Fiorenza Cedolins |

फिओरेन्झा सेडोलिन्स

फिओरेन्झा सेडोलिन्सचा जन्म पोर्डेनोन (फ्र्युली-व्हेनेझिया जिउलिया प्रदेश) प्रांतातील अँडुइन्स या छोट्याशा गावात झाला. आधीच लहान वयात, चेडोलिन्सने व्यावसायिक ऑपेरा स्टेजवर पदार्पण केले (1988). तिची पहिली मुख्य भूमिका मॅस्काग्नीच्या रुरल ऑनर (जेनोआमधील टिएट्रो कार्लो फेलिस, 1992) मधील सॅंटुझा होती. दुर्मिळ गडद रंगाचा आणि मोठ्या श्रेणीचा प्लॅस्टिकली मऊ आवाज, तसेच तांत्रिक माध्यमांचा एक शक्तिशाली शस्त्रागार असणे, जे तिला गीत-नाट्यमय सोप्रानोचे दोन्ही भाग सादर करण्यास अनुमती देते आणि नाट्यमय (व्हेरिस्ट) प्रदर्शनात आत्मविश्वास वाटतो. तिच्या कारकिर्दीच्या सुरुवातीच्या टप्प्यावर असलेली गायिका सलग अनेक सीझनमध्ये यशस्वी ठरली आहे. स्प्लिट (क्रोएशिया) मधील महोत्सवासह अतिथी एकल वादक म्हणून सहयोग करते. या कालावधीत सादर केले जाणारे शैलीत्मकदृष्ट्या भिन्न भाग हे प्रारंभिक आधार बनतात ज्यावर तुम्ही तुमची गायन क्षमता सुधारू शकता आणि कलात्मक अनुभव जमा करू शकता. त्यामुळे, हेवा वाटण्याजोग्या आवेशाने, चेडोलिन्सने मॉन्टेव्हर्डीच्या ड्युएल ऑफ टँक्रेड आणि क्लोरिंडा ते ऑर्फच्या कार्मिना बुराना, रॉसिनीच्या मोझेसपासून रिचर्ड स्ट्रॉसच्या सॅलोमपर्यंत सर्वांत विस्तृत प्रदर्शनात प्रभुत्व मिळवले.

आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, चेडोलिन्सच्या कारकिर्दीत भयंकर वळण 1996 मध्ये येते. लुसियानो पावरोटी आंतरराष्ट्रीय स्पर्धेची विजेती म्हणून, तिला फिलाडेल्फियामध्ये पुक्किनीचे “टोस्का” गाण्याची संधी मिळाली. . त्याच वर्षी, गायकाने रेवेना फेस्टिव्हल (कंडक्टर - रिकार्डो मुटी) मध्ये आणखी एक सांतुझा घेतला. 1997 च्या उन्हाळ्यात, KICCO म्युझिकने CD Cilea च्या “Gloria” वर सेडोलिन्ससह सॅन गिमिग्नानो फेस्टिव्हलमधील परफॉर्मन्समधून शीर्षक भूमिकेत रेकॉर्ड केले. त्याच वर्षी शरद ऋतूतील - पुन्हा लिव्होर्नोमधील मास्कॅग्नी उत्सवात सांतुझा. अशा प्रकारे, आवाजाचे स्वरूप नैसर्गिकरित्या गायकाच्या संग्रहाचा आधार "व्हेरिस्टिक-पुचीनी" म्हणून निर्धारित करते.

तथापि, ऑक्टोबर 1997 पासून, सेडोलिन्सने त्याच्या भांडाराचा काळजीपूर्वक विचार करण्याचा निर्णय घेतला. आता प्राधान्य दिले जाते, सर्व प्रथम, गीतात्मक नायिकांना, तसेच गीतात्मक आणि नाट्यमय भूमिकेच्या काही भागांना, ज्यासाठी आवाजाची विशिष्ट लवचिकता आणि गतिशीलता आवश्यक असते आणि आवाजाचा उबदार, जाड रंग आणि आवाजाच्या संपृक्ततेची आवश्यकता असते. व्हेरिस्मो आणि "ग्रँड ऑपेरा" (या प्रकरणात, हा शब्द संपूर्ण नाट्यमय भागांचा संदर्भ देतो) च्या भांडारात हळूहळू त्यांचे पद्धतशीर वर्चस्व गमावू लागतात.

त्या क्षणापासून, चेडोलिन कॉन्ट्रॅक्टची संख्या स्नोबॉलप्रमाणे वाढते. एक एक करून, जगातील सर्वात मोठे ऑपेरा टप्पे तिला सादर करतात. न्यूयॉर्कच्या मेट्रोपॉलिटन ऑपेरापासून लंडनच्या कोव्हेंट गार्डनपर्यंत, पॅरिसच्या ऑपेरा बॅस्टिलपासून बार्सिलोनाच्या लिस्यूपर्यंत, झुरिचच्या ऑपेरा हाऊसपासून माद्रिदच्या रिअल थिएटरपर्यंत तिच्या व्यस्ततेचे मार्ग आहेत. या ओळींचा लेखक एरेना डी वेरोना थिएटरच्या सादरीकरणात गायकाला ऐकण्यासाठी दोनदा भाग्यवान आहे: वर्डीच्या ऑपेरा इल ट्रोव्हटोर (2001) आणि आयडा (2002) मध्ये. आणि अर्थातच, सर्जनशीलतेचे मार्ग नैसर्गिकरित्या कलाकाराला ला स्काला थिएटरच्या विस्तृत पवित्र रस्त्याकडे घेऊन जातात - ऑपेरा मक्का ज्यावर विजय मिळवण्याचे स्वप्न कोणत्याही गायकाने पाहिले. सेडोलिन्सचे मिलान पदार्पण फेब्रुवारी 2007 मध्ये झाले: पुचीनीच्या मॅडामा बटरफ्लाय (कंडक्टर - म्युंग-वुन चुंग) मधील मुख्य भूमिका एक स्प्लॅश करते.

त्या काळातील उत्साही इटालियन समीक्षकांच्या प्रकाशनांपैकी मेसागेरो व्हेनेटो या गायकाची मुलाखत, "ला स्कालाचे नाव फिओरेन्झा सेडोलिन्स आहे" असे म्हटले जाते. त्याच्या प्रस्तावनेत काय लिहिले आहे ते येथे आहे: “हे जनतेचे खरे वेडेपणा होते. इटालियन ऑपेराचे मंदिर, कोणत्याही कलाकारासाठी सर्वात आदरणीय ठिकाणांपैकी एक, त्याच्या पायावर उठले आणि आनंदाने आणि मान्यतेने "ओरडले". फिओरेन्झा सेडोलिन्स या तरुण सोप्रानोने सर्वात विशेषाधिकारप्राप्त आणि अत्याधुनिक ऑपेरा प्रेक्षकांना - मिलानमधील ला स्काला थिएटरच्या प्रेक्षकांना - मुख्य भागाच्या अप्रतिम कामगिरीने स्पर्श केला, मोहित केले, मोहित केले ... ”या थिएटरसह सहकार्याचा पुढील महत्त्वाचा टप्पा, आमच्या नोट्सच्या सुरूवातीस आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, ला स्काला येथे या हंगामाची सुरुवात आहे. आणि यात काही शंका नाही: या कलेच्या मंदिराशी सर्जनशील संपर्क भविष्यात निश्चितपणे चालू राहतील.

गायकाचा आवाज इटालियन व्होकल स्कूलचा इतका वैशिष्ट्यपूर्ण आहे की कल्पित रेनाटा टेबाल्डीच्या आवाजासह अनैच्छिकपणे ऐतिहासिक आठवणी आहेत. शिवाय, ते कोणत्याही प्रकारे निराधार नाहीत. तेबाल्डीला वैयक्तिकरित्या ओळखणाऱ्या सबिनो लेनोची यांनी पत्रकार परिषदेत आपल्या आठवणी सांगितल्या. ग्रेट प्राइमा डोनाबरोबरच्या एका मीटिंगमध्ये, त्याने तिला चेडोलिनचे रेकॉर्डिंग ऐकण्यासाठी दिले - आणि तेबाल्डी उद्गारले: "शेवटी, मला माझी सर्जनशील वारस सापडली!" फिओरेन्झा सेडोलिन्सचा सध्याचा संग्रह अतिशय प्रभावी आहे. यात जवळजवळ सर्व पुक्किनी (त्याच्या दहा ओपेरापैकी आठ) आहेत. वर्दीचे ऑपेरा त्याचा मोठा भाग बनवतात. त्यापैकी काहींची नावे घेऊ. सुरुवातीच्या कामांपैकी “लोम्बार्ड्स इन द फर्स्ट क्रुसेड”, “बॅटल ऑफ लेग्नानो”, “रॉबर्स”, “लुईस मिलर”. नंतरच्या रचनांमध्ये इल ट्रोव्हटोर, ला ट्रॅव्हिएटा, सायमन बोकानेग्रा, द फोर्स ऑफ डेस्टिनी हे आहेत. आणि, शेवटी, बुसेटोमधील उस्तादांचे काम पूर्ण करणारे ऑपेरा म्हणजे डॉन कार्लोस, आयडा, ऑथेलो आणि फाल्स्टाफ.

रोमँटिक ऑपेरेटिक बेल कॅन्टोचा थर सेडोलिनच्या भांडारात लहान आहे (बेलिनीचा नॉर्मा, डोनिझेट्टीचा पोलियुक्टो आणि लुक्रेझिया बोर्जिया), परंतु हे वस्तुनिष्ठ आणि नैसर्गिक आहे. XNUMXव्या शतकातील रोमँटिक इटालियन बेल कॅन्टोच्या भांडाराचा अर्थ लावण्याच्या बाबतीत, गायिका त्याच्या निवडीकडे अत्यंत बारकाईने आणि निवडकपणे पोहोचते, तिचा आवाज टेसितुरा आणि दोन्हीमध्ये शैलीच्या अतुलनीय मानकांचे पूर्णपणे पालन करते याची काटेकोरपणे खात्री करून घेते. तिच्या वाद्य वैशिष्ट्यांमध्ये.