वाद्ये |

संगीत वाद्ये - लयबद्धपणे व्यवस्थित आणि पिच आवाज किंवा स्पष्टपणे नियमन केलेली लय, तसेच आवाज काढण्यासाठी डिझाइन केलेली उपकरणे. असंघटित आवाज आणि गोंगाट करणार्‍या वस्तू (रात्रीच्या वॉचमनचा वॉचमन, शिकारींचा खडखडाट, कमानदार घंटा, शिट्टी), किंवा शिकारीमध्ये वापरल्या जाणार्‍या पक्ष्यांच्या गाण्याचे आणि प्राण्यांच्या रडण्याचे अनुकरण करणारे डेकोई, तसेच विशेष उपकरणे म्हणून काम करणारी साधने. सिग्नलच्या उद्देशाने, विशिष्ट परिस्थितींमध्ये M. आणि दोन्ही म्हणून वापरले जाऊ शकते. एम. आणि आहेत. उपयोजित उद्देश, विधी हेतूंसाठी वापरला जातो (शमन डफ, बौद्ध घन-दान आणि बुरे, निव्ख पार्टीग्रे); कधीकधी ते बंक सोबत वापरले जातात. नृत्य (स्था. kraatsspill, Latvian, tridexnis, chagana, eglite). यात उपकरणांचा समावेश आहे, ज्याच्या मदतीने सिम्फनीमध्ये. (ऑपेरा) ऑर्केस्ट्रा मेघगर्जना, रडणारा वारा, क्रॅकिंग व्हिप इ. पुनरुत्पादित करतो. काही लागू आणि सिग्नल साधने देखील संगीत सादर करू शकतात. कला कार्ये, उदा. मुक्तपणे निलंबित जीभ सह चर्च घंटा. एम. आणि. लिटा देखील समाविष्ट आहेत. तोशल्य किंवा लाटवियन. berzstaase, बर्च झाडापासून तयार केलेले, लिलाक पानापासून मारी efi, युक्रेनियन. हॉर्न फ्लेक, इ. पासून lusk; समान साधने वापरून. संगीतकार कुशलतेने जटिल धून वाजवतात, त्यांना विविध पॅसेज आणि मेलिस्मासह भरपूर प्रमाणात सुसज्ज करतात.

प्रत्येक एम. आणि. ध्वनीचा एक अंतर्निहित लाकूड (वर्ण, रंग) आहे, विशिष्ट. डायनॅमिक क्षमता आणि आवाजांची विशिष्ट श्रेणी. ध्वनी गुणवत्ता M. आणि. ते उपकरणाच्या निर्मितीसाठी वापरल्या जाणार्‍या सामग्रीवर अवलंबून असते, त्यांना दिलेला आकार (म्हणजे भाग, असेंब्लीचा सर्व आयामी डेटा) आणि अॅड वापरून बदलता येतो. उपकरणे (उदा. म्यूट), डीकॉम्प. ध्वनी काढण्याचे तंत्र (उदाहरणार्थ, पिझिकाटो, हार्मोनिक इ.).

एम. आय. पारंपारिकपणे लोक आणि व्यावसायिक मध्ये विभागणे स्वीकारले जाते. प्रथम लोकांमध्ये तयार केले जातात आणि दैनंदिन जीवनात आणि संगीत कला मध्ये वापरले जातात. कामगिरी समान उपकरणे एका आणि भिन्न लोकांसाठी, वांशिकदृष्ट्या संबंधित असू शकतात. नातेसंबंध किंवा कालावधी. ऐतिहासिक आणि सांस्कृतिक संपर्क. तर, फक्त युक्रेनमध्ये बांडुरा आहे, आणि जॉर्जियामध्ये - पांडुरी आणि चोंगुरी. दुसरीकडे, पूर्व. स्लाव - रशियन, युक्रेनियन, बेलारूसी - पूर्वी आणि आता अंशतः सामान्य वाद्ये वापरतात - गुस्ली, स्निफल (स्निफल, पाईप), झालेका (हॉर्न), बॅगपाइप (डुडू), व्हील लियर, अझरबैजान आणि आर्मेनियामध्ये - साझ, टार, केमांचा, झुरनु, दुडुक; उझबेकिस्तान आणि ताजिकिस्तानमध्ये, जवळजवळ सर्व उपकरणे समान आहेत. नारच्या सुधारणे आणि बदलामुळे बहुसंख्य साधने तयार करण्यात आल्याचे प्रा. साधने म्हणून, उदाहरणार्थ, दूरच्या भूतकाळात, फक्त नर. हे वाद्य व्हायोलिन होते, आधुनिक व्हायोलिन सर्वात सोप्या लोकांपासून उद्भवले. बासरी, आदिम चालुम्यू – सनई, इ. व्यावसायिकांमध्ये सहसा एम. आणि. समाविष्ट असतात, जे सिम्फनीचा भाग असतात. (ऑपेरा), वारा आणि एस्ट्र. ऑर्केस्ट्रा, तसेच पितळ आणि तार. कीबोर्ड (ऑर्गन, पियानो, भूतकाळात - हार्पसीकॉर्ड, क्लेविकोर्ड). अनेक देशांमध्ये (भारत, इराण, तुर्की, चीन, इ.) ते जवळजवळ केवळ लोक वाद्य वाजवतात आणि अशा वाद्यांवरील कला ही या देशांतील उच्च व्यावसायिकतेची उदाहरणे आहेत. तथापि, युरोपियन संगीत वाद्यवृंद आणि विशेषत: कीबोर्ड संस्कृतींच्या संदर्भात, जे अनुवांशिकदृष्ट्या थेट लोक संस्कृतीशी संबंधित नाहीत, त्यांना कायदेशीररित्या प्रो. एम. आणि.; त्यांची रचना, तांत्रिक-कार्यप्रदर्शन आणि कलात्मक-एक्सप्रेस. वैशिष्ट्ये परिपूर्ण केली आहेत.

एम.चा उदय आणि. प्राचीन काळातील आहे. त्यापैकी काही, उदा. हाडांपासून बनवलेली शिंगे आणि आदिम बासरी, पुरातत्वशास्त्रज्ञांना पॅलेओलिथिक युगातील मानवी वसाहतींच्या उत्खननात सापडतात. निओलिथिक स्मारकांमध्ये. युगात एकतर्फी ड्रम, वाऱ्याचे रीड (जसे की शाल किंवा चालुम्यू), आदिम झायलोफोन्स आणि छिद्रे वाजवणारे बासरी आहेत. स्ट्रिंग इतरांपेक्षा नंतर दिसू लागले. एम. आय. - सर्वात सोपी वीणा, ल्यूट-आकाराची आणि तंबूर-आकाराची, परंतु ते काही लोकांना बीसीच्या खूप आधीपासून ओळखले जात होते. e M. च्या उत्पत्तीची भिन्न गृहीते आहेत आणि. असे गृहीत धरले जाते की ही मूलतः सिग्नलिंग यंत्रे होती आणि ती एक प्रकारे आदिम मानवाच्या श्रम प्रक्रियेशी जोडलेली होती. तथापि, पुरातत्व सामग्रीद्वारे पुराव्यांनुसार, मानवी समाजाच्या विकासाच्या सुरुवातीच्या टप्प्यावर, अशी साधने होती जी पूर्णपणे संगीतमय आणि सौंदर्यात्मक कार्य करतात. फंक्शन: प्लेइंग होलसह बासरी, ज्यामुळे तुम्हाला अचूकपणे निश्चित स्केलच्या वेगवेगळ्या उंचीचे आवाज काढता येतात (जे अर्थपूर्ण संगीत प्रणालीचा उदय दर्शवते), तार. केवळ संगीत सादर करण्यासाठी योग्य साधने, डिसेंबर. संगीतासाठी फुंकण्याच्या साहाय्याने एकल आणि सामूहिक नृत्य इ. सह कॅस्टनेट्सचे प्रकार. कामगिरी सिग्नल पाईप्स आणि हॉर्न वापरू शकते.

M. आणि. ची उत्क्रांती, साधनांचे संवर्धन थेट झाले. मानवजातीच्या सामान्य विकासाशी संबंध, त्याची संस्कृती, संगीत, सादरीकरण. दावे आणि उत्पादन तंत्र. त्याच वेळी, काही एम. आणि., त्यांच्या डिझाइनच्या वैशिष्ट्यांमुळे, त्यांच्या मूळ स्वरूपात आमच्याकडे आले आहेत (उदाहरणार्थ, उझबेक स्टोन कॅस्टनेट्स - कायराक), इतर सुधारित केले गेले आहेत, काही एम. आणि. आणि सौंदर्यविषयक गरजा, निरुपयोगी पडल्या आणि त्याऐवजी नवीन बनल्या. M. ची संख्या आणि विविधता आणि. अधिकाधिक वाढले. Muses. कला, विकसित होत असताना, अभिव्यक्तीचे योग्य साधन आवश्यक होते आणि अधिक प्रगत वाद्ययंत्रे, यामधून, संगीताच्या पुढील विकासास हातभार लावतात. सर्जनशीलता आणि कामगिरी. खटला तथापि, नेहमी विविधता आणि तांत्रिक पदवी नाही. एम.ची राज्ये आणि. संगीताच्या पातळीचे मोजमाप म्हणून काम करू शकते. संस्कृती काही लोक, wok पसंत करतात. संगीत, एम. आणि तयार केले. मर्यादित प्रमाणात आणि त्यांचा वापर Ch. arr सहगायिका म्हणून. गाणे अशा, उदाहरणार्थ, मालवाहू. चोंगुरी आणि पांडुरी, किंवा फक्त एकच, थोडक्यात, बश्कीरांमध्ये कुराई आणि याकूत लोकांमध्ये खोमी. त्याच वेळी, कुरई आणि खोमी वाजवण्याचे कौशल्य आणि त्यांच्यावर सादर केलेले संगीत या लोकांमध्ये खूप परिपूर्णता पोहोचली.

सर्वात स्पष्टपणे एम.चे कनेक्शन आणि. सर्जनशीलता आणि कार्यक्षमतेसह, त्यांची निवड आणि सुधारणा प्रोफेसरच्या क्षेत्रात शोधली जाऊ शकते. संगीत (लोकसंगीतामध्ये, या प्रक्रिया अधिक हळू चालतात आणि वाद्ये शतकानुशतके अपरिवर्तित राहतात किंवा थोडे बदललेले असतात). तर, 15-16 शतकांमध्ये. त्यांच्या खडबडीत आवाजासह फिडेल्स (विल्स) ची जागा सौम्य-ध्वनी, मॅट टिंब्रे, "अभिजात" व्हायल्सने घेतली. 17-18 शतकांमध्ये. होमोफोनिक हार्मोनिकच्या विकासाच्या संबंधात. शैली आणि संगीताचा उदय, ज्यासाठी गतिमानपणे विविध कार्यप्रदर्शन आवश्यक आहे, व्हायोलाची जागा व्हायोलिन आणि त्याच्या कुटुंबाने घेतली, ज्यात चमकदार, अर्थपूर्ण आवाज आणि व्हर्चुओसो वाजवण्याच्या संधी आहेत. त्याच बरोबर व्हायोलासह, मऊ, परंतु "निर्जीव" आवाजातील, अनुदैर्ध्य बासरी वापरात आली नाही, ज्यामुळे अधिक मधुर आणि तांत्रिकदृष्ट्या मोबाइल ट्रान्सव्हर्स बासरीला मार्ग मिळाला. त्याच वेळी, युरोपियन संगीत यापुढे एकत्रित आणि वाद्यवृंद प्रॅक्टिसमध्ये वापरले जात नाही. ल्यूट आणि त्याचे प्रकार - थिओर्बो आणि चिटारॉन (आर्क-ल्यूट), आणि घरगुती संगीत बनवताना ल्यूटची जागा विहुएला, नंतर गिटारने घेतली. फसवणे. 18 व्या शतकात वीणावादक नवीन एम. आणि द्वारे बदलले गेले. - पियानो.

प्रा. संगीत संगीत, त्यांच्या रचनेची जटिलता लक्षात घेता, लोकसंगीताचा विकास त्याच्या अचूक विज्ञान आणि उत्पादन तंत्राच्या स्थितीवर - संगीताची उपस्थिती यावर अधिक अवलंबून आहे. कारखाने आणि वनस्पती त्यांच्या प्रायोगिक प्रयोगशाळा आणि कुशल उपकरण निर्माते. अपवाद फक्त व्हायोलिन वाद्ये आहेत. वैयक्तिक उत्पादन आवश्यक असलेली कुटुंबे. 16व्या-18व्या शतकातील प्रसिद्ध ब्रेशिया आणि क्रेमोनीज मास्टर्सच्या लोक नमुन्यांच्या आधारे व्हायोलिन, सेलोस, डबल बेस सुधारले. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù, आणि इतर) त्यांच्या गुणवत्तेत अतुलनीय आहेत. सर्वात गहन विकास प्रो. एम. आय. 18 व्या आणि 19 व्या शतकात घडले. टी. बोह्म यांनी वाल्व्ह प्रणालीसह बासरीच्या नवीन डिझाइनची निर्मिती (1832 मध्ये पहिले मॉडेल दिसले) संगीतकारांच्या सर्जनशील शक्यतांचा विस्तार केला आणि सोलो कॉन्सर्ट परफॉर्मन्स आर्टच्या विकासास हातभार लावला. 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस देखावा द्वारे एक वास्तविक क्रांती घडवून आणली गेली. पितळ उपकरणांमध्ये झडप यांत्रिकी. याबद्दल धन्यवाद, ते तथाकथित पासून वळले. नैसर्गिक एम. आणि. (मर्यादित संख्येने ध्वनी आणि त्यामुळे मर्यादित शक्यतांसह) रंगीत, सक्षम, वुडविंड्ससारखे, कोणत्याही संगीताचे पुनरुत्पादन करण्यास सक्षम. रूट स्टायलिस्ट. हॅमर-पियानोच्या आगमनाने तंतुवाद्य कीबोर्ड वाद्यांसाठी सर्व शैलीतील संगीतात बदल झाला, ज्याने हार्पसीकॉर्ड आणि क्लॅविकॉर्डची जागा घेतली. वीज आणि रेडिओच्या शोधामुळे विद्युत वाद्य यंत्रांची निर्मिती शक्य झाली.

थोड्या प्रमाणात (वैयक्तिक ड्रेसिंगमुळे) ते तंत्रज्ञानाच्या पातळीवर अवलंबून असतात. एम. आय. तथापि, येथेही, पुरेशा विकसित हस्तकला आणि कारखाना उत्पादनाशिवाय, हार्मोनिका, सुधारित "आंद्रीव" बाललाईका आणि डोम्रा (रशिया), तांबुरश वाद्ये (चेकोस्लोव्हाकिया आणि युगोस्लाव्हिया), तारोगाटा (हंगेरी आणि रोमानिया) इत्यादींचे मोठ्या प्रमाणात उत्पादन करणे अशक्य आहे. लोकांचा विकास. एम. आय. समाजाच्या सामाजिक परिस्थितीवर थेट अवलंबून आहे. यूएसएसआरमध्ये, नॅटच्या विकासाबद्दल धन्यवाद. art-va, तसेच अर्थव्यवस्था आणि व्यापक bunks संस्कृती मध्ये सामान्य वाढ. प्रजासत्ताक आणि स्वायत्त प्रदेशांमध्ये मोठ्या संख्येने लोक निर्माण होऊ लागले. instr सामूहिक, पुनरुज्जीवन, पुनर्बांधणी आणि बंक सुधारण्याचे काम सुरू झाले. एम. आणि., त्यांच्या कुटुंबांना एकत्र आणण्यासाठी आणि ऑर्केस्ट्रल परफॉर्मन्ससाठी डिझाइन करणे, टू-रोगोला आधी माहित नव्हते. लोक ठामपणे केवळ प्रा. आणि ते स्वतः करा. एकल आणि सामूहिक कामगिरी, परंतु लोकांमध्ये देखील. संगीत जीवन अशा एम. आणि. सुधारित प्रणाली, जसे की युक्रेनमधील बांडुरा, बेलारूसमधील झांज, लिथुआनियामधील कंकल्स आणि बिरबिन, एस्टोनियामधील विविध प्रकारचे कॅनेल, दुतार, काशगर रुबाब आणि उझबेकिस्तानमधील चांग, ​​कझाकिस्तानमधील डोंब्रा इ.

एमेच्युअर्सच्या भांडाराच्या विस्ताराच्या संबंधात. आणि प्रा. ensembles आणि orchestras वादन, त्यात संगीत समावेश. क्लासिक्स आणि प्रॉडक्शन्स आधुनिक संगीतकार (मोठ्या फॉर्मसह), तसेच यूएसएसआरच्या लोकांच्या संगीत संस्कृतीत सामान्य वाढ, कलाकार, कलाकार आणि लोकांचे ऑर्केस्ट्रा. साधने वस्तुमान वापरण्यास सुरुवात केली आणि प्रो. एम. आय. - गिटार, बटण एकॉर्डियन, एकॉर्डियन, व्हायोलिन, क्लॅरिनेट आणि ओटीडी मध्ये. केसेस - बासरी, ट्रम्पेट आणि ट्रॉम्बोन.

M. ची टायपोलॉजिकल विविधता जगात अस्तित्वात आहे आणि. प्रचंड. M. आणि. चे पद्धतशीरीकरण, ते c.-l नुसार गटांमध्ये एकत्र केले जातात. वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये. वर्गीकरणाची सर्वात जुनी प्रणाली भारतीय आणि चीनी आहेत; प्रथम वर्गीकरण एम. आणि. ध्वनीच्या उत्तेजित करण्याच्या पद्धतीनुसार, दुसरा - साधन ज्या सामग्रीपासून बनवले जाते त्यानुसार. हे सहसा M. आणि विभाजित करणे स्वीकारले जाते. 3 गटांमध्ये: वारा, तार आणि पर्क्यूशन. गट, यामधून, उपसमूहांमध्ये विभागले गेले आहेत: वारा - लाकूड आणि तांबेमध्ये आणि स्ट्रिंग - तोडलेल्या आणि वाकलेल्या. वाऱ्याच्या यंत्रांचा ध्वनी स्त्रोत म्हणजे बॅरल वाहिनीमध्ये बंदिस्त हवेचा स्तंभ, स्ट्रिंग इन्स्ट्रुमेंट्स - एक ताणलेली स्ट्रिंग; पर्क्यूशन ग्रुप अशा वाद्यांचा बनलेला असतो ज्यावर ध्वनी फुंकून तयार होतो. ते प्रा. आत्मा लाकडी वाद्यांमध्ये बासरी, ओबो, क्लॅरिनेट, बासून आणि त्यांचे प्रकार (पिकोलो फ्लूट, इंग्लिश हॉर्न, बास्क्लेरिनेट, कॉन्ट्राबॅसून), तसेच सॅक्सोफोन आणि सारीसोफोन्सचा समावेश आहे. काही वाद्ये (आधुनिक बासरी आणि पिकोलो बासरी, सॅक्सोफोन, सरूसोफोन) धातूची बनलेली असूनही, इतर (क्लेरिनेट, ओबो) कधीकधी प्लास्टिकची बनलेली असतात, तरीही ते ध्वनी काढण्याच्या आणि सामान्य संगीत वैशिष्ट्यांच्या बाबतीत वुडविंडशी पूर्णपणे जुळतात. या उपसमूहाच्या लोक साधनांपैकी उझबेक-ताज आहे. नाय, कॅरेलियन लिरा आणि लुड्डू, लाटवियन. गणुरग, बुरयत. बिष्कुर ब्रास विंड वाद्यांच्या उपसमूहात (त्यांना एम्बोचर किंवा माउथपीस देखील म्हणतात) ट्रम्पेट, हॉर्न, ट्रॉम्बोन, ट्युबा आणि स्पिरिट इन्स्ट्रुमेंट्स समाविष्ट आहेत. ऑर्केस्ट्रा (बायगेलहॉर्न्स आणि फ्लुगेलहॉर्न), नार पासून. - उझबेक-ताज. कर्णे, युक्रेनियन (हुत्सुल) ट्रेम्बिता, मोल्ड. buchum, est. sarv, rus. व्लादिमीर शिंगे. जरी ते जवळजवळ सर्व लाकडी असले तरी, ध्वनी काढण्याच्या पद्धती आणि त्याच्या वैशिष्ट्यांच्या बाबतीत, ते पितळांपेक्षा फारसे वेगळे नाहीत. उपसलेल्या तारांच्या उपसमूहात वीणा, गिटार, मेंडोलिन, कझाक यांचा समावेश होतो. डोंब्रा, तुर्क. dutar, rus. gusli आणि समान प्रकार est. Kannel, Latvian. कोकळे, लिट. kankles, Karelian kantele. नमन केलेल्यांमध्ये व्हायोलिन आणि त्याचे कुटुंब (व्हायोला, सेलो, डबल बास), अझरी यांचा समावेश आहे. केमांचा, किर्ग. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. पर्क्यूशन गट असंख्य आणि विविध M. आणि बनलेला आहे. चामड्याच्या पडद्याने (टिंपनी, ड्रम, टॅंबोरिन) किंवा स्वतःच आवाज काढण्यास सक्षम असलेल्या सामग्रीपासून बनविलेले (झांज, गोंग, त्रिकोण, झायलोफोन, कॅस्टनेट्स इ.). कीबोर्डची नावे harpsichord, pianoforte (ग्रँड पियानो, सरळ पियानो), ऑर्गन, हार्मोनियम इ.

वैज्ञानिक वाद्य साहित्यात अधिक जटिल, परंतु अधिक अचूक वर्गीकरण प्रणाली वापरतात (पहा. कला मध्ये अधिक तपशील. इन्स्ट्रुमेंटेशन), प्रत्येक प्रकारच्या एमचे सार अधिक पूर्णपणे आणि व्यापकपणे प्रकट करण्यास अनुमती देते. आणि. सर्वात प्रसिद्ध प्रणाली आहे, ज्याचा आधार एफ ने घातला होता. गेवार्ट (“नूव्यू ट्रेट डी इंस्ट्रुमेंटेशन”, पी. - ब्रक्स., 1885) आणि नंतर व्ही. माइयोनोम ("ब्रसेल्समधील रॉयल कंझर्व्हेटरी ऑफ म्युझिकच्या इंस्ट्रुमेंटल म्युझियमचे वर्णनात्मक आणि विश्लेषणात्मक कॅटलॉग", व्ही. 1-5, गेन्ट 1893-1922). सिस्टीममधील वर्गीकरणाची परिभाषित वैशिष्ट्ये म्हणजे ध्वनीचा स्त्रोत आणि तो काढण्याचा मार्ग; पुढील श्रेणीकरण एम. आणि. त्यांच्या डिझाइन वैशिष्ट्यांनुसार उत्पादित. गेवार्ट आणि मेयॉनच्या वर्गीकरणाची मुख्य तत्त्वे, मध्यभागी. पदवी स्वीकारली आणि नंतर ई द्वारे काळजीपूर्वक विकसित केली. हॉर्नबोस्टेल आणि के. Sachs (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46), बहुतेकदा सोव्ह. इन्स्ट्रुमेंटेशन (वाद्यांचे प्रकार आणि प्रकारांमध्ये जास्त क्रशिंग न करता). यूएसएसआरमध्ये स्वीकारलेल्या प्रणालीनुसार, एम. आणि. ध्वनी स्त्रोतानुसार 4 गटांमध्ये विभागले गेले आहेत: वारा (एरोफोन), तार (कॉर्डोफोन), झिल्ली (मेम्ब्रेनोफोन) आणि स्व-ध्वनी (आयडिओफोन किंवा ऑटोफोन). मेम्ब्रेन ध्वनी स्त्रोत म्हणजे एखाद्या प्राण्याची ताणलेली त्वचा किंवा मूत्राशय, स्व-ध्वनी - आंतरिक तणाव असलेली सामग्री ज्यापासून वाद्य किंवा त्याचा आवाज भाग बनविला जातो. ध्वनी काढण्याच्या पद्धतीनुसार, वाऱ्याची वाद्ये बासरी, रीड, माउथपीस आणि फ्लूट-रीड कीबोर्डमध्ये विभागली जातात. बासरीमध्ये सर्व प्रकारच्या बासरींचा समावेश होतो: ओकारिना-आकाराचे, अनुदैर्ध्य (वाद्य अनुदैर्ध्य स्थितीत धरले जाते) आणि अनुप्रस्थ (वाद्य आडवा स्थितीत धरले जाते). ओकारिनॉइड - हे सर्व प्रकारचे संवहनी शिट्ट्या आणि ओकेरिना आहेत; अनुदैर्ध्य खुल्या भागांमध्ये विभागलेले आहेत, ज्यामध्ये ट्रंकची दोन्ही टोके खुली आहेत (bashk. कुरे, तुर्कमेन. tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa), शिट्टी वाजवणे (ब्लॉक-फ्लायर, बेलारूसी. पाईप, रशियन सोपेल, डॅग. kshul, Altai shogur), मल्टी-बॅरल पॅन बासरी प्रकार (gr. larchemi किंवा soinari, साचा. बहुतेक, युक्रेनियन स्विरिल, कोमी लोकांचे कुइम-चिपसन); सर्वात प्रसिद्ध ट्रान्सव्हर्स आधुनिकांपैकी. प्रा. बासरी, उझबेक-ताज. nai, tuvinskaya lembi, buryat. लिंबू रीड वाद्ये मुक्त जीभ असलेल्या वाद्यांमध्ये विभागली जातात (पक्षी चेरीच्या पानातून मारी लिश्टाश, अक्रोडाच्या पानातून अजारियन सप्रात्सुना, युक्रेनियन. हॉर्न ओट्सचेन, लॅटव्हियन पासून luska. बर्च झाडाची साल प्लेटच्या स्वरूपात birzstaase), एकाच मारणार्या जीभेसह (क्लेरिनेट, सॅक्सोफोन, रस. बॅगपाइप, बॅगपाइप किंवा बॅगपाइप, अंदाजे. roopill, lit. बिरबिन), दुहेरी मारणारी जीभ (ओबो, बासून, सर्युसोफोन, अझरब. आणि हात. दुडुक मी झुर्ना, उझ्ब.-ताज. कर्णा, buryat. bishkur), एक घसरत वेळू सह (सर्व प्रकारचे हार्मोनिक आणि हार्मोनियम; ही वाद्ये मूलत: स्व-ध्वनी आहेत, म्हणजे कारण त्यांच्याकडे जीभ आहे, परंतु परंपरेनुसार त्यांचे वाऱ्याचे वाद्य म्हणून वर्गीकरण केले जाते). माउथपीसमध्ये उपकरणे असतात, ज्यामध्ये एअर कॉलमच्या दोलनांचे उत्तेजक हे परफॉर्मरचे ओठ असतात, बॅरलच्या तोंडाला (तोंडाशी) जोडलेले असतात आणि त्यानुसार, तणाव (प्रा. तांबे वाद्ये, लोक - शिंगे, शिंगे आणि पाईप्स).

स्ट्रिंग ग्रुपमध्ये उपटलेली, वाकलेली आणि तालवाद्ये असतात. सुरुवातीला, पेन, बोट, प्लेक्ट्रम (स्पिनेट, हार्पसीकॉर्ड, वीणा, गिटार, बाललाईका, कझाक डोम्ब्रा, मँडोलिन) सह तार तोडून आवाज काढला जातो; वाकलेल्यांवर - एकतर धनुष्याने (व्हायोलिन कुटुंबातील वाद्ये, आर्मेनियन कमानी, जॉर्जियन चुनिरी, ओसेशियन किसिन-फॅन्डिर, किर्ग. कायाक, कझाक. कोबीझ), किंवा घर्षण चाक (व्हील लियर), आणि पर्क्यूशनवर - मारून हातोडा किंवा काठ्या असलेली स्ट्रिंग (क्लेविचॉर्ड, एफपी., झांज, आर्मेनियन आणि जॉर्जियन संतूर किंवा संतुरी).

झिल्ली गटामध्ये घट्ट ताणलेली पडदा असलेली वाद्ये असतात, ज्यावर ते हाताने, माल्लेटने मारतात किंवा घर्षण पद्धतीने आवाज करतात (टंबोरिन, टिंपनी, ड्रम्स, युक्रेनियन बुगे आणि मोल्ड. थंप). झिल्लीमध्ये मिर्लीटॉन्सचाही समावेश होतो – झिल्ली असलेली वाद्ये, जी गायकाच्या आवाजाला विशिष्ट टिम्बरमध्ये वाढवते आणि रंग देते (युक्रेनियन ओचेरेटिना, चुवाश. तुराना सी ओटर्स, केस कापण्यासाठी टिश्यू पेपरमध्ये गुंडाळलेली एक सामान्य कंगवा). स्व-ध्वनी वाद्यांचा अनेक गट प्लक्ड (त्यातील सर्व बदलांमध्ये वर्गन), पर्क्यूशन (झायलोफोन, मेटालोफोन, सेलेस्टा, गोंग, झांज, त्रिकोण, ऑर्क बेल्स, लिथुआनियन जिंगुलिस, काबार्डिनो-बाल्केरियन आणि अदिघेखफ्रीक्शन) मध्ये विभागलेला आहे. (अनु. क्रॅटस्पिल आणि पिंगिपिल, अबख अकुंजपख्यर्त्सा, दाग चांग-चुगुर).

विशेष गट म्हणजे यांत्रिक आणि इलेक्ट्रोफोनिक उपकरणे. यांत्रिक गोष्टींवर, खेळ वाइंडिंग किंवा इलेक्ट्रिक मेकॅनिझम वापरून खेळला जातो, शाफ्टचे हाताने फिरवणे, इलेक्ट्रोफोनिक हे रुपांतरित (ध्वनी वाढविण्यासाठी उपकरणासह सुसज्ज सामान्य उपकरणे) आणि इलेक्ट्रॉनिकमध्ये विभागले जातात, ज्याचा ध्वनी स्त्रोत आहे. विद्युत कंपन (विद्युत वाद्य वाद्य पहा).

संदर्भ: फॅमिंटसिन ए. एस., गुसली - रशियन लोक वाद्य, सेंट. पीटर्सबर्ग, 1890; त्याचे स्वतःचे, डोमरा आणि रशियन लोकांचे संबंधित वाद्य, सेंट. पीटर्सबर्ग, 1891; प्रिव्हलोव्ह एन. आय., रशियन लोकांचे तंबूर-आकाराचे वाद्य, “प्रोसिडिंग ऑफ द सेंट. पीटर्सबर्ग सोसायटी ऑफ म्युझिकल मीटिंग्स”, 1905, क्र. 4-6, 1906, क्र. 2; त्याचे, रशियन लोकांचे वाद्य वाद्य, खंड. 1-2, सेंट. पीटर्सबर्ग, 1907-08; मास्लोव्ह ए., मॉस्कोमधील डॅशकोव्हो एथनोग्राफिक म्युझियममध्ये संग्रहित संगीत वाद्यांचे सचित्र वर्णन, सोसायटी ऑफ नॅचरल सायन्स, एन्थ्रोपोलॉजी अँड एथनोग्राफी प्रेमी, खंड. 2, एम., 1911; रिंडेझन एन., रशियामधील संगीताच्या इतिहासावर निबंध…, खंड. 1, नाही. 2, एम.-एल., 1928; Privalau N., पुस्तकात बेलारूसचे लोक वाद्य वाद्य: बेलारशियन संस्कृती संस्था. मानविकी विभागाच्या नोट्स, पुस्तक. 4. एथनोग्राफी विभागाची कार्यवाही, खंड. 1, मेन्स्क, 1928; Uspensky V., Belyaev V., Turkmen music …, M., 1928; खोटकेविच आर., युक्रेनियन लोकांचे वाद्य, खार्किव, 1930; झॅक्स के., आधुनिक संगीत वाद्यवृंद, ट्रान्स. जर्मनमधून., M.-L., 1932; बेल्याएव व्ही., उझबेकिस्तानची वाद्ये, एम., 1933; त्याचे, अझरबैजानचे लोक वाद्य, संग्रहातील: अझरबैजानी लोकांची कला, एम.-एल., 1938; नोवोसेल्स्की ए., हार्मोनिका बद्दलचे पुस्तक, एम.-एल., 1936; अरकिशविली डी., लोक संगीत वाद्यांचे वर्णन आणि मापन, टीबी., 1940 (कार्गोवर. lang.); अगाझानोव ए., रशियन लोक संगीत वाद्ये, एम.-एल., 1949; रोगल-लेवित्स्की डी. आर., समकालीन ऑर्केस्ट्रा, व्हॉल. 1-4, एम., 1953-56; त्याचे स्वतःचे, वाद्यवृंदाबद्दल संभाषणे, एम., 1961; लिसेन्को एम. व्ही., युक्रेनमधील लोक संगीत वाद्ये, किपव्ही, 1955; गिझाटोव्ह बी., कझाक स्टेट ऑर्केस्ट्रा ऑफ फोक इन्स्ट्रुमेंट्स. कुरमंगझी, ए.-ए., 1957; विनोग्राडोव्ह व्ही. एस., किर्गिझ लोक संगीत, पी., 1958; झिनोविच I., बेलारूसी राज्य लोक वाद्यवृंद, मिन्स्क, 1958; निकिफोर्व्ह पी. एन., मारी लोक संगीत वाद्ये, योष्कर-ओला, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; स्ट्रुव्ह बी. ए., व्हायोलास आणि व्हायोलिनच्या निर्मितीची प्रक्रिया, एम., 1959; मॉडर ए., वाद्य वाद्य, ट्रान्स. झेक., एम., 1959 पासून; Nyurnberg N., Symphony orchestra and its instruments, L.-M., 1959; ब्लागोडाटोव्ह जी., रशियन हार्मोनिका, एल., 1960; त्याचे स्वतःचे, सायबेरियातील लोकांचे संगीत वाद्य, पुस्तकात: मानववंशशास्त्र आणि एथनोग्राफीचे संग्रहालय यूएसएसआर अकादमी ऑफ सायन्सेस, व्हॉल. 18, मॉस्को, 1968; वायझगो टी., पेट्रोसियंट्स ए., उझबेक ऑर्केस्ट्रा ऑफ फोक इन्स्ट्रुमेंट्स, ताश., 1962; सोकोलोव्ह व्ही. एफ., डब्ल्यू. एटी. अँड्रीव्ह आणि त्याचा ऑर्केस्ट्रा, एल., 1962; चुलाकी एम., सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा इन्स्ट्रुमेंट्स, एम., 1962; व्हर्टकोव्ह के., ब्लागोडाटोव्ह जी., याझोवित्स्काया ई., एटलस ऑफ म्युझिकल इन्स्ट्रुमेंट्स ऑफ द पीपल्स ऑफ यूएसएसआर, एम., 1963, 1975; राव ए. एम., अल्ताई लोक संगीत वाद्ये, गोर्नो-अल्ताइस्क, 1963; Eichhorn A., संगीत आणि वांशिक साहित्य (ट्रान्स. त्याच्या बरोबर. एड एटी. एम. बेल्याएव), ताश., 1963 (उझबेकिस्तानमधील संगीत लोककथा); अक्सेनोव्ह ए. एन., तुवान लोकसंगीत. साहित्य आणि संशोधन, एम., 1964; बेरोव एल. एस., मोल्डेव्हियन लोक संगीत वाद्ये, किश., 1964; स्मिर्नोव बी., व्लादिमीर हॉर्न वादकांची कला, एम., 1965; त्याचे स्वतःचे, मंगोलियन लोक संगीत, एम., 1971; ट्रिटस एम. एल., काल्मिक एएसएसआरची संगीत संस्कृती, एम., 1965; गुमेन्युक ए., युक्रेनियन लोक संगीत वाद्ये, किपव्ही, 1967; मिरेक ए., एकॉर्डियन आणि बटण एकॉर्डियनच्या इतिहासातून, एम., 1967; खाशबा आय. एम., अबखाझ लोक संगीत वाद्ये, सुखुमी, 1967; लेविन एस. या., अदिघे लोकांच्या वाद्य यंत्रावर, मध्ये: अदिघे रिसर्च इन्स्टिट्यूट ऑफ लँग्वेज, लिटरेचर अँड हिस्ट्री, व्हॉल. 7, मायकोप, 1968; हिज, विंड इंस्ट्रुमेंट्स इन हिस्ट्री ऑफ वाद्य संस्कृती, एल., १९७३; रिचुगिन पी., अर्जेंटिनाचे लोक संगीत. एम., 1971; महिलॉन व्ही. Сh., ब्रुसेल्समधील रॉयल कंझर्व्हेटरी ऑफ म्युझिकच्या इंस्ट्रुमेंटल म्युझियमचे वर्णनात्मक आणि विश्लेषणात्मक कॅटलॉग, सी. 1-5, Gand, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, पुनर्मुद्रण, Hildesheim, 1962 (ANGL. एड., एन. वाई., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, पुनर्मुद्रण, (Lpz., 1966); его же, Spirit and becomeing of musical instruments, В., 1928, पुनर्मुद्रण, Hilvcrsum, 1965; его же, द हिस्ट्री ऑफ म्युझल इन्स्ट्रुमेंट्स, एन. वाई., (1940); वेन्स ए., वुडविंड वाद्ये आणि त्यांचा इतिहास, एन. वाई., (1963); बॅचमन डब्ल्यू., द बिगिनिंग्स ऑफ स्ट्रिंग इन्स्ट्रुमेंट प्लेइंग, एलपीझेड., 1964; बुकनर ए., म्युझिकल इंस्ट्रुमेंट्स ऑफ नेशन्स, प्राग, 1968; его же, Glockenspiel ते Pianola, (प्राग, 1959); स्टुडिया इंस्ट्रुमेंटोरम म्युझिक लोकप्रिय, स्टॉकह., 1969. लिट देखील पहा.

के.ए. व्हर्टकोव्ह, एस. या. लेविन