हेनरिक गुस्तावोविच न्यूहॉस |

हेनरिक न्यूहॉस

हेनरिक गुस्तावोविच न्यूहॉस यांचा जन्म 12 एप्रिल 1888 रोजी युक्रेनमध्ये, एलिसावेतग्राड शहरात झाला. त्याचे पालक शहरातील सुप्रसिद्ध संगीतकार-शिक्षक होते, त्यांनी तेथे एक संगीत शाळा स्थापन केली. हेन्रीचे मामा एक अद्भुत रशियन पियानोवादक, कंडक्टर आणि संगीतकार एफएम ब्लुमेनफेल्ड आणि त्याचा चुलत भाऊ - कॅरोल स्झिमानोव्स्की, नंतर एक उत्कृष्ट पोलिश संगीतकार होते.

मुलाची प्रतिभा खूप लवकर प्रकट झाली, परंतु, विचित्रपणे, बालपणात त्याला पद्धतशीर संगीत शिक्षण मिळाले नाही. त्याचा पियानोवादक विकास मोठ्या प्रमाणात उत्स्फूर्तपणे पुढे गेला, त्याच्यामध्ये वाजणाऱ्या संगीताच्या पराक्रमी शक्तीचे पालन केले. "जेव्हा मी सुमारे आठ किंवा नऊ वर्षांचा होतो," न्युहॉस आठवते, "मी सुरुवातीला पियानोवर थोडेसे सुधारण्यास सुरुवात केली आणि नंतर अधिकाधिक आणि अधिक आणि अधिक, अधिक उत्कटतेने मी पियानोवर सुधारणा केली. कधीकधी (हे थोड्या वेळाने होते) मी पूर्ण वेडाच्या टप्प्यावर पोहोचलो: मला जागे व्हायला वेळ मिळाला नाही, कारण मी आधीच स्वतःमध्ये, माझे संगीत आणि जवळजवळ संपूर्ण दिवस ऐकले आहे.

वयाच्या बाराव्या वर्षी, हेन्रीने त्याच्या गावी प्रथम सार्वजनिक देखावा केला. 1906 मध्ये, पालकांनी हेनरिक आणि त्याची मोठी बहीण नतालिया, एक अतिशय चांगली पियानोवादक, यांना बर्लिनमध्ये परदेशात शिकण्यासाठी पाठवले. FM Blumenfeld आणि AK Glazunov च्या सल्ल्यानुसार प्रसिद्ध संगीतकार लिओपोल्ड गोडोव्स्की हे होते.

तथापि, हेनरिकने गोडोस्कीकडून फक्त दहा खाजगी धडे घेतले आणि जवळजवळ सहा वर्षे त्याच्या दृष्टीच्या क्षेत्रातून गायब झाला. "वर्षांची भटकंती" सुरू झाली. न्युहॉसने युरोपची संस्कृती त्याला देऊ शकणारी प्रत्येक गोष्ट उत्सुकतेने आत्मसात केली. तरुण पियानोवादक जर्मनी, ऑस्ट्रिया, इटली, पोलंड या शहरांमध्ये मैफिली देतो. Neuhaus सार्वजनिक आणि प्रेस द्वारे हार्दिक स्वागत आहे. पुनरावलोकने त्याच्या प्रतिभेचे प्रमाण लक्षात घेतात आणि आशा व्यक्त करतात की पियानोवादक अखेरीस संगीताच्या जगात एक प्रमुख स्थान घेईल.

“सोळा किंवा सतरा वर्षांचा असताना मी “कारण” करू लागलो; आकलन करण्याची क्षमता, विश्लेषण करण्याची क्षमता जागृत झाली, मी माझा सर्व पियानोवाद, माझ्या सर्व पियानोवादक अर्थव्यवस्थेवर प्रश्नचिन्ह उभे केले,” न्यूहॉस आठवते. “मी ठरवले की मला एकतर वाद्य किंवा माझे शरीर माहित नाही आणि मला पुन्हा सुरुवात करावी लागली. अनेक महिने (!) मी सर्वात सोपा व्यायाम आणि अभ्यास खेळायला सुरुवात केली, पाच बोटांनी सुरुवात केली, फक्त एकच ध्येय: माझे हात आणि बोटे पूर्णपणे कीबोर्डच्या नियमांशी जुळवून घेणे, अर्थव्यवस्थेचे तत्त्व शेवटपर्यंत लागू करणे, पियानोला तर्कसंगतपणे व्यवस्थित केल्यामुळे “तर्कपूर्वक” खेळा; अर्थात, ध्वनीच्या सौंदर्यात माझी काटेकोरता कमाल झाली (माझ्याकडे नेहमीच चांगला आणि पातळ कान होता) आणि जेव्हा मी, वेडाच्या ध्यासाने, फक्त काढण्याचा प्रयत्न केला तेव्हा ही कदाचित सर्वात मौल्यवान गोष्ट होती. पियानोमधील "सर्वोत्तम ध्वनी" आणि संगीत, जिवंत कला, अक्षरशः छातीच्या तळाशी लॉक केले आणि बर्याच काळापासून ते बाहेर पडले नाही (संगीताने पियानोच्या बाहेर त्याचे जीवन चालू ठेवले).

1912 पासून, न्यूहॉसने पुन्हा गोडोस्कीबरोबर व्हिएन्ना अकादमी ऑफ म्युझिक अँड परफॉर्मिंग आर्ट्सच्या मास्टर्सच्या शाळेत शिकण्यास सुरुवात केली, ज्यातून त्याने 1914 मध्ये हुशारीने पदवी संपादन केली. आयुष्यभर, नेहॉसने आपल्या शिक्षकांची आठवण करून दिली आणि त्यांचे वर्णन केले. "रुबिन्स्टाईन नंतरच्या काळातील महान व्हर्च्युओसो पियानोवादक." पहिल्या महायुद्धाच्या उद्रेकाने संगीतकार उत्साहित झाला: “मोबाईलाइझेशन झाल्यास, मला एक साधे खाजगी म्हणून जावे लागले. व्हिएन्ना अकादमीच्या डिप्लोमासह माझे आडनाव एकत्र करणे चांगले नाही. मग आम्ही कौटुंबिक परिषदेत निर्णय घेतला की मला रशियन कंझर्व्हेटरीमधून डिप्लोमा घेणे आवश्यक आहे. विविध त्रासांनंतर (तरीही मला लष्करी सेवेचा वास आला, परंतु लवकरच "व्हाइट तिकीट" देऊन सोडण्यात आले), मी पेट्रोग्राडला गेलो, 1915 च्या वसंत ऋतूमध्ये मी कंझर्व्हेटरीमध्ये सर्व परीक्षा उत्तीर्ण केल्या आणि डिप्लोमा आणि पदवी प्राप्त केली. मुक्त कलाकार". FM Blumenfeld वर एका छान सकाळी, फोन वाजला: IRMO च्या Tiflis शाखेचे संचालक Sh.D. निकोलायव या प्रस्तावासह मी या वर्षाच्या शरद ऋतूतील टिफ्लिसमध्ये शिकवण्यासाठी आलो आहे. दोनदा विचार न करता मी होकार दिला. अशा प्रकारे, ऑक्टोबर 1916 पासून, प्रथमच, मी पूर्णपणे "अधिकृतपणे" (मी राज्य संस्थेत काम करण्यास सुरुवात केल्यापासून) रशियन संगीत शिक्षक आणि पियानोवादक-परफॉर्मरचा मार्ग स्वीकारला.

शिमानोव्स्कीसह टिमोशोव्हकामध्ये अंशतः एलिसावेतग्राडमध्ये घालवलेल्या उन्हाळ्यानंतर, मी ऑक्टोबरमध्ये टिफ्लिसला आलो, जिथे मी ताबडतोब भविष्यातील कंझर्व्हेटरीमध्ये काम करण्यास सुरुवात केली, ज्याला टिफ्लिस शाखेचे म्युझिकल स्कूल आणि इम्पीरियल रशियन म्युझिकल सोसायटी म्हटले जात असे.

विद्यार्थी सर्वात कमकुवत होते, त्यांच्यापैकी बहुतेकांना आमच्या काळात प्रादेशिक संगीत शाळेत स्वीकारले जाऊ शकत नव्हते. काही अपवाद वगळता, माझे काम तेच "कठोर श्रम" होते ज्याचा मी एलिसावेतग्रॅडमध्ये स्वाद घेतला होता. पण एक सुंदर शहर, दक्षिण, काही सुखद ओळखी इत्यादींनी मला माझ्या व्यावसायिक त्रासाबद्दल अंशतः पुरस्कृत केले. लवकरच मी माझे सहकारी व्हायोलिन वादक इव्हगेनी मिखाइलोविच गुझिकोव्ह यांच्यासमवेत सिम्फनी मैफिली आणि जोड्यांमध्ये एकल मैफिली सादर करण्यास सुरवात केली.

ऑक्टोबर 1919 ते ऑक्टोबर 1922 पर्यंत मी कीव कंझर्व्हेटरीमध्ये प्राध्यापक होतो. अध्यापनाचा प्रचंड भार असूनही, गेल्या काही वर्षांत मी विविध कार्यक्रमांसह अनेक मैफिली दिल्या आहेत (बाख ते प्रोकोफिएव्ह आणि शिमानोव्स्की पर्यंत). BL Yavorsky आणि FM Blumenfeld नंतर Kyiv Conservatory मध्ये शिकवले. ऑक्टोबरमध्ये, एफएम ब्लूमेनफेल्ड आणि मी, पीपल्स कमिसार एव्ही लुनाचार्स्की यांच्या विनंतीनुसार, मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये स्थानांतरित केले गेले. यावोर्स्की आमच्या काही महिन्यांपूर्वी मॉस्कोला गेले होते. अशा प्रकारे "माझ्या संगीत क्रियाकलापांचा मॉस्को कालावधी" सुरू झाला.

तर, 1922 च्या शरद ऋतूत, न्यूहॉस मॉस्कोमध्ये स्थायिक झाला. तो एकल आणि सिम्फनी दोन्ही मैफिलींमध्ये खेळतो, बीथोव्हेन क्वार्टेटसह सादर करतो. प्रथम N. Blinder सोबत, नंतर M. Polyakin सोबत, संगीतकार सोनाटा संध्याकाळची सायकल देतो. त्याच्या मैफिलींचे कार्यक्रम आणि पूर्वी बरेच वैविध्यपूर्ण, विविध प्रकारच्या लेखक, शैली आणि शैलींच्या कार्यांचा समावेश आहे.

"वीस आणि तीसच्या दशकात कोणी न्युहॉसची ही भाषणे ऐकली," Ya.I लिहितात. मिलस्टीन, - त्याने जीवनासाठी काहीतरी मिळवले जे शब्दात व्यक्त केले जाऊ शकत नाही. न्यूहॉस कमी-अधिक प्रमाणात यशस्वीपणे वाजवू शकला (तो कधीच पियानोवादक नव्हता - अंशतः वाढलेली चिंताग्रस्त उत्तेजना, मूडमध्ये तीव्र बदल, अंशतः सुधारात्मक तत्त्वाच्या प्राथमिकतेमुळे, क्षणाची शक्ती). पण त्याने आपल्या खेळाने नेहमीच आकर्षित केले, प्रेरित केले आणि प्रेरित केले. तो नेहमीच वेगळा होता आणि त्याच वेळी तोच कलाकार-निर्माता: असे दिसते की त्याने संगीत सादर केले नाही, परंतु येथे, स्टेजवर, त्याने ते तयार केले. त्याच्या खेळात कृत्रिम, सूत्रबद्ध, कॉपी असे काहीही नव्हते. त्याच्याकडे आश्चर्यकारक दक्षता आणि अध्यात्मिक स्पष्टता, अतुलनीय कल्पनाशक्ती, अभिव्यक्तीचे स्वातंत्र्य होते, त्याला लपविलेले, लपलेले सर्वकाही कसे ऐकायचे आणि प्रकट करायचे हे माहित होते (उदाहरणार्थ, कामगिरीच्या सबटेक्स्टबद्दलचे त्याचे प्रेम आठवूया: “तुम्हाला मूडमध्ये डोकावण्याची गरज आहे. - शेवटी, हे यात आहे, अगदी सहज लक्षात येण्याजोगे आणि संगीताच्या नोटेशनसाठी, कल्पनेचे संपूर्ण सार, संपूर्ण प्रतिमा ... "). त्याच्याकडे सर्वात नाजूक ध्वनी रंगांचा मालक होता ज्यात भावनांचे सूक्ष्म बारकावे व्यक्त केले जातात, ते मायावी मूड स्विंग जे बहुतेक कलाकारांसाठी अगम्य राहतात. त्याने जे केले त्याचे पालन केले आणि सर्जनशीलतेने ते पुन्हा तयार केले. त्याने स्वतःला अशा भावनांकडे पूर्णपणे सोडून दिले जे कधीकधी त्याच्यामध्ये अमर्याद दिसते. आणि त्याच वेळी, कामगिरीच्या प्रत्येक तपशीलावर टीका करत, तो स्वतःशी अगदी कठोरपणे होता. त्याने स्वत: एकदा कबूल केले की "परफॉर्मर हा एक जटिल आणि विरोधाभासी प्राणी आहे", की "तो जे करतो ते त्याला आवडते, आणि त्याच्यावर टीका करतो, आणि त्याचे पूर्णपणे पालन करतो आणि त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने त्याचे कार्य करतो", की "इतर वेळी, आणि ते एक योगायोग नाही की अभियोगात्मक प्रवृत्ती असलेला कठोर टीकाकार त्याच्या आत्म्यामध्ये वर्चस्व गाजवतो, परंतु ते “सर्वोत्तम क्षणांमध्ये त्याला असे वाटते की जे कार्य केले जात आहे, ते त्याचे स्वतःचे आहे आणि तो आनंदाचे, उत्साहाचे आणि प्रेमाचे अश्रू ढाळतो. त्याला

पियानोवादकाची जलद सर्जनशील वाढ मुख्यत्वे मॉस्कोमधील सर्वात मोठ्या संगीतकारांसोबतच्या संपर्कामुळे सुलभ झाली - के. इगुमनोव्ह, बी. याव्होर्स्की, एन. मायस्कोव्स्की, एस. फेनबर्ग आणि इतर. न्यूहॉससाठी मॉस्कोमधील कवी, कलाकार आणि लेखकांशी वारंवार भेटी घेणे हे खूप महत्वाचे आहे. त्यांच्यामध्ये बी. पेस्टर्नाक, आर. फॉक, ए. गॅब्रिचेव्हस्की, व्ही. अस्मस, एन. विल्मोंट, आय. एंड्रोनिकोव्ह होते.

1937 मध्ये प्रकाशित झालेल्या “हेनरिक न्यूहॉस” या लेखात व्ही. डेल्सन लिहितात: “असे लोक आहेत ज्यांचा व्यवसाय त्यांच्या जीवनापासून पूर्णपणे अविभाज्य आहे. हे त्यांच्या कामाचे उत्साही आहेत, जोमदार सर्जनशील क्रियाकलाप करणारे लोक आहेत आणि त्यांचा जीवन मार्ग सतत सर्जनशील जळणारा आहे. असे हेनरिक गुस्तावोविच न्यूहॉस आहे.

होय, आणि न्यूहॉसचे खेळ त्याच्यासारखेच आहे - वादळी, सक्रिय आणि त्याच वेळी संघटित आणि शेवटच्या आवाजापर्यंत विचार केला. आणि पियानोवर, न्युहॉसमध्ये उद्भवलेल्या संवेदना त्याच्या कामगिरीच्या मार्गावर "ओव्हरटेक" झाल्यासारखे वाटतात आणि अधीरतेने मागणी करणारे, अविचारी उद्गारवाचक उच्चार त्याच्या खेळात फुटतात आणि या गेममध्ये सर्वकाही (नक्की सर्वकाही आणि फक्त टेम्पो नाही!) आहे. अनियंत्रितपणे वेगवान, अभिमानाने भरलेले आणि धाडसी "प्रेरणा," I. Andronikov अगदी योग्यपणे एकदा म्हटल्याप्रमाणे.

1922 मध्ये, एक घटना घडली ज्याने न्यूहॉसचे संपूर्ण भविष्यातील सर्जनशील भविष्य निश्चित केले: तो मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये प्राध्यापक झाला. बेचाळीस वर्षे, या प्रख्यात विद्यापीठात त्यांची शैक्षणिक क्रियाकलाप चालू राहिली, ज्याने उल्लेखनीय परिणाम दिले आणि जगभरातील सोव्हिएत पियानो शाळेची व्यापक ओळख होण्यास अनेक प्रकारे योगदान दिले. 1935-1937 मध्ये, Neuhaus मॉस्को कंझर्व्हेटरी संचालक होते. 1936-1941 मध्ये आणि 1944 ते 1964 मध्ये त्यांचा मृत्यू होईपर्यंत ते विशेष पियानो विभागाचे प्रमुख होते.

केवळ महान देशभक्तीपर युद्धाच्या भयंकर वर्षांमध्ये, त्याला त्याचे शिक्षण कार्य स्थगित करण्यास भाग पाडले गेले. "जुलै 1942 मध्ये, मला उरल आणि कीव (तात्पुरते स्वेर्दलोव्हस्क येथे स्थलांतरित) कंझर्वेटरीजमध्ये काम करण्यासाठी Sverdlovsk येथे पाठवण्यात आले," गेन्रिक गुस्तावोविच त्यांच्या आत्मचरित्रात लिहितात. - मी ऑक्टोबर 1944 पर्यंत तिथेच राहिलो, जेव्हा मी मॉस्कोला, कंझर्व्हेटरीमध्ये परत आलो. युरल्समधील माझ्या वास्तव्यादरम्यान (उत्साही अध्यापन कार्याव्यतिरिक्त), मी स्वेरडलोव्हस्कमध्ये आणि इतर शहरांमध्ये अनेक मैफिली दिल्या: ओम्स्क, चेल्याबिन्स्क, मॅग्निटोगोर्स्क, किरोव्ह, सारापुल, इझेव्हस्क, व्होटकिंस्क, पर्म.

संगीतकाराच्या कलात्मकतेची रोमँटिक सुरुवात त्याच्या अध्यापनशास्त्रीय प्रणालीमध्ये देखील दिसून आली. त्याच्या धड्यांवर, पंख असलेल्या कल्पनारम्य जगाने राज्य केले, तरुण पियानोवादकांच्या सर्जनशील शक्तींना मुक्त केले.

1932 च्या सुरुवातीपासून, न्यूहॉसच्या असंख्य विद्यार्थ्यांनी वॉर्सा आणि व्हिएन्ना, ब्रुसेल्स आणि पॅरिस, लीपझिग आणि मॉस्को येथे - सर्वात प्रातिनिधिक सर्व-युनियन आणि आंतरराष्ट्रीय पियानो स्पर्धांमध्ये बक्षिसे जिंकली.

Neuhaus शाळा आधुनिक पियानो सर्जनशीलता एक शक्तिशाली शाखा आहे. त्याच्या पंखाखाली कोणते भिन्न कलाकार बाहेर आले - श्वेतोस्लाव रिक्टर, एमिल गिलेस, याकोव्ह झॅक, इव्हगेनी मालिनिन, स्टॅनिस्लाव नेगॉझ, व्लादिमीर क्रेनव्ह, अलेक्सी ल्युबिमोव्ह. 1935 पासून, न्यूहॉस नियमितपणे प्रेसमध्ये संगीत कलेच्या विकासातील विषयावरील लेखांसह दिसले आणि सोव्हिएत आणि परदेशी संगीतकारांच्या मैफिलींचे पुनरावलोकन केले. 1958 मध्ये, त्यांचे "ऑन द आर्ट ऑफ पियानो प्लेइंग" हे पुस्तक मुझगीझमध्ये प्रकाशित झाले. शिक्षकाच्या नोट्स”, ज्याचे नंतरच्या दशकांमध्ये वारंवार पुनर्मुद्रण केले गेले.

"रशियन पियानोवादी संस्कृतीच्या इतिहासात, हेनरिक गुस्तावोविच न्यूहॉस ही एक दुर्मिळ घटना आहे," Ya.I लिहितात. मिलस्टीन. - त्याचे नाव विचारांचे धाडस, भावनांचे ज्वलंत चढ, आश्चर्यकारक अष्टपैलुत्व आणि त्याच वेळी निसर्गाच्या अखंडतेशी संबंधित आहे. ज्याने त्याच्या प्रतिभेची शक्ती अनुभवली आहे, त्याला त्याचा खरोखर प्रेरित खेळ विसरणे कठीण आहे, ज्याने लोकांना खूप आनंद, आनंद आणि प्रकाश दिला. आंतरिक अनुभवाच्या सौंदर्य आणि महत्त्वापूर्वी बाह्य सर्व काही पार्श्वभूमीत मागे पडले. या गेममध्ये रिकाम्या जागा, टेम्पलेट आणि स्टॅम्प नव्हते. ती जीवनाने, उत्स्फूर्ततेने परिपूर्ण होती, केवळ विचारांच्या स्पष्टतेने आणि खात्रीनेच नाही तर खऱ्या भावनांनी, विलक्षण प्लॅस्टिकिटीने आणि संगीताच्या प्रतिमांच्या आरामाने देखील मोहित होती. Neuhaus अत्यंत प्रामाणिकपणे, नैसर्गिकरित्या, साधेपणाने आणि त्याच वेळी अत्यंत उत्कटतेने, उत्कटतेने, निःस्वार्थपणे खेळला. अध्यात्मिक प्रेरणा, सर्जनशील उभारी, भावनिक ज्वलंत हे त्यांच्या कलात्मक स्वभावाचे अविभाज्य गुण होते. वर्षे उलटली, बऱ्याच गोष्टी जुन्या झाल्या, ढासळल्या, जीर्ण झाल्या, पण त्यांची कला, संगीतकार-कवीची कला, तरुण, स्वभाव आणि प्रेरणादायी राहिली.