Samuil Abramovich Samosud (समुइल समोसुद) |

सॅम्युइल समोसुद

सोव्हिएत कंडक्टर, यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट (1937), तीन स्टॅलिन पारितोषिकांचे विजेते (1941, 1947, 1952). “माझा जन्म टिफ्लिस शहरात झाला. माझे वडील कंडक्टर होते. माझ्या लहानपणापासूनच संगीताचा कल दिसून आला. माझ्या वडिलांनी मला कॉर्नेट-ए-पिस्टन आणि सेलो वाजवायला शिकवले. वयाच्या सहाव्या वर्षी माझ्या एकल परफॉर्मन्सला सुरुवात झाली. नंतर, टिफ्लिस कंझर्व्हेटरीमध्ये, मी प्रोफेसर ई. गिजिनी आणि सेलो यांच्याबरोबर प्रोफेसर ए. पोलिव्हको यांच्यासोबत वाऱ्याच्या साधनांचा अभ्यास करायला सुरुवात केली.” म्हणून समोसूद त्याच्या आत्मचरित्रात्मक नोंदीला सुरुवात करतो.

1905 मध्ये संगीत शाळेतून पदवी घेतल्यानंतर, तरुण संगीतकार प्रागला गेला, जिथे त्याने प्रसिद्ध सेलिस्ट जी. विगन, तसेच प्राग ऑपेरा के. कोवारझोविट्सचे मुख्य कंडक्टर यांच्याबरोबर अभ्यास केला. संगीतकार व्ही. डी'अँडी आणि कंडक्टर ई. कोलोन यांच्या दिग्दर्शनाखाली पॅरिसियन “स्कोला कॅन्टोरम” मध्ये एसए समोसूदची पुढील सुधारणा झाली. बहुधा, तरीही त्याने स्वत: ला आयोजित करण्याचा निर्णय घेतला. तरीसुद्धा, परदेशातून परत आल्यानंतर काही काळ त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग पीपल्स हाऊसमध्ये एकलवादक-सेलिस्ट म्हणून काम केले.

1910 पासून, समोसूद ऑपेरा कंडक्टर म्हणून काम करत आहे. पीपल्स हाऊसमध्ये, त्याच्या नियंत्रणाखाली, फॉस्ट, लॅक्मे, ओप्रिचनिक, डबरोव्स्की आहेत. आणि 1916 मध्ये त्यांनी एफ. चालियापिनच्या सहभागाने "मरमेड" आयोजित केली. समोसूद आठवले: “गॅलिंकिन, जो सहसा शाल्यापिनचे सादरीकरण करतो, तो आजारी होता आणि ऑर्केस्ट्राने माझी जोरदार शिफारस केली. माझ्या तरुणपणाच्या दृष्टीकोनातून, चालियापिन या प्रस्तावावर अविश्वासू होते, परंतु तरीही ते सहमत झाले. या कामगिरीने माझ्या आयुष्यात खूप मोठी भूमिका बजावली, कारण भविष्यात मी चालियापिनचे जवळजवळ सर्व परफॉर्मन्स आयोजित केले आणि आधीच त्याच्या आग्रहावरून. चालियापिनशी दैनंदिन संवाद – एक उत्तम गायक, अभिनेता आणि दिग्दर्शक – माझ्यासाठी एक मोठी सर्जनशील शाळा होती ज्याने कलेची नवीन क्षितिजे उघडली.

समोसूदचे स्वतंत्र सर्जनशील चरित्र जसे होते तसे ते लेनिनग्राड आणि मॉस्को या दोन भागात विभागलेले आहे. मारिंस्की थिएटर (1917-1919) मध्ये काम केल्यानंतर, कंडक्टरने ऑक्टोबरमध्ये जन्मलेल्या संगीत गटाचे नेतृत्व केले - लेनिनग्राडमधील माली ऑपेरा थिएटर आणि 1936 पर्यंत त्याचे कलात्मक दिग्दर्शक होते. समोसूदच्या गुणवत्तेमुळे या थिएटरने योग्यरित्या कमाई केली आहे. "सोव्हिएत ऑपेराची प्रयोगशाळा" ची प्रतिष्ठा. शास्त्रीय ऑपेरा (सेराग्लिओ, कारमेन, फाल्स्टाफ, द स्नो मेडेन, द गोल्डन कॉकरेल इ.) आणि परदेशी लेखकांची नवीन कामे (क्रेनेक, ड्रेसेल इ.) ची उत्कृष्ट निर्मिती. तथापि, समोसूदने आधुनिक सोव्हिएत भांडार तयार करण्याचे त्यांचे मुख्य कार्य पाहिले. आणि हे कार्य चिकाटीने आणि हेतुपुरस्सर पार पाडण्यासाठी त्यांनी प्रयत्नांची पराकाष्ठा केली. विसाव्याच्या दशकात, मालेगॉट क्रांतिकारी थीमवर सादरीकरणाकडे वळला - ए. ग्लॅडकोव्स्की आणि ई. प्रुसाक (1925) द्वारे “रेड पेट्रोग्राडसाठी”, मायकोव्स्कीच्या “गुड” (1927) या कवितेवर आधारित एस. स्ट्रासेनबर्गचे “ट्वेंटी-फिफ्थ”, समोसुद लेनिनग्राड संगीतकारांभोवती तरुण लोकांचा एक गट केंद्रित होता ज्यांनी ऑपेरा शैलीमध्ये काम केले - डी. शोस्ताकोविच (“द नोज”, “लेडी मॅकबेथ ऑफ द म्तसेन्स्क”), आय. झेर्झिन्स्की (“शांत फ्लोज द डॉन”), व्ही. झेलोबिन्स्की ("कमारिन्स्की मुझिक", "नेम डे"), व्ही वोलोशिनोव्ह आणि इतर.

लिंचिंगने दुर्मिळ उत्साह आणि समर्पणाने काम केले. संगीतकार I. Dzerzhinsky यांनी लिहिले: "त्याला थिएटर माहित आहे जसे की कोणीही नाही ... त्याच्यासाठी, एक ऑपेरा परफॉर्मन्स म्हणजे संगीत आणि नाट्यमय प्रतिमेचे एकत्रीकरण, एकाच योजनेच्या उपस्थितीत खरोखर कलात्मक जोडणीची निर्मिती. , कार्यप्रदर्शनाच्या सर्व घटकांचे मुख्य, मुख्य, अग्रगण्य कल्पनेचे अधीनता uXNUMXbuXNUMXbthe काम … प्राधिकरण C A. स्वत: ची निर्णय ही महान संस्कृती, सर्जनशील धैर्य, काम करण्याची क्षमता आणि इतरांना काम करण्याची क्षमता यावर आधारित आहे. तो स्वतः निर्मितीच्या सर्व कलात्मक “छोट्या गोष्टी” चा शोध घेतो. तो कलाकार, प्रॉप्स, स्टेज कामगारांशी बोलताना दिसतो. रिहर्सल दरम्यान, तो अनेकदा कंडक्टरची भूमिका सोडतो आणि दिग्दर्शकासोबत मिळून दृष्यांवर काम करतो, गायकाला वैशिष्ट्यपूर्ण हावभाव करण्यास प्रवृत्त करतो, कलाकाराला हे किंवा ते तपशील बदलण्याचा सल्ला देतो, गायकांना एक अस्पष्ट स्थान समजावून सांगतो. स्कोअर इ. समोसूद हा परफॉर्मन्सचा खरा डायरेक्टर आहे, तो काळजीपूर्वक विचार करून तयार करतो – मोठ्या तपशीलात – योजना. यामुळे त्याच्या कृतींमध्ये आत्मविश्वास आणि स्पष्टता येते.”

शोध आणि नवोपक्रमाची भावना समोसूदच्या क्रियाकलापांमध्ये आणि यूएसएसआरच्या बोलशोई थिएटरच्या मुख्य कंडक्टरच्या पदावर (1936-1943) वेगळे करते. त्याने येथे नवीन साहित्यिक आवृत्तीत इव्हान सुसानिन आणि रुस्लान आणि ल्युडमिला यांची खरोखर क्लासिक निर्मिती केली. अजूनही कंडक्टरच्या कक्षेत सोव्हिएत ऑपेरा आहे. त्यांच्या दिग्दर्शनाखाली, I. Dzerzhinsky चे "Virgin Soil Upturned" बोलशोई थिएटरमध्ये रंगवले गेले आणि ग्रेट देशभक्त युद्धादरम्यान त्यांनी डी. काबालेव्स्कीचा ऑपेरा "ऑन फायर" सादर केला.

समोसूदच्या सर्जनशील जीवनाचा पुढचा टप्पा केएस स्टॅनिस्लावस्की आणि VI नेमिरोविच-डान्चेन्को यांच्या नावावर असलेल्या संगीत थिएटरशी संबंधित आहे, जेथे ते संगीत विभागाचे प्रमुख आणि मुख्य मार्गदर्शक (1943-1950) होते. “सामोसूदची तालीम विसरणे अशक्य आहे,” एन. केमरस्काया, टी. यांको आणि एस. त्सेनिन हे थिएटर कलाकार लिहितात. — मिलोकरचे आनंददायी ऑपरेटा “द बेगर स्टुडंट” असो, किंवा महान नाट्यमय श्वासाचे काम — एन्केचे “स्प्रिंग लव्ह” असो, किंवा ख्रेनिकोव्हचे लोक कॉमिक ऑपेरा “फ्रोल स्कोबीव्ह” — त्याच्या नेतृत्वाखाली तयार केले जात होते — सॅम्युइल अब्रामोविच किती भेदक होते. प्रतिमेचे सार पाहण्यास सक्षम, त्याने किती हुशारीने आणि सूक्ष्मपणे सर्व चाचण्यांमध्ये, भूमिकेतील सर्व आनंदांद्वारे कलाकाराचे नेतृत्व केले! सॅम्युइल अब्रामोविचने तालीमच्या वेळी कलात्मकरित्या प्रकट केल्याप्रमाणे, ल्युबोव्ह यारोवायामधील पानोवाची प्रतिमा, जी संगीत आणि अभिनय या दोन्ही दृष्टीने अतिशय गुंतागुंतीची आहे, किंवा द बेगर स्टुडंटमधील लॉराची उत्तेजक आणि थरथरणारी प्रतिमा! आणि यासह - काबालेव्स्कीच्या "द फॅमिली ऑफ तारास" ऑपेरामधील युफ्रोसिन, तारास किंवा नाझरच्या प्रतिमा.

ग्रेट देशभक्त युद्धादरम्यान, समोसूद हा डी. शोस्ताकोविचच्या सातव्या सिम्फनी (1942) चा पहिला कलाकार होता. आणि 1946 मध्ये, लेनिनग्राड संगीत प्रेमींनी त्याला पुन्हा माली ऑपेरा थिएटरच्या नियंत्रण पॅनेलवर पाहिले. त्यांच्या दिग्दर्शनाखाली, एस. प्रोकोफीव्हच्या ऑपेरा “वॉर अँड पीस” चा प्रीमियर आयोजित करण्यात आला. समोसूदची प्रोकोफिएव्हशी खास मैत्री होती. संगीतकाराने त्याला प्रेक्षकांसमोर सादर करण्याची जबाबदारी सोपवली होती (“युद्ध आणि शांतता” वगळता) सातवी सिम्फनी (1952), वक्तृत्व “गार्डिंग द वर्ल्ड” (1950), “विंटर फायर” सूट (1E50) आणि इतर कामे . कंडक्टरला पाठवलेल्या एका टेलिग्राममध्ये, एस. प्रोकोफिव्ह यांनी लिहिले: "माझ्या बर्‍याच कामांचे एक प्रतिभावान, प्रतिभावान आणि निर्दोष दुभाषी म्हणून मी तुझी कृतज्ञतेने आठवण करतो."

केएस स्टॅनिस्लावस्की आणि VI नेमिरोविच-डान्चेन्को यांच्या नावावर असलेल्या थिएटरचे नेतृत्व करताना, समोसूदने एकाच वेळी ऑल-युनियन रेडिओ ऑपेरा आणि सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व केले आणि अलिकडच्या वर्षांत ते मॉस्को फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राचे प्रमुख होते. अनेकांच्या स्मरणार्थ, कॉन्सर्ट परफॉर्मन्समधील ऑपेरामधील त्याचे भव्य प्रदर्शन जतन केले गेले आहे - वॅगनरचे लोहेन्ग्रीन आणि मेस्टरसिंगर्स, रॉसिनीचे द थिव्हिंग मॅग्पीज आणि अल्जेरियातील इटालियन्स, त्चैकोव्स्कीचे एन्चेन्ट्रेसेस ... आणि सोव्हिएत कलेच्या विकासासाठी समोसुदाने केलेले सर्व काही होणार नाही. विसरलो ना संगीतकारांना ना संगीत प्रेमींना.

एल. ग्रिगोरीव्ह, जे. प्लेटेक