मध्ययुगीन frets |

मध्ययुगीन frets, अधिक योग्यरित्या चर्च frets, चर्च टोन

lat मोदी, टोनी, ट्रॉपी; जर्मन Kirchentöne, Kirchentonarten; फ्रेंच मोड gregoriens, टन ecclesiastiques; इंग्रजी चर्च मोड

पश्चिम युरोपमधील व्यावसायिक (ch. arr. चर्च) संगीत अधोरेखित करणारे आठ (पुनर्जागरणाच्या शेवटी बारा) मोनोडिक मोडचे नाव. मध्यम वय.

ऐतिहासिकदृष्ट्या, S. l च्या पदनामाच्या 3 प्रणाली:

1) क्रमांकित स्टीम रूम (सर्वात जुने; मोड लॅटिनाइज्ड ग्रीक अंकांद्वारे दर्शविलेले आहेत, उदाहरणार्थ प्रोटस – प्रथम, ड्यूटरस – द्वितीय, इ. प्रत्येकाची अस्सल – मुख्य आणि प्लेगल – दुय्यम मध्ये जोडीने विभागणी करून);

२) संख्यात्मक साधे (पद्धती रोमन अंक किंवा लॅटिन अंकांद्वारे दर्शविल्या जातात – I ते VIII पर्यंत; उदाहरणार्थ, प्राइमस टोन किंवा I, सेकंडस टोनस किंवा II, टर्टियस टोन किंवा III इ.);

3) नाममात्र (नामांकित; ग्रीक संगीत सिद्धांताच्या दृष्टीने: डोरियन, हायपोडोरियन, फ्रिगियन, हायपोफ्रीजियन इ.). आठ S. l साठी एकत्रित नामकरण प्रणाली:

I – дорийский – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Phrygian – authentic deuterus IV – hypophrygian – deuterus plagalis V – лидийский – अस्सल ट्रायटस VI – हायपोलिडियन – ट्रायटस प्लॅगलिस VII – प्लॅगॅलिस VII – मियुट्रायसॉर्डिअन – प्लॅगलिस

मुख्य मॉडेल श्रेणी S. l. – फायनलिस (अंतिम स्वर), एम्बिटस (संगीताचा आवाज) आणि – स्तोत्राशी संबंधित रागांमध्ये, – प्रतिकृती (टेनर, ट्युबा – पुनरावृत्तीचा स्वर, स्तोत्र); याव्यतिरिक्त, S. l मधील धुन. अनेकदा विशिष्ट मधुर द्वारे दर्शविले जाते. सूत्रे (स्तोत्र संगीतातून येणारी). फायनलिस, एम्बिटस आणि रिपरकशनचे गुणोत्तर प्रत्येक S. l च्या संरचनेचा आधार बनवते.

मेलोडिच. सूत्रे S. l. स्तोत्र मेलोडिक (स्तोत्र स्वर) मध्ये - दीक्षा (प्रारंभिक सूत्र), अंतिम (अंतिम), मध्यवर्ती (मध्यम ताल). मधुर नमुने. S. l. मधील सूत्रे आणि धुन:

स्तोत्र "Ave maris Stella."

ऑफरटरी "मी खोलवर ओरडलो."

अँटीफोन “नवीन आज्ञा”.

हॅलेलुजा आणि श्लोक “लॉडेट डोमिनम”.

हळूहळू “त्यांनी पाहिले”.

मास "पाश्चल सीझन" चे कायरी एलिसन.

मृतांसाठी मास, चिरंतन विश्रांतीमध्ये प्रवेश करते.

S. l च्या वैशिष्ट्यांसाठी. भिन्नता देखील समाविष्ट करतात (lat. differentiae tonorum, diffinitiones, varietates) – cadence melodic. सहा-अक्षर समारोपावर पडणारी अँटीफोनल स्तोत्राची सूत्रे. तथाकथित वाक्यांश. "स्मॉल डॉक्सोलॉजी" (सेक्युलोरम आमेन - "आणि कायमचे आणि सदैव आमेन"), जे सहसा व्यंजनांच्या वगळण्याने सूचित केले जाते: Euouae.

मास ऑफ गॉडचा कोकरू "आगमन आणि लेंटच्या दिवशी".

भिन्नता स्तोत्राच्या श्लोकापासून त्यानंतरच्या अँटीफॉनमध्ये संक्रमण म्हणून काम करतात. मेलोडिकली, स्तोत्राच्या स्वरांच्या अंतिम भागातून भिन्नता उधार घेतली जाते (म्हणूनच, स्तोत्राच्या स्वरांच्या अंतिम भागांना फरक देखील म्हटले जाते, पहा “Antiphonale monasticum pro diurnis horis…”, Tornaci, 1963, p. 1210-18).

अँटीफोन “अ‍ॅड मॅग्निफिकॅट”, आठवा जी.

धर्मनिरपेक्ष आणि लोकांमध्ये. मध्ययुगातील संगीत (विशेषत: पुनर्जागरण), वरवर पाहता, इतर पद्धती नेहमीच अस्तित्वात होत्या (हे "एस. एल." या शब्दाची अयोग्यता आहे - ते सर्व मध्ययुगीन संगीतासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण नाहीत, परंतु मुख्यतः चर्च संगीतासाठी, म्हणून, "चर्च मोड", "चर्च टोन" हा शब्द अधिक योग्य आहे). तथापि, संगीत आणि वैज्ञानिक क्षेत्रात त्यांच्याकडे दुर्लक्ष केले गेले. साहित्य, जे चर्चच्या प्रभावाखाली होते. जे. डी ग्रोहेओ (“डी म्युझिका”, सी. 1300) यांनी निदर्शनास आणून दिले की धर्मनिरपेक्ष संगीत (कॅंटम सिव्हिलेम) चर्चच्या कायद्यांशी “चांगले जुळत नाही”. frets ग्लेरियन (“डोडेकाचॉर्डन”, 1547) असा विश्वास होता की आयओनियन मोड अस्तित्वात आहे ca. 400 वर्षे. सर्वात प्राचीन मध्ययुगात जे आपल्यापर्यंत आले आहेत. धर्मनिरपेक्ष, नॉन-लिटर्जिकल गाणी आढळतात, उदाहरणार्थ, पेंटाटोनिक, आयओनियन मोड:

पीटर बद्दल जर्मन गाणे. कोन. 9वी सी.

कधीकधी, आयोनियन आणि एओलियन मोड (नैसर्गिक प्रमुख आणि लहानशी संबंधित) देखील ग्रेगोरियन मंत्रात आढळतात, उदाहरणार्थ. संपूर्ण मोनोडिक वस्तुमान “इन फेस्टिस सोलेम्निबस” (किरी, ग्लोरिया, सॅन्क्टस, एग्नस देई, इटे मिसा एस्ट) इलेव्हनमध्ये लिहिलेले आहे, म्हणजे आयोनियन, फ्रेट:

मासचे कायरी एलिसन "गंभीर मेजवानीत."

फक्त सेर मध्ये. S. l च्या प्रणालीमध्ये 16 वे शतक (“डोडेकाचॉर्डन” ग्लेरियाना पहा) आणखी 4 फ्रेट समाविष्ट केले होते (अशा प्रकारे 12 फ्रेट होते). नवीन फ्रेट:

Tsarlino येथे (“Dimostrationi Harmoniche”, 1571, “Le Istitutioni Harmoniche”, 1573) आणि काही फ्रेंच. आणि जर्मन. 17 व्या शतकातील संगीतकार बारा एस. एल. Glarean च्या तुलनेत दिले जाते. त्सारलिनो येथे (१५५८):

G. Zаrlinо. "हार्मोनिक संस्था", IV, chap. 10.

У М. मर्सेन्ना ("युनिव्हर्सल हार्मनी", 1636-37):

मी घाबरतो - अस्सल. डोरियन (s-s1), II मोड – प्लेगल सबडोरियन (g-g1), III fret – प्रामाणिक. फ्रिगियन (d-d1), IV मोड - प्लेगल सब-फ्रीजियन (Aa), V — अस्सल. लिडियन (e-e1), VI – Plagal Sublydian (Hh), VII – अस्सल. mixolydian (f-f1), VIII – plagal hypomixolydian (c-c1), IX – प्रामाणिक. hyperdoric (g-g1), X – plagal Sub-Hyperdorian (d-d1), XI – प्रामाणिक. हायपरफ्रीजियन (a-a1), XII - प्लेगल सबहायपरफ्रीजियन (e-e1).

प्रत्येकाला S. l. स्वतःची विशिष्ट अभिव्यक्ती दिली. वर्ण चर्चच्या मार्गदर्शक तत्त्वांनुसार (विशेषत: मध्ययुगाच्या सुरुवातीच्या काळात), संगीत हे सर्व दैहिक, "सांसारिक" पापी आणि आत्म्याला आध्यात्मिक, स्वर्गीय, ख्रिश्चन दैवी म्हणून उन्नत केले पाहिजे. अशा प्रकारे, अलेक्झांड्रियाच्या क्लेमेंटने (सी. 150 - इ. स. 215) प्राचीन, मूर्तिपूजक फ्रिगियन, लिडियन आणि डोरियन "नामांचा" विरोध केला, "नवीन सुसंवादाची शाश्वत राग, देवाचे नाव" याच्या बाजूने, "इफमिनेट ट्यून्स" आणि " विलापाची लय”, “आत्म्याला भ्रष्ट” करण्यासाठी आणि “आध्यात्मिक आनंद” च्या बाजूने, “कोमोसच्या “आनंदात” सामील करण्यासाठी, “एखाद्याच्या स्वभावाला शांत करण्यासाठी आणि शांत करण्यासाठी.” त्यांचा असा विश्वास होता की "सुसंवाद (म्हणजे पद्धती) कठोर आणि शुद्ध असणे आवश्यक आहे." डोरियन (चर्च) मोड, उदाहरणार्थ, सिद्धांतकारांद्वारे बर्‍याचदा गंभीर, भव्य असे दर्शविले जाते. Guido d'Arezzo "6th ची आपुलकी", "7th ची बोलकीपणा" frets बद्दल लिहितात. मोड्सच्या अभिव्यक्तीचे वर्णन अनेकदा तपशीलवार, रंगीतपणे दिले जाते (वैशिष्ट्ये पुस्तकात दिली आहेत: लिवानोवा, 1940, पी. 66; शेस्ताकोव्ह, 1966, पी. 349), जी मोडल इंटोनेशनची सजीव धारणा दर्शवते.

ऐतिहासिकदृष्ट्या एस. एल. निःसंशयपणे चर्च च्या frets प्रणाली येते. बायझेंटियमचे संगीत - तथाकथित. oktoiha (ऑस्मोसिस; ग्रीक ऑक्सटो – आठ आणि nxos – व्हॉइस, मोड), जिथे 8 मोड आहेत, 4 जोड्यांमध्ये विभागले गेले आहेत, अस्सल आणि प्लेगल म्हणून नियुक्त केले गेले आहेत (ग्रीक वर्णमालाची पहिली 4 अक्षरे, जी ऑर्डरच्या समतुल्य आहेत: I – II – III – IV), आणि ग्रीकमध्ये देखील वापरले जातात. मोडची नावे (डोरियन, फ्रिगियन, लिडियन, मिक्सोलिडियन, हायपोडोरियन, हायपो-फ्रीजियन, हायपोलिडियन, हायपोमिक्सोलिडियन). बायझँटाईन चर्चचे पद्धतशीरीकरण. फ्रेटचे श्रेय दमास्कसच्या जॉनला दिले जाते (८व्या शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत; ऑस्मोसिस पहा). बायझेंटियम, रशिया आणि पश्चिम युरोपच्या मॉडेल सिस्टमच्या ऐतिहासिक उत्पत्तीचा प्रश्न. S. l., तथापि, पुढील संशोधन आवश्यक आहे. Muses. मध्ययुगाच्या सुरुवातीच्या (1व्या-8व्या शतकाच्या सुरुवातीस) सिद्धांतवादी अद्याप नवीन पद्धतींचा उल्लेख करत नाहीत (बोएथियस, कॅसिओडोरस, सेव्हिलचे इसिडोर). प्रथमच त्यांचा उल्लेख एका ग्रंथात करण्यात आला आहे, ज्याचा एक भाग एम. हर्बर्ट (जर्बर्ट स्क्रिप्टर्स, I, पृष्ठ 6-8) यांनी फ्लॅकस अल्क्युइन (26-27) या नावाने प्रकाशित केला होता; तथापि, त्याचे लेखकत्व संशयास्पद आहे. सर्वात जुना दस्तऐवज जो विश्वासार्हपणे S. l बद्दल बोलतो. Rheome (735वे शतक) "Musica disciplina" (c. 804; "Gerbert Scriptores", I, p. 9-850) मधील ऑरेलियनचा ग्रंथ मानला पाहिजे; त्याच्या 28 व्या अध्यायाच्या सुरूवातीस "डी टोनिस ऑक्टो" अल्कुनोसच्या संपूर्ण तुकड्याचे जवळजवळ शब्दशः पुनरुत्पादन करते. मोड ("टोन") चा अर्थ येथे गायनाचा एक प्रकार (मोडस संकल्पनेच्या जवळ) म्हणून केला आहे. लेखक संगीताची उदाहरणे आणि योजना देत नाहीत, परंतु अँटीफॉन्स, प्रतिसाद, ऑफरटरीज, कम्युनिओच्या सुरांचा संदर्भ देतात. 63व्या (?) च्या एका निनावी ग्रंथात सी. "आलिया म्युझिका" (हर्बर्ट द्वारा प्रकाशित - "गर्बर्ट स्क्रिप्टर्स", I, p. 8-9) आधीपासून प्रत्येक 125 S. l ची अचूक मर्यादा दर्शवते. तर, पहिला फ्रेट (प्राइमस टोनस) "सर्वात कमी" (ऑम्नियम ग्रॅव्हिसिमस) म्हणून नियुक्त केला जातो, मेसा (म्हणजे Aa) पर्यंत एक अष्टक व्यापतो आणि त्याला "हायपोडोरियन" म्हणतात. पुढील एक (सप्तक Hh) हायपोफ्रीजियन आहे, आणि असेच. (“Gerbert Scriptores,” I, p. 52a). बोएथियस (“डी इन्स्टिट्यूशन म्युझिका”, IV, कॅपिटुला 8) ग्रीकच्या पद्धतशीरीकरणाद्वारे प्रसारित. टॉलेमीचे ट्रान्सपोझिशनल स्केल (“परफेक्ट सिस्टम” चे ट्रान्सपोझिशन, ज्याने मोड्सची नावे पुनरुत्पादित केली – फ्रिगियन, डोरियन इ. – परंतु फक्त उलट, चढत्या क्रमाने) “आलिया म्युझिका” मध्ये मोड्सच्या पद्धतशीरीकरणासाठी चुकीचे होते. परिणामी, ग्रीक मोडची नावे इतर स्केलशी संबंधित असल्याचे दिसून आले (प्राचीन ग्रीक मोड पहा). मोडल स्केलच्या परस्पर व्यवस्थेचे जतन केल्याबद्दल धन्यवाद, दोन्ही प्रणालींमधील मोड्सच्या क्रमवारीचा क्रम सारखाच राहिला, फक्त उत्तराधिकाराची दिशा बदलली - ग्रीक परिपूर्ण प्रणालीच्या नियामक दोन-अष्टक श्रेणीमध्ये - A ते a127.

सप्तक S. l च्या पुढील विकासासह. आणि सॉल्मायझेशनचा प्रसार (11 व्या शतकापासून), गुइडो डी'अरेझोच्या हेक्साकॉर्ड्सची प्रणाली देखील लागू झाली.

युरोपियन पॉलीफोनीच्या निर्मितीने (मध्ययुगात, विशेषत: पुनर्जागरणाच्या काळात) वाद्ययंत्राची प्रणाली लक्षणीयरीत्या विकृत केली. आणि अखेरीस त्याचा नाश झाला. S. l चे विघटन होण्यास कारणीभूत असलेले मुख्य घटक. अनेक ध्येये होती. वेअरहाऊस, स्वराचा परिचय आणि मोडच्या आधारावर व्यंजन त्रिकूटाचे रूपांतर. पॉलीफोनीने S. l च्या काही श्रेणींचे महत्त्व समतल केले. - एम्बिटस, परिणाम, दोन (किंवा अगदी तीन) डीकॉम्पवर एकाच वेळी समाप्त होण्याची शक्यता निर्माण केली. ध्वनी (उदाहरणार्थ, एकाच वेळी d आणि a वर). प्रास्ताविक स्वर (musiсa falsa, musica ficta, Chromatism पहा) S. l. च्या कठोर डायटोनिसिझमचे उल्लंघन केले, S. l च्या संरचनेत कमी केले आणि अनिश्चित फरक केले. समान मूडचे, मोडमधील फरक मुख्य परिभाषित वैशिष्ट्यापर्यंत कमी करणे – मुख्य किंवा किरकोळ मुख्य. त्रिकूट 13 व्या शतकात तृतीयांश (आणि नंतर सहाव्या) च्या व्यंजनाची ओळख. (कोलोनच्या फ्रँको, जोहान्स डी गार्लंडकडून) 15-16 शतके झाली. व्यंजन ट्रायड्सचा सतत वापर करण्यासाठी (आणि त्यांचे व्युत्क्रम) आणि अशा प्रकारे विस्तारासाठी. मॉडेल सिस्टमची पुनर्रचना, ती मोठ्या आणि लहान जीवांवर तयार करणे.

एस. एल. बहुभुज संगीत पुनर्जागरण (१५व्या-१६व्या शतकात) च्या मोडल सुसंवादात विकसित झाले आणि पुढे १७व्या-१९व्या शतकातील “हार्मोनिक टोनॅलिटी” (मोठ्या-लहान प्रणालीचे कार्यात्मक सुसंवाद) पर्यंत विकसित झाले.

एस. एल. 15व्या-16व्या शतकातील बहुभुज संगीत. मिश्रित मेजर-मायनर मॉडेल सिस्टमची अस्पष्टपणे आठवण करून देणारा विशिष्ट रंग आहे (मेजर-मायनर पहा). सामान्यत:, उदाहरणार्थ, किरकोळ मूडच्या सुसंवादाने लिहिलेल्या तुकड्याच्या प्रमुख त्रिकूटासह शेवट (D-dur – Dorian d मध्ये, E-dur – Phrygian e मध्ये). हार्मोनिक्सचे सतत ऑपरेशन. पूर्णपणे भिन्न संरचनेचे घटक - जीवा - एक मॉडेल प्रणालीमध्ये परिणाम करतात जी शास्त्रीय संगीत शैलीच्या मूळ मोनोडीपेक्षा तीव्रपणे भिन्न असतात. ही मोडल सिस्टीम (रेनेसान्स मोडल हार्मोनी) तुलनेने स्वतंत्र आहे आणि sl आणि मेजर-मायनर टोनॅलिटीसह इतर सिस्टीममध्ये क्रमवारीत आहे.

प्रमुख-लहान व्यवस्थेचे वर्चस्व प्रस्थापित करून (17-19 शतके), माजी एस. एल. हळूहळू त्यांचे महत्त्व गमावले, अंशतः कॅथोलिकमध्ये राहिले. चर्चचे दैनंदिन जीवन (कमी वेळा - प्रोटेस्टंटमध्ये, उदाहरणार्थ, कोरल "मिट फ्राइड अंड फ्रायड इच फहर दाहिन" ची डोरियन मेलडी). S. l चे वेगळे तेजस्वी नमुने. प्रामुख्याने पहिल्या मजल्यावर आढळतात. 1 व्या शतकातील वैशिष्ट्यपूर्ण क्रांती S. l. जुन्या धुनांच्या प्रक्रियेत जेएस बाखपासून उद्भवते; यापैकी एका मोडमध्ये संपूर्ण तुकडा टिकून राहू शकतो. अशाप्रकारे, कोरेल "हेर गॉट, डिच लोबेन वायर" (त्याचा मजकूर हा जुन्या लॅटिन स्तोत्राचा जर्मन अनुवाद आहे, 17 मध्ये एम. ल्यूथरने सादर केला होता) फ्रिगियन मोडमध्ये, बाखने गायन स्थळासाठी प्रक्रिया केली (BWV 1529) , 16, 190) आणि अंगासाठी (BWV 328), चौथ्या टोनच्या जुन्या स्तोत्र "Te deum laudamus" ची पुनर्रचना आहे आणि बाखच्या प्रक्रियेत मधुर घटक जतन केले गेले होते. या बुधवारची सूत्रे.-शतक. टोन

जेएस बाख. अंगासाठी कोरल प्रस्तावना.

जर S. l चे घटक. 17 व्या शतकाच्या सामंजस्यात. आणि बाख युगाच्या संगीतात - जुन्या परंपरेचे अवशेष, नंतर एल. बीथोव्हेनपासून (अडाजिओ “इन डर लिडिस्चेन टोनार्ट” चौकडी ऑप. १३२) पासून सुरू होऊन जुन्या मोडल प्रणालीचे नवीन आधारावर पुनरुज्जीवन होते. . रोमँटिसिझमच्या युगात, S. l च्या सुधारित रूपांचा वापर. शैलीकरणाच्या क्षणांशी संबंधित आहे, भूतकाळातील संगीताला आवाहन (एफ. लिस्झट, जे. ब्राह्म्स; पियानो ऑपसाठी त्चैकोव्स्कीच्या 132व्या भिन्नतेमध्ये. 7 क्रमांक 19 – शेवटी एक विशिष्ट प्रमुख टॉनिकसह फ्रिगियन मोड) आणि लोकसंगीताच्या पद्धतींकडे लक्ष वेधून घेणार्‍या संगीतकारांसह (नॅचरल मोड पहा), विशेषत: एफ. चोपिन, बी. बार्टोक, 6व्या-19व्या शतकातील रशियन संगीतकारांमध्ये विलीन होते.

संदर्भ: स्टॅसोव्ह व्ही. व्ही., समकालीन संगीताच्या काही नवीन प्रकारांवर, सोबर. op., vol. 3 सेंट. पीटर्सबर्ग, १८९४ (पहिली आवृत्ती. त्याच्या वर. याझ – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik …”, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4), त्यांच्या पुस्तकात तेच: संगीतावरील लेख, क्र. 1, एम., 1974; तनिव एस. I., कठोर लेखनाचा जंगम काउंटरपॉइंट, लीपझिग, 1909, एम., 1959; ब्रॉडो ई. एम., संगीताचा सामान्य इतिहास, खंड. 1, पी., 1922; कॅट्युअर एच. एल., सामंजस्याचा सैद्धांतिक अभ्यासक्रम, भाग. 1, एम., 1924; इव्हानोव-बोरेत्स्की एम. व्ही., पॉलीफोनिक संगीताच्या मॉडेल आधारावर, "सर्वहारा संगीतकार", 1929, क्रमांक 5; त्याचे स्वतःचे, संगीत-ऐतिहासिक वाचक, खंड. 1, एम., 1929, सुधारित, एम., 1933; लिव्हानोव्हा टी. एन., 1789 पर्यंत पश्चिम युरोपीय संगीताचा इतिहास, एम., 1940; तिचे स्वतःचे, संगीत (मध्ययुगातील अध्यायातील विभाग), पुस्तकात: युरोपियन कला इतिहासाचा इतिहास, (पुस्तक. 1), एम., 1963; ग्रुबर आर. I., संगीत संस्कृतीचा इतिहास, खंड. 1, एच. 1, एम., 1941; त्याचा, संगीताचा सामान्य इतिहास, खंड. 1, एम., 1956, 1965; शेस्ताकोव्ह व्ही. एपी (कॉम्प.), वेस्टर्न युरोपियन मिडल एज आणि रेनेसान्सचे संगीत सौंदर्यशास्त्र, एम., 1966; स्पोसोबिन आय. व्ही., सुसंवाद अभ्यासक्रमावर व्याख्याने, एम., 1969; कोटल्यारेव्स्की आय. ए., डायटोनिक्स आणि क्रोमॅटिक्स संगीताच्या विचारांची श्रेणी म्हणून, के., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; झार्लिनो जी., ले इस्टिट्यूशन हार्मोनिचे, व्हेनेशिया, १५५८, १५७३, एन. वाई., 1965; eго жe, सामंजस्यपूर्ण प्रात्यक्षिके, व्हेनिस, 1571, Facs. एड., एन. वाई., 1965; मर्सेन एम., युनिव्हर्सल हार्मनी, पी., 1636-37, एड. facs पी., 1976; गेरबर्ट एम., पवित्र संगीतावरील चर्चवादी लेखक विशेषतः, टी. 1-3, सेंट. ब्लासियन, 1784, रिप्रोग्राफिक पुनर्मुद्रण हिल्डशेम, 1963; सौसेमेकर ई. de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego že, मध्ययुगातील संगीतावरील लेखनाची नवीन मालिका, टी. 1-4, पॅरिसिस, 1864-76, रिप्रोग्राफिक पुनर्मुद्रण हिल्डशेम, 1963; बोएथियस, दे इन्स्टिट्यूशन म्युझिक लिब्री क्विंक, लिप्सिया, 1867; पॉल ओ., बोएथियस आणि ग्रीक हार्मनी, एलपीझेड., 1872; ब्रॅम्बाच डब्ल्यू., द टोनल सिस्टम अँड द कीज ऑफ द क्रिश्चियन वेस्ट इन द मिडल एज, एलपीझेड., 1881; रीमन एच., संगीत इतिहासाचा कॅटेसिझम, Tl 1, Lpz., 1888 (рус. प्रति — रीमन जी., संगीत इतिहासाचा कॅटेसिझम, ch. 1, एम., 1896, 1921); его же, IX मध्ये संगीत सिद्धांताचा इतिहास. - XIX. शतक, Lpz., 1898, B., 1920; वॅगनर पी., ग्रेगोरियन मेलडीजचा परिचय, खंड. 1-3, Lpz., 1911-21; его же, टोनॅलिटीच्या मध्ययुगीन सिद्धांतावर, в кн.: Festschrift G. एडलर, डब्ल्यू. und Lpz., 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les tons de la musique et spécialement de la musique medievale, Brux., 1930; गोम्बोसी ओ., स्टुडियन झूर टोनार्टेनलेह्रे डेस फ्रेहेन मित्तेलल्टर्स, «अॅक्टा म्युझिकॉलॉजिका», १९३८, वि. 10, क्रमांक 4, 1939, वि. 11, क्रमांक 1-2, 4, 1940, वि. 12; eго жe, Key, mode, species, «Journal of the American Musicological Society», 1951, v. 4, क्रमांक 1; रीझ जी., म्युझिक इन द मिडल एज, एन. वाई., 1940; जॉनर डी., वर्ड अँड साउंड इन द चोरले, एलपीझेड., 1940, 1953; अरेल डब्ल्यू., ग्रेगोरियन मंत्र, ब्लूमिंग्टन, 1958; Hermelink S., Dispositiones Modorum…, Tutzing, 1960; Mцbius G., 1000 पूर्वीची ध्वनी प्रणाली, कोलोन, 1963; व्होगेल एम., चर्च मोड्सचा उदय, в сб.: रिपोर्ट ऑन द इंटरनॅशनल म्युझिकॉलॉजिकल काँग्रेस कॅसल 1962, कॅसल यू.

यु. एच. खोलोपोव्ह