ओलेग ड्रॅगोमिरोविच बोश्नियाकोविच (ओलेग बोचनियाकोविच) |

ओलेग बोचनियाकोविच

“ओलेग बोश्न्याकोविचची कलात्मक मौलिकता वर्षानुवर्षे अधिकाधिक आकर्षक आणि तरुण संगीतकारांसाठी बोधप्रद होत आहे. व्याख्येची मर्मभेदीपणा, विविध शैलींच्या संगीताच्या गेय क्षेत्रामध्ये प्रवेशाची खोली, मंद, "गोठलेल्या" हालचालींच्या आवाजाचे सौंदर्य, पेडलायझेशनची कृपा आणि सूक्ष्मता, कलात्मक अभिव्यक्तीची सुधारणा आणि मौलिकता - ही वैशिष्ट्ये. पियानोवादकांची परफॉर्मिंग शैली केवळ व्यावसायिकांनाच आकर्षित करत नाही तर संगीत प्रेमींची विस्तृत श्रेणी देखील आकर्षित करते. पियानोवादकाने संगीताची प्रामाणिक आणि समर्पित सेवा केल्याबद्दल लोक त्यांचे आभारी आहेत.” अशा प्रकारे 1986 मध्ये त्यांनी दिलेल्या कलाकाराच्या चोपिन संध्याकाळचे पुनरावलोकन संपले.

… 1958 च्या शेवटी, मॉस्कोमध्ये एक नवीन फिलहार्मोनिक सभागृह दिसू लागले - जेनेसिन संस्थेचे कॉन्सर्ट हॉल. आणि हे वैशिष्ट्य आहे की ओलेग बोश्न्याकोविच हे येथे बोलणारे पहिले होते: शेवटी, 1953 पासून ते गेनेसिन इन्स्टिट्यूटमध्ये शिकवत आहेत (1979 पासून, सहाय्यक प्राध्यापक), आणि याशिवाय, अशा माफक आकाराच्या खोल्या सर्वात योग्य आहेत. या कलाकाराच्या प्रतिभेच्या चेंबर वेअरहाऊससाठी. तथापि, या संध्याकाळी, काही प्रमाणात, संगीतकारांच्या मैफिलीच्या क्रियाकलापांची सुरुवात मानली जाऊ शकते. दरम्यान, पदवीनंतर बराच काळ लोटला आहे: 1949 मध्ये, केएन इगुमनोव्हचा विद्यार्थी, त्याने मॉस्को कंझर्व्हेटरीमधून पदवी प्राप्त केली आणि 1953 पर्यंत त्याने जीजी न्यूहॉस यांच्या मार्गदर्शनाखाली गेनेसिन संस्थेत पदव्युत्तर अभ्यासक्रम पूर्ण केला. "ओलेग बोश्न्याकोविच," व्ही. डेल्सन यांनी 1963 मध्ये परत लिहिले, "इगुमनोव्हच्या परंपरेच्या अगदी जवळ (जी. न्यूहॉस शाळेचा सुप्रसिद्ध प्रभाव असूनही) त्याच्या सर्व मेकअप आणि आत्म्याने पियानोवादक आहे. तो अशा कलाकारांचा आहे ज्यांच्याबद्दल एखाद्याला नेहमी विशेष आदरयुक्त स्पर्शाने सांगायचे असते: एक वास्तविक संगीतकार. तथापि, आजारपणाने तिच्या कलात्मक पदार्पणाची तारीख मागे ढकलली. तथापि, बोश्न्याकोविचची पहिली खुली संध्याकाळ कोणाकडे गेली नाही आणि 1962 पासून तो नियमितपणे मॉस्कोमध्ये एकल मैफिली देत ​​आहे.

बोश्न्याकोविच हा काही आधुनिक कॉन्सर्ट खेळाडूंपैकी एक आहे ज्यांनी स्पर्धात्मक अडथळ्यांना न जुमानता मोठ्या टप्प्यावर पोहोचले आहे. याचे स्वतःचे तर्कशास्त्र आहे. प्रदर्शनाच्या दृष्टीने, पियानोवादक गीतात्मक क्षेत्राकडे झुकलेला आहे (मोझार्ट, शूबर्ट, शुमन, लिस्झट, चोपिन, त्चैकोव्स्कीची काव्यात्मक पृष्ठे त्याच्या कार्यक्रमांचा आधार बनतात); तो चमकदार सद्गुण, बेलगाम भावनिक उद्रेकांद्वारे आकर्षित होत नाही.

तर, अजूनही श्रोत्यांना बोश्न्याकोविचकडे काय आकर्षित करते? "वरवर पाहता, सर्वप्रथम," जी. सिपिन म्युझिकल लाइफमध्ये उत्तर देतात, "तो स्टेजवर संगीत वाजवण्याइतपत मैफिली देत ​​नाही. त्याचे कलात्मक नशीब म्हणजे श्रोत्याशी बाह्यतः नम्र, कल्पक संभाषण; संभाषण एकाच वेळी काहीसे लाजाळू आणि स्पष्ट आहे. आमच्या काळात ... या प्रकारचे कार्यप्रदर्शन गुणधर्म फार वारंवार होत नाहीत; ते वर्तमानापेक्षा व्याख्यात्मक कलेच्या भूतकाळाशी अधिक संबंधित आहेत, बोश्न्याकोविचचे शिक्षक केएन इगुमनोव्ह सारख्या कलाकारांच्या स्मरणात पुनरुत्थान करतात. असे संगीत प्रेमी आहेत ज्यांच्यासाठी हे गुणधर्म, ही स्टेज शैली, तरीही इतर सर्व गोष्टींपेक्षा श्रेयस्कर आहेत. म्हणून बोश्नियाकोविचच्या क्लेव्हिराबेंड्समध्ये लोकांचा संगम. होय, अभिव्यक्तीची साधेपणा आणि प्रामाणिकपणा, अभिरुचीची अभिजातता, सुधारात्मक अभिव्यक्ती यासारख्या वैशिष्ट्यांनी ओलेग बॉश्न्याकोविचच्या कलेचे पारखी एक विशेष विस्तृत नसले तरी मजबूत वर्तुळ तयार केले आहे.

ग्रिगोरिव्ह एल., प्लेटेक या., 1990