पियरे रोडे |

पियरे रोडे

हिंसक सामाजिक उलथापालथीच्या युगातून जात असलेल्या फ्रान्समध्ये XNUMXव्या-XNUMXव्या शतकाच्या शेवटी, व्हायोलिन वादकांची एक उल्लेखनीय शाळा तयार झाली, ज्याला जगभरात मान्यता मिळाली. त्याचे हुशार प्रतिनिधी पियरे रोडे, पियरे बायो आणि रोडॉल्फ क्रुझर होते.

वेगवेगळ्या कलात्मक व्यक्तिमत्त्वांचे व्हायोलिन वादक, त्यांच्यात सौंदर्याच्या स्थितीत बरेच साम्य होते, ज्यामुळे इतिहासकारांनी त्यांना शास्त्रीय फ्रेंच व्हायोलिन स्कूलच्या शीर्षकाखाली एकत्र केले. पूर्व-क्रांतिकारक फ्रान्सच्या वातावरणात वाढलेल्या, त्यांनी त्यांच्या प्रवासाची सुरुवात विश्वकोशवाद्यांच्या कौतुकाने केली, जीन-जॅक रुसोच्या तत्त्वज्ञानाची आणि संगीतात ते व्हियोटीचे उत्कट अनुयायी होते, ज्यांच्यामध्ये उदात्तपणे संयमी आणि त्याच वेळी वक्तृत्वदृष्ट्या दयनीय होते. गेममध्ये त्यांनी परफॉर्मिंग आर्ट्समधील शास्त्रीय शैलीचे उदाहरण पाहिले. त्यांना विओटी हे त्यांचे आध्यात्मिक वडील आणि शिक्षक वाटले, जरी फक्त रोडे त्यांचे थेट विद्यार्थी होते.

या सर्व गोष्टींनी त्यांना फ्रेंच सांस्कृतिक व्यक्तींच्या सर्वात लोकशाही शाखांशी जोडले. बायोट, रोडे आणि क्रेउत्झर यांनी विकसित केलेल्या "पॅरिस कंझर्व्हेटरीच्या पद्धती" मध्ये विश्वकोशशास्त्रज्ञांच्या विचारांचा, क्रांतीच्या कल्पनांचा प्रभाव स्पष्टपणे जाणवतो, "ज्यामध्ये संगीत आणि अध्यापनशास्त्रीय विचार समजतात आणि प्रतिबिंबित करतात ... तरुण फ्रेंच बुर्जुआ वर्गाचे विचारवंत.

तथापि, त्यांची लोकशाही प्रामुख्याने सौंदर्यशास्त्र, कला क्षेत्रापुरती मर्यादित होती, राजकीयदृष्ट्या ते अगदीच उदासीन होते. गोसेक, चेरुबिनी, डेलेरॅक, बर्टन यांना वेगळे करणार्‍या क्रांतीच्या कल्पनांबद्दल त्यांच्याकडे ज्वलंत उत्साह नव्हता आणि म्हणूनच ते सर्व सामाजिक बदलांमध्ये फ्रान्सच्या संगीत जीवनाच्या केंद्रस्थानी राहू शकले. साहजिकच, त्यांचे सौंदर्यशास्त्र अपरिवर्तित राहिले नाही. 1789 च्या क्रांतीपासून नेपोलियनच्या साम्राज्यात संक्रमण, बोर्बन राजवंशाची पुनर्स्थापना आणि शेवटी, लुई फिलिपच्या बुर्जुआ राजेशाहीमध्ये, त्यानुसार फ्रेंच संस्कृतीची भावना बदलली, ज्याबद्दल त्याचे नेते उदासीन राहू शकले नाहीत. त्या वर्षांची संगीत कला क्लासिकिझमपासून "एम्पायर" आणि पुढे रोमँटिसिझममध्ये विकसित झाली. नेपोलियनच्या युगातील पूर्वीच्या वीर-नागरी जुलमी आकृतिबंधांना "साम्राज्य" च्या भडक वक्तृत्व आणि औपचारिक तेजाने बदलले गेले होते, आंतरिकपणे थंड आणि तर्कसंगत होते आणि अभिजात परंपरेने एका चांगल्या शैक्षणिकाचे वैशिष्ट्य प्राप्त केले होते. त्याच्या चौकटीत, बायो आणि क्रेउत्झर त्यांची कलात्मक कारकीर्द पूर्ण करतात.

एकंदरीत, ते क्लासिकिझमवर खरे आहेत, आणि तंतोतंत त्याच्या शैक्षणिक स्वरूपात, आणि उदयोन्मुख रोमँटिक दिशेपासून परके आहेत. त्यापैकी, एक रोडने त्याच्या संगीताच्या भावनावादी-गीतात्मक पैलूंसह रोमँटिसिझमला स्पर्श केला. परंतु तरीही, गीतांच्या स्वरुपात, तो नवीन रोमँटिक संवेदनशीलतेच्या घोषवाक्यापेक्षा रुसो, मेगुल, ग्रेट्री आणि व्हियोटीचा अधिक अनुयायी राहिला. तथापि, हा योगायोग नाही की जेव्हा रोमँटिसिझमची फुले आली, तेव्हा रोडेच्या कामांची लोकप्रियता कमी झाली. रोमँटिकला त्यांच्या भावनांच्या प्रणालीशी सुसंगत वाटले नाही. बायो आणि क्रेउत्झर प्रमाणेच, रोडे पूर्णपणे क्लासिकिझमच्या युगाशी संबंधित होते, ज्याने त्याची कलात्मक आणि सौंदर्याची तत्त्वे निश्चित केली.

रोडे यांचा जन्म 16 फेब्रुवारी 1774 रोजी बोर्डो येथे झाला. वयाच्या सहाव्या वर्षापासून त्यांनी आंद्रे जोसेफ फॉवेल (वरिष्ठ) यांच्याकडे व्हायोलिनचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली. फॉवेल चांगला शिक्षक होता की नाही हे सांगणे कठीण आहे. एक कलाकार म्हणून रोडेचे जलद नामशेष होणे, जी त्याच्या आयुष्याची शोकांतिका बनली, त्याच्या सुरुवातीच्या शिकवणीमुळे त्याच्या तंत्राला झालेल्या हानीमुळे झाले असावे. एक मार्ग किंवा दुसरा, फॉवेल रोडला दीर्घ कामगिरीचे आयुष्य प्रदान करू शकला नाही.

1788 मध्ये, रोडे पॅरिसला गेले, जिथे त्यांनी तत्कालीन प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक पुंटोला व्हायोटीच्या मैफिलींपैकी एक खेळला. मुलाच्या प्रतिभेने प्रभावित होऊन पुंटो त्याला विओटीकडे घेऊन जातो, जो रोडेला त्याचा विद्यार्थी म्हणून घेतो. त्यांचे वर्ग दोन वर्षे चालतात. रोडे चकचकीत प्रगती करत आहेत. 1790 मध्ये, व्हियोटीने प्रथमच एका खुल्या मैफिलीत आपल्या विद्यार्थ्याला सोडले. ऑपेरा परफॉर्मन्सच्या मध्यंतरादरम्यान राजाच्या भावाच्या थिएटरमध्ये पदार्पण झाले. रोडेने विओटीची तेरावी कॉन्सर्टो खेळली आणि त्याच्या ज्वलंत, चमकदार कामगिरीने प्रेक्षकांना भुरळ घातली. मुलगा फक्त 16 वर्षांचा आहे, परंतु, सर्व खात्यांनुसार, तो व्हियोटी नंतर फ्रान्समधील सर्वोत्तम व्हायोलिन वादक आहे.

त्याच वर्षी, रोडेने फेयडो थिएटरच्या उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रामध्ये दुसऱ्या व्हायोलिनचा साथीदार म्हणून काम करण्यास सुरुवात केली. त्याच वेळी, त्याच्या मैफिलीचा क्रियाकलाप उलगडला: इस्टर आठवड्यात 1790 मध्ये, त्याने त्या काळासाठी एक भव्य चक्र चालवले, सलग 5 व्हियोटी कॉन्सर्ट खेळले (तिसरा, तेरावा, चौदावा, सतरावा, अठरावा).

रोडे पॅरिसमधील क्रांतीची सर्व भयानक वर्षे फेयडोच्या थिएटरमध्ये खेळत घालवतात. केवळ 1794 मध्ये त्यांनी प्रसिद्ध गायक गरट यांच्यासोबत त्यांचा पहिला मैफिलीचा प्रवास केला. ते जर्मनीला जातात आणि हॅम्बर्ग, बर्लिन येथे कार्यक्रम करतात. रोहडेचे यश अपवादात्मक आहे, बर्लिन म्युझिकल गॅझेटने उत्साहाने लिहिले: “त्याची खेळण्याची कला सर्व अपेक्षा पूर्ण करते. विओटीचे प्रसिद्ध शिक्षक ऐकलेले प्रत्येकजण एकमताने असे प्रतिपादन करतो की रोडे यांनी शिक्षकाच्या उत्कृष्ट पद्धतीवर पूर्णपणे प्रभुत्व मिळवले आहे, ज्यामुळे त्याला आणखी मऊपणा आणि कोमल भावना प्राप्त झाली आहे.

समीक्षा रोडच्या शैलीच्या गीतात्मक बाजूवर जोर देते. त्याच्या खेळाच्या या गुणवत्तेवर त्याच्या समकालीनांच्या निर्णयांमध्ये नेहमीच जोर दिला जातो. “मोहकता, शुद्धता, कृपा” – अशी उपाधी रोडे यांच्या कामगिरीसाठी त्याचा मित्र पियरे बायो याने दिली आहे. परंतु अशाप्रकारे, रोडेची खेळण्याची शैली वरवर पाहता विओटीपेक्षा स्पष्टपणे वेगळी होती, कारण त्यात वीर-दयनीय, ​​"वक्तृत्व" गुणांचा अभाव होता. वरवर पाहता, रोडेने श्रोत्यांना सुसंवाद, अभिजात स्पष्टता आणि गीतवादनाने मोहित केले, आणि दयनीय उत्साह, मर्दानी सामर्थ्याने नाही ज्याने व्हियोटीला वेगळे केले.

यश असूनही, रोडे आपल्या मायदेशी परतण्यास उत्सुक आहे. मैफिली थांबवून, तो समुद्रमार्गे बोर्डोला जातो, कारण जमिनीवरून प्रवास करणे धोकादायक आहे. मात्र, तो बोर्डोला जाण्यात अपयशी ठरला. एक वादळ फुटले आणि ते जहाज चालवते ज्यावरून तो इंग्लंडच्या किनाऱ्यावर जातो. अजिबात निराश नाही. रोडे तेथे राहणाऱ्या विओटीला पाहण्यासाठी लंडनला रवाना होतात. त्याच वेळी, त्याला लंडनच्या लोकांशी बोलायचे आहे, परंतु, अरेरे, इंग्रजी राजधानीतील फ्रेंच खूप सावध आहेत, जेकोबिनच्या भावनांवर प्रत्येकाला संशय आहे. रोडेला विधवा आणि अनाथांच्या बाजूने चॅरिटी मैफिलीत भाग घेण्यासाठी स्वतःला मर्यादित ठेवण्यास भाग पाडले जाते आणि अशा प्रकारे लंडन सोडले जाते. फ्रान्सचा मार्ग बंद; व्हायोलिन वादक हॅम्बुर्गला परतला आणि तेथून हॉलंडमार्गे त्याच्या मायदेशी पोहोचला.

रोडे 1795 मध्ये पॅरिसला आले. याच वेळी सार्रेटने कन्झर्व्हेटरी - जगातील पहिली राष्ट्रीय संस्था, जिथे संगीताचे शिक्षण सार्वजनिक बाब बनते, त्या उघडण्याबाबतचा कायदा अधिवेशनात मागितला. कंझर्व्हेटरीच्या छायेखाली, सॅरेटने पॅरिसमध्ये त्यावेळच्या सर्व उत्तम संगीत शक्ती एकत्र केल्या. कॅटेल, डेलेरॅक, चेरुबिनी, सेलिस्ट बर्नार्ड रॉम्बर्ग आणि व्हायोलिन वादकांपैकी वृद्ध गॅव्हिग्नियर आणि तरुण बायोट, रोडे, क्रेउत्झर यांना आमंत्रण मिळाले. कंझर्व्हेटरीमधील वातावरण सर्जनशील आणि उत्साही आहे. आणि तुलनेने कमी काळ पॅरिसमध्ये का आहे हे स्पष्ट नाही. रोडे सर्व काही टाकून स्पेनला निघून जातो.

माद्रिदमधील त्याचे जीवन बोचेरीनीशी असलेल्या त्याच्या उत्तम मैत्रीसाठी उल्लेखनीय आहे. एका महान कलाकाराला गरम तरुण फ्रेंचमध्ये आत्मा नसतो. उत्कट रोडेला संगीत तयार करायला आवडते, परंतु त्याला वाद्ययंत्राची कमकुवत आज्ञा आहे. बोचेरीनी हे काम त्याच्यासाठी स्वेच्छेने करते. प्रसिद्ध सहाव्या कॉन्सर्टोसह रोडेच्या अनेक मैफिलीतील वाद्यवृंदाच्या सुरात सुरेखपणा, हलकेपणा, कृपा यात त्याचा हात स्पष्टपणे जाणवतो.

रोड 1800 मध्ये पॅरिसला परतला. त्याच्या अनुपस्थितीत फ्रेंच राजधानीत महत्त्वाचे राजकीय बदल घडले. जनरल बोनापार्ट हे फ्रेंच प्रजासत्ताकाचे पहिले वाणिज्यदूत बनले. नवीन शासक, हळूहळू प्रजासत्ताक नम्रता आणि लोकशाहीचा त्याग करून, त्याचे "न्यायालय" "सुसज्ज" करण्याचा प्रयत्न केला. त्याच्या "दरबारात" एक वाद्य चॅपल आणि ऑर्केस्ट्रा आयोजित केले जाते, जेथे रोडेला एकल वादक म्हणून आमंत्रित केले जाते. पॅरिस कंझर्व्हेटरी देखील त्याच्यासाठी आपले दरवाजे सौहार्दपूर्वक उघडते, जिथे संगीत शिक्षणाच्या मुख्य शाखांमध्ये पद्धतशीर शाळा तयार करण्याचा प्रयत्न केला जातो. व्हायोलिन स्कूल-पद्धत बायो, रोडे आणि क्रेउत्झर यांनी लिहिलेली आहे. 1802 मध्ये, ही शाळा (Methode du violon) प्रकाशित झाली आणि त्याला आंतरराष्ट्रीय मान्यता मिळाली. तथापि, रोडे यांनी त्याच्या निर्मितीमध्ये इतका मोठा सहभाग घेतला नाही; बायो हे मुख्य लेखक होते.

कंझर्व्हेटरी आणि बोनापार्ट चॅपल व्यतिरिक्त, रोडे पॅरिस ग्रँड ऑपेरामध्ये एकल वादक देखील आहे. या कालावधीत, तो लोकांचा आवडता होता, कीर्तीच्या शिखरावर होता आणि फ्रान्समधील पहिल्या व्हायोलिन वादकाच्या निर्विवाद अधिकाराचा आनंद घेतो. आणि तरीही, अस्वस्थ स्वभाव त्याला जागेवर राहू देत नाही. 1803 मध्ये रॉड सेंट पीटर्सबर्गला रवाना झाला.

रशियन राजधानीत रोडचे यश खरोखरच मोहक आहे. अलेक्झांडर I ला सादर केले गेले, त्याला दर वर्षी 5000 चांदीच्या रूबलच्या न ऐकलेल्या पगारासह न्यायालयाचा एकल कलाकार म्हणून नियुक्त केले गेले. तो गरम आहे. सेंट पीटर्सबर्ग उच्च समाज रोडे त्यांच्या सलूनमध्ये जाण्याचा प्रयत्न करीत आहेत; तो एकल मैफिली देतो, चौकडीत खेळतो, इम्पीरियल ऑपेरामध्ये सोलो करतो; त्याच्या रचना दैनंदिन जीवनात प्रवेश करतात, त्याच्या संगीताची प्रेमींनी प्रशंसा केली आहे.

1804 मध्ये, रोडे मॉस्कोला गेला, जिथे त्याने एक मैफिल दिली, मॉस्कोव्स्की वेदोमोस्टी मधील घोषणेद्वारे पुरावा: “मि. हिज इम्पीरियल मॅजेस्टीचे पहिले व्हायोलिन वादक रोडे यांना आदरणीय जनतेला सूचित करण्याचा मान मिळाला आहे की ते 10 एप्रिल, रविवारी, पेट्रोव्स्की थिएटरच्या मोठ्या हॉलमध्ये त्यांच्या बाजूने एक मैफिल देतील, ज्यामध्ये ते विविध कलाकृती वाजवतील. त्याची रचना. रोडे मॉस्कोमध्ये राहिले, वरवर पाहता सभ्य काळासाठी. तर, एसपी झिखारेव्हच्या “नोट्स” मध्ये आपण वाचतो की 1804-1805 मध्ये प्रसिद्ध मॉस्को संगीत प्रेमी व्हीए व्हसेवोलोझस्कीच्या सलूनमध्ये एक चौकडी होती ज्यामध्ये “गेल्या वर्षी रोडेने पहिले व्हायोलिन घेतले होते, आणि बॅटलो, व्हायोला फ्रेन्झेल आणि सेलो अजूनही लामार होते. . खरे आहे, झिखारेव यांनी नोंदवलेली माहिती अचूक नाही. 1804 मध्ये जे. लामर रोडेबरोबर चौकडीत खेळू शकला नाही, कारण तो नोव्हेंबर 1805 मध्ये बायोसह मॉस्कोला आला होता.

मॉस्कोहून, रोडे पुन्हा सेंट पीटर्सबर्गला गेला, जिथे तो 1808 पर्यंत राहिला. 1808 मध्ये, त्याच्याभोवती सर्व लक्ष असूनही, रोडेला त्याच्या मायदेशी जाण्यास भाग पाडले गेले: उत्तरेकडील कठोर हवामान त्याच्या आरोग्याला सहन करू शकले नाही. वाटेत, तो पुन्हा मॉस्कोला गेला, जिथे त्याने 1805 पासून तेथे राहणाऱ्या जुन्या पॅरिसच्या मित्रांना भेटले - व्हायोलिन वादक बायो आणि सेलिस्ट लामर. मॉस्कोमध्ये त्यांनी निरोपाची मैफल दिली. "श्री. रविवारी, 23 फेब्रुवारी रोजी, परदेशात मॉस्कोमधून जात असलेल्या, ऑल रशियाच्या सम्राटाच्या कमेराचा पहिला व्हायोलिन वादक रोडे यांना डान्स क्लबच्या हॉलमध्ये त्यांच्या फायद्याच्या कामगिरीसाठी मैफिली देण्याचा मान मिळेल. कॉन्सर्टची सामग्री: 1. मिस्टर मोझार्टची सिम्फनी; 2. मिस्टर रोडे त्यांच्या रचनेची मैफल वाजवतील; 3. प्रचंड ओव्हरचर, सहकारी. चेरुबिनी शहर; 4. मिस्टर झून बासरी कॉन्सर्ट वाजवतील, ऑप. Kapellmeister मिस्टर मिलर; 5. मिस्टर रोडे महामहिम सम्राट अलेक्झांडर पावलोविच यांना सादर केलेल्या त्यांच्या रचनेची मैफल खेळतील. रोन्डो बहुतेक रशियन गाण्यांमधून घेतलेला आहे; 6. अंतिम. प्रत्येक तिकिटाची किंमत 5 रूबल आहे, जी स्वत: श्री रोडे, त्वर्स्काया येथे राहणाऱ्या, मॅडम शिऊ यांच्यासोबत मिस्टर साल्टिकोव्ह यांच्या घरी आणि डान्स अकादमीच्या घरकाम करणार्‍यांकडून मिळू शकते.

या मैफलीने रोडे यांनी रशियाचा निरोप घेतला. पॅरिसमध्ये आल्यावर त्याने लवकरच ओडियन थिएटरच्या हॉलमध्ये मैफिली दिली. तथापि, त्याच्या वादनाने प्रेक्षकांचा पूर्वीचा उत्साह जागृत केला नाही. जर्मन म्युझिकल गॅझेटमध्ये एक निराशाजनक पुनरावलोकन दिसले: “रशियाहून परतल्यावर, रोडेला आपल्या देशबांधवांना इतके दिवस त्याच्या अद्भुत प्रतिभेचा आनंद घेण्यापासून वंचित ठेवल्याबद्दल बक्षीस द्यायचे होते. पण यावेळी तो इतका भाग्यवान नव्हता. कामगिरीसाठी कॉन्सर्टची निवड त्याच्याद्वारे फारच अयशस्वी झाली. त्याने ते सेंट पीटर्सबर्गमध्ये लिहिले आणि असे दिसते की रशियाच्या थंडीचा या रचनावर प्रभाव पडल्याशिवाय राहिला नाही. रोडने खूप कमी छाप पाडली. त्याची प्रतिभा, त्याच्या विकासामध्ये पूर्णपणे पूर्ण झाली आहे, तरीही अग्नि आणि आंतरिक जीवनाच्या बाबतीत बरेच काही हवे आहे. रॉडाला विशेषत: दुखापत झाली होती की आम्ही त्याच्यासमोर लॅफोन ऐकले. हा आता इथल्या आवडत्या व्हायोलिन वादकांपैकी एक आहे.”

खरे आहे, रिकॉल अद्याप रोडेच्या तांत्रिक कौशल्याच्या घसरणीबद्दल बोलत नाही. "खूप थंड" कॉन्सर्टची निवड आणि कलाकारांच्या कामगिरीमध्ये आग नसल्यामुळे समीक्षक समाधानी नव्हते. वरवर पाहता, मुख्य गोष्ट पॅरिसच्या बदललेल्या अभिरुची होती. रोडेची "क्लासिक" शैली लोकांच्या गरजा पूर्ण करणे थांबवते. तरुण लॅफॉन्टच्या सुंदर गुणवत्तेने ती आता खूपच प्रभावित झाली होती. इंस्ट्रुमेंटल सद्गुणांच्या उत्कटतेची प्रवृत्ती आधीच जाणवत होती, जी लवकरच रोमँटिसिझमच्या आगामी युगाचे सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण चिन्ह बनेल.

मैफलीच्या अपयशाचा फटका रोडे यांना बसला. कदाचित या कामगिरीमुळेच त्याला एक अपूरणीय मानसिक आघात झाला, ज्यातून तो आयुष्याच्या शेवटपर्यंत कधीही बरा झाला नाही. रोडे यांच्या पूर्वीच्या सामाजिकतेचा कोणताही मागमूस शिल्लक नव्हता. तो स्वत: मध्ये माघार घेतो आणि 1811 पर्यंत सार्वजनिक बोलणे थांबवत नाही. पियरे बायो आणि सेलिस्ट लामर - जुन्या मित्रांसह केवळ घरच्या वर्तुळातच तो संगीत वाजवतो, चौकडी वाजवतो. तथापि, 1811 मध्ये त्याने मैफिली क्रियाकलाप पुन्हा सुरू करण्याचा निर्णय घेतला. पण पॅरिसमध्ये नाही. नाही! तो ऑस्ट्रिया आणि जर्मनीला जातो. मैफिली वेदनादायक असतात. रोडने आत्मविश्वास गमावला आहे: तो चिंताग्रस्तपणे खेळतो, त्याला "स्टेजची भीती" विकसित होते. 1813 मध्ये व्हिएन्ना येथे त्याचे ऐकून, स्पोहर लिहितात: “मला जवळजवळ तापदायक थरथरणाऱ्या, रोडच्या खेळाची सुरुवात अपेक्षित होती, ज्या दहा वर्षांपूर्वी मी माझे सर्वात मोठे उदाहरण मानले होते. तथापि, पहिल्याच एकट्यानंतर, मला असे वाटले की रोडे यांनी यावेळी एक पाऊल मागे घेतले. मला त्याचा खेळ थंड आणि कॅम्पी वाटला; कठीण ठिकाणी त्याचे पूर्वीचे धैर्य कमी होते, आणि कॅनटेबिल नंतरही मला असमाधानी वाटले. दहा वर्षांपूर्वी मी त्याच्याकडून ऐकलेल्या ई-दूरच्या भिन्नतेचे सादरीकरण करताना, शेवटी मला खात्री पटली की त्याने तांत्रिक निष्ठेत बरेच काही गमावले आहे, कारण त्याने केवळ कठीण परिच्छेद सोपे केले नाहीत तर त्याहूनही सोपे परिच्छेद भ्याडपणे आणि चुकीच्या पद्धतीने केले.

फ्रेंच संगीतशास्त्रज्ञ-इतिहासकार फेटिस यांच्या म्हणण्यानुसार, रोडे बीथोव्हेनला व्हिएन्नामध्ये भेटले आणि बीथोव्हेनने त्याच्यासाठी व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी एक प्रणय (F-dur, op. 50) लिहिला, "म्हणजे, तो प्रणय," Fetis जोडते, "जे नंतर कंझर्व्हेटरी कॉन्सर्टमध्ये पियरे बायोने यशस्वीरित्या सादर केले. तथापि, रीमन आणि त्याच्या नंतर बाझिलेव्हस्की या वस्तुस्थितीवर विवाद करतात.

रोडेने बर्लिनमधील आपला दौरा संपवला, जिथे तो १८१४ पर्यंत राहिला. त्याला येथे वैयक्तिक व्यवसायामुळे ताब्यात घेण्यात आले - एका तरुण इटालियन महिलेशी त्याचे लग्न.

फ्रान्सला परत आल्यावर रोडे बोर्डो येथे स्थायिक झाले. त्यानंतरची वर्षे संशोधकाला कोणतीही चरित्रात्मक सामग्री देत ​​नाहीत. रोडे कोठेही कामगिरी करत नाही, परंतु, शक्यतो, तो आपली गमावलेली कौशल्ये पुनर्संचयित करण्यासाठी कठोर परिश्रम करत आहे. आणि 1828 मध्ये, लोकांसमोर येण्याचा एक नवीन प्रयत्न - पॅरिसमधील मैफिली.

ते पूर्ण अपयशी ठरले. रोडे यांना ते सहन झाले नाही. तो आजारी पडला आणि दोन वर्षांच्या वेदनादायक आजारानंतर, 25 नोव्हेंबर, 1830 रोजी, डॅमॅझोनजवळील शॅटो डी बोरबोन शहरात त्याचा मृत्यू झाला. रोडने त्या कलाकाराचा कडू प्याला पूर्णपणे प्यायला, ज्यांच्याकडून नशिबाने आयुष्यातील सर्वात मौल्यवान वस्तू - कला हिरावून घेतली. आणि तरीही, सर्जनशील फुलांचा खूप कमी कालावधी असूनही, त्याच्या कामगिरीने फ्रेंच आणि जागतिक संगीत कलेवर खोल छाप सोडली. संगीतकार म्हणूनही ते लोकप्रिय होते, जरी या बाबतीत त्यांच्या शक्यता मर्यादित होत्या.

त्याच्या सर्जनशील वारशात 13 व्हायोलिन कॉन्सर्ट, बो क्वार्टेट्स, व्हायोलिन ड्युएट्स, विविध थीम्सवरील अनेक भिन्नता आणि सोलो व्हायोलिनसाठी 24 कॅप्रिसेस समाविष्ट आहेत. 1838 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत, रोहडेची कामे सर्वत्र यशस्वी झाली. हे लक्षात घ्यावे की पॅगनिनीने रोडे यांच्या पहिल्या व्हायोलिन कॉन्सर्टोच्या योजनेनुसार डी मेजरमध्ये प्रसिद्ध कॉन्सर्टो लिहिले. लुडविग स्पोहर रोडहून अनेक मार्गांनी आला, त्याच्या मैफिली तयार केल्या. मैफिलीच्या शैलीमध्ये रोडने स्वत: व्हियोटीचे अनुसरण केले, ज्यांचे कार्य त्याच्यासाठी एक उदाहरण होते. रोडेच्या मैफिली केवळ फॉर्मच नव्हे तर सामान्य मांडणी, अगदी विओटीच्या कामांची अंतर्राष्ट्रीय रचना देखील पुनरावृत्ती करतात, केवळ उत्कृष्ट गीतारहस्यात भिन्न असतात. त्यांच्या "साध्या, निरागस, परंतु भावनांनी भरलेले" गीत ओडोएव्स्कीने नोंदवले. रोडे यांच्या रचनांचे गीतात्मक कॅन्टीलेना इतके आकर्षक होते की त्यांच्या भिन्नता (जी-दुर) त्या काळातील कॅटलानी, सोनटॅग, व्हायार्डोट या उत्कृष्ट गायकांच्या संग्रहात समाविष्ट होत्या. 15 मध्ये व्ह्यूक्सटनच्या रशियाच्या पहिल्या भेटीवर, मार्च XNUMX रोजी त्याच्या पहिल्या मैफिलीच्या कार्यक्रमात, हॉफमनने रोडचे भिन्नता गायले.

रशियामधील रोडेच्या कामांना खूप प्रेम मिळाले. ते जवळजवळ सर्व व्हायोलिनवादक, व्यावसायिक आणि हौशी यांनी सादर केले होते; ते रशियन प्रांतात घुसले. व्हेनेव्हिटिनोव्हच्या संग्रहणांनी व्हिएल्गोर्स्कीच्या लुइझिनो इस्टेटमध्ये आयोजित होम कॉन्सर्टचे कार्यक्रम जतन केले. या संध्याकाळी, व्हायोलिनवादक टेप्लोव्ह (जमीन मालक, व्हिएल्गोर्स्कीचे शेजारी) आणि सेवक अँटोइन यांनी एल. मॉरेर, पी. रोडे (आठवा), आर. क्रेउत्झर (एकोणिसावा) यांच्या मैफिली सादर केल्या.

40 व्या शतकाच्या 24 च्या दशकापर्यंत, रोडच्या रचना मैफिलीच्या भांडारातून हळूहळू गायब होऊ लागल्या. शालेय अभ्यासाच्या काळातील व्हायोलिन वादकांच्या शैक्षणिक सरावात फक्त तीन किंवा चार मैफिली जतन केल्या गेल्या आहेत आणि XNUMX कॅप्रिसेस आज एट्यूड शैलीचे क्लासिक चक्र मानले जातात.

एल. राबेन