर हे त्याच्या कार्यशैलीच्या मौलिकतेचा संदर्भ देते, प्रामाणिकपणाने, सौहार्दाने प्रकाशित होते, तर कोणीही अशा निर्णयाशी पूर्णपणे सहमत होऊ शकतो. केवळ थिबॉल्टचा रोमँटिसिझम “लिस्टोव्हियन” नाही, आणि त्याहूनही “पॅगॅनियन” नाही तर “फ्रँकिश” आहे, जो सीझर फ्रँकच्या अध्यात्म आणि उदात्ततेतून आला आहे. त्याचा प्रणय अनेक प्रकारे इजायाच्या प्रणयाशी सुसंगत होता, फक्त त्याहून अधिक शुद्ध आणि बौद्धिक होता.

1936 मध्ये मॉस्कोमध्ये राहताना, थिबॉटला सोव्हिएत व्हायोलिन स्कूलमध्ये खूप रस होता. त्यांनी आमच्या राजधानीला “व्हायोलिन वादकांचे शहर” असे संबोधले आणि तत्कालीन तरुण बोरिस गोल्डस्टीन, मरीना कोझोलुपोवा, गॅलिना बॅरिनोव्हा आणि इतरांच्या वादनाबद्दल त्यांचे कौतुक केले. “कार्यक्षमतेचा आत्मा”, आणि जे आपल्या पाश्चात्य युरोपीय वास्तविकतेपेक्षा वेगळे आहे” आणि हे थिबॉटचे वैशिष्ट्य आहे, ज्यांच्यासाठी “कार्यक्षमतेचा आत्मा” ही नेहमीच कलेत मुख्य गोष्ट आहे.

सोव्हिएत समीक्षकांचे लक्ष फ्रेंच व्हायोलिन वादकांच्या वादनाच्या शैलीने, त्याच्या व्हायोलिन तंत्राने वेधले गेले. I. Yampolsky यांनी त्यांच्या लेखात त्यांची नोंद केली. तो लिहितो की जेव्हा थिबॉट वाजवतो तेव्हा त्याचे वैशिष्ट्य होते: भावनिक अनुभवांशी संबंधित शरीराची गतिशीलता, व्हायोलिन कमी आणि सपाट धरून ठेवणे, उजव्या हाताच्या सेटिंगमध्ये एक उंच कोपर आणि बोटांनी धनुष्य पकडणे. एक छडी वर अत्यंत मोबाइल आहेत. Thiebaud धनुष्य लहान तुकडे खेळला, एक दाट तपशील, अनेकदा स्टॉक येथे वापरले; मी फर्स्ट पोझिशन आणि ओपन स्ट्रिंग्स खूप वापरले.

थिबॉटने दुसरे महायुद्ध मानवतेची थट्टा आणि सभ्यतेला धोका असल्याचे मानले. त्याच्या रानटीपणासह फॅसिझम थिबॉटसाठी सेंद्रियपणे परका होता, जो युरोपियन संगीत संस्कृतीतील सर्वात परिष्कृत - फ्रेंच संस्कृतीच्या परंपरांचा वारस आणि संरक्षक होता. मार्गुरिट लाँग आठवते की युद्धाच्या सुरुवातीस, ती आणि थिबॉट, सेलिस्ट पियरे फोर्नियर आणि ग्रँड ऑपेरा ऑर्केस्ट्राचे कॉन्सर्टमास्टर मॉरिस व्हिलोट परफॉर्मन्ससाठी फॉरेचे पियानो चौकडी तयार करत होते, ही रचना 1886 मध्ये लिहिलेली होती आणि कधीही सादर केली नाही. चौकडी ग्रामोफोन रेकॉर्डवर नोंदवायची होती. रेकॉर्डिंग 10 जून 1940 रोजी नियोजित होते, परंतु सकाळी जर्मन हॉलंडमध्ये दाखल झाले.

"हादरलो, आम्ही स्टुडिओत गेलो," लाँग आठवते. - मला थिबॉल्टची तळमळ जाणवली: त्याचा मुलगा रॉजर आघाडीवर लढला. युद्धादरम्यान आमचा उत्साह शिगेला पोहोचला. मला असे दिसते की रेकॉर्डने हे योग्य आणि संवेदनशीलपणे प्रतिबिंबित केले आहे. दुसऱ्या दिवशी, रॉजर थिबॉल्टचा वीर मृत्यू झाला.

युद्धादरम्यान, थिबॉट, मार्गुराइट लाँगसह, व्याप्त पॅरिसमध्ये राहिले आणि येथे त्यांनी 1943 मध्ये फ्रेंच राष्ट्रीय पियानो आणि व्हायोलिन स्पर्धा आयोजित केली. युद्धानंतर पारंपारिक बनलेल्या स्पर्धांना नंतर त्यांचे नाव देण्यात आले.

तथापि, जर्मन ताब्याच्या तिसऱ्या वर्षी पॅरिसमध्ये झालेल्या स्पर्धांपैकी पहिली स्पर्धा खरोखरच एक वीर कृत्य होती आणि फ्रेंच लोकांसाठी त्याचे नैतिक महत्त्व होते. 1943 मध्ये, जेव्हा असे वाटत होते की फ्रान्सची जिवंत शक्ती लकवाग्रस्त झाली आहे, तेव्हा दोन फ्रेंच कलाकारांनी हे दाखविण्याचा निर्णय घेतला की जखमी फ्रान्सचा आत्मा अजिंक्य आहे. अडचणी असूनही, वरवर अजिबात, केवळ विश्वासाने सशस्त्र, मार्गुरिट लाँग आणि जॅक थिबॉल्ट यांनी राष्ट्रीय स्पर्धेची स्थापना केली.

आणि अडचणी भयानक होत्या. एस. खेंटोव्हा यांनी पुस्तकात प्रसारित केलेल्या लाँगच्या कथेचा आधार घेत, स्पर्धा निरुपद्रवी सांस्कृतिक उपक्रम म्हणून सादर करून नाझींच्या सतर्कतेला कमी करणे आवश्यक होते; पैसे मिळणे आवश्यक होते, जे शेवटी पाटे-मॅकोनी रेकॉर्ड कंपनीने प्रदान केले होते, ज्याने संस्थात्मक कामे हाती घेतली होती, तसेच बक्षिसांचा काही भाग अनुदानित केला होता. जून 1943 मध्ये शेवटी स्पर्धा झाली. त्याचे विजेते पियानोवादक सॅमसन फ्रँकोइस आणि व्हायोलिन वादक मिशेल ऑक्लेअर होते.

युद्धानंतर पुढील स्पर्धा 1946 मध्ये झाली. फ्रान्स सरकारने त्यांच्या संघटनेत भाग घेतला. स्पर्धा ही राष्ट्रीय आणि प्रमुख आंतरराष्ट्रीय घटना बनली आहे. थिबॉटच्या मृत्यूपर्यंत त्यांची स्थापना झाल्यापासून घडलेल्या पाच स्पर्धांमध्ये जगभरातील शेकडो व्हायोलिन वादक सहभागी झाले होते.

1949 मध्ये, थिबॉटला त्याच्या प्रिय विद्यार्थिनी जिनेट नेव्हच्या मृत्यूने धक्का बसला, ज्याचा विमान अपघातात मृत्यू झाला. पुढच्या स्पर्धेत तिच्या नावाने बक्षीस देण्यात आले. सर्वसाधारणपणे, वैयक्तिक बक्षिसे ही पॅरिस स्पर्धांच्या परंपरांपैकी एक बनली आहे - मॉरिस रॅव्हेल मेमोरियल प्राइज, येहुदी मेनुहिन प्राइज (1951).

युद्धानंतरच्या काळात मार्गुरिट लाँग आणि जॅक थिबॉल्ट यांनी स्थापन केलेल्या संगीत शाळेच्या क्रियाकलाप तीव्र झाले. त्यांना ही संस्था निर्माण करण्यास कारणीभूत कारणे म्हणजे पॅरिस कंझर्वेटोअरमध्ये संगीत शिक्षणाच्या मंचावर असमाधानी होते.

40 च्या दशकात, शाळेत दोन वर्ग होते - पियानो वर्ग, लॉंगच्या नेतृत्वाखाली, आणि व्हायोलिन वर्ग, जॅक थिबॉल्टचा. त्यांना त्यांच्या विद्यार्थ्यांनी मदत केली. शाळेची तत्त्वे - कामातील कठोर शिस्त, स्वतःच्या खेळाचे सखोल विश्लेषण, विद्यार्थ्यांचे व्यक्तिमत्व मुक्तपणे विकसित करण्यासाठी प्रदर्शनात नियमांचा अभाव, परंतु सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे - अशा उत्कृष्ट कलाकारांसह अभ्यास करण्याची संधी अनेकांना आकर्षित करते. विद्यार्थ्यांना शाळेत. शाळेच्या विद्यार्थ्यांना शास्त्रीय कार्यांव्यतिरिक्त, आधुनिक संगीत साहित्यातील सर्व प्रमुख घटनांशी ओळख करून देण्यात आली. थिबॉटच्या वर्गात, होनेगर, ऑरिक, मिलहॉड, प्रोकोफीव्ह, शोस्ताकोविच, काबालेव्स्की आणि इतरांची कामे शिकली गेली.

थिबॉटच्या वाढत्या उलगडत चाललेल्या अध्यापनशास्त्रीय क्रियाकलापांना दुःखद मृत्यूमुळे व्यत्यय आला. तो प्रचंड भरलेल्या आणि थकलेल्या ऊर्जेपासून दूर गेला. त्यांनी स्थापन केलेल्या स्पर्धा आणि शाळा त्यांच्या अविस्मरणीय स्मृती आहेत. परंतु ज्यांनी त्याला वैयक्तिकरित्या ओळखले त्यांच्यासाठी तो अजूनही कॅपिटल अक्षर असलेला एक माणूस राहील, मोहकपणे साधा, सौहार्दपूर्ण, दयाळू, अविभाज्यपणे प्रामाणिक आणि इतर कलाकारांबद्दलच्या त्याच्या निर्णयामध्ये वस्तुनिष्ठ, त्याच्या कलात्मक आदर्शांमध्ये उत्कृष्टपणे शुद्ध आहे.

एल. राबेन