व्हिक्टर कार्पोविच मेर्झानोव (व्हिक्टर मेर्झानोव्ह) |

व्हिक्टर मर्झानोव्ह

24 जून 1941 रोजी मॉस्को कंझर्व्हेटरी येथे राज्य परीक्षा घेण्यात आल्या. एसई फेनबर्गच्या पियानो वर्गाच्या पदवीधरांमध्ये व्हिक्टर मेर्झानोव्ह आहे, ज्यांनी एकाच वेळी कंझर्व्हेटरी आणि ऑर्गन क्लासमधून पदवी प्राप्त केली, जिथे एएफ गेडिक त्याचे शिक्षक होते. परंतु त्याचे नाव संगमरवरी बोर्ड ऑफ ऑनरवर ठेवण्याचा निर्णय घेण्यात आला होता, तरुण पियानोवादक केवळ शिक्षकांच्या पत्रातून शिकला: तोपर्यंत तो आधीच टँक स्कूलचा कॅडेट बनला होता. म्हणून युद्धाने मेरझानोव्हला त्याच्या प्रिय कामापासून चार वर्षे दूर नेले. आणि 1945 मध्ये, जसे ते म्हणतात, जहाजापासून बॉलपर्यंत: त्याचा लष्करी गणवेश कॉन्सर्ट सूटमध्ये बदलून, तो परफॉर्मिंग संगीतकारांच्या ऑल-युनियन स्पर्धेत सहभागी झाला. आणि केवळ एक सहभागीच नाही तर तो विजेत्यांपैकी एक बनला. आपल्या विद्यार्थ्याच्या ऐवजी अनपेक्षित यशाचे स्पष्टीकरण देताना, फीनबर्गने नंतर लिहिले: “पियानोवादकाच्या कामात दीर्घ विश्रांती असूनही, त्याच्या वादनाने केवळ त्याचे आकर्षण गमावले नाही तर नवीन गुण, अधिक खोली आणि अखंडता देखील प्राप्त केली. असा युक्तिवाद केला जाऊ शकतो की महान देशभक्तीपर युद्धाच्या वर्षांनी त्याच्या सर्व कार्यांवर अधिक परिपक्वतेची छाप सोडली.

• ओझोन ऑनलाइन स्टोअरमध्ये पियानो संगीत →

टी. टेसच्या लाक्षणिक शब्दांनुसार, "जसा माणूस सैन्यातून त्याच्या घरी परततो तसा तो संगीताकडे परतला." या सर्वांचा थेट अर्थ आहे: मेरझानोव्ह ग्रॅज्युएट स्कूल (1945-1947) मध्ये त्याच्या प्रोफेसरसह सुधारण्यासाठी हर्झन स्ट्रीटवरील कंझर्व्हेटरी हाऊसमध्ये परतला आणि नंतरचे शिक्षण पूर्ण झाल्यावर येथे शिकवण्यास सुरुवात केली. (1964 मध्ये, त्याला प्रोफेसरची पदवी देण्यात आली; मर्झानोव्हच्या विद्यार्थ्यांमध्ये बुनिन बंधू, यू. स्लेसारेव्ह, एम. ओलेनेव्ह, टी. शेबानोवा होते.) तथापि, कलाकाराची आणखी एक स्पर्धात्मक परीक्षा होती - 1949 मध्ये तो विजेता ठरला. वॉर्सामधील युद्धानंतरची पहिली चोपिन स्पर्धा. तसे, हे लक्षात घेतले जाऊ शकते की भविष्यात पियानोवादकाने पोलिश अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या कामांवर बरेच लक्ष दिले आणि येथे लक्षणीय यश मिळविले. "नाजूक चव, प्रमाणाची उत्कृष्ट जाणीव, साधेपणा आणि प्रामाणिकपणा कलाकाराला चोपिनच्या संगीताचे प्रकटीकरण सांगण्यास मदत करते," एम. स्मरनोव्ह यांनी जोर दिला. "मेर्झानोव्हच्या कलेमध्ये असे काहीही नाही, ज्याचा बाह्य प्रभाव नाही."

त्याच्या स्वतंत्र मैफिलीच्या कामाच्या सुरूवातीस, मेरझानोव्ह त्याच्या शिक्षकांच्या कलात्मक तत्त्वांनी मोठ्या प्रमाणात प्रभावित झाला होता. आणि समीक्षकांनी याकडे वारंवार लक्ष वेधले आहे. तर, 1946 मध्ये, डी. राबिनोविच यांनी ऑल-युनियन स्पर्धेतील विजेत्याच्या खेळाबद्दल लिहिले: “रोमँटिक वेअरहाऊसचा पियानोवादक, व्ही. मेर्झानोव्ह, एस. फेनबर्ग शाळेचा एक विशिष्ट प्रतिनिधी आहे. हे खेळण्याच्या रीतीने जाणवते आणि, कमी नाही, व्याख्याच्या स्वरूपामध्ये - काहीसे आवेगपूर्ण, क्षणी उत्तुंग. ए. निकोलायव्ह यांनी 1949 च्या पुनरावलोकनात त्यांच्याशी सहमती दर्शविली: “मेर्झानोव्हचे नाटक मुख्यत्वे त्यांचे शिक्षक, एसई फेनबर्ग यांचा प्रभाव दर्शविते. हे हालचालींच्या तणावपूर्ण, उत्तेजित नाडी आणि संगीताच्या फॅब्रिकच्या तालबद्ध आणि गतिमान आकृतिबंधांच्या प्लास्टिक लवचिकतेमध्ये प्रतिबिंबित होते. तथापि, तरीही समीक्षकांनी निदर्शनास आणून दिले की मेर्झानोव्हच्या स्पष्टीकरणाची चमक, रंगीबेरंगीपणा आणि स्वभाव संगीताच्या विचारांच्या नैसर्गिक, तार्किक अर्थाने येतो.

… 1971 मध्ये, मॉस्को कंझर्व्हेटरीच्या ग्रेट हॉलमध्ये मेरझानोव्हच्या मैफिली क्रियाकलापाच्या 25 व्या वर्धापन दिनाला समर्पित एक संध्याकाळ झाली. त्याच्या कार्यक्रमात तीन मैफिलींचा समावेश होता - बीथोव्हेनचा तिसरा, लिझटचा पहिला आणि रॅचमनिनॉफचा तिसरा. या रचनांची कामगिरी पियानोवादकाच्या महत्त्वपूर्ण कामगिरीशी संबंधित आहे. येथे तुम्ही शुमनचा कार्निव्हल, एका प्रदर्शनात मुसॉर्गस्कीची चित्रे, जी मेजरमधील ग्रिग्स बॅलाड, शुबर्ट, लिझ्ट, त्चैकोव्स्की, स्क्रिबिन, प्रोकोफीव्ह, शोस्ताकोविच यांची नाटके जोडू शकता. सोव्हिएत कामांमध्ये, एन. पेइकोच्या सोनाटिना-फेयरी टेलचा, ई. गोलुबेव्हच्या सहाव्या सोनाटाचाही उल्लेख केला पाहिजे; एस. फेनबर्ग यांनी बनवलेल्या बाखच्या संगीताची मांडणी आणि व्यवस्था तो सतत वाजवत असतो. व्ही. डेल्सन यांनी 1969 मध्ये लिहिले, “मेर्झानोव्ह हा तुलनेने अरुंद परंतु काळजीपूर्वक तयार केलेला पियानोवादक आहे.” “तो जे काही रंगमंचावर आणतो ते तीव्र प्रतिबिंब, तपशीलवार पॉलिशिंगचे उत्पादन आहे. सर्वत्र मेर्झानोव्ह त्याच्या सौंदर्यविषयक समजाची पुष्टी करतो, जी नेहमीच शेवटपर्यंत स्वीकारली जाऊ शकत नाही, परंतु ती कधीही नाकारली जाऊ शकत नाही, कारण ती उच्च पातळीवरील कामगिरीवर आणि उत्कृष्ट आंतरिक दृढनिश्चयाने मूर्त स्वरुप देते. चोपिनच्या 24 प्रस्तावना, पॅगनिनी-ब्रह्म्स व्हेरिएशन्स, बीथोव्हेनचे अनेक सोनाटा, स्क्रिबिनचे पाचवे सोनाटा आणि ऑर्केस्ट्रासह काही कॉन्सर्टचे त्याचे स्पष्टीकरण असे आहेत. कदाचित मेर्झानोव्हच्या कलेतील शास्त्रीय प्रवृत्ती, आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे आर्किटेक्टोनिक सुसंवादाची इच्छा, सर्वसाधारणपणे सुसंवाद, रोमँटिक प्रवृत्तींपेक्षा वरचढ आहे. मेरझानोव्हला भावनिक उद्रेक होण्याची शक्यता नाही, त्याची अभिव्यक्ती नेहमीच कठोर बौद्धिक नियंत्रणाखाली असते.

वेगवेगळ्या वर्षांच्या पुनरावलोकनांची तुलना कलाकाराच्या शैलीत्मक प्रतिमेच्या परिवर्तनाचा न्याय करणे शक्य करते. जर चाळीशीच्या नोट्स त्याच्या खेळातील रोमँटिक उत्साह, आवेगपूर्ण स्वभावाबद्दल बोलत असतील तर कलाकाराची कठोर चव, प्रमाणाची भावना, संयम यावर अधिक जोर दिला जातो.

ग्रिगोरिव्ह एल., प्लेटेक या., 1990