एगॉन वेलेस |

एगॉन वेल्स

ऑस्ट्रियन संगीतशास्त्रज्ञ आणि संगीतकार. डॉक्टर ऑफ फिलॉसॉफी (1908). त्यांनी व्हिएन्ना येथे विद्यापीठात जी. एडलर (संगीतशास्त्र) आणि के. फ्रायलिंग (पियानो, हार्मोनी) तसेच ए. शॉएनबर्ग (काउंटरपॉइंट, रचना) सोबत शिक्षण घेतले.

1911-15 मध्ये त्यांनी न्यू कंझर्व्हेटरीमध्ये 1913 पासून - व्हिएन्ना विद्यापीठात (1929 पासून प्राध्यापक) संगीताचा इतिहास शिकवला.

नाझी जर्मनीने ऑस्ट्रिया ताब्यात घेतल्यानंतर, 1938 पासून तो इंग्लंडमध्ये राहिला. त्यांनी लंडनमधील रॉयल कॉलेज ऑफ म्युझिक, केंब्रिज, ऑक्सफर्ड येथे (त्यांनी बायझंटाईन संगीताच्या संशोधनाचे नेतृत्व केले), एडिनबर्ग विद्यापीठे आणि प्रिन्स्टन विद्यापीठ (यूएसए) येथे अध्यापनशास्त्रीय आणि वैज्ञानिक कार्य केले.

वेल्स हे बायझँटिन संगीताच्या सर्वात मोठ्या संशोधकांपैकी एक आहेत; व्हिएन्ना नॅशनल लायब्ररी (1932) मधील बीजान्टिन म्युझिक संस्थेचे संस्थापक, डम्बर्टन ओक्स (यूएसए) मधील बीजान्टिन संशोधन संस्थेच्या कार्यात भाग घेतला.

"मोन्युमेंटा म्युझिक बायझँटिनाई" ("मोन्युमेंटा म्युझिक बायझँटिनाई") च्या स्मारक आवृत्तीच्या संस्थापकांपैकी एक, ज्याचे अनेक खंड त्यांनी स्वतंत्रपणे तयार केले. G. Tilyard सोबत, त्याने तथाकथित बीजान्टिन नोटेशनचा उलगडा केला. "मध्यम कालावधी" आणि बायझँटाईन गायनाची रचनात्मक तत्त्वे प्रकट केली, ज्यामुळे संगीताच्या बायझंटोलॉजीमध्ये एक नवीन टप्पा परिभाषित केला.

द न्यू ऑक्सफर्ड हिस्ट्री ऑफ म्युझिकचे लेखक आणि संपादक म्हणून योगदान दिले; A. Schoenberg बद्दल मोनोग्राफ लिहिले, नवीन व्हिएनीज शाळेबद्दल लेख आणि ब्रोशर प्रकाशित केले.

एक संगीतकार म्हणून, तो जी. महलर आणि शॉएनबर्ग यांच्या प्रभावाखाली विकसित झाला. लिहिले ओपेरा आणि बॅले, प्रामुख्याने 1920 च्या दशकात रंगलेल्या प्राचीन ग्रीक शोकांतिकेच्या कथानकांवर. विविध जर्मन शहरांच्या थिएटरमध्ये; त्यापैकी “प्रिन्सेस गिरनार” (1921), “अॅलसेस्टिस” (1924), “द सॅक्रिफाइस ऑफ अ कॅप्टिव्ह” (“ऑफेरंग डर गेफांगेन”, 1926), “विनोद, धूर्त आणि बदला” (“शेर्झ, लिस्ट अंड रॅचे” , JW Goethe द्वारे, 1928) आणि इतर; बॅलेट्स – “द मिरॅकल ऑफ डायना” (“दास वंडर डर डायना”, 1924), “पर्शियन बॅले” (1924), “अकिलीस ऑन स्कायरॉस” (1927), इ.

वेल्स - लेखक 5 सिम्फनी (1945-58) आणि सिम्फोनिक कविता – “प्री-स्प्रिंग” (“वोर्फ्रुहलिंग”, 1912), “सोलेमन मार्च” (1929), “स्पेल ऑफ प्रॉस्पेरो” (“प्रॉस्पेरोस बेसचवॉरुंगन”, शेक्सपियरच्या “द टेम्पेस्ट” वर आधारित, 1938), ऑर्केस्ट्रा सह cantata, “मिडल ऑफ लाइफ” (“मिटे डेस लेबेन्स”, 1932); गायन स्थळ आणि ऑर्केस्ट्रासाठी - रिल्केच्या शब्दांवरील एक चक्र "गॉडच्या आईला मुलींची प्रार्थना" ("गेबेट डर मुडचेन झुर मारिया", 1909), पियानोसाठी कॉन्सर्ट ऑर्केस्ट्रासह (1935), 8 स्ट्रिंग चौकडी आणि इतर चेंबर इंस्ट्रुमेंटल कामे, चर्चमधील गायन स्थळ, वस्तुमान, motets, गाणी.

रचना: द बिगिनिंग ऑफ द म्युझिकल बरोक आणि द बिगिनिंग ऑफ द ऑपेर इन व्हिएन्ना, डब्ल्यू., 1922; बीजान्टिन चर्च संगीत, ब्रेस्लाऊ, 1927; पाश्चात्य मंत्र, बोस्टन, 1947, Cph., 1967; बीजान्टिन संगीत आणि भजनशास्त्राचा इतिहास, ऑक्सफ., 1949, 1961; बायझँटाईन चर्चचे संगीत, कोलोन, 1959; द न्यू इंस्ट्रुमेंटेशन, व्हॉल्स. 1-2, В., 1928-29; ऑपेरा, एल., 1950 वर निबंध; शॉनबर्गच्या बारा-टोन प्रणालीचे मूळ, वॉश., 1958; द हाइन्स ऑफ द ईस्टर्न चर्च, बेसल, 1962.

संदर्भ: स्कॉलम आर., एगॉन वेलेस, डब्ल्यू., 1964.

यु.व्ही. केल्डिश