प्रायोगिक संगीत |

प्रायोगिक संगीत (lat. प्रायोगिक - चाचणी, अनुभव) – नवीन रचनांची चाचणी घेण्यासाठी संगीत तयार केले आहे. तंत्र, कार्यप्रदर्शनाच्या नवीन परिस्थिती, असामान्य ध्वनी सामग्री इ. अनिश्चित आहे; ते “सर्जनशील शोध”, “नवीनता”, “धाडसी अनुभव” किंवा (नकारार्थी अर्थाने) “एक मार्ग जो हताश झाला” अशा अभिव्यक्तींच्या संपर्कात येतो. या संकल्पनांचा संबंध आणि त्यांच्या छेदनबिंदूमुळे "ई. मी." स्पष्ट आणि कायमच्या सीमा. बर्‍याचदा, ई.एम. मानली जाणारी कामे, कालांतराने, प्रॅक्टिसमध्ये प्रवेश करतात आणि त्यांचे मूळ गमावतात. प्रयोगाचा स्पर्श (लिझ्टच्या बॅगेटेल विदाऊट की, 1885 मधील “ऍटोनॅलिटी”; चेंबर एन्सेम्बलसाठी इव्हसच्या तुकड्यात ध्वनी फॅब्रिकची गतिशीलता द अनुत्तरित प्रश्न, 1908; वेबर्नच्या लघु वाद्यवृंदात लक्षणीयरीत्या विकसित डोडेकॅफोनिक रचना; क्र.1 पीस; केज बॅचनालिया, 1913, इ. मध्ये "तयार पियानो". प्रयोग-विनोदांचे श्रेय E. m. ला दिले जाऊ शकते, उदाहरणार्थ. बाखचा विद्यार्थी किर्नबर्गर "द अवरली रेडी राइटर ऑफ पोलोनेसेस अँड मिनुएट्स" (1938) या पुस्तकाच्या पाककृतीनुसार लिहिलेले संगीत किंवा मोझार्टचे श्रेय दिलेले पुस्तक "किंचितही कल्पना न ठेवता, दोन फासे वापरून कोणत्याही प्रमाणात वाल्ट्ज तयार करण्यासाठी मार्गदर्शक संगीत आणि रचना" (1757).

50 च्या दशकात. 20 व्या शतकातील काँक्रीट संगीत, इलेक्ट्रॉनिक संगीत, याला प्रामुख्याने इलेक्ट्रॉनिक संगीत म्हटले जात असे (1958 मध्ये, ठोस संगीताचे आरंभकर्ता, पी. शेफर यांनी पॅरिसमधील प्रायोगिक संगीताच्या पहिल्या आंतरराष्ट्रीय दशकाचे नेतृत्व केले). कसे ई.एम. उदाहरणार्थ, प्रकाश आणि संगीत (प्रकाश संगीत), मशीन संगीत यांचे संश्लेषण देखील विचारात घ्या.

संगीत प्रयोग. art-ve, कलेची चमक आणि नवीनतेची भावना निर्माण करणे. रिसेप्शन, नेहमीच सौंदर्यदृष्ट्या पूर्ण परिणामाकडे नेत नाही, म्हणून संगीतकार बहुतेकदा ई.एम.बद्दल संशयवादी असतात: "प्रयोग म्हणजे विज्ञानातील काहीतरी, परंतु त्याचा अर्थ (संगीत) रचनेत काहीही नाही" (IF Stravinsky, 1971, p. 281).

संदर्भ: झारीपोव्ह आर. के., उरल धुन (उरल इलेक्ट्रॉनिक संगणकासह संगीत तयार करण्याच्या प्रक्रियेवर), नॉलेज इज पॉवर, 1961, क्रमांक 2; त्याचे स्वतःचे, सायबरनेटिक्स आणि संगीत, एम., 1963, 1971; गालीव बी., स्क्रिबिन आणि दृश्यमान संगीताच्या कल्पनेचा विकास, मध्ये: संगीत आणि आधुनिकता, खंड. 6, एम., 1969; त्याचे स्वतःचे, हलके संगीत: नवीन कलेची निर्मिती आणि सार, काझान, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro special (236); पटकोव्स्की जे., झझागाडनिएन मुझिकी एक्स्पेरिमेंटलनेज, “मुझिका”, 1958, रॉक 3, क्र 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (रशियन भाषांतर – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); केज जे., झुर गेसिचटे डेर एक्सपेरिमेंटल म्युझिक इन डेन व्हेरेनिग्टेन स्टॅटेन, “डार्मस्टाडर बेइट्रेगे झूर न्यून म्युझिक”, २, १९५९; हिलर LA, Isaacson LM, प्रायोगिक संगीत, NY, 2; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1959; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1959, शीर्षकाखाली: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1960 (रशियन अनुवाद – Kohoutek Ts., Technic of the Century, M1962, M1965, M.1976) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., 1975. लिट देखील पहा. कंक्रीट संगीत, इलेक्ट्रॉनिक संगीत या लेखांखाली.

यु. एन. खोलोपोव्ह