चिडलेला लय |

संगीत-सैद्धांतिक संकल्पना बीएल याव्होर्स्की यांनी तयार केली. सुरुवातीला (1908 पासून) याला "संगीत भाषणाची रचना" म्हटले जात असे, 1918 पासून - "श्रवण गुरुत्वाकर्षणाचा सिद्धांत"; एल. आर. - त्याचे सर्वात प्रसिद्ध नाव (1912 मध्ये सादर केले गेले). एल नदीच्या सिद्धांताची मूलभूत तत्त्वे. 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या वर्षांत विकसित झाले. LR या शब्दाचा अर्थ वेळेत मोड उलगडणे. एलआरच्या सिद्धांताचा मुख्य आधार: दोन विरुद्ध प्रकारच्या ध्वनी संबंधांचे अस्तित्व - अस्थिर आणि स्थिर; स्थिरतेचे निराकरण करण्यासाठी अस्थिरतेचे आकर्षण हे संगीतासाठी मूलभूत आहे. डायनॅमिक्स आणि विशेषतः बिल्डिंग फ्रेटसाठी. याव्होर्स्कीच्या मते, ध्वनी गुरुत्वाकर्षणाचा आसपासच्या जागेतील एखाद्या व्यक्तीच्या अभिमुखतेशी जवळचा संबंध आहे, जसे की समतोल अवयवाच्या स्थितीवरून दिसून येते - श्रवणविषयक अवयवातील अर्धवर्तुळाकार कालवे ज्याला संगीत समजते. विसंगती आणि व्यंजनामधील फरक असा आहे की अस्थिर ध्वनी आणि मध्यांतर हे व्यंजन बनू शकतात (उदाहरणार्थ, सी-डूरमधील तृतीयांश एचडी किंवा फा) आणि याउलट, मोडचे स्थिर व्यंजन (टॉनिक्स) विघटित होऊ शकतात (उदाहरणार्थ, वाढलेले आणि कमी झालेले ट्रायड्स) . ट्रायटन ("सहा-ल्यूटन गुणोत्तर") च्या मध्यांतरात याव्होर्स्की अस्थिरतेचा स्रोत पाहतो. यामध्ये, तो मोडल डेव्हलपमेंटसाठी एक महत्त्वाची प्रेरणा म्हणून ट्रायटोनच्या कल्पनेवर अवलंबून आहे, जे SI तनीव यांनी मांडले आहे. 19 व्या शतकात ("बीथोव्हनच्या सोनाटासमधील मॉड्यूलेशन प्लॅनचे विश्लेषण") आणि नंतर त्यांनी विकसित केलेले (एनएन अमानी यांना पत्र, 1903). बंक्सच्या नमुन्यांचे विश्लेषण करण्याच्या अनुभवामुळे याव्होर्स्कीच्या न्यूटच्या विशेष महत्त्वाची कल्पना देखील आली. संगीत एका मोठ्या तृतीयांशापर्यंत त्याच्या रिझोल्यूशनसह, ट्रायटन अस्थिरता आणि स्थिरतेची प्राथमिक एकता बनवते - "एकल सममितीय प्रणाली"; सेमीटोन अंतरावरील अशा दोन प्रणाली "दुहेरी सममितीय प्रणाली" मध्ये विलीन होतात, जेथे रिझोल्यूशन एक किरकोळ तृतीयांश आहे. या प्रणालींचे संयोजन डीकॉम्प तयार करते. frets, आणि एकल प्रणालीची अस्थिरता प्रबळाचे कार्य ("मॉडल मोमेंट") ओळखते, आणि दुहेरी प्रणाली उपप्रधानांची ओळख करून देते. सुसंवादातील आवाजांची स्थिती त्यांच्या तीव्रतेची डिग्री ("चमक") निर्धारित करते.

सुसंवाद, अशा प्रकारे, स्थिर ध्वनीच्या गुरुत्वाकर्षणाचा ("संयुग्मन") संच म्हणून कल्पित आहे जे त्यांचे निराकरण करतात. येथून सामान्यतः घुबडांमध्ये स्वीकारले जाते. संगीतशास्त्र, डायनॅमिकचा अत्यंत संघटित नमुना म्हणून मोडची संकल्पना. वर्ण, विरोधी शक्तींचा संघर्ष म्हणून. पूर्वीच्या स्केलच्या तुलनेत मोडचे स्पष्टीकरण खूप खोल आहे (कारण स्केल मोडची अंतर्गत रचना दर्शवत नाही).

प्रमुख आणि मायनर सोबत, रेखीय r चा सिद्धांत. मोड्सची पुष्टी करते, ज्याचे टॉनिक व्यंजन व्यंजनांचे प्रतिनिधित्व करत नाहीत: वाढलेले, घटलेले, साखळी (दोन मोठ्या तृतीयांश जोडणे, उदाहरणार्थ, ce-es-g, म्हणजे त्याच नावाचे प्रमुख-मायनर). एक विशेष गट व्हेरिएबल मोडचा बनलेला आहे, जेथे समान आवाजाचा दुहेरी अर्थ असू शकतो - अस्थिर आणि स्थिर, जे टॉनिकच्या विस्थापनाचे कारण आहे. सर्वात जटिल म्हणजे "डबल-मोड" जे अस्थिरतेचे दोनदा निराकरण केल्यावर उद्भवतात - "आत आणि बाहेर" (दोन्ही रिझोल्यूशन ट्रायटोनद्वारे एकमेकांपासून वेगळे केले जातात, जेणेकरून दुहेरी-मेजर, उदाहरणार्थ, चिन्हे एकत्र करतात. C-dur आणि Fis-dur).

प्रत्येक मोडची स्वतःची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत (उदाहरणार्थ, वाढलेल्या मोडमध्ये - संबंधित ट्रायडचे रिझोल्यूशन, मुख्य तृतीयांश किंवा लहान सहाव्या भागावरील अनुक्रम, वाढलेल्या सहाव्यासह जीवा, कमी झालेल्या तृतीयांशच्या अंतराने ड्रेसिंग फाउंडेशन इ. ). एक व्याख्या मिळवा. स्केल: पेंटॅटोनिक स्केल (ट्रिटोन आवाज बंद असलेले मोठे किंवा किरकोळ), "हंगेरियन स्केल" (दोन सिंगल सिस्टीमचे वाढलेले फ्रेट), संपूर्ण-टोन आणि टोन-सेमिटोन स्केल (वाढलेले आणि कमी झालेले फ्रेट, तसेच डबल फ्रेट).

"नवीन पद्धती" चा शोध हा सर्वात महत्वाचा वैज्ञानिक आहे. यावोर्स्कीचे गुण, कारण त्यापैकी बहुतेक 19व्या-20व्या शतकातील संगीतात, विशेषत: एफ. लिस्झ्ट, एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, एएन स्क्रिबिन यांच्या कामात खरोखरच अस्तित्वात आहेत. यावोर्स्कीने वेळोवेळी तयार केलेले स्केल (मर्यादित ट्रान्सपोझिशनसह तथाकथित मोड) देखील प्रदर्शित केले, जे त्याने अनेक वर्षांनंतर त्याच्या सर्जनशील कार्यात वापरले. सराव ओ. मेसियान. मोडल व्हेरिएबिलिटीची संकल्पना अनेकांना स्पष्ट करते. लोक संगीताची घटना; त्याच वेळी, हे पॉलीटोनॅलिटीच्या काही पैलूंचे स्पष्टीकरण करण्यास मदत करते. मेजर-मायनरच्या पलीकडे जाणार्‍या मोडल फॉर्मेशनच्या शक्यतेचे प्रतिपादन हा संकल्पनांचा मूलभूत महत्त्वाचा विरोध आहे, ज्यानुसार मुख्य आणि किरकोळ केवळ सामान्यत: मोडल ऑर्गनायझेशनच्या नकाराने बदलले जाऊ शकते, म्हणजे ऍटोनॅलिटी.

याव्होर्स्कीच्या मोडल सिद्धांताची असुरक्षित बाजू म्हणजे ट्रायटोन आधारावर फ्रेट तयार करण्याची पद्धत. ट्रायटोनमध्ये फ्रेट निर्मितीचा सार्वत्रिक स्त्रोत पाहण्याचे कोणतेही कारण नाही; हे स्पष्टपणे पुरावे जुन्या frets द्वारे पुरावा आहे, एक triton रहित, to-rie, ऐतिहासिक अभ्यासक्रमाच्या विरुद्ध. विकासाचा अर्थ अधिक जटिल स्वरूपाचे अपूर्ण प्रकार म्हणून केला पाहिजे. अंतर्गत स्पष्टीकरणामध्ये कट्टरतावादाचे घटक देखील उपस्थित आहेत. फ्रेट स्ट्रक्चर्स, ज्यामुळे कधीकधी तथ्यांसह विरोधाभास होतो. तरीसुद्धा, यावोर्स्कीच्या सिद्धांताचे मूल्य निर्विवादपणे समस्येच्या मूलभूत दृष्टिकोनाद्वारे आणि ज्ञात असलेल्या मोडच्या श्रेणीच्या विस्ताराद्वारे निर्विवादपणे निर्धारित केले जाते.

लॅडोटोनल संबंध ("टोनॅलिटी" हा शब्द याव्होर्स्कीने सादर केला होता) फॉर्म आणि तालबद्धतेच्या संदर्भात विचार केला जातो. प्रमाण (उदाहरणार्थ, "फॉर्मच्या तिसऱ्या तिमाहीत विचलन"). सर्वात जास्त स्वारस्य आहे "परिणामासह स्केल टोनल तुलना", ज्यामध्ये दोन किंवा अधिक असंबंधित टोनॅलिटी एक संघर्ष निर्माण करतात, ज्यातून निष्कर्ष "परिणाम" बनतो - मागील सर्व टोनॅलिटी जो एकत्र करतो. यावोर्स्कीने येथे "उच्च ऑर्डरची एकत्रित टोनॅलिटी" ही संकल्पना विकसित केली आहे जी तनेयेवने पूर्वी मांडली होती. सामान्यीकरण परिणामासह परस्पर विरोधाभासी क्षणांची टक्कर म्हणून "परिणामाशी तुलना" हे तत्त्व अधिक व्यापकपणे समजले जाते. त्याच वेळी, मागील एकातील नंतरच्या संघर्षांच्या कार्यकारणावर जोर दिला जातो.

L. r च्या सिद्धांतात एक मोठे स्थान. कामाच्या विभाजनाची समस्या व्यापते. याव्होर्स्कीने सीसुरा आणि त्याचे प्रकार ही संकल्पना विकसित केली. मौखिक भाषणाशी साधर्म्यांवर आधारित, सेझुरियाची संकल्पना कार्यक्षमतेच्या सिद्धांतास, विशेषत: वाक्यांशांच्या सिद्धांतास समृद्ध करते. विरुद्ध बाजू - अभिव्यक्ती - "कनेक्टिंग तत्त्व" (अंतरावर कनेक्शन) मध्ये अभिव्यक्ती आढळली, आसंजन, आसंजन एक घटक म्हणून "आच्छादन" च्या संकल्पनेमध्ये. म्यूजचा प्राथमिक सेल म्हणून इंटोनेशनची संकल्पना मांडली आहे. फॉर्म आणि अभिव्यक्ती; हे ध्वनी विघटन करण्याच्या परस्परसंवादावर आधारित आहे. मॉडेल अर्थ. एक-पार्टनेस (एका फंक्शनवर बांधकाम) आणि दोन-पार्टनेस (दोन फंक्शन्सचे बदल) वेगळे केले जातात; दोन-भागांमध्ये, प्रिडिकेट वेगळे केले जाते - एक तयारीचा क्षण (एक संकल्पना जी व्यापक झाली आहे) आणि ikt - अंतिम आणि परिभाषित क्षण.

लय हे ऐहिक संबंधांचे संपूर्ण क्षेत्र समजले जाते - लहान ते मोठ्या भागांमधील प्रमाणापर्यंत. त्याच वेळी, तालबद्ध घटना मोडल सामग्रीने भरलेली असतात; तालाचा अर्थ "सतत कार्य करणाऱ्या ध्वनी गुरुत्वाकर्षणात वेळेत नेव्हिगेट करण्याची क्षमता" अशी व्याख्या केली आहे. येथून, एक सामान्यीकरण कल्पना उद्भवली, ज्याने हे नाव दिले. संपूर्ण सिद्धांत: मोडल लय वेळेत मोड उलगडण्याची प्रक्रिया म्हणून.

स्थिरता आणि अस्थिरता संबंधांच्या जवळच्या संबंधात देखील फॉर्मचा विचार केला जातो. हे प्रथमच दर्शविले गेले आहे की फॉर्म आकार देण्याच्या सामान्य तत्त्वांच्या अंमलबजावणीचे प्रतिनिधित्व करतात. वैयक्तिकरित्या अद्वितीय गोदाम म्हणून फॉर्मच्या संकल्पना आणि सामान्यीकृत टाइप केलेली रचना म्हणून स्कीमा या संकल्पना मर्यादित केल्या आहेत. एल नदीच्या सिद्धांताच्या मौल्यवान पैलूंपैकी एक. - संरचनेचे मुद्दे कलेशी जोडण्याची इच्छा. संगीताची धारणा. येथे दिसणाऱ्या कट्टरतावादाचे घटक असूनही, संगीताला अभिव्यक्त मानवी भाषण मानण्याची, सौंदर्याची जाणीव करून देण्याची प्रवृत्ती होती. फॉर्म्सचा अर्थ, त्यांना समानतेच्या जवळ आणण्यासाठी. इतर खटल्यांची घटना. एल नदीचा डेटा लागू करण्याच्या सरावात या वैशिष्ट्यांचा सकारात्मक परिणाम झाला. संगीत शिक्षणासाठी, "संगीत ऐकणे" या अभ्यासक्रमांसाठी.

अशाप्रकारे, लेखकाच्या सादरीकरणाला तंतोतंत अनुसरणारी LR ची समग्र संकल्पना तिचे महत्त्व टिकवून ठेवली नसली तरी, तिच्या अनेक फलदायी सामान्य कल्पना इत्यादी विशिष्ट संकल्पना मोठ्या प्रमाणावर वापरल्या जातात. घुबडांच्या कामात. संगीतशास्त्रज्ञ एलव्ही कुलाकोव्स्की, एमई तारकानोव्ह, व्हीपी डर्नोव्हा यांनी नरच्या विश्लेषणाच्या पद्धतींचा पुनर्विचार केला किंवा पुनरुज्जीवित केला. गाणी, LR च्या संकल्पना, डबल-मोड.

संदर्भ: याव्होर्स्की बीएल, संगीत भाषणाची रचना. साहित्य आणि नोट्स, भाग 1-3, एम., 1908; त्याचे स्वतःचे, एक मोडल लय तयार करण्याचे व्यायाम, भाग 1, एम., 1915, एम., 1928; त्याचे, संगीताचे मूलभूत घटक, एम., 1923; त्याचे स्वतःचे, कंस्ट्रक्शन ऑफ द मेलोडिक प्रोसेस, या पुस्तकात: बेल्याएवा-एक्झेम्प्लायर्स्काया एस., याव्होर्स्की बी., मेलोडी स्ट्रक्चर, एम., 1929; ब्र्युसोवा एन., संगीताचे विज्ञान, त्याचे ऐतिहासिक मार्ग आणि वर्तमान स्थिती, एम., 1910; तिचे स्वतःचे, बोलस्लाव लिओपोल्डोविच यावोर्स्की, संग्रहातील: बी. याव्होर्स्की, खंड. 1, एम., 1964; कुलकोव्स्की एल., डी-याकी झिव्हचेन्‍या बीएल यावोर्स्की, “संगीत”, 1924, भाग 10-12; त्याचे स्वतःचे, मोडल रिदम आणि त्याच्या कार्यांच्या सिद्धांतावर, "संगीत शिक्षण", 1930, क्रमांक 1; Belyaev V., Beethoven's sonatas मधील modulations analysis, SI Taneev, collection in: Beethoven बद्दल रशियन पुस्तक, M,, 1927; प्रोटोपोपोव्ह एस., संगीताच्या भाषणाच्या संरचनेचे घटक, भाग 1-2, एम., 1930; Ryzhkin I., theory of modal rhythm, पुस्तकात: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, Vol. 2, M.-L., 1939; एसआय तानेयेव कडून एन.एन. अमानी, ईएफ नेप्रवनिक, आयए व्हसेवोलोझस्की, एसएम, 1940, क्रमांक 7 यांना पत्रे; सर्गेई इव्हानोविच तानेयेव यांच्या स्मरणार्थ, 1856-1946. शनि. त्यांच्या जन्माच्या 90 व्या वर्धापन दिनासाठी लेख आणि साहित्य, एम.-एल., 1947; झुकरमन व्ही., कुलकोव्स्की एल., यावोर्स्की-सिद्धांतवादी, “एसएम”, 1957, क्रमांक 12; लुनाचर्स्की एबी, मॉस्कोमध्ये 5 फेब्रुवारी 1930 रोजी मॉस्कोमध्ये, शनि: बी. याव्होर्स्की, व्हॉल. 1, एम., 1964; झुकरमन व्हीए, यावोर्स्की-सिद्धांतवादी, इबिड.; खोलोपोव्ह यू. एन., यावोर्स्की आणि मेसिआनच्या सैद्धांतिक प्रणालींमध्ये सममितीय मोड, मध्ये: संगीत आणि आधुनिकता, व्हॉल. 7, एम., 1971.

व्हीए झुकरमन