ओसिप अफानासेविच पेट्रोव्ह |

ओसिप पेट्रोव्ह

“हा कलाकार रशियन ऑपेराच्या निर्मात्यांपैकी एक असू शकतो. केवळ त्यांच्यासारख्या गायकांना धन्यवाद, आमचा ऑपेरा इटालियन ऑपेराशी स्पर्धा सहन करण्यासाठी सन्मानाने उच्च स्थान मिळवू शकला. अशा प्रकारे व्हीव्ही स्टॅसोव्ह हे राष्ट्रीय कलेच्या विकासात ओसिप अफानासेविच पेट्रोव्हचे स्थान आहे. होय, या गायकाचे खरोखर ऐतिहासिक मिशन होते - तो राष्ट्रीय संगीत थिएटरच्या उगमस्थानी बनला आणि ग्लिंका सोबत त्याचा पाया घातला.

1836 मध्ये इव्हान सुसानिनच्या ऐतिहासिक प्रीमियरमध्ये, ओसिप पेट्रोव्हने मुख्य भाग सादर केला, जो त्याने स्वतः मिखाईल इव्हानोविच ग्लिंका यांच्या मार्गदर्शनाखाली तयार केला होता. आणि तेव्हापासून, उत्कृष्ट कलाकाराने राष्ट्रीय ऑपेरा मंचावर सर्वोच्च राज्य केले आहे.

रशियन ऑपेराच्या इतिहासातील पेट्रोव्हच्या स्थानाची व्याख्या महान रशियन संगीतकार मुसोर्गस्की यांनी खालीलप्रमाणे केली आहे: “पेट्रोव्ह हा एक टायटन आहे ज्याने नाट्यमय संगीतात तयार केलेली जवळजवळ प्रत्येक गोष्ट आपल्या होमरिक खांद्यावर वाहून नेली - 30 च्या दशकापासून सुरू होण्यासाठी ... किती होते प्रिय आजोबांनी किती अविस्मरणीय आणि खोल कलात्मक शिकवले आहे.

ओसिप अफानसेविच पेट्रोव्ह यांचा जन्म 15 नोव्हेंबर 1807 रोजी एलिसावेतग्राड शहरात झाला. इओन्का (त्यावेळी त्याला म्हणतात म्हणून) पेट्रोव्ह वडिलांशिवाय रस्त्यावरचा मुलगा म्हणून मोठा झाला. आई, एक बझार व्यापारी महिला, कठोर परिश्रम करून पैसे कमावते. वयाच्या सातव्या वर्षी, इओन्का चर्चमधील गायनगृहात प्रवेश केला, जिथे त्याचा सुंदर, अतिशय सुंदर ट्रेबल स्पष्टपणे उभा होता, जो अखेरीस शक्तिशाली बासमध्ये बदलला.

वयाच्या चौदाव्या वर्षी, मुलाच्या नशिबात बदल घडला: त्याच्या आईच्या भावाने इओन्काला व्यवसायाची सवय लावण्यासाठी त्याच्याकडे नेले. Konstantin Savvich Petrov हात जड होते; मुलाला त्याच्या काकांच्या भाकरीसाठी कठोर परिश्रम करावे लागले, अनेकदा रात्री देखील. शिवाय, माझ्या काकांनी त्यांच्या संगीताच्या छंदांकडे काहीतरी अनावश्यक, लाड म्हणून पाहिले. या प्रकरणात मदत झाली: रेजिमेंटल बँडमास्टर घरात स्थायिक झाले. मुलाच्या संगीत क्षमतेकडे लक्ष वेधून, तो त्याचा पहिला मार्गदर्शक बनला.

कॉन्स्टँटिन सॅविचने या वर्गांना स्पष्टपणे मनाई केली; जेव्हा त्याने आपल्या पुतण्याला वाद्याचा सराव करताना पकडले तेव्हा त्याने बेदम मारहाण केली. पण जिद्दी इऑनकाने हार मानली नाही.

लवकरच माझे काका त्यांच्या पुतण्याला सोडून व्यवसायासाठी दोन वर्षांसाठी निघून गेले. ओसिपला आध्यात्मिक दयाळूपणाने ओळखले गेले - व्यापारासाठी एक स्पष्ट अडथळा. कॉन्स्टँटिन सव्विचने वेळेत परत येण्यास व्यवस्थापित केले, दुर्दैवी व्यापाऱ्याला स्वतःचा पूर्णपणे नाश होऊ दिला नाही आणि ओसिपला “केस” आणि घरातून काढून टाकण्यात आले.

“माझ्या काकाबरोबरचा घोटाळा तेव्हाच उघडकीस आला जेव्हा झुराखोव्स्कीचा ताफा एलिसावेतग्राडमध्ये दौरा करत होता,” एमएल लव्होव्ह लिहितात. - एका आवृत्तीनुसार, झुराखोव्स्कीने चुकून पेट्रोव्हने गिटार किती कुशलतेने वाजवले हे ऐकले आणि त्याला मंडळात आमंत्रित केले. दुसरी आवृत्ती म्हणते की पेट्रोव्ह, कोणाच्यातरी आश्रयाने, अतिरिक्त म्हणून स्टेजवर आला. अनुभवी उद्योजकाच्या तीव्र नजरेने पेट्रोव्हची जन्मजात स्टेजवरील उपस्थिती ओळखली, ज्याला स्टेजवर लगेच आराम वाटला. त्यानंतर, पेट्रोव्ह ट्रॉपमध्ये असल्याचे दिसत होते.

1826 मध्ये, पेट्रोव्हने ए. शाखोव्स्कीच्या "द कॉसॅक पोएट" या नाटकातून एलिसावेतग्रॅड रंगमंचावर पदार्पण केले. त्यांनी त्यातील मजकूर बोलला आणि श्लोक गायले. हे यश केवळ रंगमंचावर “त्याची स्वतःची इओन्का” वाजवल्यामुळेच नाही, तर मुख्यतः पेट्रोव्ह “स्टेजवर जन्माला आले म्हणून” होते.

1830 पर्यंत, पेट्रोव्हच्या सर्जनशील क्रियाकलापांचा प्रांतीय टप्पा चालू राहिला. त्याने निकोलायव्ह, खारकोव्ह, ओडेसा, कुर्स्क, पोल्टावा आणि इतर शहरांमध्ये सादरीकरण केले. तरुण गायकाच्या प्रतिभेने श्रोते आणि तज्ञांचे अधिकाधिक लक्ष वेधून घेतले.

कुर्स्कमध्ये 1830 च्या उन्हाळ्यात, एमएसने पेट्रोव्हचे लक्ष वेधले. लेबेडेव्ह, सेंट पीटर्सबर्ग ऑपेराचे संचालक. तरुण कलाकाराचे फायदे निर्विवाद आहेत - आवाज, अभिनय, नेत्रदीपक देखावा. तर, राजधानीच्या पुढे. "वाटेत," पेट्रोव्ह म्हणाला, "आम्ही मॉस्कोमध्ये काही दिवस थांबलो, एमएस श्चेपकिन सापडला, ज्यांच्याशी मी आधीच ओळखतो ... त्याने एका कठीण पराक्रमाच्या दृढनिश्चयाची प्रशंसा केली आणि त्याच वेळी मला प्रोत्साहन दिले, असे सांगून की त्याच्या लक्षात आले. माझ्यात एक कलाकार होण्याची मोठी क्षमता आहे. इतक्या मोठ्या कलाकाराचे हे शब्द ऐकून मला किती आनंद झाला! त्यांनी मला इतकं जोम आणि बळ दिलं की एखाद्या अनोळखी भेटीत आलेल्या व्यक्तीबद्दल त्यांच्या दयाळूपणाबद्दल कृतज्ञता कशी व्यक्त करावी हेच कळत नव्हतं. शिवाय, तो मला बोलशोई थिएटरमध्ये, मॅडम सोनटॅगच्या लिफाफ्यावर घेऊन गेला. तिच्या गाण्याने मला पूर्ण आनंद झाला; तोपर्यंत मी असे काहीही ऐकले नव्हते आणि मानवी आवाज कोणत्या परिपूर्णतेपर्यंत पोहोचू शकतो हे देखील मला समजले नाही.

सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, पेट्रोव्हने आपली प्रतिभा सुधारत राहिली. त्याने राजधानीत मोझार्टच्या मॅजिक फ्लूटमधील सारस्ट्रोच्या भागासह सुरुवात केली आणि या पदार्पणाला अनुकूल प्रतिसाद मिळाला. "नॉर्दर्न बी" या वृत्तपत्रात कोणीही वाचू शकतो: "या वेळी, ऑपेरा द मॅजिक फ्लूटमध्ये, मिस्टर पेट्रोव्ह, एक तरुण कलाकार, आमच्या मंचावर प्रथमच दिसला आणि आम्हाला एक चांगला गायक-अभिनेता होण्याचे वचन दिले."

“म्हणून, लोकांमधील एक गायक, पेट्रोव्ह, तरुण रशियन ऑपेरा हाऊसमध्ये आला आणि त्याने लोकगायनाच्या खजिन्याने ते समृद्ध केले,” एमएल लव्होव्ह लिहितात. - त्या वेळी, ऑपेरा गायकाकडून असे उच्च आवाज आवश्यक होते, जे विशेष प्रशिक्षणाशिवाय आवाजासाठी अगम्य होते. अडचण या वस्तुस्थितीमध्ये आहे की उच्च ध्वनीच्या निर्मितीसाठी नवीन तंत्र आवश्यक आहे, दिलेल्या आवाजाच्या परिचित आवाजाच्या निर्मितीपेक्षा वेगळे. स्वाभाविकच, पेट्रोव्ह दोन महिन्यांत या जटिल तंत्रावर प्रभुत्व मिळवू शकला नाही आणि जेव्हा त्याने पदार्पणात त्याच्या गायनात "वरच्या नोट्समध्ये एक तीव्र संक्रमण" नोंदवले तेव्हा समीक्षक योग्य होता. हे संक्रमण गुळगुळीत करण्याचे आणि उच्च आवाजात प्रभुत्व मिळवण्याचे कौशल्य पेट्रोव्हने त्यानंतरच्या वर्षांमध्ये कावोसबरोबर सतत अभ्यास केला.

यानंतर रॉसिनी, मेगुल, बेलिनी, ऑबर्ट, वेबर, मेयरबीर आणि इतर संगीतकारांनी ओपेरामधील मोठ्या बास भागांची भव्य व्याख्या केली.

"सर्वसाधारणपणे, माझी सेवा खूप आनंदी होती," पेट्रोव्हने लिहिले, "पण मला खूप काम करावे लागले, कारण मी नाटक आणि ऑपेरा दोन्हीमध्ये खेळलो, आणि त्यांनी कोणताही ऑपेरा दिला तरीही मी सर्वत्र व्यस्त होतो ... जरी मी आनंदी होतो. त्याच्या निवडलेल्या क्षेत्रात माझे यश, परंतु कामगिरीनंतर तो क्वचितच स्वतःवर समाधानी होता. कधीकधी, मला स्टेजवर अगदी कमी अपयशाचा सामना करावा लागला आणि मी निद्रानाश रात्र काढली आणि दुसर्‍या दिवशी तुम्ही तालीमला याल - कावोसकडे पाहून खूप लाज वाटली. माझी जीवनशैली अतिशय संयमी होती. माझ्या काही ओळखी होत्या ... बहुतेक, मी घरी बसलो, रोज गाणी गायलो, भूमिका शिकलो आणि थिएटरला गेलो.

पेट्रोव्ह हे वेस्टर्न युरोपियन ऑपरेटिक रिपर्टोअरचे प्रथम-श्रेणी कलाकार राहिले. वैशिष्ट्यपूर्णपणे, तो नियमितपणे इटालियन ऑपेराच्या कामगिरीमध्ये भाग घेत असे. आपल्या परदेशी सहकाऱ्यांसह, त्याने बेलिनी, रॉसिनी, डोनिझेट्टीच्या ओपेरामध्ये गायन केले आणि येथे त्याने त्याच्या विस्तृत कलात्मक शक्यता, अभिनय कौशल्ये, शैलीची भावना शोधली.

परदेशी भांडारातील त्यांच्या कामगिरीमुळे त्यांच्या समकालीनांची प्रामाणिक प्रशंसा झाली. लझेचनिकोव्हच्या द बासुरमन या कादंबरीतील ओळी उद्धृत करणे योग्य आहे, जे मेयरबीरच्या ऑपेराचा संदर्भ देते: “तुम्हाला रॉबर्ट द डेव्हिलमधील पेट्रोव्ह आठवतो का? आणि कसे लक्षात नाही! मी त्याला या भूमिकेत फक्त एकदाच पाहिले आहे, आणि आजपर्यंत, जेव्हा मी त्याच्याबद्दल विचार करतो, तेव्हा मला त्रास होतो, जसे की नरकाच्या कॉल: "होय, संरक्षक." आणि हा देखावा, ज्याच्या मोहकतेतून तुमच्या आत्म्यात स्वतःला मुक्त करण्याची ताकद नाही, आणि हा भगवा चेहरा, आवेशांच्या उन्मादामुळे विकृत. आणि केसांचे हे जंगल, ज्यातून असे दिसते की सापांचे संपूर्ण घरटे बाहेर येण्यास तयार आहे ... "

आणि एएन सेरोव्ह हे काय आहे: “रॉबर्ट बरोबरच्या दृश्यात पेट्रोव्हने पहिल्या कृतीत त्याचा एरिओसो ज्या आत्म्याने केला त्याचे कौतुक करा. पितृप्रेमाची चांगली भावना नरकाच्या मूळ स्वभावाशी विसंगत आहे, म्हणून, भूमिका न सोडता हृदयाच्या या उत्सर्जनाला नैसर्गिकता देणे ही एक कठीण बाब आहे. पेट्रोव्हने येथे आणि त्याच्या संपूर्ण भूमिकेत या अडचणीवर पूर्णपणे मात केली.

सेरोव्हने विशेषत: रशियन अभिनेत्याच्या खेळात हे लक्षात घेतले की ज्याने पेट्रोव्हला या भूमिकेतील इतर उत्कृष्ट कलाकारांपेक्षा अनुकूलपणे वेगळे केले - खलनायकाच्या आत्म्यात मानवता शोधण्याची आणि त्याच्यासह वाईटाच्या विनाशकारी शक्तीवर जोर देण्याची क्षमता. सेरोव्हने दावा केला की बर्ट्रामच्या भूमिकेतील पेट्रोव्हने फेरझिंग, आणि टॅम्बुरिनी, आणि फॉर्मेझ आणि लेव्हॅस्यूरला मागे टाकले.

संगीतकार ग्लिंका यांनी गायकाच्या सर्जनशील यशांचे बारकाईने पालन केले. पेट्रोव्हच्या आवाजाच्या बारीकसारीक गोष्टींनी तो प्रभावित झाला, ज्याने जाड बासची शक्ती हलकी बॅरिटोनच्या गतिशीलतेसह एकत्रित केली. “हा आवाज मोठ्या चांदीच्या कास्ट बेलच्या खालच्या आवाजासारखा होता,” लव्होव्ह लिहितात. "उच्च नोटांवर, ते रात्रीच्या आकाशाच्या घनदाट अंधारात विजेच्या चमकण्यासारखे चमकत होते." पेट्रोव्हच्या सर्जनशील शक्यता लक्षात घेऊन, ग्लिंकाने त्याचे सुसानिन लिहिले.

27 नोव्हेंबर 1836 ही ग्लिंकाच्या ऑपेरा ए लाइफ फॉर द झारच्या प्रीमियरची महत्त्वपूर्ण तारीख आहे. पेट्रोव्हचा हा सर्वोत्तम काळ होता - त्याने रशियन देशभक्ताचे चरित्र उत्कृष्टपणे प्रकट केले.

येथे उत्साही समीक्षकांकडून फक्त दोन पुनरावलोकने आहेत:

“सुसानिनच्या भूमिकेत, पेट्रोव्ह त्याच्या प्रचंड प्रतिभेच्या पूर्ण उंचीवर पोहोचला. त्याने एक जुना प्रकार तयार केला आणि प्रत्येक आवाज, सुसानिनच्या भूमिकेतील पेट्रोव्हचा प्रत्येक शब्द दूरच्या संततीमध्ये जाईल.

"नाट्यमय, खोल, प्रामाणिक भावना, आश्चर्यकारक पॅथॉसपर्यंत पोहोचण्यास सक्षम, साधेपणा आणि सत्यता, उत्साह - यामुळेच पेट्रोव्ह आणि वोरोब्योव्हा यांना आमच्या कलाकारांमध्ये प्रथम स्थान मिळाले आणि रशियन लोकांना "लाइफ फॉर द" च्या सादरीकरणासाठी गर्दी केली. झार "".

एकूण, पेट्रोव्हने सुसानिनचा भाग दोनशे त्र्याण्णव वेळा गायला! या भूमिकेने त्यांच्या चरित्रातील एक नवीन, सर्वात महत्त्वपूर्ण टप्पा उघडला. ग्लिंका, डार्गोमिझस्की, मुसोर्गस्की या महान संगीतकारांनी मार्ग मोकळा केला होता. स्वत: लेखकांप्रमाणेच, शोकांतिका आणि विनोदी भूमिकाही त्यांच्यासाठी समान होत्या. सुसानिनच्या पाठोपाठ, रुस्लान आणि ल्युडमिलामधील फरलाफ, रुसाल्कामधील मेलनिक, द स्टोन गेस्टमधील लेपोरेलो, बोरिस गोडुनोव्हमधील वरलाम ही शिखरे आहेत.

संगीतकार सी. कुई यांनी फारलाफच्या भागाच्या कामगिरीबद्दल लिहिले: “मी मिस्टर पेट्रोव्हबद्दल काय सांगू? त्याच्या विलक्षण प्रतिभेला आश्चर्याची सर्व श्रद्धांजली कशी व्यक्त करावी? खेळाची सर्व सूक्ष्मता आणि वैशिष्ट्यपूर्णता कशी सांगायची; सर्वात लहान शेड्ससाठी अभिव्यक्तीची निष्ठा: अत्यंत बुद्धिमान गायन? पेट्रोव्हने तयार केलेल्या प्रतिभावान आणि मूळ भूमिकांपैकी फारलाफची भूमिका सर्वोत्कृष्ट आहे असे म्हणूया.

आणि व्हीव्ही स्टॅसोव्हने पेट्रोव्हच्या फर्लाफच्या भूमिकेतील कामगिरीला एक मॉडेल मानले ज्याद्वारे या भूमिकेचे सर्व कलाकार समान असले पाहिजेत.

4 मे 1856 रोजी, पेट्रोव्हने प्रथम डार्गोमिझस्कीच्या रुसाल्कामध्ये मेलनिकची भूमिका केली. टीका त्याच्या खेळाला खालीलप्रमाणे मानते: “आम्ही सुरक्षितपणे म्हणू शकतो की ही भूमिका तयार करून श्री पेट्रोव्ह यांनी निःसंशयपणे कलाकाराच्या पदवीचा विशेष अधिकार प्राप्त केला आहे. त्याच्या चेहऱ्यावरचे हावभाव, कुशल पठण, विलक्षण स्पष्ट उच्चार... त्याची नक्कल करण्याची कला इतक्या परिपूर्णतेला आणली आहे की तिसऱ्या कृतीत, त्याच्या केवळ देखाव्यात, एकही शब्द न ऐकता, त्याच्या चेहऱ्यावरील हावभावाने, आक्षेपार्हतेने. त्याच्या हाताची हालचाल, हे स्पष्ट आहे की दुर्दैवी मिलर वेडा झाला आहे."

बारा वर्षांनंतर, खालील पुनरावलोकन वाचता येईल: “मेल्निकची भूमिका पेट्रोव्हने तीन रशियन ऑपेरामध्ये तयार केलेल्या तीन अतुलनीय प्रकारांपैकी एक आहे आणि त्याची कलात्मक सर्जनशीलता मेलनिकमध्ये सर्वोच्च मर्यादेपर्यंत पोहोचली नाही हे संभव नाही. मेलनिकच्या सर्व विविध पदांवर, ज्यामध्ये तो लोभ, राजपुत्राची दास्यता, पैशाच्या नजरेतून आनंद, निराशा, वेडेपणा प्रकट करतो, पेट्रोव्ह तितकाच महान आहे.

यात हे जोडले पाहिजे की महान गायक चेंबर व्होकल परफॉर्मन्सचा एक अद्वितीय मास्टर देखील होता. पेट्रोव्हच्या ग्लिंका, डार्गोमिझस्की, मुसॉर्गस्कीच्या रोमान्सच्या आश्चर्यकारकपणे भेदक स्पष्टीकरणाचे बरेच पुरावे समकालीन लोकांनी आमच्याकडे सोडले. संगीताच्या हुशार निर्मात्यांबरोबरच, ओपेरा स्टेजवर आणि कॉन्सर्ट स्टेजवर ओसिप अफानसेविचला सुरक्षितपणे रशियन व्होकल आर्टचे संस्थापक म्हटले जाऊ शकते.

कलाकाराची तीव्रता आणि तेज मध्ये शेवटची आणि असाधारण वाढ 70 च्या दशकात झाली, जेव्हा पेट्रोव्हने अनेक गायन आणि स्टेज उत्कृष्ट कृती तयार केल्या; त्यापैकी लेपोरेलो ("द स्टोन गेस्ट"), इव्हान द टेरिबल ("द मेड ऑफ पस्कोव्ह"), वरलाम ("बोरिस गोडुनोव") आणि इतर आहेत.

त्याचे दिवस संपेपर्यंत, पेट्रोव्हने स्टेजपासून वेगळे केले नाही. मुसॉर्गस्कीच्या लाक्षणिक अभिव्यक्तीमध्ये, त्याने "मृत्यूशय्येवर, त्याने आपल्या भूमिकांना मागे टाकले."

12 मार्च 1878 रोजी गायकाचे निधन झाले.

संदर्भ: ग्लिंका एम., नोट्स, "रशियन पुरातनता", 1870, खंड. 1-2, एमआय ग्लिंका. साहित्यिक वारसा, खंड. 1, M.-L., 1952; स्टॅसोव्ह व्हीव्ही, ओए पेट्रोव्ह, पुस्तकात: रशियन आधुनिक आकडे, व्हॉल. 2, सेंट पीटर्सबर्ग, 1877, पी. 79-92, तेच, त्याच्या पुस्तकात: संगीताबद्दल लेख, खंड. 2, एम., 1976; लव्होव एम., ओ. पेट्रोव्ह, एम.-एल., 1946; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1950; गोझेनपुड ए., रशियामधील संगीत थिएटर. उत्पत्तीपासून ग्लिंका पर्यंत. निबंध, एल., 1959; त्याचे स्वतःचे, 1 व्या शतकातील रशियन ऑपेरा थिएटर, (खंड 1836) – 1856-2, (व्हॉल्यू. 1857) – 1872-3, (व्हॉल्यू. 1873) – 1889-1969, एल., 73-1; लिवानोवा टीएन, रशियामधील ऑपेरा टीका, व्हॉल. 1, क्र. 2-2, व्हॉल. 3, क्र. 4-1966, एम., 73-1 (व्हीव्ही प्रोटोपोपोव्हसह संयुक्तपणे अंक XNUMX).