ठिपके लय |

lat पासून. punctum - बिंदू

एक लांबलचक मजबूत आणि एक लहान कमकुवत थाप बदलणे. फॉर्म पी. आर. विविध सशक्त वेळेची लांबी मुख्यवर एक बिंदू जोडून दर्शविली जाते. कालावधी (नोट), जी तिची लांबी अर्ध्याने किंवा दोन गुणांनी वाढवते, ज्यामुळे मजबूत वाटा त्याच्या मुख्य भागाच्या तीन चतुर्थांश वाढतो. कालावधी या प्रकरणात, जोरदार बीटवर पडणारा उच्चारण तीव्र होतो. कधीकधी, पी. देखील वापरले जाते. 3 ठिपके सह. काहीवेळा बिंदूच्या जागी त्याच्या लांबीच्या समान विराम दिला जातो; P. चे पात्र आर. हे हरवले नाही. P. p. आहे, ज्यामध्ये कमकुवत वेळ अनेक लहान नोट्समध्ये विभागलेला आहे. संगीत शैली, प्रीमियर सोलेमन, डान्स आणि इतर मोबाइल कॅरेक्टरमध्ये वापरलेला R.

ser पर्यंत. 18 व्या शतकात संगीताच्या नोटेशनमध्ये, फक्त एकच विरामचिन्हे रेकॉर्ड केली गेली होती, परंतु पंक्चर केलेल्या आकृत्या मुक्तपणे सादर केल्या गेल्या - संगीताच्या स्वरूपानुसार. प्रभावाने त्यात व्यक्त केलेले नाटक (पहा. प्रभाव सिद्धांत).

एल. बीथोव्हेन. पियानो क्रमांक ५ साठी सोनाटा, पहिला भाग.

जे. हेडन. 2रा "लंडन" सिम्फनी, परिचय.

F. चोपिन. fp साठी Polonaise. op 40 नाही 1.

बर्‍याचदा, विशेषत: स्लो-टेम्पोच्या तुकड्यांमध्ये, विरामचिन्हे आकृती, त्यांच्या संगीताच्या नोटेशनच्या विरूद्ध, तीक्ष्ण केल्या गेल्या आणि नोट्समध्ये न दर्शविलेले विराम एका लांब आणि लहान नोटमध्ये घातला जाऊ शकतो; आकृती मध्ये बदलली किंवा इतर. भूतकाळातील रेकॉर्डिंगच्या अटीवर पी. आर. जेव्हा त्यांचे वास्तविक जुळणारे लहान ध्वनी भिन्न मध्ये रेकॉर्ड केले गेले तेव्हा असंख्य प्रकरणांची साक्ष देतात. वेगवेगळ्या कालावधीच्या इतर नोट्सच्या वर एक उभे असलेले आवाज. परंतु भूतकाळातील सर्वात प्रख्यात संगीतकारांच्या साक्षीनुसार अशा नोट्स एका खाली रेकॉर्ड केल्या गेल्या नसल्या तरीही, त्या एकाच वेळी प्रदान केल्या गेल्या. कार्यप्रदर्शन (अधिक विस्तारित लहान आवाज कमी करून). उदाहरणार्थ, डीजी तुर्कच्या मते, वाक्यांश असे केले गेले पाहिजे:

नाटकांमध्ये जलद पॉलीफोनिकमध्ये, विरामचिन्हे, उलटपक्षी, बर्याचदा मऊ केले जातात, जेणेकरून आकृती प्रत्यक्षात बदलली. सुरुवातीच्या संगीतात, अशी प्रकरणे आहेत जेव्हा एका आवाजातील त्रिगुणाचा शेवटचा आवाज दुसर्‍या आवाजातील विराम चिन्हाच्या शेवटच्या आवाजाशी जुळतो.

F. चोपिन. fp साठी प्रस्तावना. op २८ नाही ९.

त्यानंतरच्या काळात, विशेषतः रोमँटिसिझमच्या युगात, एकाच वेळी एकमेकांना "फिटिंग" करणे. दणदणीत ठिपके असलेल्या आकृत्यांचा पूर्वीचा अर्थ गमावला आहे; अशा आकृत्यांमधील वास्तविक विसंगती ही अनेकदा महत्त्वाची अभिव्यक्ती असते. संगीतकाराने प्रदान केलेला प्रभाव. लय देखील पहा.

संदर्भ: तुर्क DG, पियानो स्कूल, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., बरोक संगीतातील तालाची समस्या, «MQ», 1952, खंड. 38, क्रमांक 4; हरीश-श्नायडर ई., अर्धक्वेव्हर्स टू ट्रिपलेटमध्ये पाहण्याच्या समायोजनाविषयी, «Mf», १९५९, खंड. 1959, एच. 12; Jaсkоbi EE, या प्रश्नावरील बातम्या «Dotted rhythms against triplets…», в ​​кн.: Bach Yearbook, Vol. 1, 49; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1962, vol. ५१; कॉलिन्स एम., 1965व्या आणि 51व्या शतकातील तिघांची कामगिरी, “JAMS”, 17, v. 18

व्हीए वक्रोमीव