कार्यक्रम संगीत |

जर्मन कार्यक्रम संगीत, फ्रेंच संगीत एक कार्यक्रम, इटाल. संगीत एक कार्यक्रम कार्यक्रम संगीत

विशिष्ट शाब्दिक, अनेकदा काव्यात्मक असतात अशी संगीतमय कामे. कार्यक्रम आणि त्यात छापलेली सामग्री उघड करणे. संगीत प्रोग्रामिंगची घटना विशिष्टशी संबंधित आहे. संगीताची वैशिष्ट्ये जी ते इतरांपेक्षा वेगळे करतात. दावा-इन एखाद्या व्यक्तीच्या भावना, मनःस्थिती आणि आध्यात्मिक जीवन प्रदर्शित करण्याच्या क्षेत्रात, संगीताचे इतरांपेक्षा महत्त्वाचे फायदे आहेत. तुमच्याकडून दावा. अप्रत्यक्षपणे, भावना आणि मूडद्वारे, संगीत अनेकांना प्रतिबिंबित करण्यास सक्षम आहे. वास्तवाची घटना. तथापि, एखाद्या व्यक्तीमध्ये ही किंवा ती भावना नेमकी कशामुळे उद्भवते हे अचूकपणे नियुक्त करण्यास सक्षम नाही, ते प्रदर्शनाची उद्दीष्ट, संकल्पनात्मक ठोसता प्राप्त करण्यास सक्षम नाही. अशा काँक्रिटीकरणाच्या शक्यता उच्चार भाषा आणि साहित्यात आहेत. ठोस, वैचारिक कंक्रीटीकरणासाठी प्रयत्नशील, संगीतकार कार्यक्रम संगीत तयार करतात. उत्पादन; op लिहून देणे. कार्यक्रम, ते भाषण भाषा, कला या माध्यमांची सक्ती करतात. एकात्मतेमध्ये लिट-री कृती, वास्तविक संगीतांसह संश्लेषणात. म्हणजे. संगीत आणि साहित्याची एकता देखील या वस्तुस्थितीमुळे सुलभ होते की त्या तात्पुरत्या कला आहेत, प्रतिमेची वाढ आणि विकास दर्शविण्यास सक्षम आहेत. प्रायश्चित्त भिन्न । खटला बराच काळ चालू आहे. प्राचीन काळी, स्वतंत्र अस्तित्व अजिबात नव्हते. खटल्यांचे प्रकार - त्यांनी एकत्र काम केले, ऐक्याने, खटला समक्रमित होता; त्याच वेळी ते श्रम क्रियाकलाप आणि डीकॉम्पशी जवळून जोडलेले होते. प्रकारचे विधी, विधी. त्या वेळी, प्रत्येक खटला निधीच्या बाबतीत इतका मर्यादित होता की तो समक्रमित होता. लागू समस्या सोडवण्याच्या उद्देशाने एकता अस्तित्वात नाही. दाव्यांचे त्यानंतरचे वाटप केवळ जीवनपद्धतीतील बदलाद्वारेच नव्हे तर त्या प्रत्येकाच्या संभाव्यतेच्या वाढीद्वारे देखील निर्धारित केले गेले, जे सिंक्रेटिकमध्ये प्राप्त झाले. सौंदर्याच्या या वाढीशी संबंधित एकता. मानवी भावना. त्याच वेळी, कलेची एकता कधीही थांबली नाही, ज्यात शब्द, कविता - प्रामुख्याने सर्व प्रकारच्या वोक्ससह संगीताची एकता समाविष्ट आहे. आणि wok.- नाट्यमय. शैली सुरुवातीला. 19व्या शतकात, संगीत आणि कविता स्वतंत्र कला म्हणून अस्तित्वात राहिल्यानंतर, त्यांच्या एकात्मतेकडे कल अधिक तीव्र झाला. हे यापुढे त्यांच्या कमकुवततेने नव्हे, तर त्यांच्या शक्तीने, त्यांच्या स्वत: च्या मर्यादेपर्यंत ढकलून निश्चित केले गेले. संधींचा. वास्तविकतेचे प्रतिबिंब त्याच्या सर्व विविधतेमध्ये, त्याच्या सर्व पैलूंमध्ये अधिक समृद्ध करणे केवळ संगीत आणि शब्दांच्या संयुक्त कृतीद्वारे प्राप्त केले जाऊ शकते. आणि प्रोग्रामिंग हा संगीत आणि भाषण भाषेच्या एकतेचा एक प्रकार आहे, तसेच साहित्य, प्रतिबिंबित करण्याच्या एकाच वस्तूच्या त्या बाजू दर्शवणे किंवा प्रदर्शित करणे, जे संगीत स्वतःच्या माध्यमाने व्यक्त करण्यास सक्षम नाही. T. o., कार्यक्रम संगीताचा अविभाज्य घटक. उत्पादन हा एक मौखिक कार्यक्रम आहे जो संगीतकाराने स्वतः तयार केलेला किंवा निवडलेला आहे, मग तो वास्तविकतेची घटना दर्शविणारा एक छोटा कार्यक्रम आहे, जो संगीतकाराच्या मनात होता (ई. द्वारे "मॉर्निंग" नाटक. ग्रीग ते संगीत ते नाटक ते जी. इब्सेन "पीअर गिंट"), काहीवेळा श्रोत्याला विशिष्ट लिटचा "संदर्भ" करतो. उत्पादन ("मॅकबेथ" आर. स्ट्रॉस - सिम्फनी. कविता "शेक्सपियरच्या नाटकावर आधारित"), किंवा साहित्यिक कार्याचा एक लांब उतारा, संगीतकाराने एक किंवा दुसर्या लिटनुसार संकलित केलेला तपशीलवार कार्यक्रम. उत्पादन (symf. सुइट (दुसरा सिम्फनी) "अंतर" रिम्स्की-कोर्साकोव्ह द्वारे त्याच नावाच्या परीकथेवर आधारित ओ. आणि. सेन्कोव्स्की) किंवा पीएच.डी.च्या संपर्कात नाही.

प्रत्येक शीर्षक, संगीताचे प्रत्येक स्पष्टीकरण हे त्याचे कार्यक्रम मानले जाऊ शकत नाही. कार्यक्रम केवळ संगीत लेखकाकडून येऊ शकतो. त्यांनी कार्यक्रम सांगितला नाही तर कार्यक्रम नसल्याची त्यांची कल्पना होती. जर त्याने प्रथम आपले ओ.पी. कार्यक्रम, आणि नंतर ते सोडून दिले, म्हणून त्याने त्याच्या ओपचे भाषांतर केले. गैर-कार्यक्रम श्रेणीमध्ये. कार्यक्रम हे संगीताचे स्पष्टीकरण नाही, ते त्याला पूरक आहे, संगीतात हरवलेले काहीतरी प्रकट करते, संगीताच्या मूर्त स्वरूपात प्रवेश करण्यायोग्य नाही. म्हणजे (अन्यथा ते निरर्थक होईल). यामध्ये, हे नॉन-प्रोग्राम ऑप.च्या संगीताच्या कोणत्याही विश्लेषणापासून, त्याच्या संगीताचे कोणतेही वर्णन, अगदी सर्वात काव्यात्मक, यासह मूलभूतपणे वेगळे आहे. आणि Op च्या लेखकाशी संबंधित वर्णनावरून. आणि विशिष्ट इंद्रियगोचरकडे निर्देश करणे, टू-राई त्याच्या सर्जनशीलतेमुळे होते. विशिष्ट म्यूजची जाणीव. प्रतिमा. आणि त्याउलट - प्रोग्राम ऑप. संगीताच्या भाषेत प्रोग्रामचे "अनुवाद" नाही तर संगीताचे प्रतिबिंब आहे. समान ऑब्जेक्टचे साधन, जे नियुक्त केले आहे, प्रोग्राममध्ये प्रतिबिंबित होते. लेखकाने स्वतः दिलेली शीर्षके ही एक कार्यक्रम नसतात, जर ते वास्तविकतेच्या विशिष्ट घटना दर्शवत नसतील, परंतु भावनिक विमानाच्या संकल्पना दर्शवतात, ज्या संगीत अधिक अचूकपणे व्यक्त करतात (उदाहरणार्थ, "दुःख" सारखी शीर्षके इ.). असे घडते की प्रोग्राम उत्पादनाशी संलग्न आहे. लेखक स्वत: द्वारे, सेंद्रीय मध्ये नाही. संगीताशी एकता, परंतु हे कलांनी आधीच निश्चित केले आहे. संगीतकाराचे कौशल्य, काहीवेळा त्याने मौखिक कार्यक्रम किती चांगले संकलित केले किंवा निवडले यावरून देखील. प्रोग्रामिंगच्या घटनेच्या साराच्या प्रश्नाशी याचा काहीही संबंध नाही.

म्युसेसकडे स्वतःच काँक्रिटीकरणाची काही साधने आहेत. इंग्रजी. त्यापैकी Muses आहेत. अलंकारिकता (ध्वनी चित्रकला पहा) - वास्तविकतेच्या विविध प्रकारच्या ध्वनींचे प्रतिबिंब, संगीताद्वारे व्युत्पन्न केलेले सहयोगी प्रतिनिधित्व. ध्वनी - त्यांची उंची, कालावधी, इमारती लाकूड. कॉंक्रिटीकरणाचे एक महत्त्वाचे साधन म्हणजे "लागू" शैलींच्या वैशिष्ट्यांचे आकर्षण - नृत्य, त्याच्या सर्व प्रकारांमध्ये मार्च इ. म्यूजची राष्ट्रीय-वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये देखील कॉंक्रिटीकरण म्हणून काम करू शकतात. भाषा, संगीत शैली. कॉंक्रिटीकरणाच्या या सर्व माध्यमांमुळे ऑपची सामान्य संकल्पना व्यक्त करणे शक्य होते. (उदाहरणार्थ, गडद लोकांवर प्रकाश शक्तींचा विजय इ.). आणि तरीही ते मौखिक कार्यक्रमाद्वारे प्रदान केलेले ठोस, संकल्पनात्मक ठोसीकरण प्रदान करत नाहीत. शिवाय, संगीतात अधिक प्रमाणात वापरले जाते. उत्पादन संगीत योग्य. कंक्रीटीकरणाचे साधन, संगीताच्या पूर्ण आकलनासाठी शब्द, कार्यक्रम अधिक आवश्यक आहेत.

प्रोग्रामिंगचा एक प्रकार म्हणजे पिक्चर प्रोग्रामिंग. त्यामध्ये एक प्रतिमा किंवा वास्तविकतेच्या प्रतिमांचे संकुल प्रदर्शित करणारी कार्ये समाविष्ट आहेत ज्यात प्राणी येत नाहीत. त्याच्या संपूर्ण कालावधीत बदल. ही निसर्गाची चित्रे (लँडस्केप), बंकची चित्रे आहेत. उत्सव, नृत्य, लढाया इ., संगीत. निर्जीव निसर्गाच्या वस्तू, तसेच पोर्ट्रेट म्युज. स्केचेस

संगीत प्रोग्रामिंगचा दुसरा मुख्य प्रकार - प्लॉट प्रोग्रामिंग. सॉफ्टवेअर उत्पादनांसाठी प्लॉटचा स्रोत. या प्रकारची प्रामुख्याने कला म्हणून काम करते. प्रकाश कथानक-कार्यक्रम संगीतात. उत्पादन संगीत विकास. प्रतिमा सर्वसाधारणपणे किंवा विशेषतः कथानकाच्या विकासाशी संबंधित असतात. सामान्यीकृत-प्लॉट प्रोग्रामिंग आणि अनुक्रमिक-प्लॉट प्रोग्रामिंगमध्ये फरक करा. प्रोग्रामिंगच्या सामान्यीकृत प्लॉट प्रकाराशी संबंधित कामाचे लेखक आणि प्रोग्रामद्वारे एक किंवा दुसर्या लिटसह कनेक्ट केलेले. उत्पादन, त्यामध्ये चित्रित केलेल्या घटनांना त्यांच्या सर्व क्रम आणि जटिलतेमध्ये दर्शविण्याचा हेतू नाही, परंतु संगीत देते. लिटच्या मुख्य प्रतिमांचे वैशिष्ट्य. उत्पादन आणि कथानकाच्या विकासाची सामान्य दिशा, अभिनय शक्तींचा प्रारंभिक आणि अंतिम सहसंबंध. याउलट, प्रोग्रामिंगच्या सीरियल-प्लॉट प्रकाराशी संबंधित कामाचे लेखक घटनांच्या विकासातील मध्यवर्ती टप्पे प्रदर्शित करण्याचा प्रयत्न करतात, कधीकधी घटनांचा संपूर्ण क्रम. या प्रकारच्या प्रोग्रामिंगला आवाहन प्लॉट्सद्वारे केले जाते, ज्यामध्ये विकासाचे मध्यम टप्पे, जे सरळ रेषेत पुढे जात नाहीत, परंतु नवीन वर्णांच्या परिचयाशी संबंधित आहेत, कृतीच्या सेटिंगमध्ये बदल, इव्हेंटसह. जे मागील परिस्थितीचा थेट परिणाम नसतात, ते महत्त्वाचे बनतात. अनुक्रमिक-प्लॉट प्रोग्रामिंगला अपील करणे देखील सर्जनशीलतेवर अवलंबून असते. संगीतकार सेटिंग्ज. वेगवेगळे संगीतकार अनेकदा एकाच कथानकाचे वेगवेगळ्या प्रकारे भाषांतर करतात. उदाहरणार्थ, डब्ल्यू. शेक्सपियरच्या “रोमियो आणि ज्युलिएट” या शोकांतिकेने पीआय त्चैकोव्स्की यांना एक कार्य तयार करण्यास प्रेरित केले. प्रोग्रामिंगचा सामान्यीकृत प्लॉट प्रकार (ओव्हरचर-फँटसी “रोमियो आणि ज्युलिएट”), जी. बर्लिओझ – उत्पादन तयार करण्यासाठी. प्रोग्रामिंगचा अनुक्रमिक-प्लॉट प्रकार (नाटकीय सिम्फनी “रोमियो आणि ज्युलिएट”, ज्यामध्ये लेखक अगदी शुद्ध सिम्फोनिझमच्या पलीकडे जातो आणि आवाजाची सुरुवात आकर्षित करतो).

संगीत क्षेत्रात भाषा वेगळी करता येत नाही. पी ची चिन्हे मी. हे सॉफ्टवेअर उत्पादनांच्या स्वरूपासाठी देखील सत्य आहे. प्रोग्रामिंगच्या चित्रमय प्रकाराचे प्रतिनिधित्व करणाऱ्या कार्यांमध्ये, विशिष्टच्या उदयासाठी कोणतीही पूर्व-आवश्यकता नाही. संरचना. सॉफ्टवेअर उत्पादनांच्या लेखकांद्वारे सेट केलेली कार्ये, टू-राई. सामान्यीकृत प्लॉट प्रकारातील, नॉन-प्रोग्राम म्युझिकमध्ये विकसित केलेल्या फॉर्मद्वारे यशस्वीरित्या सादर केले जातात, प्रामुख्याने सोनाटा ऍलेग्रो फॉर्म. कार्यक्रमाचे लेखक ओ.पी. अनुक्रमिक प्लॉट प्रकाराला म्युज तयार करावे लागतात. फॉर्म, प्लॉटला कमी-अधिक प्रमाणात “समांतर”. पण ते वेगवेगळ्या घटकांना एकत्र करून ते तयार करतात. नॉन-प्रोग्राम संगीताचे प्रकार, त्यात आधीपासून मोठ्या प्रमाणावर प्रतिनिधित्व केलेल्या विकासाच्या काही पद्धती आकर्षित करतात. त्यापैकी भिन्नता पद्धत आहे. हे आपल्याला असे बदल दर्शविण्यास अनुमती देते जे इंद्रियगोचरच्या सारावर परिणाम करत नाहीत, इतर अनेकांशी संबंधित आहेत. महत्त्वपूर्ण वैशिष्ट्ये, परंतु अनेक गुणांच्या जतनाशी संबंधित आहेत, ज्यामुळे प्रतिमा कोणत्याही नवीन स्वरूपात दिसते, ती ओळखणे शक्य होते. मोनोथेमॅटिझमचे तत्त्व भिन्नता पद्धतीशी जवळून संबंधित आहे. अलंकारिक परिवर्तनाच्या दृष्टीने हे तत्त्व वापरणे, एफ द्वारे मोठ्या प्रमाणावर वापरले जाते. Liszt त्याच्या सिम्फोनिक कविता, इ. प्रॉडक्शन, संगीतकाराला संगीतात अडथळा न आणता कथानकाचे अनुसरण करण्याचे अधिक स्वातंत्र्य मिळते. संपूर्णता op. वर्णांच्या लीटमोटिफ वैशिष्ट्यांशी संबंधित आणखी एक प्रकारचा मोनोथेमॅटिझम (पहा. कीनोट), ऍप्लिकेशन शोधते Ch. एर सीरियल-प्लॉट निर्मितीमध्ये. ऑपेरामध्ये उद्भवल्यानंतर, लीटमोटिफ वैशिष्ट्य देखील इन्स्ट्राच्या क्षेत्रामध्ये हस्तांतरित केले गेले. संगीत, जिथे पहिले आणि सर्वात मोठ्या प्रमाणावर वापरले जाणारे एक म्हणजे जी. बर्लिओझ. त्याचे सार संपूर्ण ऑपमध्ये एक थीम आहे. त्याच नायकाचे वैशिष्ट्य म्हणून कार्य करते. ती प्रत्येक वेळी नवीन संदर्भात दिसते, नायकाच्या सभोवतालचे नवीन वातावरण सूचित करते. ही थीम स्वतः बदलू शकते, परंतु त्यातील बदल त्याचा "उद्दिष्ट" अर्थ बदलत नाहीत आणि केवळ त्याच नायकाच्या स्थितीतील बदल, त्याच्याबद्दलच्या कल्पनांमध्ये बदल दर्शवितात. लीटमोटिफ वैशिष्ट्याचा रिसेप्शन चक्रीयता, सूटनेसच्या परिस्थितीत सर्वात योग्य आहे आणि सायकलच्या विरोधाभासी भागांना एकत्रित करण्याचे, एकच कथानक उघड करण्याचे एक शक्तिशाली साधन आहे. हे सलग कथानक कल्पनांच्या संगीतातील मूर्त रूप आणि सोनाटा अॅलेग्रो आणि सोनाटा-सिम्फनीच्या वैशिष्ट्यांचे एकल-चळवळ स्वरूपात एकत्रीकरण सुलभ करते. चक्र, F द्वारे तयार केलेले वैशिष्ट्य. सिम्फोनिक शैलीची एक शीट. कविता. अॅड. कृतीची पायरी तुलनेने स्वतंत्र असलेल्यांच्या मदतीने सांगितली जाते. एपिसोड्स, ज्यामधील कॉन्ट्रास्ट सोनाटा-सिम्फनीच्या भागांच्या कॉन्ट्रास्टशी संबंधित आहे. चक्र, नंतर हे भाग संकुचित पुनरावृत्तीमध्ये "एकतेकडे आणले जातात" आणि प्रोग्रामच्या अनुषंगाने, त्यापैकी एक किंवा दुसरे वेगळे केले जाते. सायकलच्या दृष्टिकोनातून, पुनरावृत्ती सामान्यत: अंतिम फेरीशी संबंधित असते, सोनाटा अ‍ॅलेग्रोच्या दृष्टिकोनातून, 1 ला आणि 2 रा भाग प्रदर्शनाशी संबंधित असतो, तिसरा (सायकलमधील "शेरझो") संबंधित असतो विकास Liszt अशा सिंथेटिक वापर आहे. फॉर्म बहुतेकदा मोनोथेमॅटिझमच्या तत्त्वाच्या वापरासह एकत्र केले जातात. या सर्व तंत्रांमुळे संगीतकारांना संगीत तयार करता आले. प्लॉटच्या वैयक्तिक वैशिष्ट्यांशी संबंधित असलेले फॉर्म आणि त्याच वेळी सेंद्रिय आणि समग्र. तथापि, नवीन सिंथेटिक फॉर्म केवळ प्रोग्राम संगीताचे आहेत असे मानले जाऊ शकत नाही.

कार्यक्रम संगीत आहेत. cit., ज्यामध्ये प्रोग्रॅम म्हणून उत्पादने समाविष्ट आहेत. चित्रकला, शिल्पकला, अगदी वास्तुकला. उदाहरणार्थ, व्ही. कौलबॅचच्या फ्रेस्कोवर आधारित सिम्फोनिक लिस्झ्टच्या कविता “द बॅटल ऑफ द हन्स” आणि एम. झिची यांच्या रेखाचित्रावर आधारित “फ्रॉम द क्रॅडल टू द ग्रेव्ह”, त्याचे स्वतःचे नाटक “द चॅपल ऑफ विल्यम” सांगा"; एफपी वरून “बेट्रोथल” (राफेलच्या पेंटिंगसाठी), “द थिंकर” (मायकेलएंजेलोच्या पुतळ्यावर आधारित). चक्र "भटकंतीची वर्षे" इ. तथापि, विषयाच्या शक्यता, या दाव्यांचे वैचारिक ठोसीकरण संपूर्ण नाही. हा योगायोग नाही की चित्रे आणि शिल्पे एका ठोस नावाने पुरवली जातात, जी त्यांच्या कार्यक्रमाचा एक प्रकार मानली जाऊ शकते. म्हणून, विविध कलाकृतींच्या आधारे लिहिलेल्या संगीत कृतींमध्ये चित्रण केले जाते, कला, थोडक्यात, केवळ संगीत आणि चित्रकला, संगीत आणि शिल्पकलाच नव्हे, तर संगीत, चित्रकला आणि शब्द, संगीत, शिल्प आणि शब्द. आणि त्यातील कार्यक्रमाची कार्ये छ. arr उत्पादित चित्रण, दावे, परंतु मौखिक कार्यक्रम नाही. हे प्रामुख्याने तात्पुरती कला-वा आणि चित्रकला आणि शिल्पकला स्थिर, "स्थानिक" कला म्हणून संगीताच्या विविधतेद्वारे निर्धारित केले जाते. आर्किटेक्चरल प्रतिमांबद्दल, ते सामान्यतः विषय आणि संकल्पनांच्या संदर्भात संगीत एकत्रित करण्यात अक्षम असतात; संगीत लेखक. स्थापत्य स्मारकांशी संबंधित कार्ये, एक नियम म्हणून, इतिहासाद्वारे, त्यांच्यामध्ये किंवा त्यांच्या जवळ घडलेल्या घटनांद्वारे, त्यांच्याबद्दल विकसित झालेल्या दंतकथांद्वारे (सिम्फोनिक चक्रातील "वेशेग्राड" नाटक) स्वतःहून प्रेरित झाले नाही. बी. स्मेटाना “माय मदरलँड”, लिस्झटचे उपरोक्त पियानो नाटक “द चॅपल ऑफ विल्यम टेल”, ज्याचा लेखकाने चुकूनही अग्रलेख “सर्वांसाठी एक, सर्वांसाठी”) अग्रलेखात दिलेला नाही).

प्रोग्रामिंग हा संगीताचा एक मोठा विजय होता. खटला तिने वास्तविकतेच्या प्रतिमांच्या श्रेणीच्या समृद्धीचे नेतृत्व केले, जे संगीतामध्ये प्रतिबिंबित होते. prod., नवीन एक्सप्रेसचा शोध. म्हणजे, नवीन फॉर्म, फॉर्म आणि शैलींच्या समृद्धी आणि भिन्नतेमध्ये योगदान दिले. संगीतकाराचा शास्त्रीय संगीताकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन सामान्यतः त्याच्या जीवनाशी, आधुनिकतेशी आणि सामयिक समस्यांकडे लक्ष देऊन निर्धारित केला जातो; इतर प्रकरणांमध्ये, ते स्वतः संगीतकाराच्या वास्तविकतेशी जुळवून घेण्यास आणि त्याच्या सखोल आकलनामध्ये योगदान देते. तथापि, काही मार्गांनी पी. एम. कार्यक्रम नसलेल्या संगीतापेक्षा निकृष्ट आहे. कार्यक्रम संगीताची समज कमी करतो, त्यात व्यक्त केलेल्या सामान्य कल्पनेपासून लक्ष विचलित करतो. कथानकाच्या कल्पनांचे मूर्त स्वरूप सहसा संगीताशी संबंधित असते. कमी-अधिक पारंपारिक वैशिष्ट्ये. त्यामुळे प्रोग्रामिंगकडे अनेक महान संगीतकारांची द्विधा मनस्थिती, ज्याने त्यांना आकर्षित केले आणि त्यांना दूर केले (पीआय त्चैकोव्स्की, जी. महलर, आर. स्ट्रॉस इ. यांचे म्हणणे). P. m निश्चित नाही: उच्च प्रकारचे संगीत, जसे गैर-कार्यक्रम संगीत नाही. हे समान, तितकेच वैध वाण आहेत. त्यांच्यातील फरक त्यांच्या कनेक्शनला प्रतिबंध करत नाही; दोन्ही वंश देखील wok शी संबंधित आहेत. संगीत तर, ऑपेरा आणि वक्तृत्व हे कार्यक्रमाच्या सिम्फोनिझमचे मूलस्थान होते. ऑपेरा ओव्हरचर हा कार्यक्रम सिम्फनीचा नमुना होता. कविता; ऑपरेटिक आर्टमध्ये, लीटमोटिव्हिझम आणि मोनोथेमॅटिझमच्या पूर्व-आवश्यकता देखील आहेत, ज्याचा वापर पी.एम. यामधून, नॉन-प्रोग्राम केलेले instr. संगीत wok द्वारे प्रभावित आहे. संगीत आणि पी. एम. P. m मध्ये सापडले. नवीन व्यक्त होईल. शक्यता ही कार्यक्रम नसलेल्या संगीताची मालमत्ता बनते. युगातील सामान्य ट्रेंड शास्त्रीय संगीत आणि कार्यक्रम नसलेल्या संगीताच्या विकासावर परिणाम करतात.

कार्यक्रमात संगीत आणि कार्यक्रमाची एकता ओ.पी. निरपेक्ष, अविघटनशील नाही. असे होते की ऑपरेशन करताना कार्यक्रम श्रोत्यापर्यंत आणला जात नाही. उत्पादन, ज्याला संगीताचा लेखक श्रोत्याचा संदर्भ देतो, तो त्याच्यासाठी अपरिचित असल्याचे दिसून येते. संगीतकार त्याच्या कल्पनेला मूर्त रूप देण्यासाठी जितके अधिक सामान्यीकृत फॉर्म निवडतो, त्याच्या कार्यक्रमातील कामाच्या संगीताच्या अशा "पृथक्करण" मुळे आकलनाचे कमी नुकसान होईल. जेव्हा आधुनिकतेच्या अंमलबजावणीचा विचार केला जातो तेव्हा असे "पृथक्करण" नेहमीच अवांछित असते. कार्य करते तथापि, जेव्हा उत्पादनाच्या कामगिरीचा विचार केला जातो तेव्हा ते नैसर्गिक असू शकते. पूर्वीचे युग, कारण कार्यक्रम कल्पना कालांतराने त्यांची प्रासंगिकता आणि महत्त्व गमावू शकतात. या प्रकरणांमध्ये, संगीत उत्पादन. मोठ्या किंवा कमी प्रमाणात प्रोग्रामेबिलिटीची वैशिष्ट्ये गमावतात, नॉन-प्रोग्रामेबलमध्ये बदलतात. अशा प्रकारे, P. m मधील रेषा. आणि गैर-कार्यक्रम संगीत, सर्वसाधारणपणे, ऐतिहासिक मध्ये पूर्णपणे स्पष्ट आहे. पैलू सशर्त आहे.

एपी एम. प्रा. च्या संपूर्ण इतिहासात मूलत: विकसित. बर्फ isk-va. संशोधकांनी सॉफ्टवेअर म्युझसबद्दल शोधलेले सर्वात जुने अहवाल. सहकारी 586 ईसा पूर्व संदर्भित. - या वर्षी डेल्फी येथे पायथियन गेम्समध्ये (डॉ. ग्रीस), अॅव्हलेटिस्ट साकाओ यांनी ड्रॅगनसोबत अपोलोच्या युद्धाचे चित्रण करणारे टिमोस्थेनिसचे नाटक सादर केले. नंतरच्या काळात अनेक कार्यक्रमांची निर्मिती झाली. त्यापैकी लिपझिग संगीतकार जे. यांचे क्लेव्हियर सोनाटा “बायबल स्टोरीज” आहेत. कुनाऊ, हार्पसीकॉर्ड लघुचित्रे एफ. कुपरिन आणि जे. F. Rameau, क्लेव्हियर "कॅप्रिचियो ऑन द डिपार्चर ऑफ अ लाडका ब्रदर" द्वारे I. C. बाख. व्हिएनीज क्लासिक्सच्या कामांमध्ये प्रोग्रामिंग देखील सादर केले जाते. त्यांच्या कामांपैकी: जे. हेडन, डिसें. दिवसाच्या वेळा (क्रमांक 6, “सकाळ”; क्रमांक 7, “दुपार”; क्रमांक 8, “संध्याकाळ”), त्याची फेअरवेल सिम्फनी; बीथोव्हेन द्वारे "पॅस्टोरल सिम्फनी" (क्रमांक 6), ज्याचे सर्व भाग प्रोग्रामेटिक सबटायटल्ससह प्रदान केले आहेत आणि स्कोअरवर ऑपच्या लेखकाच्या प्रोग्रामॅटिकिटीचा प्रकार समजून घेण्यासाठी एक महत्त्वाची टीप आहे. - "प्रतिमेपेक्षा भावनांची अधिक अभिव्यक्ती", त्याचे स्वतःचे नाटक "व्हिटोरियाची लढाई", मूलतः यांत्रिक हेतूने. ice panharmonicon इन्स्ट्रुमेंट, परंतु नंतर orc मध्ये सादर केले. आवृत्त्या, आणि विशेषत: “द क्रिएशन्स ऑफ प्रोमिथियस” या बॅलेचे त्याचे ओव्हर्चर, कॉलिनच्या शोकांतिका “कोरियोलानस”, ओव्हरचर “लिओनोरा” क्र. 1-3, गोएथेच्या शोकांतिका "एग्मॉन्ट" ची व्याख्या. नाटकांची प्रस्तावना म्हणून लिहिले. किंवा संगीत-नाटक. उत्पादन, त्यांना लवकरच स्वातंत्र्य मिळाले. नंतर कार्यक्रम ओ.पी. K.-L चा परिचय म्हणून देखील अनेकदा तयार केले गेले. पेटलेले prod., कालांतराने गमावणे, तथापि, प्रविष्ट होईल. कार्य पी.ची खरी फुलझाड. मी. संगीताच्या युगात आले. रोमँटिकवाद. क्लासिकिस्ट आणि अगदी प्रबोधन सौंदर्यशास्त्राच्या प्रतिनिधींच्या तुलनेत, रोमँटिक कलाकारांना डीकॉम्पची वैशिष्ट्ये समजली. दावा-इन त्यांनी पाहिले की त्यांच्यापैकी प्रत्येकजण जीवनाला स्वतःच्या मार्गाने प्रतिबिंबित करतो, केवळ त्याच्यासाठी विचित्र माध्यमांचा वापर करून आणि त्याच वस्तूचे प्रतिबिंबित करतो, त्यास प्रवेश करण्यायोग्य विशिष्ट बाजूची एक घटना, ज्यामुळे, त्यापैकी प्रत्येक काही प्रमाणात मर्यादित आहे आणि एक अपूर्ण चित्र देते. वास्तवाचे. यामुळेच रोमँटिक कलाकारांना जगाच्या अधिक पूर्ण, बहुपक्षीय प्रदर्शनासाठी कलेच्या संश्लेषणाच्या कल्पनेकडे नेले. संगीत. रोमँटिक्सने संगीताच्या नूतनीकरणाचा नारा कवितेशी जोडून घोषित केला, ज्याचा अनेकांमध्ये अनुवाद झाला. बर्फ उत्पादन. कार्यक्रमाचे संचालक. एफ च्या कामात महत्त्वाचे स्थान आहे. मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी (संगीतापासून शेक्सपियरच्या “अ मिडसमर नाइट्स ड्रीम” पर्यंत ओव्हरचर, “हेब्रीड्स” किंवा “फिंगल्स केव्ह”, “सी सायलेन्स अँड हॅप्पी स्विमिंग”, “ब्युटीफुल मेलुसिना”, “रुय ब्लास” इ.), आर. . शुमन (बायरनच्या मॅनफ्रेडला, गोएथेच्या फॉस्टमधील दृश्यांना, pl. fp नाटके आणि नाटकांचे चक्र इ.). विशेषतः महत्वाचे म्हणजे पी. मी. जी कडून खरेदी करतो. बर्लिओझ ("फॅन्टॅस्टिक सिम्फनी", सिम्फनी "इटलीमधील हॅरोल्ड", नाटक. सिम्फनी “रोमिओ अँड ज्युलिएट”, “फ्युनरल अँड ट्रायम्फल सिम्फनी”, “वेव्हरले”, “सिक्रेट जजेस”, “किंग लिअर”, “रॉब रॉय” इ.) आणि एफ. Liszt (सिम्फनी “फॉस्ट” आणि सिम्फनी टू द “डिव्हाईन कॉमेडी” दांते, 13 सिम्फनी. कविता, pl. fp नाटके आणि नाटकांचे चक्र). त्यानंतर, पी.च्या विकासासाठी महत्त्वपूर्ण योगदान. मी. बी आणले. क्रीम (sym. कविता “रिचर्ड तिसरा”, “कॅम्प वॉलेनस्टाईन”, “गकॉन जार्ल”, सायकल “माय मदरलँड” 6 कविता), ए. ड्वोराक (sym. कविता “वॉटरमॅन”, “गोल्डन स्पिनिंग व्हील”, “फॉरेस्ट डोव्ह”, इ., ओव्हर्चर्स – हुसाइट, “ऑथेलो” इ.) आणि आर. स्ट्रॉस (लक्षण. कविता “डॉन जुआन”, “डेथ अँड एनलाइटनमेंट”, “मॅकबेथ”, “तिल उलेन्सपीगेल”, “थस स्पोक जरथुस्त्र”, विलक्षण. नाइटली थीमवरील भिन्नता “डॉन क्विक्सोट”, “होम सिम्फनी” इ.). कार्यक्रमाचे संचालक. के ने देखील तयार केले. Debussy (orc. प्रस्तावना "फॉन ऑफ अ फॉन", सिम्फनी. चक्र "निशाचर", "समुद्र", इ.), एम. रेगर (बोक्लिनच्या मते 4 सिम्फनी कविता), ए. वनगर (सिम्फ. कविता "निगामनचे गाणे", सिम्फनी.

रशियन भाषेत प्रोग्रामिंगला समृद्ध विकास प्राप्त झाला आहे. संगीत रशियन नॅटसाठी. म्युझिक स्कूल्स सॉफ्टवेअर डिक्टेटेड एस्थेटिकला आवाहन करतात. त्याच्या प्रमुख प्रतिनिधींची मनोवृत्ती, लोकशाहीची त्यांची इच्छा, त्यांच्या कार्याची सामान्य सुगमता तसेच त्यांच्या कामाचे "उद्दिष्ट" स्वरूप. लेखनातून, osn. गाण्याच्या थीमवर आणि म्हणूनच, संगीत आणि शब्दांच्या संश्लेषणाचे घटक असलेले, कारण श्रोता, जेव्हा ते समजून घेतो तेव्हा, पत्रव्यवहाराचे मजकूर संगीताशी संबंधित असतो. गाणी (ग्लिंका द्वारे "कामरिंस्काया"), रशियन. संगीतकार लवकरच वास्तविक संगीत रचनेत आले. अनेक उत्कृष्ट कार्यक्रम op. “माईटी हँडफुल” चे सदस्य तयार केले – एमए बालाकिरेव (सिम्फोनिक कविता “तमारा”), एमपी मुसोर्गस्की (“पियानोसाठी “प्रदर्शनातील चित्रे”), एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह (सिम्फोनिक पेंटिंग “सडको”, सिम्फनी “अंतर”). मोठ्या संख्येने सॉफ्टवेअर उत्पादने पीआय त्चैकोव्स्की (पहिली सिम्फनी “विंटर ड्रीम्स”, सिम्फनी “मॅनफ्रेड”, कल्पनारम्य ओव्हरचर “रोमियो अँड ज्युलिएट”, सिम्फोनिक कविता “फ्रान्सेस्का दा रिमिनी” इ.) च्या मालकीची आहेत. व्हायब्रंट सॉफ्टवेअर उत्पादने एके ग्लाझुनोव (सिम्फोनिक कविता “स्टेन्का रझिन”), एके ल्याडोव्ह (सिम्फोनिक पेंटिंग “बाबा यागा”, “मॅजिक लेक” आणि “किकिमोरा”), वास. एस. कालिनिकोव्ह (सिम्फोनिक पेंटिंग “सेडर आणि पाम ट्री”), एसव्ही रचमनिनोव्ह (सिम्फोनिक कल्पनारम्य “क्लिफ”, सिम्फोनिक कविता “आयल ऑफ द डेड”), एएन स्क्रिबिन (सिम्फोनिक “पोम ऑफ एक्स्टसी”, “द पोम ऑफ फायर” ( "प्रोमेथियस"), pl. fp. नाटके).

घुबडांच्या कामात प्रोग्रामिंग देखील मोठ्या प्रमाणावर दर्शविले जाते. संगीतकार, समावेश. एसएस प्रोकोफीव्ह (ऑर्केस्ट्रासाठी “सिथियन सूट”, सिम्फोनिक स्केच “ऑटम”, सिम्फोनिक पेंटिंग “ड्रीम्स”, पियानोचे तुकडे), एन. या. मायस्कोव्स्की (सिम्फोनिक कविता "शांतता" आणि "अलास्टर", सिम्फनी क्रमांक 10, 12, 16, इ.), डीडी शोस्ताकोविच (सिम्फोनी क्रमांक 2, 3 ("मे डे"), 11 ("1905"), 12 ("1917) ”), इ). कार्यक्रमाचे संचालक. घुबडांच्या तरुण पिढीच्या प्रतिनिधींनी देखील तयार केले आहेत. संगीतकार

प्रोग्रॅमिंग हे केवळ प्रोफेशनलच नाही तर नारचेही वैशिष्ट्य आहे. संगीत हक्क. लोकांमध्ये, muses. संस्कृती to-rykh मध्ये विकसित instr समाविष्ट आहे. संगीत-निर्मिती, हे केवळ गाण्याच्या सुरांच्या प्रदर्शनाशी आणि भिन्नतेशी संबंधित नाही, तर गाण्याच्या कलेपासून स्वतंत्र रचनांच्या निर्मितीशी देखील संबंधित आहे, b.ch. सॉफ्टवेअर. तर, कार्यक्रम ओ. कझाकचा महत्त्वपूर्ण भाग बनवतो. (कुई) आणि किर्ग. (kyu) instr. नाटके. यातील प्रत्येक तुकडा, एका बंकवर एकल वादक-वादक (कझाक - कुशी) द्वारे सादर केला जातो. उपकरणे (कझाक लोकांमध्ये डोम्ब्रा, कोबीझ किंवा सिबिझगा, किर्गिझ लोकांमध्ये कोमुझ इ.), कार्यक्रमाचे नाव आहे; पीएल. यातील नाटके पारंपारिक बनली आहेत, जसे की विविध भाषांमध्ये गाणी दिली जात आहेत. पिढ्यानपिढ्या रूपे.

प्रोग्रामिंगच्या घटनेच्या कव्हरेजमध्ये महत्त्वपूर्ण योगदान स्वतः संगीतकारांनी केले होते ज्यांनी या क्षेत्रात काम केले - एफ. लिस्झट, जी. बर्लिओझ आणि इतर. संगीतशास्त्र केवळ P.m. ची घटना समजून घेण्यातच पुढे गेले नाही, तर त्यापासून दूर गेले. हे लक्षणीय आहे, उदाहरणार्थ, P.m. वरील लेखांचे लेखक, सर्वात मोठ्या पश्चिम युरोपियनमध्ये ठेवलेले आहेत. संगीत ज्ञानकोश आणि समस्येचा अभ्यास करण्याच्या अनुभवाचे सामान्यीकरण केले पाहिजे, प्रोग्रामिंगच्या घटनेला अतिशय अस्पष्ट व्याख्या द्या (ग्रोव्हचा संगीत आणि संगीतकारांचा शब्दकोश पहा, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , कधी कधी c.-l नाकारणे देखील. व्याख्या (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

रशियामध्ये, प्रोग्रामिंगच्या समस्येचा अभ्यास रशियाच्या क्रियाकलापांच्या कालावधीत सुरू झाला. शास्त्रीय संगीत शाळा, ज्यांच्या प्रतिनिधींनी या विषयावर महत्त्वपूर्ण विधाने सोडली. प्रोग्रामिंगच्या समस्येकडे लक्ष विशेषतः सोव्हमध्ये तीव्र केले गेले. वेळ मासिकाच्या पानांवर 1950 मध्ये. "सोव्हिएत संगीत" आणि गॅस. "सोव्हिएत कला" विशेष होती. संगीतावर चर्चा. सॉफ्टवेअर. या चर्चेने P. m च्या घटनेच्या आकलनातील फरक देखील प्रकट केला. ) आणि श्रोत्यांसाठी, "जाणीव" आणि "बेशुद्ध" च्या प्रोग्रामेबिलिटीबद्दल, नॉन-प्रोग्राम संगीतातील प्रोग्रामेबिलिटीबद्दल, इत्यादी. या सर्व विधानांचे सार P.m ची शक्यता ओळखण्यासाठी उकळते. ऑपशी संलग्न प्रोग्रामशिवाय. स्वतः संगीतकाराने. अशा दृष्टिकोनातून अपरिहार्यपणे सामग्रीसह प्रोग्रामॅटिकतेची ओळख होते, सर्व संगीताला प्रोग्रामॅटिक म्हणून घोषित केले जाते, अघोषित प्रोग्राम "अंदाज लावणे" च्या औचित्यकडे, म्हणजे संगीतकाराच्या कल्पनांचे अनियंत्रित अर्थ लावणे, ज्याच्या विरोधात संगीतकार स्वतःच नेहमीच तीव्र असतात. विरोध केला. 50-60 च्या दशकात. बरीच कामे दिसू लागली आहेत ज्यांनी प्रोग्रामिंग भाषेच्या प्रकारांच्या सीमांकनाच्या क्षेत्रामध्ये प्रोग्रामेबिलिटीच्या समस्यांच्या विकासासाठी निश्चित योगदान दिले आहे. तथापि, प्रोग्रामेबिलिटीच्या घटनेची एकसंध समज अद्याप स्थापित केलेली नाही.

संदर्भ: त्चैकोव्स्की पीआय, 17 फेब्रुवारी / मार्च 1, 1878 आणि डिसेंबर 5/17, 1878 चे एचपी वॉन मेक यांना पत्रे, पुस्तकात: त्चैकोव्स्की पीआय, एनएफ फॉन मेकसह पत्रव्यवहार, खंड. 1, M.-L., 1934, समान, Poln. कॉल soch., vol. VII, M., 1961 p. १२४-१२८, ५१३-५१४; त्याचे, ओ कार्यक्रम संगीत, एम.-एल., 124; कुई टी.एस. ए., रशियन प्रणय. त्याच्या विकासावर निबंध, सेंट पीटर्सबर्ग, 128, पी. 513; लारोचे, समथिंग अबाउट प्रोग्राम म्युझिक, द वर्ल्ड ऑफ आर्ट, 514, व्हॉल. 1952, पी. 1896-5; हॅन्स्लिक यांच्या “ऑन द म्युझिकली ब्युटीफुल” या पुस्तकाची स्वतःची, अनुवादकाची प्रस्तावना, संग्रहित. संगीत गंभीर लेख, खंड. 1900, एम., 3, पी. 87-98; त्याच्या, हॅन्स्लिकच्या विरोधकांपैकी एक, ibid., p. 1-1913; Stasov VV, 334 व्या शतकातील कला, पुस्तकात: 61 वे शतक, सेंट पीटर्सबर्ग, 362, त्याच, त्याच्या पुस्तकात: Izbr. soch., vol. 85, एम., 1901; Yastrebtsev VV, NA Rimsky-Korsakov च्या माझ्या आठवणी, खंड. 3, पी., 1952, एल., 1, पी. 1917; शोस्ताकोविच डी., अस्सल आणि काल्पनिक प्रोग्रामिंगवर, “एसएम”, 1959, क्रमांक 95; बोब्रोव्स्की व्हीपी, रशियन शास्त्रीय कार्यक्रम संगीतातील सोनाटा फॉर्म, एम., 1951 (डिसचा अमूर्त); सबिनीना एम., प्रोग्राम संगीत काय आहे?, एमएफ, 5, क्रमांक 1953; अरानोव्स्की एम., प्रोग्राम संगीत काय आहे?, एम., 1959; टाय्युलिन यू. एन., चोपिन, एल., 7, एम., 1962 च्या कार्यात प्रोग्रामेबिलिटीबद्दल; खोखलोव यू., म्युझिकल प्रोग्रामिंग बद्दल, एम., 1963; Auerbach L., प्रोग्रामिंगच्या समस्या लक्षात घेता, “SM”, 1968, No 1963. लिट देखील पहा. म्युझिकल एस्थेटिक्स, म्युझिक, साउंड पेंटिंग, मोनोथेमॅटिझम, सिम्फोनिक कविता या लेखांतर्गत.

यु. एन. खोखलोव्ह