सोनाटा फॉर्म |

सोनाटा फॉर्म - सर्वात विकसित नॉन-सायक्लिक. instr संगीत सोनाटा-सिम्फनीच्या पहिल्या भागांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण. सायकल्स (म्हणून सोनाटा ऍलेग्रो हे अनेकदा वापरलेले नाव). सहसा प्रदर्शन, विकास, पुनरावृत्ती आणि कोडा यांचा समावेश होतो. एसटीची उत्पत्ती आणि विकास. सामंजस्य-कार्यांच्या तत्त्वांच्या मान्यतेशी संबंधित होते. आकार देण्याचे प्रमुख घटक म्हणून विचार करणे. क्रमिक इतिहास. S. ची निर्मिती f. 18 व्या शतकाच्या शेवटच्या तिसऱ्या मध्ये नेतृत्व केले. समाप्त करण्यासाठी. त्याच्या कठोर रचनांचे क्रिस्टलायझेशन. व्हिएनीज क्लासिक्सच्या कामातील नियम - जे. हेडन, डब्ल्यूए मोझार्ट आणि एल. बीथोव्हेन. या कालखंडात विकसित झालेल्या S. f. ची नियमितता डिसेंबरच्या संगीतात तयार करण्यात आली होती. शैली आणि बीथोव्हेन नंतरच्या काळात आणखी वैविध्यपूर्ण विकास झाला. S.t चा संपूर्ण इतिहास. त्याच्या ऐतिहासिक आणि शैलीतील तीन क्रमिक बदल मानले जाऊ शकतात. पर्याय त्यांची सशर्त नावे: जुनी, शास्त्रीय आणि पोस्ट-बीथोव्हेन एस. एफ. प्रौढ क्लासिक S. f. हे तीन मूलभूत तत्त्वांच्या एकतेने वैशिष्ट्यीकृत आहे. ऐतिहासिकदृष्ट्या, त्यांपैकी सर्वात जुने टोनल फंक्शन्सच्या संरचनेचा विस्तार आहे जो वेळेच्या दृष्टीने मोठा आहे. संबंध टी - डी; डी – टी. याच्या संदर्भात, शेवटचा एक प्रकारचा “यमक” उद्भवतो, कारण प्रथमच प्रबळ किंवा समांतर की मध्ये सादर केलेली सामग्री दुय्यमपणे मुख्य (डी – टी; आर – टी) मध्ये दिसते. दुसरे तत्व म्हणजे सतत संगीत. विकास ("डायनॅमिक संयुग्मन," यु. एन. टाय्युलिनच्या मते; जरी त्यांनी ही व्याख्या केवळ S. f. च्या प्रदर्शनाला दिली असली तरी ती संपूर्ण S. f. पर्यंत वाढविली जाऊ शकते); याचा अर्थ असा की प्रत्येक त्यानंतरचा क्षण विकास पूर्ववर्ती द्वारे व्युत्पन्न केला जातो, जसा परिणाम कारणापासून होतो. तिसरे तत्त्व म्हणजे किमान दोन लाक्षणिक विषयासंबंधीची तुलना. गोलाकार, ज्याचे गुणोत्तर थोड्याशा फरकापासून विरोधी पर्यंत असू शकते. कॉन्ट्रास्ट द्वितीय थीमॅटिक क्षेत्राचा उदय अपरिहार्यपणे नवीन टोनॅलिटीच्या परिचयासह एकत्र केला जातो आणि हळूहळू संक्रमणाच्या मदतीने केला जातो. अशा प्रकारे, तिसरे तत्त्व मागील दोन तत्त्वांशी जवळून संबंधित आहे.

प्राचीन S. f. 17 व्या शतकात आणि 18 व्या शतकाच्या पहिल्या दोन तृतीयांश दरम्यान. S. चे हळूहळू स्फटिकीकरण झाले f. तिची रचना. तत्त्वे fugue आणि प्राचीन दोन-भागांच्या स्वरूपात तयार केली गेली. फ्यूग्यू स्टेममधून फ्यूग्यूची वैशिष्ट्ये जसे की ओपनिंग सेक्शनमधील प्रबळ कीमध्ये संक्रमण, मध्यभागी इतर की दिसणे आणि निष्कर्षापर्यंत मुख्य की परत येणे. फॉर्मचे विभाग. फ्यूगुच्या इंटरल्यूड्सच्या विकासात्मक स्वरूपाने S. f चा विकास तयार केला. जुन्या दोन-भागांच्या फॉर्ममधून, जुन्या एस. एफ. तिची रचना वारशाने मिळाली. टोनल प्लॅनसह दोन-भागीदारी T – (P) D, (P) D – T, तसेच प्रारंभिक आवेग – विषयासंबंधीचा सतत विकास. कर्नल कॅडन्सच्या जुन्या दोन-भागांच्या स्वरूपाचे वैशिष्ट्य - पहिल्या भागाच्या शेवटी प्रबळ सुसंवादावर (किरकोळ - समांतर प्रमुखाच्या प्रबळावर) आणि दुसऱ्या भागाच्या शेवटी टॉनिकवर - रचना म्हणून काम केले. प्राचीन S. f चा आधार.

प्राचीन S. f मधील निर्णायक फरक. जुन्या दोन-भागातून असे होते की जेव्हा S. f च्या पहिल्या भागात प्रबळ ची टोनॅलिटी होती. एक नवीन थीम दिसली. हालचालींच्या सामान्य प्रकारांऐवजी साहित्य – डिसें. प्रवासी वळणे. थीमच्या क्रिस्टलायझेशन दरम्यान आणि त्याच्या अनुपस्थितीत दोन्ही, पहिल्या भागाने दोन विभागांच्या क्रमवारीत आकार घेतला. त्यापैकी पहिले चि. पार्टी, प्रारंभिक थीमॅटिक सेट करणे. ch मध्ये साहित्य. टोनॅलिटी, दुसरा - बाजू आणि अंतिम भाग, नवीन थीमॅटिक सेट करणे. दुय्यम प्रबळ किंवा (किरकोळ कामांमध्ये) समांतर की.

जुन्या S. f चा दुसरा भाग. दोन आवृत्त्यांमध्ये तयार केले. प्रथम सर्व थीमॅटिक मध्ये. प्रदर्शन सामग्रीची पुनरावृत्ती केली गेली, परंतु व्यस्त टोनल गुणोत्तरासह - मुख्य भाग प्रबळ कीमध्ये सादर केला गेला आणि दुय्यम आणि अंतिम - मुख्य कीमध्ये. दुसऱ्या प्रकारात, दुसऱ्या विभागाच्या सुरूवातीस, एक विकास उद्भवला (अधिक किंवा कमी सक्रिय टोनल विकासासह), ज्यामध्ये थीमॅटिक वापरले गेले होते. एक्सपोजर साहित्य. विकासाचे पुनरुत्थान झाले, ज्याची सुरुवात थेट बाजूच्या भागाने झाली, मुख्य की मध्ये सेट केली गेली.

प्राचीन S. f. जेएस बाख आणि त्याच्या काळातील इतर संगीतकारांच्या अनेक कामांमध्ये आढळते. क्लेव्हियरसाठी डी. स्कारलाटीच्या सोनाटामध्ये हे मोठ्या प्रमाणावर आणि बहुमुखीपणे वापरले जाते.

स्कार्लाटीच्या सर्वात विकसित सोनाटामध्ये, मुख्य, दुय्यम आणि अंतिम भागांच्या थीम एकमेकांपासून वाहतात, प्रदर्शनातील विभाग स्पष्टपणे सीमांकित आहेत. स्कारलाटीचे काही सोनाटा अगदी सीमेवर स्थित आहेत जे व्हिएनीज क्लासिकच्या संगीतकारांनी तयार केलेल्या जुन्या नमुन्यांपासून वेगळे करतात. शाळा नंतरचे आणि प्राचीन S. f मधील मुख्य फरक. स्पष्टपणे परिभाषित केलेल्या वैयक्तिकृत थीमच्या क्रिस्टलायझेशनमध्ये आहे. या क्लासिकच्या उदयावर मोठा प्रभाव. थीमॅटिझम ऑपेरा एरियाने त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वाणांसह प्रदान केला होता.

शास्त्रीय S. f. S. f मध्ये. व्हिएनीज क्लासिक्स (शास्त्रीय) मध्ये तीन स्पष्टपणे सीमांकित विभाग आहेत - प्रदर्शन, विकास आणि पुनरुत्थान; नंतरचे कोडाला लागून आहे. प्रदर्शनामध्ये जोड्यांमध्ये एकत्रित चार उपविभाग असतात. हे मुख्य आणि कनेक्टिंग, साइड आणि अंतिम पक्ष आहेत.

मुख्य भाग म्हणजे मुख्य की मधील पहिल्या थीमचे सादरीकरण, जे प्रारंभिक आवेग तयार करते, याचा अर्थ. पुढील विकासाचे स्वरूप आणि दिशा ठरवणारी पदवी; ठराविक फॉर्म म्हणजे कालावधी किंवा त्याचे पहिले वाक्य. कनेक्टिंग भाग हा एक संक्रमणकालीन विभाग आहे जो प्रबळ, समांतर किंवा इतर की मध्ये बदलतो जो त्यांना पुनर्स्थित करतो. याव्यतिरिक्त, कनेक्टिंग भागामध्ये, दुसऱ्या थीमची हळूहळू तयारी केली जाते. कनेक्टिंग भागामध्ये, एक स्वतंत्र, परंतु अपूर्ण मध्यवर्ती थीम उद्भवू शकते; एक विभाग सहसा बाजूच्या भागाच्या शिसेने संपतो. बाजूचा भाग नवीन विषयाच्या सादरीकरणासह विकासाची कार्ये एकत्र करत असल्याने, नियमानुसार, रचना आणि प्रतिमांच्या बाबतीत ते कमी स्थिर आहे. शेवटच्या दिशेने, त्याच्या विकासामध्ये एक वळण येते, एक अलंकारिक शिफ्ट, बहुतेकदा मुख्य किंवा कनेक्टिंग भागाच्या स्वरात प्रगतीशी संबंधित असते. प्रदर्शनाच्या उपविभागाच्या बाजूच्या भागामध्ये एक थीम नसून दोन किंवा अधिक असू शकतात. त्यांचे स्वरूप प्रीम आहे. कालावधी (अनेकदा वाढवलेला). नवीन की आणि नवीन थीमॅटिककडे वळल्यापासून. गोल एक ज्ञात असंतुलन, DOS तयार करतो. अंतिम हप्त्याचे कार्य संबंधांच्या विकासाकडे नेणे हे आहे. शिल्लक ठेवा, ते धीमे करा आणि तात्पुरत्या थांब्यासह पूर्ण करा. सांगता. एका भागामध्ये नवीन थीमचे सादरीकरण समाविष्ट असू शकते, परंतु सामान्य अंतिम कॅडेन्स वळणांवर देखील आधारित असू शकते. हे एका बाजूच्या भागाच्या किल्लीमध्ये लिहिलेले असते, जे अशा प्रकारे निश्चित केले जाते. मुख्यचे अलंकारिक गुणोत्तर. प्रदर्शनाचे घटक - मुख्य आणि बाजूचे पक्ष भिन्न असू शकतात, परंतु आकर्षक कला. या दोन एक्सपोजर "पॉइंट्स" मधील काही प्रमाणात विरोधाभास दिसून येतो. सक्रिय परिणामकारकता (मुख्य पक्ष) आणि गीताचे सर्वात सामान्य प्रमाण. एकाग्रता (बाजूची पार्टी). या अलंकारिक गोलाकारांचे संयोग अतिशय सामान्य झाले आणि 19व्या शतकात त्याची केंद्रित अभिव्यक्ती आढळली, उदाहरणार्थ. सिम्फ मध्ये पीआय त्चैकोव्स्की यांचे कार्य. शास्त्रीय S. f मध्ये प्रदर्शन. मूलतः पूर्णपणे आणि बदलांशिवाय पुनरावृत्ती, जे चिन्हांद्वारे सूचित केले गेले होते ||::||. केवळ बीथोव्हेन, अॅप्सिओनाटा सोनाटा (ऑप. 53, 1804) पासून सुरू होणारा, काही प्रकरणांमध्ये विकास आणि नाट्यशास्त्राच्या सातत्य फायद्यासाठी प्रदर्शनाची पुनरावृत्ती करण्यास नकार देतो. एकूणच तणाव.

प्रदर्शनानंतर S. f चा दुसरा मोठा विभाग आहे. - विकास. हे सक्रियपणे थीमॅटिक विकसित करत आहे. प्रदर्शनात सादर केलेली सामग्री – त्यातील कोणताही विषय, कोणताही विषय. उलाढाल विकासामध्ये एक नवीन विषय देखील समाविष्ट असू शकतो, ज्याला विकासातील भाग म्हणतात. काही प्रकरणांमध्ये (सोनाटा सायकलच्या अंतिम फेरीत) असा भाग बराच विकसित आहे आणि विकासाची जागा देखील घेऊ शकतो. या प्रकरणांमध्ये संपूर्ण स्वरूपाला विकासाऐवजी एपिसोडसह सोनाटा म्हणतात. विकासात महत्त्वाची भूमिका टोनल विकासाद्वारे खेळली जाते, मुख्य कीपासून दूर निर्देशित केली जाते. विकास विकासाची व्याप्ती आणि त्याची लांबी खूप भिन्न असू शकते. जर हेडन आणि मोझार्टचा विकास सामान्यत: प्रदर्शनाच्या लांबीपेक्षा जास्त नसेल, तर बीथोव्हेनने वीर सिम्फनी (1803) च्या पहिल्या भागात प्रदर्शनापेक्षा खूप मोठा विकास तयार केला, ज्यामध्ये एक अतिशय तणावपूर्ण नाटक केले जाते. एक शक्तिशाली केंद्राकडे नेणारा विकास. कळस सोनाटा डेव्हलपमेंटमध्ये असमान लांबीचे तीन विभाग असतात – एक लहान प्रास्ताविक बांधकाम, osn. विभाग (वास्तविक विकास) आणि predicate – बांधकाम, recapitulation मध्ये मुख्य की परतावा तयार करणे. प्रेडिकेटमधील मुख्य तंत्रांपैकी एक - तीव्र अपेक्षांच्या स्थितीचे हस्तांतरण, सामान्यत: सुसंवाद साधनेद्वारे तयार केले जाते, विशेषतः, प्रबळ अंग बिंदू. याबद्दल धन्यवाद, फॉर्मच्या तैनातीमध्ये न थांबता विकासापासून पुनरुत्थानापर्यंतचे संक्रमण केले जाते.

Reprise हा S. f चा तिसरा प्रमुख विभाग आहे. - प्रदर्शनाचा टोनल फरक ऐक्यात कमी करतो (या वेळी बाजू आणि अंतिम भाग मुख्य की मध्ये सादर केले जातात किंवा त्याच्या जवळ येतात). कनेक्टिंग भाग नवीन की नेणे आवश्यक असल्याने, ते सहसा काही प्रकारच्या प्रक्रियेतून जाते.

एकूण, S. t चे तीनही प्रमुख विभाग. - प्रदर्शन, विकास आणि पुनरुत्थान - A3BA1 प्रकाराची 2-भाग रचना तयार करा.

वर्णन केलेल्या तीन विभागांव्यतिरिक्त, अनेकदा परिचय आणि कोडा असतो. प्रस्तावना त्याच्या स्वतःच्या थीमवर तयार केली जाऊ शकते, मुख्य भागाचे संगीत तयार करून, थेट किंवा कॉन्ट्रास्टमध्ये. मध्ये फसवणूक. 18 - भीक मागणे. 19 व्या शतकात तपशीलवार परिचय हे कार्यक्रम ओव्हर्चर्सचे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य बनते (ऑपेरा, शोकांतिका किंवा स्वतंत्र विषयांसाठी). परिचयाचे आकार भिन्न आहेत - मोठ्या प्रमाणावर उपयोजित बांधकामांपासून ते संक्षिप्त प्रतिकृतींपर्यंत, ज्याचा अर्थ लक्ष वेधण्यासाठी आहे. कोड निषेधाची प्रक्रिया सुरू ठेवते, जी निष्कर्षात सुरू झाली. भाग पुन्हा करा. बीथोव्हेनपासून सुरू होणारे, ते अनेकदा खूप प्रगत असते, ज्यामध्ये विकास विभाग आणि वास्तविक कोडा असतो. विभागातील प्रकरणांमध्ये (उदाहरणार्थ, बीथोव्हेनच्या अॅप्सिओनाटा पहिल्या भागात) कोड इतका उत्कृष्ट आहे की S. f. यापुढे 3-, परंतु 4-भाग होईल.

S. f. सोनाटा सायकलच्या पहिल्या भागाचे स्वरूप म्हणून विकसित केले जाते, आणि कधीकधी सायकलचा अंतिम भाग, ज्यासाठी वेगवान टेम्पो (अॅलेग्रो) वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. हे अनेक ऑपेरा ओव्हर्चर्स आणि प्रोग्राम ओव्हर्चर्स ते ड्रामामध्ये देखील वापरले जाते. नाटके (एग्मॉन्ट आणि बीथोव्हेनचे कोरिओलनस).

अपूर्ण S. f. द्वारे एक विशेष भूमिका बजावली जाते, ज्यामध्ये दोन विभाग असतात - प्रदर्शन आणि पुनरावृत्ती. जलद गतीने विकास न करता अशा प्रकारचा सोनाटा बहुतेकदा ऑपेरा ओव्हर्चरमध्ये वापरला जातो (उदाहरणार्थ, फिगारोच्या मोझार्टच्या विवाहाच्या ओव्हरचरमध्ये); परंतु त्याच्या अनुप्रयोगाचे मुख्य क्षेत्र म्हणजे सोनाटा सायकलचा संथ (सामान्यतः दुसरा) भाग, जो तथापि, पूर्ण S. f मध्ये देखील लिहिला जाऊ शकतो. (विकासासह). विशेषतः अनेकदा S. f. दोन्ही आवृत्त्यांमध्ये, मोझार्टने त्याचा वापर त्याच्या सोनाटा आणि सिम्फनीच्या संथ भागांसाठी केला.

S. f चा एक प्रकार देखील आहे. मिरर रिप्राइजसह, ज्यामध्ये दोन्ही मुख्य. प्रदर्शनाचे विभाग उलट क्रमाने येतात - प्रथम बाजूचा भाग, नंतर मुख्य भाग (D-dur, K.-V. 311, भाग 1 मधील पियानोसाठी मोझार्ट, सोनाटा).

पोस्ट-बीथोवेन्स्काया एस. एफ. १९व्या शतकात एस. एफ. लक्षणीयरीत्या विकसित झाले. शैली, शैली, संगीतकाराच्या जागतिक दृश्याच्या वैशिष्ट्यांवर अवलंबून, अनेक भिन्न शैली उद्भवल्या. रचना पर्याय. S. f च्या बांधकामाची तत्त्वे. प्राण्यांमधून जातात. बदल टोनल गुणोत्तर अधिक मुक्त होतात. डिस्टंट टोनॅलिटीची तुलना प्रदर्शनात केली जाते, काहीवेळा रीप्राइजमध्ये संपूर्ण टोनल एकता नसते, कदाचित दोन पक्षांमधील टोनल फरकातही वाढ होते, जी केवळ रीप्राइजच्या शेवटी आणि कोडामध्ये गुळगुळीत होते (एपी बोरोडिन , Bogatyr Symphony, भाग 19). फॉर्मच्या उलगडण्याची सातत्य एकतर थोडीशी कमकुवत होते (एफ. शुबर्ट, ई. ग्रीग) किंवा, उलट, वाढते, तीव्र विकासात्मक विकासाच्या भूमिकेच्या बळकटीकरणासह एकत्रित होते, फॉर्मच्या सर्व विभागांमध्ये प्रवेश करते. अलंकारिक कॉन्ट्रास्ट osn. जे कधीकधी खूप तीव्र होते, ज्यामुळे टेम्पो आणि शैलींचा विरोध होतो. S. f मध्ये. प्रोग्रामेटिक, ऑपरेटिक ड्रामाटर्जीचे घटक आत प्रवेश करतात, ज्यामुळे त्याच्या घटक विभागांच्या अलंकारिक स्वातंत्र्यात वाढ होते, त्यांना अधिक बंद बांधकामांमध्ये वेगळे केले जाते (आर. शुमन, एफ. लिस्झट). डॉ. ट्रेंड - लोक-गाणे आणि लोक-नृत्य शैलीचा थीमॅटिझममध्ये प्रवेश - विशेषतः रशियन संगीतकार - एमआय ग्लिंका, एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांच्या कामात उच्चारला जातो. गैर-सॉफ्टवेअर आणि सॉफ्टवेअर इन्स्ट्राच्या परस्पर प्रभावाचा परिणाम म्हणून. संगीत, ऑपेरा आर्ट-व्हीएचा प्रभाव तेथे एकल शास्त्रीयचे स्तरीकरण आहे. S. f. नाट्यमय, महाकाव्य, गीतात्मक आणि शैलीतील कल.

S. f. 19 व्या शतकात चक्रीय स्वरूपांपासून वेगळे केले गेले - अनेक स्वतंत्रपणे तयार केले गेले. त्याची रचना वापरून उत्पादने. नियम

20 व्या शतकात काही शैलींमध्ये एस. एफ. त्याचा अर्थ गमावतो. तर, अटोनल संगीतामध्ये, स्वरसंबंध गायब झाल्यामुळे, त्याची सर्वात महत्वाची तत्त्वे अंमलात आणणे अशक्य होते. इतर शैलींमध्ये, ते सामान्य अटींमध्ये जतन केले जाते, परंतु आकार देण्याच्या इतर तत्त्वांसह एकत्रित केले जाते.

20 व्या शतकातील प्रमुख संगीतकारांच्या कामात. S.t चे अनेक वैयक्तिक प्रकार आहेत. अशा प्रकारे, महलरच्या सिम्फनी सर्व भागांच्या वाढीद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत, ज्यात पहिल्या भागासह, S. f मध्ये लिहिलेले आहे. मुख्य पक्षाचे कार्य कधीकधी एका थीमद्वारे केले जात नाही, परंतु समग्र थीमॅटिकद्वारे केले जाते. जटिल; प्रदर्शनाची वारंवार पुनरावृत्ती केली जाऊ शकते (तृतीय सिम्फनी). विकासामध्ये, बरेचसे स्वतंत्र उद्भवतात. भाग Honegger च्या सिम्फनी S. f च्या सर्व विभागांमध्ये विकासाच्या प्रवेशाद्वारे ओळखल्या जातात. 3 च्या 1ल्या चळवळीत आणि 3व्या सिम्फनीच्या शेवटच्या फेरीत संपूर्ण S. f. सतत विकास उपयोजनामध्ये बदलते, ज्यामुळे पुनरुत्थान हा विकासाचा एक विशेष आयोजित विभाग बनतो. S. f साठी. Prokofiev विरुद्ध प्रवृत्ती वैशिष्ट्यपूर्ण आहे - शास्त्रीय स्पष्टता आणि सुसंवाद दिशेने. त्याच्या एस. एफ. थीमॅटिक दरम्यान स्पष्ट सीमांद्वारे महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली जाते. विभाग शोस्ताकोविचच्या प्रदर्शनात एस. एफ. सामान्यत: मुख्य आणि बाजूच्या पक्षांचा सतत विकास असतो, to-rymi b.ch मधील लाक्षणिक फरक. गुळगुळीत बाईंडर आणि बंद करा. पक्ष स्वतंत्र आहेत. विभाग अनेकदा गहाळ आहेत. मुख्य संघर्ष विकासामध्ये उद्भवतो, ज्याच्या विकासामुळे मुख्य पक्षाच्या थीमची एक शक्तिशाली क्लायमेटिक घोषणा होते. रीप्राइजमधील बाजूचा भाग, ताणतणावात सामान्य घट झाल्यानंतर, जणू काही “विदाई” पैलूप्रमाणे आवाज येतो आणि कोडासह एका नाट्यमय-संपूर्ण बांधकामात विलीन होतो.

संदर्भ: Catuar GL, संगीतमय फॉर्म, भाग 2, M., 1936, p. 26-48; स्पोसोबिन IV, म्युझिकल फॉर्म, M.-L., 1947, 1972, p. 189-222; स्क्रेबकोव्ह एस., संगीत कार्यांचे विश्लेषण, एम., 1958, पी. 141-91; Mazel LA, संगीत कार्यांची रचना, M., 1960, p. 317-84; बर्कोव्ह VO, सोनाटा फॉर्म आणि सोनाटा-सिम्फनी सायकलची रचना, एम., 1961; संगीतमय स्वरूप, (यू. एन. टाय्युलिनच्या सामान्य संपादनाखाली), एम., 1965, पी. 233-83; क्लिमोवित्स्की ए., डी. स्कारलाटीच्या कामात सोनाटा फॉर्मचे मूळ आणि विकास, मध्ये: संगीतमय स्वरूपाचे प्रश्न, खंड. 1, एम., 1966, पी. 3-61; प्रोटोपोपोव्ह व्हीव्ही, बीथोव्हेनच्या संगीत स्वरूपाची तत्त्वे, एम., 1970; गोर्युखिना एचए, इव्होल्यूशन ऑफ सोनाटा फॉर्म, के., 1970, 1973; सोकोलोव्ह, सोनाटा तत्त्वाच्या वैयक्तिक अंमलबजावणीवर, मध्ये: संगीत सिद्धांताचे प्रश्न, खंड. 2, एम., 1972, पी. 196-228; इव्हडोकिमोवा यू., प्री-क्लासिकल युगात सोनाटा फॉर्मची निर्मिती, संग्रहात: संगीत स्वरूपाचे प्रश्न, खंड. 2, एम., 1972, पी. 98; बोब्रोव्स्की व्हीपी, संगीतमय स्वरूपाचे कार्यात्मक पाया, एम., 1978, पी. 164-178; राउट ई., अप्लाइड फॉर्म, एल., (1895) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1910; गोल्डश्मिट एच., डाय एन्टविक्लुंग डेर सोनॅटेनफॉर्म, “ऑलगेमीन म्युझिकझेइटुंग”, 121, जहर्ग. 86; हेल्फर्ट व्ही., झुर एन्टविक्लुंगस्गेस्चिच्टे डर सोनाटेनफॉर्म, “एएफएमडब्ल्यू”, १८९६, जहर्ग. 1896; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 1902; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 29, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-probleme, in: Festschrift Fr. ब्लूम आणि कॅसल, 1925.

व्हीपी बोब्रोव्स्की