डायटोनिक |

ग्रीक dia मधून - माध्यमातून, बाजूने आणि टोनोस - टोन (संपूर्ण टोन), अक्षरे - टोनच्या बाजूने जाणारे

सात-ध्वनी प्रणाली, ज्यातील सर्व ध्वनी परिपूर्ण पंचमांश मध्ये व्यवस्थित केले जाऊ शकतात. असे, उदाहरणार्थ, इतर ग्रीकमधील मध्यांतरांचा क्रम आहे. डायटोनिक टेट्राकॉर्ड: e1 – d1 – c1 – h (दोन संपूर्ण टोन आणि एक सेमीटोन), क्रोमॅटिक मध्यांतरांच्या क्रमाच्या उलट. टेट्राकॉर्ड e1 – des1 – c 1 – h (संपूर्ण टोन नाहीत). डायटॉनिक हे अंतराल आणि जीवा आहेत जे सहा पंचमांशांच्या साखळीत मिळू शकतात (उदाहरणार्थ C-dur च्या की मध्ये दिलेले आहे):

(कधीकधी शुद्ध चौथ्या किंवा शुद्ध पाचव्याचे रूप म्हणून ट्रायटोन डायटोनिक म्हणून नव्हे तर रंगीत मध्यांतर म्हणून घेतले जाते).

समान प्रकारच्या मध्यांतरांची संख्या आणि शुद्ध D मध्ये हा मध्यांतर तयार करणार्‍या पाचव्या चरणांची संख्या (Q) यांच्यात कठोर संबंध आहे. प्रणालीमध्ये दिलेला मध्यांतर किती वेळा येतो हे दर्शविणारी संख्या फरकाच्या समान आहे सिस्टममधील एकूण ध्वनीची संख्या आणि पाचव्या चरणांची संख्या दरम्यान:

h प्राइमा, एच. अष्टक (0Q) 7 वेळा (7-0), h. पाचवा, एच. क्वार्ट (1Q) 6 वेळा येतो (7-1), b. दुसरा, मी. सातवा (2Q) 5 वेळा येतो (7-2), b. सहावा, मी. तिसरा (3Q) 4 वेळा येतो (7-3), b. तिसरा, मी. सहावा (4Q) 3 वेळा येतो (7-4), b. सातवा, मी. दुसरा (5Q) 2 वेळा (7-5), ट्रायटोन (6Q) 1 वेळा (7-6) येतो.

जेव्हा ते क्रोमॅटिकली बदललेल्या पायऱ्यांद्वारे तयार होतात तेव्हा त्या प्रकरणांमध्ये मध्यांतर देखील डायटोनिक मानले जातात (उदाहरणार्थ, as-b हा डायटॉनिक संपूर्ण टोन आहे, संदर्भाबाहेर आणि की दोन्ही, उदाहरणार्थ, C-dur मध्ये). हेच जीवांवर लागू होते (उदा., C-dur मधील ges-b-des ही नॉन-डायटोनिक स्केलवर डायटोनिक जीवा आहे). म्हणून, GL Catoire एक रंगीत जीवा वेगळे करतो. मूलत: (उदाहरणार्थ, d-fis-as-c) आणि क्रोमॅटिक. स्थितीनुसार (उदाहरणार्थ, C-dur मधील des-f-as). अनेक प्राचीन ग्रीक मोड डायटोनिक आहेत, तसेच मध्ययुगीन पद्धती आणि इतर नैसर्गिक मोड आहेत, ज्यात आता व्यापक आयओनियन (नैसर्गिक प्रमुख) आणि एओलियन (नैसर्गिक मायनर) मोड समाविष्ट आहेत:

व्यापक अर्थाने, तथाकथित. सशर्त डायटोनिक मोड, व्हेरिएबल डायटोनिक मोड, सिस्टम आणि स्केल (मोड पहा). यापैकी काही मोडमध्ये, टोन आणि सेमीटोनसह, मॅग्निफिकेशन देखील प्रवेश करते. दुसरा

अँहेमिटोनिक पेंटाटोनिक (कॅटोअरच्या शब्दावलीनुसार, "प्रोटोडियाटोनिक") आणि मध्य युग. हेक्साकॉर्ड्सचा अपूर्ण डायटोनिक म्हणून अर्थ लावला जाऊ शकतो. प्रणाली

कधीकधी 12-ध्वनी (12-चरण) प्रणालींना डायटोनिक म्हणतात, ज्यातील प्रत्येक पायरी स्वतंत्र मानली जाते. त्याच वेळी, मूलभूत संच म्हणून डी.: डी. या संकल्पनेमध्ये वेगळा अर्थ लावला जातो. पावले (एएस ओगोलेवेट्स, एमएम स्कोरिक).

इतर ग्रीक मध्ये. D. संगीत हे तीन मोडल मूड्सपैकी एक होते (“जेनेरा”), क्रोमॅटिकिटीसह, ज्याने सलग दोन लहान सेकंद वापरले, तसेच वाढ केली. दुसरा, आणि anharmonics, ज्याचे तपशील सेमीटोन पेक्षा कमी अंतराल होते. या ग्रीकमध्ये संगीत इतर प्राचीन मोनोफोनिक संस्कृतींसारखे आहे, विशेषत: पूर्वेकडील आणि भूमध्यसागरीय संस्कृतींसारखे.

D. चे वैविध्यपूर्ण रूपे पाश्चात्य युरोपियनचा आधार बनतात. आणि रशियन लोक-गीत कला, तसेच प्रो. युरोपियन संगीत (ग्रेगोरियन मंत्र), विशेषत: संगीताचा प्रमुख प्रकार म्हणून पॉलीफोनीला मान्यता मिळाल्यानंतर. सादरीकरण स्वरांचे एकीकरण प्रामुख्याने सर्वात सोप्या व्यंजनांच्या कनेक्टिंग क्रियेच्या मदतीने केले जाते - पाचवा आणि चौथा, आणि आवाजांचा चौथा-क्विंट समन्वय डायटोनिकच्या प्रकटीकरणास हातभार लावतो. संबंध

हेक्साकॉर्ड्सची प्रणाली, गुइडो डी'अरेझोच्या काळापासून व्यापक आहे (सॉल्मायझेशन पहा), सामान्य डायटोनिकच्या चौकटीत निश्चित केली गेली. सिस्टम मोडल व्हेरिएबिलिटी (विशेषत: शिफ्टमध्ये

-मोले आणि

-डुरम, म्हणजे b आणि h). तत्सम मॉडेल परिवर्तनशीलता देखील रशियन वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. चर्च संगीत (h खाली आणि b वर, वरील उदाहरणात “रोजचे स्केल” पहा). याच्याशी संबंधित म्हणजे डिसेंसह आवाज टिपण्याची प्रथा. मुख्य वर्ण, उदा. वरच्या आवाजात चिन्हांशिवाय आणि खालच्या आवाजात एक फ्लॅटसह.

जी. डी माचो. बॅलड 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bars 1-3.

“हार्मोनिक’चे वर्चस्व प्रस्थापित करून. टोनॅलिटी”—मुख्य आणि किरकोळ (17 व्या शतकापासून), फंक्‍सवर आधारित एक नवीन प्रकारची इन्स्ट्रुमेंटेशन. तीन मुख्य ट्रायड्सची एक प्रणाली - टॉनिक, वर्चस्व आणि उपप्रधान, सर्वात मजबूत पाचव्या नातेसंबंधाने एकमेकांशी जोडलेले. फंकवर आधारित मोडचे केंद्रीकरण मर्यादित करणे. सुसंवाद नवीन जीवा-हार्मोनिक निर्मितीकडे नेतो. मोडच्या टोनची जोडणी (उदाहरणार्थ, C-dur मध्ये, टोन d हा प्रमुख टोनच्या मुख्य टोनद्वारे टॉनिकच्या प्राइमाशी जोडलेला असतो, टोन e – टॉनिक ट्रायडशी संबंधित असतो, f – मुख्य टोन म्हणून सबडॉमिनंट इ.), जी जीवाच्या अनुक्रमांमध्ये साकारली जाते (सैद्धांतिकदृष्ट्या जेएफ रॅम्यूने सिद्ध केलेले). नॉन-डायटॉनिक घटक आणि वर्णशास्त्र D च्या आधारावर तयार केले जातात. भिन्न डायटॉनिक उपकरणांचे मिश्रण, फेरफार करून मेलोडिकली आणि कॉर्डली-सुसंवादीपणे. एकापाठोपाठ एक घटक आणि एकाच वेळी (पॉलीडायटोनिक).

19 वाजता - भीक मागा. 20 व्या शतकात, एकीकडे, जुन्या डी.चे पुनरुज्जीवन झाले आणि डी. नर. गोदाम आणि त्याच्या जवळ (F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy मध्ये, विशेषतः रशियन संगीतकारांमध्ये – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky आणि इतर).

दुसरीकडे, उंचीच्या संरचनेचा आधार म्हणून रंगीतपणाचे संक्रमण आहे. या प्रक्रियेची सुरुवात आर. वॅग्नर यांनी "ट्रिस्टन" द्वारे केली होती. पूर्णपणे क्रोमॅटिक अनेकवचनावर स्विच केले. 20 व्या शतकातील संगीतकार, विशेषत: नवीन व्हिएनीज शाळेचे प्रतिनिधी.

एके ल्याडोव्ह. आठ रशियन लोकगीते. III. ड्रॉस्ट्रिंग.

20 व्या शतकातील संगीतामध्ये डी.चे विविध प्रकार वापरले जातात: डी. नार. गोदाम, क्लासिक जवळ. प्रमुख आणि किरकोळ; डीकॉम्प मध्ये डी. बदल, पॉलीलेडी, पॉलीडायटोनिक. संयोजन (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). अनेकदा डी. फक्त एक आधार म्हणून राहतो, कमी-अधिक प्रमाणात बुरखा असलेला (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), किंवा नॉन-डायटोनिकचा अविभाज्य घटक म्हणून दिसून येतो. संरचना (डायटोनिक फील्ड कंसात चिन्हांकित आहेत):

एसएस प्रोकोफिएव्ह. "मठातील बेट्रोथल" ("डुएन्ना"). दुसरे चित्र, शेवट.

संदर्भ: सेरोव एएन, विज्ञानाचा विषय म्हणून रशियन लोकगीत, "संगीत हंगाम", 1869/70, 18, 1870/71, क्रमांक 6 आणि 13; Petr VI, प्राचीन ग्रीक संगीतातील रचना, संरचना आणि मोड, के., 1901; कॅट्युअर जीएल, एकोपा सैद्धांतिक अभ्यासक्रम, भाग 1, एम., 1924; टाय्युलिन यू. एन., सुसंवाद बद्दल शिकवणे, भाग 1, एल., 1937, 1966; त्याचे स्वतःचे, नैसर्गिक आणि बदल मोड, एम., 1971; ओगोलेवेट्स एएस, फंडामेंटल्स ऑफ द हार्मोनिक लँग्वेज, एम.-एल., 1941; कास्टल्स्की एडी, फंडामेंटल्स ऑफ फोक पॉलीफोनी, एम.-एल., 1948; स्पोसोबिन IV, संगीताचा प्राथमिक सिद्धांत, एम., 1951, 1958; कुशनरेव एक्सएस, आर्मेनियन मोनोडिक संगीताच्या इतिहास आणि सिद्धांताचे प्रश्न, एल., 1958; बर्कोव्ह व्हीओ, हार्मनी, भाग 1, एम., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev आणि Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; कार्क्लिन एलए, सामान्यीकृत व्यावहारिक अनुभव, “SM”, 1965, क्रमांक 7; सोहोर एएच, डायटोनिसिझमच्या निसर्ग आणि अभिव्यक्त शक्यतांवर, मध्ये: संगीताचे सिद्धांत आणि सौंदर्यशास्त्राचे प्रश्न, खंड. 4, एल.-एम., 1965; स्पोसोबिन IV, सुसंवाद अभ्यासक्रमावर व्याख्याने, एम., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; बोचकारेवा ओ., आधुनिक संगीतातील डायटोनिकच्या काही प्रकारांवर, मध्ये: संगीत आणि आधुनिकता, खंड. 7, एम., 1971; सिगीटोव्ह एस., बेला बार्टोकची सर्जनशीलतेच्या शेवटच्या काळातील मॉडेल सिस्टम, संग्रहात: मोडच्या समस्या, एम., 1972.

यु. एच. खोलोपोव्ह