Misha Dichter |

मिशा कवी

प्रत्येक नियमित आंतरराष्ट्रीय त्चैकोव्स्की स्पर्धेत, कलाकार दिसतात जे मॉस्को लोकांसोबत विशेष पसंती मिळवण्यात व्यवस्थापित करतात. 1966 मध्ये, या कलाकारांपैकी एक अमेरिकन मिशा डिक्टर होते. प्रेक्षकांची सहानुभूती स्टेजवर पहिल्याच उपस्थितीपासून त्याच्याबरोबर होती, कदाचित आगाऊ देखील: स्पर्धेच्या पुस्तिकेतून, श्रोत्यांनी डिक्टरच्या छोट्या चरित्राचे काही तपशील शिकले, ज्याने त्यांना मस्कोविट्सच्या दुसर्या आवडत्या मार्गाच्या सुरूवातीची आठवण करून दिली. , व्हॅन क्लिबर्न.

… फेब्रुवारी 1963 मध्ये, तरुण मिशा डिक्टरने लॉस एंजेलिस येथील कॅलिफोर्निया विद्यापीठाच्या हॉलमध्ये आपली पहिली मैफल दिली. लॉस एंजेलिस टाईम्सने लिहिले की, "याने केवळ एक चांगला पियानोवादकच नव्हे तर अभूतपूर्व प्रतिभा असलेला एक उत्तम संगीतकार म्हणून पदार्पण केले," तथापि, "तरुण कलाकारांच्या बाबतीत, आपण स्वतःहून पुढे जाऊ नये." हळूहळू, डिक्टरची कीर्ती वाढत गेली - त्याने यूएसए भोवती मैफिली दिल्या, लॉस एंजेलिसमध्ये प्रोफेसर ए. त्झेर्को यांच्याबरोबर अभ्यास करणे सुरू ठेवले आणि एल. स्टीन यांच्या दिग्दर्शनाखाली रचनेचाही अभ्यास केला. 1964 पासून, डिक्टर जुइलियर्ड स्कूलमध्ये विद्यार्थी आहे, जिथे क्लिबर्नच्या शिक्षिका रोझिना लेविना त्यांची शिक्षिका बनतात. ही परिस्थिती सर्वात लक्षणीय होती…

तरुण कलाकार मस्कोविट्सच्या अपेक्षेनुसार जगला. त्यांनी आपल्या उत्स्फूर्ततेने, कलात्मकतेने आणि भव्य सद्गुणांनी प्रेक्षकांना मंत्रमुग्ध केले. शूबर्टचा सोनाटा ए मेजरमधील त्याच्या वाचनाचे आणि स्ट्रॅविन्स्कीच्या पेत्रुष्कामधील त्याच्या व्हर्च्युओसो परफॉर्मन्सचे श्रोत्यांनी मनापासून कौतुक केले आणि बीथोव्हेनच्या पाचव्या कॉन्सर्टोमधील अपयशाबद्दल सहानुभूती व्यक्त केली, जी कशीतरी सुस्तपणे खेळली गेली. डिक्टरने दुसरे पारितोषिक पटकावले. "त्याची उत्कृष्ट प्रतिभा, अविभाज्य आणि प्रेरित, प्रेक्षकांचे लक्ष वेधून घेते," ज्युरीचे अध्यक्ष ई. गिलेस यांनी लिहिले. "त्याच्याकडे उत्कृष्ट कलात्मक प्रामाणिकपणा आहे, एम. डिच्टर यांना काम केले जात असल्याचे मनापासून वाटते." तथापि, हे स्पष्ट होते की त्यांची प्रतिभा अद्याप बाल्यावस्थेत आहे.

मॉस्कोमधील यशानंतर, डिक्टरला त्याच्या स्पर्धात्मक यशांचा फायदा घेण्याची घाई नव्हती. त्याने आर. लेव्हिनाबरोबर अभ्यास पूर्ण केला आणि हळूहळू त्याच्या मैफिलीच्या क्रियाकलापांची तीव्रता वाढवण्यास सुरुवात केली. 70 च्या दशकाच्या मध्यापर्यंत, त्याने आधीच जगभर प्रवास केला होता, एक उच्च-श्रेणी कलाकार म्हणून मैफिलीच्या टप्प्यांवर ठामपणे बसला होता. नियमितपणे - 1969, 1971 आणि 1974 मध्ये - तो यूएसएसआरमध्ये आला, जणू काही पारंपारिक पुरस्कार विजेते "अहवाल" घेऊन, आणि पियानोवादकाच्या श्रेयानुसार, असे म्हटले पाहिजे की त्याने नेहमीच सतत सर्जनशील वाढ दर्शविली. तथापि, हे लक्षात घेतले पाहिजे की कालांतराने, डिक्टरच्या कामगिरीमुळे पूर्वीपेक्षा कमी एकमत उत्साह वाढू लागला. हे स्वतःच पात्र आणि त्याच्या उत्क्रांतीच्या दिशेमुळे आहे, जे वरवर पाहता, अद्याप संपलेले नाही. पियानोवादकाचे वादन अधिक परिपूर्ण होते, त्याचे प्रभुत्व अधिक आत्मविश्वासपूर्ण होते, त्याची व्याख्या संकल्पना आणि अंमलबजावणीमध्ये अधिक परिपूर्ण होते; आवाज आणि थरथरत्या कवितेचे सौंदर्य कायम राहिले. परंतु वर्षानुवर्षे, तरूण ताजेपणा, कधीकधी जवळजवळ भोळेपणा, अचूक गणना, एक तर्कसंगत सुरुवात करण्याचा मार्ग दिला. काहींसाठी, म्हणून, आजचा डिक्टर पूर्वीसारखा जवळचा नाही. परंतु तरीही, कलाकारामध्ये अंतर्भूत असलेला आंतरिक स्वभाव त्याला त्याच्या स्वतःच्या संकल्पना आणि रचनांमध्ये जीवन श्वास घेण्यास मदत करतो आणि परिणामी, त्याच्या चाहत्यांची एकूण संख्या केवळ कमी होत नाही तर वाढते. हेडन आणि मोझार्टपासून ते XNUMXव्या शतकातील रोमँटिक्स ते रॅचमॅनिनॉफ आणि डेबसी, स्ट्रॅविन्स्की आणि गेर्शविनपर्यंत - डिक्टरच्या वैविध्यपूर्ण संग्रहाने देखील ते आकर्षित झाले आहेत, ज्यात प्रामुख्याने "पारंपारिक" लेखकांच्या कार्यांचा समावेश आहे. त्यांनी अनेक मोनोग्राफिक रेकॉर्ड रेकॉर्ड केले - बीथोव्हेन, शुमन, लिस्झट यांची कामे.

आजच्या डिक्टरची प्रतिमा समीक्षक जी. त्सायपिनच्या खालील शब्दांद्वारे चित्रित केली गेली आहे: “आमच्या पाहुण्यांची कला आजच्या परदेशी पियानोवादामध्ये लक्षणीय घटना म्हणून वैशिष्ट्यीकृत करून, आम्ही सर्वप्रथम डिक्टर संगीतकार यांना श्रद्धांजली अर्पण करतो, त्यांचे, अतिशयोक्तीशिवाय, दुर्मिळ. नैसर्गिक प्रतिभा. पियानोवादकाचे व्याख्यात्मक कार्य कधीकधी कलात्मक आणि मानसिक मन वळवण्याच्या त्या शिखरावर पोहोचते जे केवळ उच्च क्षमतेच्या प्रतिभेच्या अधीन असतात. कलाकाराचे मौल्यवान काव्यात्मक अंतर्दृष्टी - सर्वोच्च संगीतमय आणि कार्यप्रदर्शन सत्याचे क्षण - एक नियम म्हणून, सुंदर चिंतनशील, आध्यात्मिकरित्या केंद्रित, तात्विकदृष्ट्या गहन भाग आणि खंडांवर पडतात. कलात्मक स्वरूपाच्या गोदामानुसार, डिक्टर हे गीतकार आहेत; आंतरिकरित्या संतुलित, योग्य आणि कोणत्याही भावनिक अभिव्यक्तींमध्ये टिकून राहून, तो विशेष कार्यप्रदर्शन प्रभाव, नग्न अभिव्यक्ती, हिंसक भावनिक संघर्षांकडे झुकत नाही. त्याच्या सर्जनशील प्रेरणेचा दिवा सहसा शांतपणे, मोजमापाने जळतो - कदाचित श्रोत्यांना आंधळे करणार नाही, परंतु मंद नाही - प्रकाश. अशाप्रकारे पियानोवादक स्पर्धात्मक मंचावर दिसला, तो असाच आहे, सर्वसाधारणपणे, आजही - 1966 नंतर त्याला स्पर्श केलेल्या सर्व रूपांतरांसह.

70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात युरोपमधील कलाकारांच्या मैफिलींवरील समीक्षकांच्या छाप आणि त्याच्या नवीन रेकॉर्डद्वारे या व्यक्तिरेखेच्या वैधतेची पुष्टी होते. बीथोव्हेनचे “पॅथेटिक” आणि “मूनलाइट”, ब्राह्म्सचे कॉन्सर्ट, शूबर्टचे “वॉंडरर” कल्पनारम्य, बी मायनरमधील लिस्झटचा सोनाटा – तो काहीही वाजवत असला तरीही – श्रोत्यांना उघडपणे भावनिक प्लॅन करण्याऐवजी बौद्धिकाचा सूक्ष्म आणि बुद्धिमान संगीतकार दिसतो. त्याच मिशा डिक्टर, ज्याला आपण असंख्य सभांमधून ओळखतो, एक प्रस्थापित कलाकार आहे ज्याचे स्वरूप कालांतराने थोडे बदलते.

ग्रिगोरिव्ह एल., प्लेटेक या., 1990