लाड |

ग्रीक आर्मोनिया, लॅट. modulatio, मोडस, फ्रेंच आणि इंग्रजी. मोड, ital. modo, जंतू. टोंगेस्लेच्ट; गौरव. सुसंवाद - सुसंवाद, शांतता, सुसंवाद, सुव्यवस्था

सामग्री:

I. मोडची व्याख्या II. व्युत्पत्ती III. मोडचे सार IV. मोड V च्या ध्वनी सामग्रीचे स्वराचे स्वरूप. मोडल प्रणालीचे मुख्य वर्ग आणि प्रकार, त्यांची उत्पत्ती VI. जीव आणि द्वंद्ववाद VII. फ्रेट निर्मिती यंत्रणा VIII. फ्रेट वर्गीकरण IX. फ्रेट इतिहास X. मोड ऑन द टीचिंग्जचा इतिहास

I. मोडची व्याख्या. 1) सौंदर्यशास्त्रातील एल. अर्थ – खेळपट्टीच्या ध्वनींमधील कानाच्या सुसंगततेस सहमत (म्हणजे, थोडक्यात, संगीत-सौंदर्याच्या अर्थाने सुसंवाद सारखाच); 2) एल. संगीत-सैद्धांतिक अर्थाने - उच्च-उंचीच्या कनेक्शनचे पद्धतशीर स्वरूप, मध्यवर्ती ध्वनी किंवा व्यंजनाद्वारे एकत्रित केले जाते, तसेच एक विशिष्ट ध्वनी प्रणाली (सामान्यतः स्केलच्या स्वरूपात) मूर्त स्वरुप देते. अशाप्रकारे, L. बद्दल कोणत्याही तत्परतेने ऑर्डर केलेल्या इंटोनेशनल सिस्टीम बद्दल बोलणे शक्य आहे आणि मोड्स बद्दल वेगळे. अशा प्रणाली. शब्द "एल." मोठ्या किंवा किरकोळ (अधिक योग्यरित्या, झुकाव) दर्शविण्यासाठी देखील याचा वापर केला जातो, ध्वनीची स्केल सारखी प्रणाली (अधिक योग्यरित्या, स्केल) दर्शविण्यासाठी. सौंदर्याचा आणि संगीत-सैद्धांतिक. पैलू एल. आणि सौंदर्यशास्त्राच्या एकाच संकल्पनेच्या दोन बाजू आहेत. क्षण या एकात्मतेत आघाडीवर आहे. "एल" या संकल्पनेच्या व्यापक अर्थाने. आणि "सुसंवाद" खूप जवळ आहे. अधिक विशिष्टपणे, सुसंवाद अधिक वेळा व्यंजनांशी आणि त्यांच्या उत्तराधिकारांशी (प्रामुख्याने खेळपट्टी प्रणालीच्या उभ्या पैलूसह) आणि प्रणालीच्या ध्वनींच्या परस्परावलंबन आणि अर्थात्मक भिन्नतेशी (म्हणजे प्रामुख्याने क्षैतिज पैलूसह) संबंधित असते. रशियन घटक. "एल" ची संकल्पना वरील ग्रीक, लॅट., फ्रेंच, इंग्रजी, इटालियन, जर्मन उत्तर द्या. अटी, तसेच "टोनॅलिटी", "स्केल" आणि काही इतर यासारख्या संज्ञा.

II. "एल" या शब्दाची व्युत्पत्ती. पूर्णपणे स्पष्ट नाही. चेक लाड - ऑर्डर; पोलिश मुलगा - सुसंवाद, ऑर्डर; युक्रेनियन एल. - संमती, ऑर्डर. संबंधित रशियन. “सोबत व्हा”, “ठीक आहे”, “ठीक आहे”, इतर रशियन. "लदिती" - समेट करणे; "लाडा" - पती (पत्नी), प्रिय (प्रेयसी). कदाचित हा शब्द "लागोडा" (शांतता, सुव्यवस्था, व्यवस्था, रुपांतर), झेक या शब्दांशी संबंधित आहे. लाहोडा (आनंद, मोहिनी), इतर रशियन. lagoditi (काहीतरी छान करण्यासाठी). "एल" शब्दाचे जटिल अर्थ. ग्रीक आर्मोनियाच्या जवळ (फास्टनिंग, कनेक्शन; सुसंवाद, शांतता, सुव्यवस्था; सुव्यवस्था, सुसंवाद; सुसंगतता; सुसंवाद, सुसंवाद); त्यानुसार, जोडपे “सोबत मिळणे” (समायोजित करणे, फिट करणे, व्यवस्थित करणे, वाद्य स्थापित करणे; शांततेने जगणे, सहमत होणे) आणि आर्मोझो, आर्मोटो (फिटिंग, फास्टनिंग, ऍडजस्ट करणे, ट्यूनिंग, घट्ट बसवणे, लग्न करणे) द्वारे तयार होते. रस. "एल" ची संकल्पना ग्रीक देखील समाविष्ट आहे. वर्ग "जीनस" (जीनोस), उदाहरणार्थ. डायटोनिक, क्रोमॅटिक, "एन्हार्मोनिक" जेनेरा (आणि त्यांचे संबंधित गट, मोडचे गुण).

III. समरसतेचे सार. L. ध्वनींमधील करार स्वदेशी सौंदर्याचा आहे. संगीताच्या श्रेणी, या अर्थाने "सुसंवाद" च्या संकल्पनेशी जुळतात (जर्मन: हार्मोनी; हार्मोनिक आणि हर्मोनिएलेह्रेच्या उलट). कोणतेही संगीत. एखादे कार्य, त्याच्या विशिष्ट सामग्रीची पर्वा न करता, सर्व प्रथम संगीत असणे आवश्यक आहे, म्हणजे आवाजांचा सुसंवादी संवाद; समान सौंदर्याचा. एल श्रेणीचा अर्थ (आणि सुसंवाद) संगीताच्या सुंदर कल्पनेतील एक आवश्यक भाग म्हणून समाविष्ट आहे (संगीत हे एक ध्वनी बांधकाम म्हणून नाही, तर एक प्रकारचा सुसंगतता आहे ज्यामुळे कानाला आनंद होतो). सौंदर्यशास्त्र म्हणून एल. श्रेणी ("सुसंगतता") हा समाजातील उदय आणि एकत्रीकरणाचा आधार आहे. चेतना परिभाषित. ध्वनी दरम्यान प्रणालीगत संबंध. एल.च्या आवाजाद्वारे व्यक्त केलेली “ऑर्डरची तेजस्वीता” (एल.ची तार्किक बाजू) त्याच्या सौंदर्याचा मुख्य साधनांचा संदर्भ देते. प्रभाव म्हणून, विशिष्ट उत्पादनात एल. नेहमी संगीताच्या फोकसचे प्रतिनिधित्व करते. शब्दकोषाची शक्ती (अनुक्रमे, त्याचा सौंदर्याचा प्रभाव) "कच्चा" ध्वनी सामग्री आयोजित करण्याच्या सौंदर्यात्मक क्षमतेशी जोडलेली आहे, परिणामी ते "व्यंजन ध्वनी" च्या सुसंवादी रूपात बदलते. संपूर्णपणे, एल. संरचनेच्या परिपूर्णतेमध्ये प्रकट होते, त्यातील घटकांच्या संपूर्ण कॉम्प्लेक्सला व्यापते - ध्वनी सामग्रीपासून तार्किक माध्यमातून. विशेषत: सौंदर्याचा क्रिस्टलायझेशन करण्यासाठी घटकांचा क्रम. मोजमाप, आनुपातिकता, परस्पर पत्रव्यवहाराचे पद्धतशीर संबंध (व्यापक अर्थाने - सममिती). दिलेल्या रचनेत विशिष्ट L. चे वैयक्तिक कॉंक्रिटीकरण, त्याच्या शक्यतांची समृद्धता प्रकट करणे आणि नैसर्गिकरित्या विस्तृत मॉडेल बांधकामात उलगडणे हे देखील महत्त्वाचे आहे. एल च्या सौंदर्याचा सार पासून मूलभूत सैद्धांतिक समस्या एक वर्तुळ अनुसरण: एक आवाज बांधकाम मध्ये एल च्या मूर्त स्वरूप; fret रचना आणि त्याचे प्रकार; त्यांचे एकमेकांशी तार्किक आणि ऐतिहासिक संबंध; मॉडेल उत्क्रांतीच्या एकतेची समस्या; म्यूजचा मटेरियल आणि ध्वनी आधार म्हणून L. चे कार्य. रचना संगीताच्या ध्वनीच्या ठोसतेमध्ये मोडल संबंधांच्या मूर्त स्वरूपाचे प्राथमिक स्वरूप हे मधुर आहे. हेतू (ध्वनी अभिव्यक्तीमध्ये - एक क्षैतिज स्केल फॉर्म्युला) - नेहमी L च्या साराचे सर्वात सोपे (आणि म्हणून सर्वात महत्वाचे, मूलभूत) सादरीकरण राहते. म्हणून "L" शब्दाचा विशिष्ट अर्थ. मधुरशी संबंधित. तराजू, ज्याला अनेकदा frets म्हणतात.

IV. मोडच्या ध्वनी सामग्रीचे स्वराचे स्वरूप. ध्वनी सामग्री ज्यापासून कंदील बांधला जातो त्याच्या कोणत्याही संरचनेसाठी आणि कोणत्याही प्रकारच्या कंदीलसाठी आवश्यक आहे. d1-c1, d1-e1, f1-e1, इ.) आणि व्यंजने (प्रामुख्याने c1-e1-g1 मध्यवर्ती म्हणून), त्याचे वर्ण (“इथॉस”), अभिव्यक्ती, रंग आणि इतर सौंदर्याचा दर्जा मूर्त स्वरुपात.

यामधून, ध्वनी सामग्री ठोस ऐतिहासिक द्वारे निर्धारित केली जाते. संगीताच्या अस्तित्वाची परिस्थिती, त्याची सामग्री, संगीत निर्मितीचे सामाजिकरित्या निर्धारित प्रकार. एल.चा एक प्रकारचा “जन्म” (म्हणजेच संगीताचा भावनिक अनुभव म्हणून त्याच्या ध्वनी स्वरूपातील संक्रमणाचा क्षण) बी.व्ही. आसाफिव्ह यांनी सादर केलेल्या स्वरसंकल्पना (सुध्दा स्वरचित) या संकल्पनेने व्यापलेला आहे. तत्वतः "सीमारेषा" असल्याने (नैसर्गिक जीवन आणि कलात्मक आणि संगीत यांच्यातील थेट संपर्काच्या ठिकाणी उभे राहून), "स्वभाव" ही संकल्पना त्याद्वारे सामाजिक-ऐतिहासिक प्रभाव पकडते. ध्वनी सामग्रीच्या उत्क्रांतीचे घटक - स्वर. कॉम्प्लेक्स आणि त्यांच्यावर अवलंबून असलेल्या मॉडेल संस्थेचे स्वरूप. म्हणूनच संगीताच्या ऐतिहासिकदृष्ट्या निर्धारित सामग्रीचे प्रतिबिंब म्हणून मोडल सूत्रांचे स्पष्टीकरण: "... अंतर्देशीय कॉम्प्लेक्सची उत्पत्ती आणि अस्तित्व त्यांच्या सामाजिक कार्यांमुळे आवश्यक आहे," म्हणून, विशिष्ट ऐतिहासिक (आणि मोडल) प्रणाली. युग "या सामाजिक निर्मितीच्या संरचनेद्वारे" (बीव्ही असाफीव्ह) निर्धारित केले जाते. अशा प्रकारे, भ्रूण मध्ये intonation समाविष्टीत. त्याच्या काळातील गोल, L. चे सूत्र स्वरचित आहे. त्याच्या काळातील जागतिक दृष्टिकोनाशी संबंधित एक जटिल (उदाहरणार्थ, मध्ययुग. शेवटी चिडचिड - सरंजामशाही युगाच्या चेतनेचे त्याच्या अलगाव, ताठपणासह प्रतिबिंब; डूर-मोल प्रणाली ही गतिशीलतेची अभिव्यक्ती आहे. तथाकथित युरोपियन आधुनिक काळातील संगीत चेतना इ.). या अर्थाने, मोडल फॉर्म्युला हे त्याच्या युगाचे प्रतिनिधित्व करताना जगाचे एक अत्यंत संक्षिप्त मॉडेल आहे, एक प्रकारचा "संगीताचा अनुवांशिक कोड". असाफीव्हच्या मते, एल. ही "टोनची संघटना आहे जी त्यांच्या परस्परसंवादात युगाने दिलेली संगीत प्रणाली बनवते" आणि "ही प्रणाली कधीही पूर्ण नसते," परंतु "नेहमीच निर्मिती आणि परिवर्तनाच्या स्थितीत असते. ”; एल. प्रत्येक इतिहास, कालखंडाचे वैशिष्ट्य "युगाचा शब्दकोष" निश्चित करतो आणि सामान्यीकृत करतो ("संगीताची बेरीज जी लोकांच्या चेतनेमध्ये दृढपणे स्थिरावली आहे" - असफीव). हे "इंटोनेशन क्रायसेस" चे देखील स्पष्टीकरण देते, जे कमी-अधिक प्रमाणात दोन्ही ध्वनी स्वरांचे नूतनीकरण करतात. सामग्री, म्हणून, यानंतर, आणि लँडस्केपची सामान्य रचना (विशेषत: मोठ्या युगांच्या कडांवर, उदाहरणार्थ, 16 व्या-17 व्या किंवा 19 व्या-20 व्या शतकाच्या शेवटी). उदाहरणार्थ, स्क्रिबिनच्या नंतरच्या कृतींमध्ये असंतुष्ट वर्चस्व-सदृश सुसंवाद (एल.चे ध्वनी साहित्य) वर जोर देणाऱ्या आवडत्या रोमँटिकने एक नवीन गुणात्मक परिणाम दिला आणि त्याच्या संगीतातील संपूर्ण एल. प्रणालीची मूलगामी पुनर्रचना केली. ऐतिहासिक वस्तुस्थिती - मोडल सूत्रांचे बदल - म्हणूनच, भाषाशास्त्राच्या उत्क्रांतीच्या सखोल प्रक्रियेची बाह्य (सैद्धांतिक योजनांमध्ये निश्चित) अभिव्यक्ती आहे जी एक जिवंत आणि निरंतर निर्मिती म्हणून आहे. जगातील मॉडेल.

V. मॉडेल सिस्टमच्या मुख्य श्रेणी आणि प्रकार, त्यांची उत्पत्ती. संगीताच्या विकासाच्या प्रभावाखाली मुख्य श्रेणी आणि संगीताचे प्रकार तयार होतात. चेतना (चेतनेच्या प्रगतीशील विकासाच्या सामान्य प्रक्रियेचा एक भाग, शेवटी जगाच्या विकासात मनुष्याच्या व्यावहारिक सामाजिक क्रियाकलापांच्या प्रभावाखाली). ध्वनी वाजविण्याची एक अपरिहार्य स्थिती म्हणजे ध्वनी (एक प्रकारचा फंक्शनल ध्वनी स्थिरांक) क्रमवारी लावणे (एकूणच) ध्वनी सामग्रीचे प्रमाण आणि त्याद्वारे व्यापलेल्या सीमांमध्ये परिमाणात्मक वाढ करणे. हे जुळणे आवश्यक करते. एल.च्या अस्तित्वाच्या स्वरूपातील मूलभूत गुणात्मक बदलांच्या उत्क्रांतीमधील मैलाचा दगड आणि नवीन प्रकारच्या मोडल स्ट्रक्चर्सच्या उदयाची शक्यता निर्माण करते. त्याच वेळी, एलच्या सारानुसार, त्याच्या तीन मुख्य पैलूंमध्ये - ध्वनी (आवाज), तार्किक (कनेक्शन) आणि सौंदर्याचा (सुसंगतता, सौंदर्य) - एक आंतरिक आहे. perestroika (वास्तविकपणे, हे त्रिमूर्ती एक आणि समान अविभाज्य सार आहे: संमती, एल., परंतु केवळ वेगवेगळ्या पैलूंमध्ये विचारात घेतले जाते). ड्रायव्हिंग क्षण म्हणजे स्वराचे नूतनीकरण. प्रणाली ("इनटोनेशन्सचे संकट" अंतर्निहित एल. पर्यंत), जे पुढील बदल आवश्यक करते. विशेषत:, ध्वनीशास्त्राचे प्रकार आणि प्रकार मध्यांतरांच्या प्रणाली आणि क्षैतिज पंक्ती आणि अनुलंब गट (जवा) त्यांच्यापासून बनलेले आहेत (ध्वनी प्रणाली पहा). "मोड हे कालखंडातील सर्व अभिव्यक्तींचे प्रदर्शन आहे, जे मध्यांतर आणि स्केलच्या प्रणालीमध्ये कमी केले जाते" (असाफिव्ह). एल. एक विशिष्ट ध्वनी प्रणाली भौतिक वापराच्या आधारावर तयार केली जाते. (ध्वनी) ध्वनी सामग्रीचे गुणधर्म, सर्व प्रथम, त्यामध्ये अंतर्निहित ध्वनी नातेसंबंध, मध्यांतरांद्वारे प्रकट होतात. तथापि, मध्यांतर, मेलोडिक-स्केल आणि इतर संबंध पूर्णपणे गणिती म्हणून कार्य करत नाहीत. किंवा शारीरिक. दिलेले आहे, परंतु त्यांच्याद्वारे सामान्यीकृत केलेल्या व्यक्तीच्या "ध्वनी विधानांचे" "चतुर्थांश" म्हणून (असाफीव्ह). (म्हणून एल.च्या संबंधात मूलभूत अयोग्यता. तथाकथित अचूक, म्हणजे, परिमाणवाचक मोजमाप, पद्धती, "कला-मापन".)

रेखीय श्रेणींच्या उत्क्रांतीच्या सर्वात महत्वाच्या टप्प्यांपैकी पहिला - आदिम "एकमेलिक" (म्हणजे विशिष्ट खेळपट्टीशिवाय) ग्लायडिंगच्या चौकटीत पाया तयार करणे. मोडल थिंकिंगची श्रेणी म्हणून चिकाटी ही अनुवांशिकदृष्ट्या उंचीच्या रेखीयतेच्या निश्चिततेची पहिली स्थापना आहे (तार्किकदृष्ट्या क्रमवारीत मध्यवर्ती घटक म्हणून प्रबळ स्वर) आणि कालांतराने (स्वतःच्या चिकाटीची ओळख, काळाची तरलता असूनही जतन केली जाते. स्मृतीमध्ये राहिलेल्या त्याच टोनवर परत येणे); फाउंडेशनच्या श्रेणीच्या आगमनाने, एक प्रकारची ध्वनी रचना म्हणून L. ही संकल्पना उद्भवली. ऐतिहासिक एल.चा प्रकार – स्वर गाणे (एलच्या उत्क्रांतीच्या “स्थिरतेच्या टप्प्याशी” संबंधित) जातीय मध्ये आढळते. विकासाच्या तुलनेने कमी टप्प्यावर गट. पुढील (तार्किकदृष्ट्या आणि ऐतिहासिकदृष्ट्या) गीतारहस्य प्रकार म्हणजे विकसित आणि निश्चित मधुर शैलीसह मोनोडिक गीतवाद. जुन्या युरोपियन गाण्यांसाठी ध्वनी पंक्ती (मोडल प्रकार, मॉडेल सिस्टम) वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. लोक, समावेश. आणि रशियन, मध्य युग. युरोपियन कोरले, इतर रशियन. chanter खटला; अनेक गैर-युरोपियन लोकांच्या लोककथांमध्ये देखील आढळतात. लोक "टोन गाणे" हा प्रकार, वरवर पाहता, मोडलला लागून आहे (कारण ते मोनोडिक देखील आहे). एक विशेष मॉडेल प्रकार तथाकथित आहे. accordion h. टोनॅलिटी युरोप. नवीन काळातील संगीत. जागतिक संगीताच्या महान अलौकिक बुद्धिमत्तेची नावे त्याच्याशी संबंधित आहेत. बॅगपाइप किंवा हेटेरोफोनिक वेअरहाऊस (प्राचीन लोकांमध्ये, लोकांमध्ये, अतिरिक्त-युरोपियन संगीत) च्या पॉलीफोनीपेक्षा टोनॅलिटी तीव्रपणे भिन्न आहे. 20 व्या शतकात (विशेषत: युरोपियन संस्कृतीच्या देशांमध्ये) उच्च-उंचीच्या रचनांचे प्रकार जे पूर्वीच्या सर्वांपेक्षा भिन्न आहेत (सिरियल, सोनोरस, इलेक्ट्रॉनिक संगीत) व्यापक बनले आहेत. L. म्हणून त्यांचे वर्गीकरण करण्याची शक्यता हा वादाचा विषय आहे; ही समस्या अजूनही दूर होण्यापासून दूर आहे. एल.च्या मुख्य प्रकारांव्यतिरिक्त, बरेच मध्यवर्ती, तुलनेने स्थिर आणि स्वतंत्र प्रकार आहेत (उदाहरणार्थ, युरोपियन पुनर्जागरण, विशेषत: 15 व्या-16 व्या शतकातील मोडल सामंजस्य).

सहावा मोड उत्क्रांतीच्या प्रक्रियेचे जीव आणि द्वंद्ववाद. इंद्रियगोचर उत्क्रांतीची प्रक्रिया आणि "L" ची संकल्पना. सेंद्रिय आणि, शिवाय, द्वंद्वात्मक आहे. वर्ण प्रक्रियेचे सेंद्रिय स्वरूप रेखीयतेच्या समान प्राथमिक श्रेणींचे संरक्षण आणि विकास, त्यांच्या आधारावर इतर श्रेणींचा उदय यात आहे. श्रेण्या आणि त्यांचा विकास तुलनेने स्वतंत्र म्हणून, सर्व उत्क्रांती समान सामान्य तत्त्वांच्या अधीन आहे. त्यापैकी सर्वात महत्वाचे म्हणजे वाढ (संख्या. वाढवणे, उदा. टेट्राकॉर्ड ते हेक्साकॉर्ड स्केलची वाढ), कराराच्या प्रकारांची गुंतागुंत, प्रमाणांचे संक्रमण. संपूर्ण उत्क्रांतीतील गुणात्मक, एकमुखी बदल. अशा प्रकारे, गुणात्मक परिभाषित, सतत नूतनीकरण केलेल्या स्वराचे गायन, इतरांच्या गटात पसरते. टोन (वाढ), समन्वयाचे नवीन प्रकार आवश्यक आहेत - जवळच्या टोनचे पृथक्करण आणि दुसरा पाया म्हणून जवळच्या सुरांची निवड. व्यंजने (कराराच्या स्वरूपाची गुंतागुंत; पहा. व्यंजने); परिणामी उच्च प्रकारात एल. आधीच सर्व टोन (मागील गुणवत्ता) गुणात्मकरित्या परिभाषित केले जातात आणि वेळोवेळी नूतनीकरण केले जातात; तथापि, त्यापैकी बहुतेकांचे स्वातंत्र्य हे एकाच्या वर्चस्वापर्यंत मर्यादित आहे, कधीकधी दोन किंवा तीन (नवीन गुणवत्ता). क्वार्ट किंवा क्विंटचे बळकटीकरण, फ्रेट रॉडचे सिंगल-फंक्शनल टोन म्हणून, मोडॅलिटीच्या चौकटीत पिकणे, या क्षैतिज व्यंजनांना अनुलंब मध्ये बदलणे शक्य करते. ऐतिहासिकदृष्ट्या, हे मध्य युगाशी संबंधित आहे. होय, मध्ये व्ही. ओडिंग्टन (ca. 1300) L च्या श्रेणी म्हणून क्षैतिज आणि अनुलंब व्यंजनांची समानता. त्यांच्या व्याख्येमध्ये समान शब्द "सुसंवाद" (हार्मोनिया सिम्प्लेक्स आणि हार्मोनिया मल्टीप्लेक्स) द्वारे निश्चित केले आहे. कार्यात्मक ओळखीची अभिव्यक्ती म्हणून व्यंजनाची संकल्पना पुढील जटिलतेच्या अंतरापर्यंत विस्तारते - तृतीयांश (वाढ); म्हणून एल च्या संपूर्ण प्रणालीची पुनर्रचना. (कराराच्या प्रकारांची गुंतागुंत). 20 मध्ये. त्याच दिशेने एक नवीन पाऊल उचलले गेले आहे: मध्यांतरांचा खालील गट सौंदर्यदृष्ट्या इष्टतम मध्यांतरांच्या वर्तुळात सादर केला जातो - सेकंद, सातवा आणि ट्रायटोन्स (वाढ), आणि नवीन ध्वनी माध्यमांचा वापर देखील याशी संबंधित आहे (सोनोरली अर्थ लावलेले व्यंजन , एक किंवा दुसर्या अंतराल रचनांची मालिका, इ.) आणि एकमेकांशी ध्वनी घटकांच्या सुसंवादाच्या स्वरूपात संबंधित बदल. उत्क्रांतीची द्वंद्वात्मक एल. अंतिम विश्लेषणामध्ये, अनुवांशिकदृष्ट्या त्यानंतरच्या, उच्च प्रकारची मॉडेल संस्था, नवीन परिस्थितींमध्ये विकसित केलेली मागील एक नसून दुसरे काहीही नाही. तर, मोडॅलिटी, जसे की, उच्च क्रमाचे "गायन" आहे: मूळ स्वर-मुक्काम दुसर्‍या मार्गाने जाण्याने सुशोभित आहे. टोन, टू-राई, यामधून, पाया म्हणून अर्थ लावला जाऊ शकतो; सामंजस्याने अनेक प्रणाली टोनॅलिटीमध्ये (मॉडल स्ट्रक्चरच्या वेगवेगळ्या स्तरांवर) समान भूमिका बजावतात: संदर्भ जीवा टोन आणि समीप ध्वनी (सहायक), टॉनिक आणि नॉन-टॉनिक कॉर्ड्स, स्थानिक सीएच. टोनॅलिटी आणि विचलन, सामान्य ch. टोनॅलिटी आणि गौण टोनॅलिटी. शिवाय, नेहमीच उच्च मोडल फॉर्म्स हे एकल, मधुर स्वरूपातील प्राथमिक स्वरूपाचे संरचनात्मक बदल होत राहतात - स्वरात ("स्वार्थाचे सार मधुर आहे" - असफीव). जीवा देखील स्वरचित आहे (व्यंजन, तात्पुरत्या युनिटचे अनुलंबीकरण म्हणून तयार केले जाते, त्याची मूळ गुणवत्ता "फोल्ड" स्वरूपात टिकवून ठेवते - मधुर. हालचाल), आणि टिंबर-सोनोर कॉम्प्लेक्स (जवाप्रमाणे "उपयोजित" नाही, परंतु त्याच्या नवीन गुणवत्तेमध्ये जीवा आधारावर अर्थ लावला जातो). एल च्या इतर घटकांसाठीही हेच आहे. म्हणून द्वंद्वात्मक मुख्य मेटामॉर्फोसिस. श्रेणी एल.

प्रतिकार: - मुख्य. मूलभूत आवाज. मुख्य अंतराल कॉन्सन. मुख्य जीवा. diss जीवा मालिका - अंतिम टॉनिक केंद्र. ध्वनी किंवा व्यंजन - स्वर (=मोड) टोनॅलिटी विशिष्ट स्वर. गोल - मुख्य की मुख्य स्वर. गोल

म्हणून “L” या संकल्पनेची बोलीभाषा. (ते शोषून घेते आणि स्वतःमध्ये, विविध अर्थात्मक स्तरांप्रमाणे, त्याच्या शतकानुशतके जुन्या निर्मिती-उपयोजनाचा संपूर्ण इतिहास):

1) स्थिरता आणि अस्थिरतेचे गुणोत्तर ("टोन गाण्याच्या" टप्प्यापासून; म्हणून L. ch. ध्वनी दर्शविण्याची परंपरा, उदाहरणार्थ, "IV चर्च टोन", म्हणजे टोन Mi),

२) गुणात्मक विभेदित स्वरसंबंधांची एक मधुर-ध्वनी प्रणाली (मोडॅलिटीच्या टप्प्यापासून; म्हणून उच्चार मुख्यतः स्केल टेबलच्या स्वरूपात सादर करण्याची परंपरा, दोन ध्वन्यांमध्ये एक मूलभूत स्वर असलेल्या, म्हणजे टोनॅलिटी योग्य आणि टोनॅलिटी) ,

3) श्रेणी L. प्रणाली आणि हार्मोनिक-जवा प्रकारासाठी असाइनमेंट, स्केलच्या निश्चिततेच्या आणि मुख्यच्या अस्पष्टतेच्या संबंधात वेगळे करणे आवश्यक नाही. टोन (उदाहरणार्थ, स्क्रिबिनच्या नंतरच्या कामांमध्ये; हार्मोनिक टोनॅलिटीवर मॉडेल केलेले). L. चे प्रतिनिधित्व करणारे ध्वनी सूत्र देखील द्वंद्वात्मकरित्या विकसित होतात. प्रोटोटाइप (खूप आदिम) मध्यवर्ती टोन-स्टँड आहे, ज्याभोवती मेलिस्मॅटिक आहे. फॅब्रिक (टोनचे "भिन्नता"). मेलडी-मॉडेलचे प्राचीन तत्त्व (विविध संस्कृतींमध्ये: नॉम, राग, पॉपपीज, पॅथेट इ.; रशियन स्वर गायन) हे एल.चे अस्सल उदाहरण मानले पाहिजे. मेलडी-मॉडेलचे तत्त्व प्रामुख्याने पूर्वेकडील लोकांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. मोड (भारत, सोव्हिएत पूर्व, मध्य पूर्व प्रदेश). हार्मोनिक मध्ये. टोनॅलिटी - स्केल हालचाल, समायोज्य केंद्र. ट्रायड (जी. शेन्करच्या कामात प्रकट). डोडेकाफोन मालिका, जी स्वर ठरवते, एक अॅनालॉग म्हणून मानली जाऊ शकते. सीरियल कंपोझिशनची रचना आणि खेळपट्टीची रचना (डोडेकॅफोनी, मालिका पहा).

VII. फ्रेट निर्मितीची यंत्रणा. एल. बनविणाऱ्या घटकांच्या क्रियेची यंत्रणा डीकॉम्पमध्ये सारखी नसते. प्रणाली फ्रेट निर्मितीचे सामान्य तत्त्व सर्जनशीलतेची अंमलबजावणी म्हणून प्रस्तुत केले जाऊ शकते. या ध्वनी, स्वरात समाविष्ट असलेल्या ऑर्डरिंगच्या शक्यतांचा वापर करून, उच्च-उद्योगाद्वारे कार्य करा. साहित्य तंत्रज्ञानातून. दुसरीकडे, ध्वनींचा अर्थपूर्ण सुसंगतता प्राप्त करणे हे उद्दिष्ट आहे, जे संगीतदृष्ट्या सुसंवादी काहीतरी म्हणून जाणवते, म्हणजे L. L. च्या रचनेचे सर्वात प्राचीन तत्त्व पहिल्या व्यंजनाच्या गुणधर्मांवर आधारित आहे - एकसंध (1 : 1; abutment निर्मिती आणि त्याचे melismatic गायन). जुन्या मेलोडिक एल. मध्ये रचनातील मुख्य घटक, नियमानुसार, खालील सर्वात सोपा अंतराल देखील बनतात. जे वेगळ्या गुणवत्तेचे आवाज देतात त्यांच्यापैकी हे पाचवे (३:२) आणि चौथे (४:३) आहेत; रेखीय मेलोडिकशी संवाद साधल्याबद्दल धन्यवाद. नियमिततेने ते ठिकाणे बदलतात; परिणामी, पाचव्यापेक्षा चौथा महत्त्वाचा ठरतो. क्वार्टे (तसेच पाचव्या) टोनचे समन्वय स्केलचे आयोजन करते; हे एल. (अनेक लोकगीतांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण) च्या इतर संदर्भ स्वरांची स्थापना आणि निर्धारण देखील नियंत्रित करते. त्यामुळे एल सारखी डायटोनिक रचना. संदर्भ टोन स्थिर असू शकतो, परंतु बदलणारा (मोडल व्हेरिएबिलिटी) देखील असू शकतो, जे काही प्रमाणात रागांच्या शैलीच्या स्वरूपामुळे आहे. संदर्भ टोनची उपस्थिती आणि त्याची पुनरावृत्ती हा एल.चा मुख्य गाभा आहे; चौथा-क्विंट डायटोनिक संपूर्ण संरचनेच्या सर्वात सोप्या मॉडेल कनेक्शनची अभिव्यक्ती आहे.

"ओपेकालोव्स्काया" हस्तलिखित (17 वे शतक?). “चला, जोसेफला खुश करूया.”

उभे - आवाज g1; a1 - g1 ला लागून आहे आणि d1 (g:d=d:a) द्वारे त्याच्याशी जवळचा संबंध आहे. पुढे, a1 आणि g1 एक टेट्राकॉर्ड a1-g1-f1-e1 आणि दुसरा, कमी गायन आवाज f1 (स्थानिक समर्थन) तयार करतात. गॅमा रेषेचे सातत्य स्थानिक स्टॉप d1 सह टेट्राकॉर्ड f1-e1-d1-c1 देते. फाउंडेशन g1-d1 च्या परस्परसंवादामुळे L ची चौकट तयार होते. उदाहरणाच्या शेवटी संपूर्ण स्टिचेराच्या L ची सर्वसाधारण योजना आहे (त्यातील फक्त 1/50 भाग येथे दिलेला आहे). मॉडेल स्ट्रक्चरची विशिष्टता "फ्लोटिंग" वर्णात आहे, हालचाली आणि गुरुत्वाकर्षणाच्या उर्जेची अनुपस्थिती (गुरुत्वाकर्षणाची अनुपस्थिती रेखीयतेला नकार देत नाही, कारण स्थिरता आणि गुरुत्वाकर्षणाची उपस्थिती ही प्रत्येक प्रकारची मुख्य मालमत्ता नाही. रेखीयता).

प्रमुख-किरकोळ प्रकारातील L. "ट्रोइका" (3:2, 4:3) च्या नसून "पाच" (5:4, 6:5) च्या संबंधांवर आधारित आहेत. ध्वनी संबंधांच्या स्केलवरील एक पाऊल (चतुर्थांश-क्विंटनंतर, टर्ट सर्वात जवळचा आहे) म्हणजे, तथापि, एल.च्या रचना आणि अभिव्यक्तीमध्ये एक प्रचंड फरक, संगीत-ऐतिहासिक बदल. युग ज्याप्रमाणे जुन्या L. चा प्रत्येक स्वर परिपूर्ण व्यंजन संबंधांद्वारे नियंत्रित केला जातो, त्याचप्रमाणे येथे ते अपूर्ण व्यंजन संबंधांद्वारे नियंत्रित केले जाते (खाली उदाहरण पहा; n हा उत्तीर्ण आहे, c एक सहायक आवाज आहे).

व्हिएनीज क्लासिक्सच्या संगीतामध्ये, या संबंधांवर तालांच्या नियमिततेने देखील जोर दिला जातो. शिफ्ट्स आणि अॅक्सेंटची सममिती (बार 2 आणि त्याची सुसंवाद डी – कठीण वेळ, 4 था – त्याचा टी – दुप्पट कठीण).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

वास्तविक मॉडेल प्रमाण म्हणून टॉनिकच्या प्राबल्यबद्दल बोलतात. वर्चस्वावर सुसंवाद. (या प्रकरणात, एस नाही; व्हिएनीज क्लासिक्ससाठी, एल. समृद्ध करणारे साइड स्टेप्स टाळणे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे, परंतु त्याच वेळी ते गतिशीलतेपासून वंचित ठेवते.) एल. - चे वैशिष्ठ्य काढून टाकते. केंद्रीकरण, गतिशीलता, कार्यक्षमता; अत्यंत परिभाषित आणि मजबूत गुरुत्वाकर्षण; प्रणालीचे बहुस्तरीय स्वरूप (उदाहरणार्थ, एका लेयरमध्ये दिलेली जीवा तिच्यामध्ये गुरुत्वाकर्षण करणाऱ्या ध्वनींच्या संबंधात स्थिर असते; दुसऱ्यामध्ये, ती अस्थिर असते, स्वतः स्थानिक टॉनिककडे गुरुत्वाकर्षण करते इ.).

डब्ल्यूए मोझार्ट. मॅजिक फ्लूट, पापाजेनोचे एरिया.

आधुनिक संगीतामध्ये, L. च्या वैयक्तिकरणाकडे कल आहे, म्हणजे एखाद्या विशिष्ट तुकड्या किंवा थीमच्या वैशिष्ट्यपूर्ण स्वरांच्या (मेलोडिक, कॉर्डल, टिम्बरे-कलरिस्टिक इ.) वैशिष्ट्यांसह ते ओळखणे. नमुनेदार मोडल फॉर्म्युला (प्राचीन एल. मधील मेलोडी-मॉडेल, मध्ययुगीन एल. मध्ये टाइप केलेले मेलोडिक किंवा कॉर्ड सीक्वेन्स, शास्त्रीय मेजर-मायनर मॉडेल सिस्टममध्ये) याच्या उलट, वैयक्तिक कॉम्प्लेक्स-मॉडेल आधार म्हणून घेतले जाते, कधीकधी पूर्णपणे पारंपारिक बदलत आहे. एल.चे घटक, अगदी संगीतकारांमध्ये जे सामान्यतः टोनल तत्त्वाचे पालन करतात. अशाप्रकारे, मोडल स्ट्रक्चर्स तयार होतात ज्या कोणत्याही मॉडेल घटकांना कोणत्याही प्रमाणात एकत्र करतात (उदा. मेजर मोड + संपूर्ण-टोन स्केल + मुख्य-मायनर सिस्टीमच्या बाहेर मऊपणे विसंगत जीवा प्रगती). एकूणच अशा रचनांचे वर्गीकरण बहुमोडल म्हणून केले जाऊ शकते (केवळ एकाच वेळी नाही, तर सलगपणे आणि त्यांच्या घटक घटकांच्या संयोजनात देखील).

तुकड्याचे वैयक्तिक वर्ण ट्रायड T C-dur द्वारे दिलेले नाही, परंतु जीवा cgh-(d)-f (मुख्य थीमच्या 1ल्या जीवाशी तुलना करा: chdfgc, क्रमांक 3). केवळ मुख्य आधारावर आणि तीक्ष्ण विसंगतींसह, तसेच स्वरांची नक्कल करणार्‍या व्यंजनांचे सोनोरंट (टिंबर-कलरिस्टिक) रंग यामुळे एक विशिष्ट परिणाम होतो, तथापि केवळ या भागासाठी विलक्षण - एक अत्यंत तीव्र आणि तीक्ष्ण मेजर, जेथे मेजरमध्ये अंतर्भूत असलेल्या ध्वनीची हलकी सावली चमकदार ब्राइटनेसमध्ये आणली जाते.

डब्ल्यूए मोझार्ट. मॅजिक फ्लूट, पापाजेनोचे एरिया.

आठवा. मोडचे वर्गीकरण अत्यंत क्लिष्ट आहे. त्याचे निर्धारक घटक आहेत: मॉडेल विचारांच्या विकासाचा अनुवांशिक टप्पा; संरचनेची मध्यांतर जटिलता; वांशिक, ऐतिहासिक, सांस्कृतिक, शैली वैशिष्ट्ये. केवळ संपूर्णपणे आणि अंतिम विश्लेषणात L. च्या उत्क्रांतीची ओळ दिशाहीन असल्याचे दिसून येते. सामान्य अनुवांशिक मध्ये उच्च वर संक्रमण कसे असंख्य उदाहरणे. एकाच वेळी पावले म्हणजे मागील मूल्यांचा काही भाग गमावणे आणि या अर्थाने, परत एक हालचाल. तर, पश्चिम युरोपियनच्या पॉलीफोनीचा विजय. सभ्यता ही सर्वात मोठी पायरी आहे, परंतु ती सोबत होती (1000-1500 वर्षे) रंगीत संपत्तीचे नुकसान. आणि "एनार्मोनिक." मोनोडिक अँटीकची पिढी. fret प्रणाली. कार्याची जटिलता देखील या वस्तुस्थितीमुळे आहे की अनेक श्रेणी जवळून संबंधित आहेत, पूर्ण विभक्त होण्यास सक्षम नाहीत: एल., टोनॅलिटी (टोनल सिस्टम), ध्वनी प्रणाली, स्केल इ. स्वतःला मर्यादित ठेवण्याचा सल्ला दिला जातो. मुख्यच्या एकाग्रतेचे बिंदू म्हणून सर्वात महत्वाच्या प्रकारच्या मॉडेल सिस्टमकडे निर्देश करणे. फ्रेट निर्मितीचे नमुने: ecmelica; anhemitonics; डायटोनिक; रंगीतपणा; मायक्रोक्रोमॅटिक; विशेष प्रकार; मिश्र प्रणाली (या प्रकारांमधील विभागणी मुळात जेनेरा, ग्रीक जेनच्या भिन्नतेशी जुळते).

Ekmelika (ग्रीक exmelns मधून - एक्स्ट्रा-मेलोडिक; एक प्रणाली जिथे ध्वनींना विशिष्ट अचूक पिच नसते) शब्दाच्या योग्य अर्थाने एक प्रणाली म्हणून जवळजवळ कधीही आढळत नाही. हे केवळ अधिक विकसित प्रणालीमध्ये तंत्र म्हणून वापरले जाते (स्लाइडिंग इंटोनेशन, स्पीच इंटोनेशनचे घटक, एक विशेष कार्यप्रदर्शन पद्धत). Ekmelik मध्ये melismatic (उंची अनिश्चित) तंतोतंत निश्चित स्वराचे गायन देखील समाविष्ट आहे - upstoi (यू. N. Tyulin नुसार, आर्मेनियन कुर्दांच्या गायनात "एक शाश्वत स्वर ... विलक्षण लयबद्ध उर्जेने भरलेल्या विविध कृपेने गुंडाळलेला आहे"; ”).

अ‍ॅन्हेमिटोनिक्स (अधिक तंतोतंत, अ‍ॅनहेमिटोनिक पेंटॅटोनिक्स), अनेकांचे वैशिष्ट्य. आशिया, आफ्रिका आणि युरोपच्या प्राचीन संस्कृतींमध्ये, वरवर पाहता, मॉडेल विचारांच्या विकासाचा एक सामान्य टप्पा आहे. एनहेमिटोनिक्सचे रचनात्मक तत्त्व म्हणजे सर्वात सोप्या व्यंजनांद्वारे संवाद. स्ट्रक्चरल मर्यादा एक सेमीटोन आहे (म्हणून अष्टकातील पाच चरणांची मर्यादा). एक सामान्य स्वर म्हणजे ट्रायकॉर्ड (उदा. ईगा). अ‍ॅनहेमिटोनिक्स अपूर्ण (३-४, कधी कधी २ पायऱ्या), पूर्ण (५ पायऱ्या), परिवर्तनशील (उदा., cdega ते cdfga कडे संक्रमण) असू शकतात. सेमिटोन पेंटॅटोनिक (उदाहरणार्थ, hcefg टाइप करा) संक्रमणकालीन स्वरूपाचे डायटोनिकमध्ये वर्गीकरण करते. अँहेमेटोनिक्सचे उदाहरण म्हणजे “पॅराडाईज, पॅराडाईज” (ए के ल्याडोव्हचे “रशियन लोकांची 3 गाणी”) हे गाणे.

डायटॉनिक (त्याच्या शुद्ध स्वरूपात - एक 7-चरण प्रणाली, जिथे पाचव्या तासांमध्ये टोनची मांडणी केली जाऊ शकते) - एलची सर्वात महत्वाची आणि सामान्य प्रणाली. संरचनात्मक मर्यादा क्रोमॅटिझम आहे (एका ओळीत 2 सेमीटोन). डिझाइन तत्त्वे भिन्न आहेत; सर्वात महत्वाचे म्हणजे पाचवे (पायथागोरियन) डायटोनिक (एक संरचनात्मक घटक शुद्ध पाचवा किंवा क्वार्ट आहे) आणि ट्रायडिक (एक संरचनात्मक घटक एक व्यंजन तृतीय जीवा आहे), उदाहरणे प्राचीन ग्रीक मोड, मध्ययुगीन मोड, युरोपियन मोड आहेत. नार संगीत (इतर अनेक नॉन-युरोपियन लोक देखील); चर्च पॉलीफोनिक एल. युरोप. रेनेसान्सचे संगीत, एल. प्रमुख-मायनर प्रणाली (क्रोमॅटायझेशनशिवाय). टेट्राकॉर्ड, पेंटाकॉर्ड, हेक्साकॉर्ड, टर्टियन कॉर्ड्सच्या टोनमधील अंतर भरणे, इत्यादी वैशिष्ट्यपूर्ण स्वररचना आहेत. डायटोनिक प्रकारांनी समृद्ध आहे. ते अपूर्ण असू शकते (3-6 पायऱ्या; उदाहरणार्थ, गाइडॉन हेक्साकॉर्ड्स, लोक आणि ग्रीक टेट्राकॉर्ड्स पहा; 6-स्टेप डायटोनिकचे उदाहरण म्हणजे “Ut quaant laxis” हे स्तोत्र), पूर्ण (7-चरण hcdefga प्रकार किंवा अष्टक cdefgahc; उदाहरणे अगणित आहेत), चल (उदा. ahcd आणि dcba चे चढ-उतार पहिल्या चर्च टोनमध्ये), संमिश्र (उदा. रशियन दैनंदिन L.: GAHcdefgab-c1-d1), सशर्त (उदा. “hemiol” frets with incremental second – harmonic minor आणि प्रमुख, "हंगेरियन" स्केल इ.; "पॉडगॅलियन स्केल": gah-cis-defg; मेलोडिक मायनर आणि मेजर इ.), पॉलिडायटोनिक (उदाहरणार्थ, बी. बार्टोकचा एक तुकडा "रशियन शैलीमध्ये" संग्रह "मायक्रोकॉसमॉस", क्रमांक 1). पुढील गुंतागुंत क्रोमॅटिक्सकडे जाते.

रंगशास्त्र. विशिष्ट चिन्ह - सलग दोन किंवा अधिक सेमीटोन्सचा क्रम. संरचनात्मक मर्यादा मायक्रोक्रोमॅटिक्स आहे. डिझाइन तत्त्वे भिन्न आहेत; सर्वात महत्वाचे - मधुर. क्रोमॅटिक (उदा., ईस्टर्न मोनोडीमध्ये), कॉर्ड-हार्मोनिक (बदल, साइड डी आणि एस, युरोपियन मेजर-मायनर सिस्टीममध्ये रंगीत रेखीय टोनसह जीवा), एन्हार्मोनिक. 20 व्या शतकातील युरोपियन (आणि पुढे नॉन-युरोपियन) संगीतातील क्रोमॅटिक्स. समान स्वभावावर आधारित. क्रोमॅटिक्स अपूर्ण असू शकतात (ग्रीक क्रोमॅटिक; युरोपियन सुसंवादात बदल; एल. सममितीय रचना, म्हणजे एका अष्टकाच्या 12 सेमीटोनला समान भागांमध्ये विभाजित करणे) आणि पूर्ण (पूरक पॉलीडायटोनिक, काही प्रकारचे रंगीत टोनॅलिटी, डोडेकॅफोनिक, मायक्रोसीरियल आणि सीरियल स्ट्रक्चर्स).

मायक्रोक्रोमॅटिक (मायक्रोइंटरव्हल, अल्ट्राक्रोमॅटिक). चिन्ह - सेमीटोनपेक्षा कमी अंतराचा वापर. मागील तीन प्रणालींपैकी एल.चा एक घटक म्हणून अधिक वेळा वापरला जातो; ecmelica सह विलीन होऊ शकते. ठराविक मायक्रोक्रोमॅटिक - ग्रीक. एनहार्मोनिक जीनस (उदाहरणार्थ, टोनमध्ये - 2, 1/4, 1/4), भारतीय श्रुती. आधुनिक संगीतात वेगळ्या आधारावर वापरले जाते (विशेषतः ए. खाबा; व्ही. लुटोस्लाव्स्की, एसएम स्लोनिम्स्की आणि इतरांद्वारे).

उदाहरणार्थ, पूर्व आशियाई स्लिंड्रो आणि पायलॉग (अनुक्रमे – 5- आणि 7-चरण, अष्टकांचा तुलनेने समान विभागणी) विशेष L. ला श्रेय दिले जाऊ शकते. कोणतीही मोडल प्रणाली (विशेषत: एनहेमिटॉनिक, डायटोनिक आणि क्रोमॅटिक) एकमेकांशी मिसळली जाऊ शकते. , एकाच वेळी आणि सलग दोन्ही (समान बांधकामात).

IX. मोड्सचा इतिहास हा शेवटी ध्वनी दरम्यान "करार" ("L.") च्या शक्यतांचे सलग प्रकटीकरण आहे; वास्तविक इतिहास हा केवळ विघटनाचा पर्याय नाही. एल.ची प्रणाली, आणि अधिक आणि अधिक दूरच्या आणि जटिल ध्वनी संबंधांचे हळूहळू कव्हरेज. पूर्वेकडील देश: चीन, भारत, पर्शिया, इजिप्त, बॅबिलोनिया, इ. (संबंधित लेख पहा) च्या मॉडेल सिस्टम आधीच डॉ. जगामध्ये उद्भवल्या (आणि काही प्रमाणात संरक्षित). नॉन-सेमिटोन पेंटॅटोनिक स्केल (चीन, जपान, सुदूर पूर्वेकडील इतर देश, अंशतः भारत), 7-चरण (डायटोनिक आणि नॉन-डायटोनिक) ध्वनीशास्त्र व्यापक झाले आहे; अनेक संस्कृती वाढीसह एल साठी विशिष्ट आहेत. दुसरा (अरबी संगीत), मायक्रोक्रोमॅटिक (भारत, पूर्वेकडील अरब देश). मोड्सची अभिव्यक्ती नैसर्गिक शक्ती म्हणून ओळखली गेली (टोन आणि खगोलीय पिंडांची नावे, नैसर्गिक घटक, ऋतू, मानवी शरीराचे अवयव, आत्म्याचे नैतिक गुणधर्म इ.) यांच्यातील समांतर; मानवी आत्म्यावर एल.च्या प्रभावाच्या तात्काळतेवर जोर देण्यात आला, प्रत्येक एल.ला विशिष्ट अभिव्यक्ती दिली गेली. अर्थ (आधुनिक संगीताप्रमाणे - प्रमुख आणि लहान). ए. जामी (पंधराव्या शतकाच्या उत्तरार्धात) यांनी लिहिले: “प्रत्येक बारा (माकम), प्रत्येक अवजे आणि शुबेचा स्वतःचा विशेष प्रभाव (श्रोत्यांवर) असतो, त्याव्यतिरिक्त त्या सर्वांमध्ये सामान्य गुणधर्म असतात. आनंद द्या." युरोपियन भाषाशास्त्राच्या इतिहासातील सर्वात महत्वाचे टप्पे म्हणजे प्राचीन मोडल सिस्टीम (भूमध्यसागरीय इतके युरोपियन नाही; 2ल्या सहस्राब्दीच्या मध्यापर्यंत) आणि 15व्या-1व्या शतकातील "योग्य युरोपियन" मोडल सिस्टीम, ऐतिहासिक आणि सांस्कृतिक क्षेत्रात. टायपोलॉजिकल अटी. अर्थ - "वेस्टर्न" सिस्टम, जर्मन. abendländische, प्रारंभिक मध्य युगात विभागलेले. मोडल सिस्टीम (ऐतिहासिक सीमा अनिश्चित आहेत: ती सुरुवातीच्या ख्रिश्चन चर्चच्या सुरांमध्ये उगम पावली, 9व्या-20व्या शतकात रुजली, नंतर हळूहळू पुनर्जागरणाच्या मोडल सुसंवादात वाढली; टायपोलॉजिकलदृष्ट्या, इतर रशियन मॉडेल सिस्टम देखील येथे आहेत), cf 7व्या-9व्या शतकातील मॉडेल प्रणाली, पुनर्जागरण प्रणाली (सशर्त 9व्या-13व्या शतकात), टोनल (मुख्य-लहान) प्रणाली (14व्या-16व्या शतकात; सुधारित स्वरूपात ती 17व्या शतकातही वापरली जाते), 19 वी ची नवीन उंची प्रणाली. (लेख पहा की, नैसर्गिक मोड, सममित मोड).

अँटिच. मोडल सिस्टीम टेट्राकॉर्ड्सवर आधारित आहे, ज्याच्या संयोगातून एकमेकांशी अष्टक Ls तयार होतात. क्वार्टच्या टोनमध्ये, उंचीमध्ये सर्वात वैविध्यपूर्ण मिडटोन शक्य आहेत (तीन प्रकारचे टेट्राकॉर्ड्स: डायटोन, क्रोमियम, "एर्मोनी"). एल. मध्ये, त्यांच्या थेट-संवेदी प्रभावाचे मूल्य आहे (या किंवा त्या "इथॉस" नुसार), एल.च्या सर्व संभाव्य प्रकारांची विविधता, विविधता (उदाहरणार्थ: स्कोलिया सेकिला).

एल. लवकर पश्चिम-युरोपियन. कालखंडातील ऐतिहासिक वैशिष्ट्यांमुळे मध्ययुग आपल्यापर्यंत खाली आले आहे. arr चर्चच्या संबंधात. संगीत भिन्न स्वरप्रणालीचे प्रतिबिंब म्हणून, ते तीव्र (संन्यासापर्यंत) डायटोनिसिझम द्वारे दर्शविले जातात आणि प्राचीन लोकांच्या कामुक परिपूर्णतेच्या तुलनेत रंगहीन आणि भावनिकदृष्ट्या एकतर्फी दिसतात. त्याच वेळी, मध्य युग. L. आतील क्षणावर अधिक लक्ष केंद्रित करून ओळखले जाते (प्रारंभी, चर्चच्या मार्गदर्शक तत्त्वांनुसार, कलेच्या वास्तविक कलात्मक बाजूचे नुकसान देखील). बुध-शतक. एल. डायटोनिकच्या संरचनेची पुढील गुंतागुंत दर्शविते. एल. (प्राचीन टेट्राकॉर्डऐवजी मार्गदर्शक हेक्साकॉर्ड; वेस्ट-युरोपियन हार्मोनिक पॉलीफोनी प्राचीन हेटेरोफोनीच्या तुलनेत मूलभूतपणे भिन्न स्वरूप प्रकट करते). मध्ययुगातील लोक आणि धर्मनिरपेक्ष संगीत, वरवर पाहता, एलच्या वेगळ्या रचना आणि अभिव्यक्तीने वेगळे होते.

समान अॅप. बुध-शतक. कोरले संस्कृती इतर-rus. chanter art-va मध्ये अधिक प्राचीन मॉडेल घटक देखील समाविष्ट आहेत (“दररोज स्केल” चा क्वार्ट एक्स्ट्रा-ऑक्टेव्ह; राग-मॉडेलच्या प्राचीन तत्त्वाचा मजबूत प्रभाव मंत्र, आवाजांमध्ये आहे).

मध्ययुगात (9व्या-13व्या शतकात), एक नवीन (प्राचीनच्या तुलनेत) पॉलीफोनी निर्माण झाली आणि भरभराट झाली, ज्याने मॉडेल सिस्टम आणि त्याच्या श्रेणींवर लक्षणीय प्रभाव टाकला आणि ऐतिहासिक तयार केले. मूलभूतपणे भिन्न प्रकार. एल. (एल. पॉलीफोनिक रचना म्हणून).

नवजागरणाची मोडेल प्रणाली, मध्ययुगातील प्रणालीपासून बरेच काही राखून ठेवत असताना, नवीन आधारावर विकसित झालेल्या भावनिक पूर्ण-रक्तसंपन्नतेने, मानवतेची उबदारता आणि विशिष्टतेच्या समृद्ध विकासाद्वारे ओळखली जाते. एल. चे गुणधर्म (विशेषतः वैशिष्ट्यपूर्ण: समृद्ध पॉलीफोनी, परिचयात्मक टोन, ट्रायड्सचे वर्चस्व).

तथाकथित युगात. नवीन काळ (17-19 शतके), पुनर्जागरणात उद्भवलेली प्रमुख-लहान मोडल प्रणाली वर्चस्वापर्यंत पोहोचते. सौंदर्याच्या दृष्टीने, पूर्वीच्या सर्व (ध्वनीशास्त्राच्या किमान संख्येने मर्यादा असूनही) मेजर-मायनर सिस्टीमच्या तुलनेत सर्वात श्रीमंत म्हणजे एक वेगळ्या प्रकारचे गीत आहे, जिथे पॉलीफोनी, जीवा हे केवळ सादरीकरणाचे स्वरूप नाही तर li चा एक महत्त्वाचा घटक आहे. . L. प्रमाणे प्रमुख-मायनर सिस्टीमचे तत्त्व म्हणजे “मायक्रो-मोड्स” किंवा जीवामधील वेगळे बदल. वास्तविक, “हार्मोनिक टोनॅलिटी” हे दोन मूड्स (मुख्य आणि किरकोळ) सह एल., “सिंगल मोड” (असाफिएव्ह) श्रेणीतील एक विशेष बदल असल्याचे दिसून येते.

19 व्या आणि 20 व्या शतकात हार्मोनिक टोनॅलिटीच्या चालू विकासाच्या समांतर. एक स्वतंत्र म्हणून पुनरुज्जीवन आहे. श्रेणी आणि एल. मेलोडिक. प्रकार मोठ्या-मायनर टोनल सिस्टीमचा विस्तार आणि बदल करण्यापासून, स्पेशल डायटोनिक एल. (आधीच मोझार्ट आणि बीथोव्हेन यांनी रेखांकित केलेले, 19व्या आणि 20व्या शतकाच्या सुरुवातीस रोमँटिक्स आणि नवीन राष्ट्रीय शाळांच्या संगीतकारांनी मोठ्या प्रमाणावर वापरले - एफ. चोपिन, ई. ग्रीग, एमपी Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky आणि इतर), तसेच anhemitone pentatonic Scale (F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, Stravinsky च्या सुरुवातीच्या कामात इ.). एल.चे वाढते क्रोमॅटायझेशन सममितीय एलच्या वाढीस उत्तेजन देते, ज्याचा स्केल अष्टकातील 12 सेमीटोन समान आकाराच्या भागांमध्ये विभागतो; हे संपूर्ण टॉनिक, समान-थर्मल आणि ट्रायटोन प्रणाली देते (चॉपिन, लिझ्ट, वॅगनर, के. डेबसी, ओ. मेसिआन, एमआय ग्लिंका, एएस डार्गोमिझस्की, पीआय त्चैकोव्स्की, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, एएन स्क्रिबिन, स्ट्रॅविन्स्की, एएन चेरेपिन आणि इतर ).

20 व्या शतकातील युरोपियन संगीतामध्ये सर्व प्रकारचे एल. आणि सिस्टीम एकमेकांना जोडतात आणि मायक्रोक्रोमॅटिक (ए. हबा) पर्यंत एकमेकांशी मिसळतात, गैर-युरोपियनचा वापर. मोडॅलिटी (मेसियन, जे. केज).

X. मोडबद्दल शिकवणीचा इतिहास. त्यांचा इतिहास प्रतिबिंबित करणारा एल.चा सिद्धांत हा संगीतातील संशोधनाचा सर्वात प्राचीन विषय आहे. विज्ञान. एल ची समस्या. सामंजस्याच्या सिद्धांतामध्ये प्रवेश करतो आणि सामंजस्याच्या समस्येशी अंशतः एकरूप होतो. त्यामुळे या समस्येचा अभ्यास एल. मूळतः सुसंवाद (आर्मोनिया, हार्मोनी) च्या समस्येचा अभ्यास म्हणून केला जातो. पहिले वैज्ञानिक स्पष्टीकरण एल. (सुसंवाद) युरोप मध्ये. संगीतशास्त्र पायथागोरियन शाळेशी संबंधित आहे (6-4 शतके ईसापूर्व). बीसी.). समरसता समजावून सांगणे आणि एल. संख्येच्या सिद्धांतावर आधारित, पायथागोरियन लोकांनी सर्वात सोप्या ध्वनी संबंधांच्या महत्त्वावर जोर दिला (तथाकथित आत. टेट्राड) बर्फ निर्मितीचे नियमन करणारा घटक म्हणून (एल. च्या सिद्धांतातील प्रतिबिंब. टेट्राकॉर्ड्सची घटना आणि चौथ्या व्यंजनाचे "स्थिर" ध्वनी). पायथागोरियन विज्ञानाचा अर्थ एल. आणि संगीत. जागतिक सुसंवादाचे प्रतिबिंब म्हणून सुसंवाद, ज्याशिवाय जग वेगळे होईल (उदा प्रत्यक्षात एलकडे पाहिले. जगाचे मॉडेल म्हणून - एक सूक्ष्म जग). येथून नंतर विकसित (बोएथियस, केप्लरमध्ये) कॉस्मॉलॉजिकल. идеи सांसारिक संगीत आणि मानवी संगीत. कॉसमॉस स्वतः (पायथागोरियन्स आणि प्लेटोच्या मते) एका विशिष्ट प्रकारे ट्यून केले गेले होते (खगोलीय पिंडांची तुलना ग्रीकच्या टोनशी केली गेली होती. डोरियन मोड: e1-d1-c1-hagfe). ग्रीक विज्ञान (पायथागोरियन्स, अॅरिस्टॉक्सन, युक्लिड, बॅचियस, क्लिओनाइड्स इ.) संगीत तयार आणि विकसित केले. सिद्धांत एल. आणि विशिष्ट मोड. तिने एल च्या सर्वात महत्वाच्या संकल्पना विकसित केल्या. - टेट्राकॉर्ड, ऑक्टेव्ह पंक्ती (आर्मोनिया), फाउंडेशन (एनस्टोट्स), मध्य (मध्यम) टोन (मेसन), डायनामिस (ड्युनामिस), इमेलिका (जटिल संबंधांसह मध्यांतरांचा प्रदेश, तसेच विशिष्ट पिचशिवाय आवाज), इ. खरं तर, समरसतेचा सर्व ग्रीक सिद्धांत एल.चा सिद्धांत होता. आणि मोनोफोनिक उच्च-पिच संरचना म्हणून frets. संगीत. मध्ययुगाच्या सुरुवातीच्या विज्ञानाने पुरातन वस्तूंना नवीन आधारावर पुनर्निर्मित केले. (पायथागोरियन, प्लेटोनिक, निओप्लॅटोनिक) सुसंवाद आणि एल. सौंदर्याच्या श्रेणी म्हणून. नवीन व्याख्या ख्रिश्चन-धर्मशास्त्राशी जोडलेली आहे. विश्वाच्या सुसंवादाची व्याख्या. मध्य युगाने फ्रेटची नवीन शिकवण तयार केली. अल्क्युइन, रेओमचे ऑरेलियन आणि प्रुमचे रेजिनो यांच्या कामात प्रथम दिसणारे, ते प्रथम "आलिया म्युझिका" (सी. 9वे शतक). एल नावाचा सिद्धांत ग्रीकमधून घेतलेला आहे. (डोरियन, फ्रिगियन इ.), मध्य-शतक. विज्ञानाने त्यांना इतर स्केलचे श्रेय दिले (एक सर्वव्यापी आवृत्ती; तथापि, भिन्न दृष्टिकोन देखील व्यक्त केला गेला; पहा. एम चे काम डबो-पेरानिचा, 1959). मध्ययुगाच्या संरचनेसह. L. "फायनलिस", "रिपरक्युशन" (टेनर, ट्युबा; 17 व्या शतकापासून ते "प्रबळ"), "अॅम्बिटस" या शब्दांची उत्पत्ती, ज्याने नंतरच्या मोनोफोनिक एलसाठी त्यांचे महत्त्व कायम ठेवले. अष्टकांच्या सिद्धांताच्या समांतर एल. 11 व्या शतकापासून (गुइडो डी'अरेझो कडून) व्यावहारिक विकसित झाले. मॉडेल सिस्टीममधील स्ट्रक्चरल युनिट म्हणून प्रमुख हेक्साकॉर्डवर आधारित सॉल्मायझेशन सिस्टम (पहा. Solmization, Hexachord). सोल्मायझेशनची प्रथा (18 व्या शतकापर्यंत अस्तित्वात होती. आणि एल च्या सिद्धांताच्या परिभाषेत लक्षणीय छाप सोडली.) ऐतिहासिकदृष्ट्या मध्ययुगातील मोड आणि प्रमुख-लहान मोडल प्रणालीच्या पुनर्जागरणाच्या काही श्रेणी तयार केल्या. ग्लेरियनच्या “डोडेकाकॉर्ड” (१५४७) या ग्रंथात, दोन एल. - आयोनियन आणि एओलियन (त्यांच्या प्लेगल वाणांसह). 17 व्या शतकापासून एल. मुख्य-किरकोळ टोनल-फंक्शनल सिस्टम. प्रथम अष्टपैलू पद्धतशीर मुख्य आणि किरकोळ यांच्या संरचनेचे स्पष्टीकरण (विपरीत आणि अंशतः त्यांच्या पूर्ववर्तींच्या विरोधात - आयोनियन आणि एओलियन चर्च. टोन) जे च्या कामात दिलेला आहे. F. रामेउ, विशेषत: "हार्मनीवरील ग्रंथ" (1722) मध्ये. नवीन एल. युरोप.

hcdefga ध्वनी मुख्य GCCFCF टोन. | - || – |

मोड (मोड) हा ध्वनींच्या क्रमाचा नियम आणि त्यांच्या क्रमाचा क्रम दोन्ही आहे.

18-19 शतकांच्या समरसतेच्या सिद्धांताचा भाग म्हणून. टोनॅलिटीचा सिद्धांत संकल्पना आणि त्यातील वैशिष्ट्यांसह टोनॅलिटीचा सिद्धांत म्हणून विकसित झाला ("टोनॅलिटी" हा शब्द प्रथम 1821 मध्ये FAJ Castile-Blaz ने वापरला होता).

पश्चिम युरोपमध्ये नवीन मॉडेल सिस्टम (नॉन-डायटोनिक आणि डायटोनिक दोन्ही). F. Busoni (“113 भिन्न स्केल”, microchromatics), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba आणि इतर यांच्या कार्यात सिद्धांत प्रतिबिंबित झाले.

एल चा तपशीलवार सिद्धांत. संशोधन Nar मध्ये विकसित. संगीत व्ही. F. ओडोव्हस्की ए. N. सेरोवा, पी. एपी सोकाल्स्की ए. C. फॅमिंट्सिना, ए. D. कास्टलस्की, बी. एम. बेल्याएवा एक्स. C. कुशनरेवा, के. एटी. तिकिटे इ. रशियामध्ये, पहिल्या कामांपैकी एक ज्यामध्ये एल. एन.चे "संगीतकार आयडियाग्रामर..." होते. एपी डिलेत्स्की (दुसरा हाफ. 17वे शतक). लेखक संगीताच्या तिप्पट विभागणीची पुष्टी करतो (“अर्थानुसार”): “आनंद” मध्ये (झार्लिनो - हार्मोनी “अॅलेग्रा” यांनी सादर केलेल्या मेजरच्या पदनामाशी स्पष्ट समांतर), “दयनीय” (किरकोळशी संबंधित; त्सार्लिनोमध्ये – "मेस्टा"; संगीताच्या उदाहरणात, डिलेत्स्की हार्मोनिक मायनर) आणि "मिश्र" (जेथे दोन्ही प्रकार पर्यायी आहेत). “मॅरी म्युझिक” चा आधार “टोन उट-मी-सोल”, “दयनीय” – “टोन री-फा-ला” आहे. 1 ला सेक्स मध्ये. 19 मध्ये. एम. D. फ्रिस्की (ज्याने, ओडोएव्स्कीच्या म्हणण्यानुसार, "प्रथमच आमची तांत्रिक संगीत भाषा स्थापित केली") पितृभूमीत सुरक्षित झाली. बर्फाची शब्दावली स्वतःच “L”. रशियनच्या संबंधात मॉडेल सिस्टमचा विकास. चर्च 19व्या आणि 20व्या शतकातील संगीत. डी करत होते. एटी. रझुमोव्स्की, आय. आणि. वोझनेसेन्स्की, व्ही. एम. मेटालोव्ह, एम. एटी. ब्राझनिकोव्ह, एन. D. उस्पेन्स्की. रझुमोव्स्की यांनी ऐतिहासिकदृष्ट्या विकसित होत असलेल्या एल. चर्च संगीत, रशियन सिद्धांत विकसित. “प्रदेश”, “प्रबळ” आणि “अंतिम” ध्वनींच्या श्रेण्यांशी संबंधित करार (झॅपचे सादृश्य. «अॅम्बिटस», «रिपरकुसे» आणि «फायनलिस»). मेटालोव्हने आवाजाच्या वैशिष्ट्यामध्ये मंत्रांच्या संपूर्णतेच्या महत्त्वावर जोर दिला. N. A. लव्होव्ह (1790) यांनी विशिष्ट सन्मान उर्फ ​​लक्ष वेधले L. युरोपियन प्रणाली पासून. ओडोएव्स्की (1863, 1869) यांनी रशियन भाषेत फ्रेट निर्मितीच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांचा अभ्यास केला. नार (आणि चर्च) संगीत आणि गुणधर्म जे अॅपपासून वेगळे करतात. मेलोडिक्स (विशिष्ट उडी टाळणे, प्रास्ताविक टोन गुरुत्वाकर्षणाची अनुपस्थिती, कठोर डायटोनिसिझम), "ग्लॅमर" (डायटोनिक) हा शब्द वापरून सुचवले. हेप्टाकॉर्ड) वेस्टर्न “टोन” ऐवजी. रशियनच्या आत्म्यामध्ये सुसंवाद साधण्यासाठी. फ्रेट्स ओडोएव्स्कीने सातव्या जीवाशिवाय योग्य शुद्ध ट्रायड मानले. फळ्यांच्या संरचनेतील विसंगती. कामगिरी आणि "कुरुप टेम्पर्ड स्केल" fp. त्याला "अस्वस्थ पियानोची व्यवस्था करणे" या कल्पनेकडे नेले (ओडोव्हस्कीचे वाद्य जतन केले गेले). सेरोव्ह, Rus च्या मॉडेल बाजूचा अभ्यास करत आहे. नार गाणी "पश्चिम युरोपीय संगीताच्या विरोधात" (1869-71), पश्चिमेच्या "पूर्वग्रह" ला विरोध करतात. शास्त्रज्ञ सर्व संगीत फक्त "दोन कळांच्या दृष्टिकोनातून (उदा मोड) – प्रमुख आणि किरकोळ. त्याने स्केलच्या दोन प्रकारच्या "ग्रुपिंग" (स्ट्रक्चर) ची समानता ओळखली - अष्टक आणि चौथा (ग्रीक सिद्धांताच्या संदर्भात. एल.). रस. एल ची गुणवत्ता. तो (ओडोएव्स्की सारखा) कठोर डायटोनिसिझम मानत होता - जॅपच्या विरूद्ध. प्रमुख आणि किरकोळ (त्याच्या लक्षात घेण्यासारखे), मॉड्युलेशनचा अभाव ("रशियन गाणे मोठे किंवा किरकोळ माहित नाही आणि कधीही मोड्यूलेशन करत नाही"). एल ची रचना. त्याने टेट्राकॉर्ड्सचा क्लच ("बंच") म्हणून अर्थ लावला; मॉड्युलेशनऐवजी, "टेट्राकॉर्ड्सची मुक्त विल्हेवाट" यावर त्यांचा विश्वास होता. रशियन निरीक्षणाच्या फायद्यासाठी गाणी सुसंगत करण्यासाठी. वर्ण, त्याने शक्तिवर्धक, प्रबळ आणि अधीनस्थ जीवांच्या वापरावर आक्षेप घेतला (उदा I, V आणि IV पायऱ्या), बाजू (“किरकोळ”) ट्रायड्सची शिफारस (प्रमुख – II, III, VI पायऱ्यांमध्ये). Famintsyn (1889) यांनी नारमधील सर्वात प्राचीन (अजूनही मूर्तिपूजक) थरांच्या अवशेषांचा अभ्यास केला. संगीत आणि मोड निर्मिती (अंशत: बी.च्या काही कल्पनांचा यात अंदाज आहे. बार्टोका आणि झेड. कोडया). त्यांनी ऐतिहासिकदृष्ट्या विकसनशील फ्रेट फॉर्मेशन प्रणालीमध्ये तीन "स्तर" चा सिद्धांत मांडला - "सर्वात जुने" - पेंटाटोनिक, "नवीन" - 7-स्टेप डायटोनिक आणि "नवीन" - प्रमुख आणि किरकोळ. कास्टल्स्की (1923) यांनी "रशियन प्रणालीची मौलिकता आणि स्वातंत्र्य दर्शवले. युरोपच्या नियम आणि कट्टरता पासून नर पॉलीफोनी. प्रणाली

BL Yavorskii ने संकल्पना आणि रेखीयतेच्या सिद्धांताचा एक विशेष वैज्ञानिक विकास दिला. स्वतंत्र म्हणून L. श्रेणीतील निवड ही त्याची गुणवत्ता होती. Muses. यावोर्स्कीच्या मते, कार्य म्हणजे वेळेत लय उलगडण्यापेक्षा दुसरे काही नाही (याव्होर्स्कीच्या संकल्पनेचे नाव आहे “मॉडल रिदमचा सिद्धांत”; मोडल रिदम पहा). युरोपीयनच्या पारंपारिक दुहेरी रागाच्या विरूद्ध, मेजर-मायनर सिस्टीममध्ये, याव्होर्स्कीने एल. (वाढलेली, साखळी, चल, घटलेली, दुहेरी प्रमुख, दुहेरी मायनर, दुहेरी संवर्धित, एक्स-मोड्स इ.) च्या गुणाकाराची पुष्टी केली. मोडल रिदमच्या सिद्धांतातून रशियनची परंपरा येते. संगीतशास्त्राने मोठ्या आणि किरकोळ पलीकडे गेलेल्या खेळपट्टीचे श्रेय काही प्रकारच्या असंघटित "अटोनालिझम" ला देऊ नये, परंतु त्यांना विशेष मोड म्हणून समजावून सांगावे. याव्होर्स्कीने रेखीयता आणि टोनॅलिटी (विशिष्ट उच्च-उंची संस्था आणि विशिष्ट उच्च-उंची स्तरावर त्याची स्थिती) च्या संकल्पना विभाजित केल्या. बी.व्ही. असफीव यांनी त्यांच्या लेखनात एल.बद्दल अनेक गहन विचार व्यक्त केले. एल.ची रचना स्वरात जोडणे. संगीताचे स्वरूप, त्यांनी मूलत: एल.च्या मूळ आणि फलदायी संकल्पनेचा गाभा तयार केला. (या लेखाचे प्रारंभिक भाग देखील पहा).

असफिएव्हने युरोपमध्ये टोनॅलिटी सादर करण्याच्या समस्या देखील विकसित केल्या. एल., त्याची उत्क्रांती; सिद्धांतात मौल्यवान. ग्लिंकाच्या रुस्लान आणि ल्युडमिला यांच्या मोडल विविधतेच्या त्याच्या प्रकटीकरणाच्या संबंधात, असाफिव्हचे 12-चरण एल.चे स्पष्टीकरण, एल.चे एक जटिल स्वरूप समजणे. म्हणजे. एल.च्या समस्यांच्या अभ्यासात योगदान इतर घुबडांच्या कार्याद्वारे केले गेले. सिद्धांतकार - बेल्याएव (12-चरण लयची कल्पना, ओरिएंटल संगीताच्या पद्धतींचे पद्धतशीरीकरण), यू. सेकंद; मोडल व्हेरिएबल फंक्शन्सचा सिद्धांत इ.),

एएस ओगोलेवेट्स (स्वातंत्र्य - "डायटोनिसिटी" - टोनल सिस्टमचे 12 ध्वनी; चरणांचे शब्दार्थ; मोडल जेनेसिसचा सिद्धांत), IV स्पोसोबिना (मोडल टोनल कार्यक्षमतेच्या रचनात्मक भूमिकेचा अभ्यास, मोठ्या आणि लहान व्यतिरिक्त मोड्सची पद्धतशीर सुसंवाद, बर्फ निर्मितीचे घटक म्हणून ताल आणि मीटरचे व्याख्या), व्हीओ बर्कोवा (बर्फ निर्मितीच्या अनेक घटनांची पद्धतशीर). एल च्या समस्या समर्पित. AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME तारकानोव, HF Tiftikidi आणि इतरांची कामे (आणि कामांचे विभाग).

संदर्भ: ओडोव्हस्की व्ही. एफ., व्ही ला पत्र. F. शनि: क्रॉसिंग कालिकी मधील आदिम ग्रेट रशियन संगीताबद्दल प्रकाशकाला ओडोएव्स्की. शनि कविता आणि संशोधन पी. बेसोनोव्हा, एच. 2, नाही. 5, मॉस्को, 1863; त्याचे स्वतःचे, मिरस्काया गाणे, सिनाबार चिन्हांसह हुकसह आठ आवाजात लिहिलेले, संग्रहात: मॉस्कोमधील पहिल्या पुरातत्व परिषदेची कार्यवाही, 1869, खंड. 2, एम., 1871; त्याचे स्वतःचे, ("रशियन सामान्य"). खंड, 1860, पुस्तकात: बी. F. ओडोएव्स्की. संगीत आणि साहित्यिक वारसा, एम., 1956 (वर उल्लेख केलेल्या लेखांच्या पुनर्मुद्रणांचा समावेश आहे); रझुमोव्स्की डी. व्ही., रशियामधील चर्च गायन, व्हॉल. 1-3, एम., 1867-69; सेरोव्ह ए. एन., विज्ञानाचा विषय म्हणून रशियन लोकगीत, “संगीत हंगाम”, 1869-71, समान, Izbr. लेख इ. 1, एम., 1950; सोकाल्स्की पी. पी., रशियन लोकसंगीत…, हर., 1888; फॅमिंटसिन ए. एस., आशिया आणि युरोपमधील प्राचीन इंडोचायनीज गामा …, सेंट. पीटर्सबर्ग, 1889; मेटालोव्ह व्ही. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; याव्होर्स्की बी. एल., संगीत भाषणाची रचना. साहित्य आणि नोट्स, क्र. 1-3, एम., 1908; कास्टाल्स्की ए. डी., लोक-रशियन संगीत प्रणालीची वैशिष्ट्ये, एम.-पी., 1923, एम., 1961; रिम्स्की-कोर्साकोव्ह जी. एम., क्वार्टर-टोन संगीत प्रणालीचे औचित्य, पुस्तकात: डी म्युझिका, व्हॉल. 1, एल., 1925; निकोल्स्की ए., लोकगीतांचे ध्वनी, पुस्तकात: HYMN च्या एथनोग्राफिक विभागाच्या कार्यांचे संकलन, खंड. 1, एम., 1926; असफीव बी. व्ही., एक प्रक्रिया म्हणून संगीत फॉर्म, पुस्तक. 1-2, एम., 1930-47, एल., 1971; त्याचे स्वतःचे, प्रस्तावना. प्रति रशियन करण्यासाठी. पुस्तक: कर्ट ई., फंडामेंटल्स ऑफ लीनियर काउंटरपॉइंट, एम., 1931; त्याचे स्वतःचे, ग्लिंका, एम., 1947, एम., 1950; मॅझेल एल. ए., रिझकिन आय. हा., सैद्धांतिक संगीतशास्त्राच्या इतिहासावरील निबंध, खंड. 1-2, M.-L., 1934-39; टाय्युलिन यू. एन., सुसंवादाचा सिद्धांत, खंड. 1, एल., 1937, एम., 1966; त्याचे स्वतःचे, नैसर्गिक आणि बदल मोड, एम., 1971; ग्रुबर आर. I., संगीत संस्कृतीचा इतिहास, खंड. 1, एच. 1, एम., 1941; ओगोलेव्हट्स ए. एस., आधुनिक संगीत विचारांचा परिचय, एम.-एल., 1946; डॉल्झान्स्की ए. एन., शोस्ताकोविचच्या रचनांच्या मॉडेल आधारावर, “एसएम”, 1947, क्रमांक 4; कुशनरेव एक्स. एस., आर्मेनियन मोनोडिक संगीताचा इतिहास आणि सिद्धांताचे प्रश्न, एल., 1958; बेल्याएव व्ही. एम., टिप्पण्या, पुस्तकात: जामी अब्दुरखमान, संगीतावरील ग्रंथ, ट्रान्स. पर्शियनमधून, एड. आणि टिप्पण्यांसह. एटी. एम. Belyaeva, Tash., 1960; त्याचे, यूएसएसआरच्या लोकांच्या संगीताच्या इतिहासावरील निबंध, खंड. 1-2, मॉस्को, 1962-63; बर्कोव्ह व्ही. ओ., हार्मनी, एच. 1-3, एम., 1962-1966, एम., 1970; स्लोनिम्स्की एस. M., Prokofiev's Symphonies, M.-L., 1964; खोलोपोव्ह यू. एन., सुसंवादाच्या तीन विदेशी प्रणाली, मध्ये: संगीत आणि आधुनिकता, खंड. 4, एम., 1966; टिफ्टीकिडी एच. एफ., क्रोमॅटिक सिस्टम, म्युझिकोलॉजी, व्हॉल. 3, A.-A., 1967; स्कोरीक एम. एम., लाडोवाया प्रणाली एस. प्रोकोफिएवा, के., 1969; स्पोसोबिन आय. व्ही., सुसंवाद अभ्यासक्रमावर व्याख्याने, एम., 1969; अलेक्सेव्ह ई., मोडच्या गतिशील स्वरूपावर, “एसएम”, 1969, क्रमांक 11; चिडचिड, शनि. कला., एम., 1972; तारकानोव एम. ई., XNUMXव्या शतकातील संगीतातील नवीन स्वर, मध्ये: संगीत विज्ञानाच्या समस्या, खंड. 1, एम., 1972; तिकीट के. व्ही., Esq. कार्य करते, म्हणजे 1-2, एम., 1971-73; हरलाप एम. जी., लोक-रशियन संगीत प्रणाली आणि समस्या: संगीताचे मूळ, संग्रहात: कलाचे प्रारंभिक स्वरूप, एम., 1972; सिलेनोक एल., रशियन संगीतकार-सिद्धांतकार एम. D. रेझवॉय, "सोव्हिएत संगीतकार", 1974, 30 एप्रिल; सेमी.

यु. एन. खोलोपोव्ह