संगीतातील प्रमुख तीन प्रकार
प्रमुख तीन मुख्य प्रकार आहेत. किरकोळ बाबतीत जसे, हे नैसर्गिक, हार्मोनिक आणि मधुर मोड आहेत.
चला प्रत्येक प्रकारच्या वैशिष्ट्यांचा जवळून विचार करूया.
नैसर्गिक प्रमुख
पर्यायी टोन आणि सेमीटोनच्या तत्त्वानुसार तयार केलेला हा सर्वात सोपा स्केल आहे: "2 टोन - सेमीटोन - 3 टोन - सेमीटोन." एकूण, अशा स्केलमध्ये आठ वाद्य चरण आहेत (I, II, III, IV, V, VI, VII आणि पुन्हा I).
आणि, या स्केलच्या संरचनेच्या सूत्रानुसार, I आणि II चरणांमध्ये एक संपूर्ण टोनचे अंतर असावे, II आणि III चरणांमध्ये संपूर्ण टोन देखील असावा, III आणि IV पायऱ्या अर्ध्या आहेत. एक टोन अपार्ट (सेमिटोन). पुढे, त्याच सूत्रानुसार, IV आणि V, V आणि VI, VI आणि VII पायर्‍यांच्या दरम्यान, तुम्हाला ते कार्य करण्यासाठी संपूर्ण टोन घेणे देखील आवश्यक आहे. शेवटी, सेमीटोन वर पुनरावृत्ती केलेल्या VII आणि I स्टेपमधील साखळी बंद करते.
"संगीतातील फ्रेम: मेजर आणि मायनर" या धड्यातील या सूत्रानुसार स्केल तयार करण्याच्या तंत्राचे आम्ही आधीच तपशीलवार परीक्षण केले आहे - तेथे तुम्हाला टोन आणि सेमीटोनबद्दल उदाहरणे आणि स्पष्टीकरण दोन्ही सापडतील.
संक्षिप्ततेसाठी, फक्त एक उदाहरण पाहू. समजा आम्हाला A प्रमुख स्केल (अक्षर पदनाम - A-dur) मिळणे आवश्यक आहे. हे स्केल LA ध्वनीपासून सुरू होते आणि त्यावर समाप्त होते. त्यानुसार, सुरुवातीसाठी, आम्ही फक्त LA ते पुढील, उच्च LA पर्यंत नोट्सचे स्केल लिहू शकतो, म्हणजेच एक प्रकारचा रिक्त बनवू शकतो.
त्यानंतर, तुम्हाला सूत्रानुसार या श्रेणीमध्ये गोष्टी व्यवस्थित ठेवण्याची आवश्यकता आहे. कदाचित बदलाची काही चिन्हे असतील - तीक्ष्ण किंवा फ्लॅट्स. सोयीसाठी आणि स्पष्टतेसाठी, टोन आणि सेमीटोनसह कार्य करताना, या टप्प्यावर सामान्यतः पियानो कीबोर्ड वापरण्याची शिफारस केली जाते.
टोन आणि सेमिटोन बद्दल थोडक्यात
लक्षात ठेवा की जर पियानोच्या दोन समीप असलेल्या पांढऱ्या कींमध्‍ये एक काळा रंग असेल, तर त्‍यांमध्‍ये अंतर एका संपूर्ण टोनएवढे असेल (उदाहरणार्थ, FA आणि SOL, LA आणि SI).
जर वेगळे करणारी काळी नसेल, जर दोन पांढऱ्या कळा थेट संपर्कात असतील आणि एकमेकांच्या सर्वात जवळच्या शेजारी असतील, तर या प्रकरणात त्यांच्यामधील अंतर अर्ध्या टोनएवढे असेल (कीबोर्डवर फक्त दोनच अंतर आहेत – MI-FA आणि SI-DO).
तसेच, सेमीटोन म्हणजे कोणत्याही दोन जवळच्या कळांमधील अंतर (सामान्यतः - काळा आणि पांढरा किंवा पांढरा आणि काळा). उदाहरणार्थ: C आणि C-SHARP किंवा C-SHARP आणि RE, इ.
[संकुचित]
तर, आपल्या वर्कपीसच्या पायऱ्यांमधील अंतर नैसर्गिक प्रमुख सूत्रानुसार आणू.
| आकडेवारी | सूत्रानुसार अंतर | दुरुस्ती |
| I-II | टोन | LA आणि SI – या नोट्समध्ये एक संपूर्ण टोन आहे, जसे ते असावे, येथे कोणतेही बदल आवश्यक नाहीत, चला पुढे जाऊया. |
| II-III | टोन | SI आणि DO - या ध्वनींमध्ये एक सेमीटोन आहे, परंतु सूत्राला संपूर्ण स्वर आवश्यक आहे, म्हणून येथे सुधारणा आवश्यक आहे. आमच्याकडे संपूर्ण टोनमध्ये आणखी एक सेमीटोन नसल्यामुळे, आम्ही DO ची नोंद वाढवून जोडतो - आम्ही DO-SHARP घेतो, ज्यामुळे अंतर वाढते आणि आमच्याकडे पहिले चिन्ह आहे. |
| III-IV | सेमीटोन | C-SHARP आणि RE – सेमीटोन: जसे असावे. जसे आपण पाहू शकता, मागील स्थितीतील बदलाचा येथे देखील फायदेशीर परिणाम झाला: परिणामी, आमच्याकडे दोन्ही बाजूंनी संपूर्ण ऑर्डर आहे. |
| IV-V | टोन | RE आणि MI – संपूर्ण टोन, जसे असावे, चला पुढे जाऊ या. |
| V-VI | टोन | MI आणि FA हे सेमीटोन आहेत, परंतु तुम्हाला संपूर्ण टोनची आवश्यकता आहे. आम्ही ही कमतरता दूर करतो, FA स्टेज वाढवतो, त्याऐवजी FA-SHARP घेतो आणि आता MI आणि FA-SHARP स्टेजमधील अंतर संपूर्ण टन झाले आहे. |
| XNUMX-XNUMX | टोन | एफ-शार्प आणि सॉल्ट - पुन्हा एक सेमीटोन, आणि पुन्हा, सूत्रानुसार, एक टोन आवश्यक आहे. आम्ही तेच करतो - आम्ही गहाळ जोडतो आणि अशा प्रकारे आम्हाला सॉल्ट-शार्प मिळतो. |
| VII-I | सेमीटोन | G-SHARP आणि LA – सेमीटोन, जसे असावे, येथे सर्व काही ठीक आहे. |
स्केलवर काम करताना, आम्हाला तीन नवीन अक्षरे मिळाली, तीन शार्प - F-SHARP, C-SHARP आणि SOL-SHARP. त्यांच्या दिसण्याचे कारण म्हणजे ध्वनींच्या गुणोत्तरांचे मुख्य स्केलच्या सूत्राशी सुसंगतता. जर यापैकी किमान एक चिन्हे स्वीकारली गेली नाहीत, तर वास्तविक प्रमुख स्केल कार्य करणार नाही, म्हणजेच ते एकतर किरकोळ की किंवा इतर मार्गाने वाजतील.
तथापि, एक किंवा दुसर्या नैसर्गिक प्रमुख स्केलमध्ये कोणते शार्प किंवा फ्लॅट्स उपस्थित असावेत हे शोधण्यासाठी, प्रत्येक वेळी सूत्रानुसार स्केल पुन्हा तयार करणे आवश्यक नाही. तुम्ही तयार परिणामांची सारणी वापरू शकता - कीच्या पाचव्या भागाचे तथाकथित वर्तुळ आणि "की मधील चिन्हे कशी लक्षात ठेवायची" या धड्यात आम्ही सुचवलेल्या पद्धतीनुसार कीजमधील चिन्हे झटपट कशी ओळखायची ते देखील शिकू शकता. एखाद्या व्यावसायिक संगीतकाराने एका विशिष्ट स्केलमध्ये कोणती चिन्हे आहेत याचा विचार करू नये, परंतु ते फक्त "दोनदा सारखे" (शिका, लक्षात ठेवा, मास्टर) माहित असले पाहिजे.
प्रमुख की मध्ये चिन्हे निश्चित करण्यासाठी पद्धत
मेजर स्केलच्या संरचनेसाठी सूत्र न वापरता मुख्य की मधील चिन्हे द्रुतपणे निर्धारित करण्याच्या पद्धतीचे सार थोडक्यात आठवूया. आपण नेहमी की शार्प आणि फ्लॅट्सचा योग्य क्रम लक्षात ठेवावा. शार्प्सचा क्रम FA DO SOL RE LA MI SI आहे. फ्लॅट ऑर्डर: SI MI LA RE SOL DO FA.
नियम १. जर की तीक्ष्ण असेल तर स्केलमधील शेवटची तीक्ष्ण टॉनिकपेक्षा एक पायरी कमी आहे.
उदाहरणार्थ, बी मेजरच्या कीमध्ये: टॉनिक SI आहे आणि शेवटचा तीक्ष्ण SI पेक्षा एक पायरी कमी असेल, म्हणजे, LA. एकूण, सी मेजरमध्ये 5 शार्प असतील: FA DO SOL RE LA (आम्ही सर्वकाही क्रमाने म्हणतो, आम्ही "शेवटच्या" LA SHARP वर थांबतो).
नियम १. जर टोनॅलिटी सपाट असेल, तर आम्ही फ्लॅट्सच्या क्रमाने जाणारे चिन्हे निश्चित करण्यासाठी, आम्ही आवश्यक असलेल्या टॉनिकवर पोहोचतो आणि आणखी एक जोडतो, पुढील फ्लॅट.
उदाहरणार्थ, ए-फ्लॅट मेजरच्या कीमध्ये, टॉनिक हा आवाज ए-फ्लॅट आहे. आम्ही फ्लॅटच्या क्रमाने जातो: SI, MI, LA (येथे आम्ही टॉनिकवर पोहोचलो आहोत) + आम्ही पुढील फ्लॅट RE क्रमाने कॅप्चर करतो. एकूण, ए-फ्लॅट मेजरमध्ये 4 फ्लॅट आहेत: SI MI LA आणि RE.
कळ तीक्ष्ण आहे की सपाट आहे हे कसे ठरवायचे? अगदी साधे. फ्लॅट कीजच्या नावात सहसा “फ्लॅट” हा शब्द असतो (उदाहरणार्थ, बी-फ्लॅट मेजर, एमआय-फ्लॅट मेजर, सी-फ्लॅट मेजर). तीक्ष्ण कीच्या नावावर, एकतर साध्या अपरिवर्तित पायऱ्या दिसतात किंवा तेथे "शार्प" शब्द आहे (उदाहरणार्थ, जी मेजर, ई मेजर, एफ-शार्प मेजर).
तथापि, नियमाला अपवाद आहेत, या दोन प्रमुख की आहेत ज्या लक्षात ठेवल्या पाहिजेत: सी मेजर (कोणत्याही शार्प किंवा फ्लॅट्स नाहीत) आणि एफ मेजर (त्यात एक बी-फ्लॅट आहे, जरी तेथे नाही. कीच्या नावात "फ्लॅट" शब्द).
[संकुचित]
नॅचरल मेजर हे लोकसंगीत आणि संगीतकारांनी रचलेल्या शास्त्रीय संगीतात खूप सामान्य आहे. तर, उदाहरणार्थ, रशियन फेडरेशनच्या राष्ट्रगीताची धून नैसर्गिक सी मेजरच्या कीमध्ये रेकॉर्ड केली गेली.
हार्मोनिक मेजर
हार्मोनिक मेजरमध्ये, नैसर्गिकच्या विरूद्ध, सहावा अंश कमी केला जातो. सपाट चिन्ह वापरून अर्ध्या टोनने घट येते (जर घट होण्यापूर्वी पायरी शुद्ध नोट होती, म्हणजे बदल न करता), दुप्पट सपाट (जर घट होण्यापूर्वी पायरी आधीच कमी, सपाट असेल), किंवा बेकर वापरून चिन्ह (त्या बाबतीत, जर पाऊल पडण्यापूर्वी तीक्ष्ण नोंद असेल तर).
तर, उदाहरणार्थ, हार्मोनिक ई-फ्लॅट मेजर (Es-dur) मध्ये, स्वतःच्या तीन फ्लॅट्स व्यतिरिक्त (SI, MI, LA-FLAT), C-FLAT (VI कमी पायरी) देखील दिसेल. हार्मोनिक बी-मेजर (एच-दुर) मध्ये, सहावी पायरी कमी केल्यामुळे, जी-बेकार दिसेल (या कीमध्ये, मूळ, नैसर्गिक सहावी पायरी जी-शार्प आहे).
हार्मोनिक कमी झालेल्या VI अंशामुळे स्केल स्केलच्या संरचनेत मोठा बदल होतो आणि या प्रकारच्या मोडमध्ये नवीन वाढलेले आणि कमी झालेले अंतर देखील दिसून येते. म्हणून, उदाहरणार्थ, III आणि VI च्या खालच्या डिग्री दरम्यान, कमी झालेल्या चौथ्या (मि. 4) चे मध्यांतर तयार होते, जे नैसर्गिक प्रमुख मध्ये नाही. VI कमी आणि VII पायऱ्यांमध्ये वाढीव सेकंदाचा मध्यांतर आहे (uv.2).
याव्यतिरिक्त, फक्त एक पाऊल बदलणे देखील की मध्ये जीवा निर्मिती प्रभावित करते. तर, VI कमी केलेल्या पायरीमुळे, सबडॉमिनंट ट्रायड – S53 (सबडॉमिनंट ही IV पायरी आहे, मोडच्या मुख्य पायऱ्यांपैकी एक) किरकोळ बनते, तर नैसर्गिक प्रमुख मध्ये ते मोठे होते. VI अंशाचा त्रिकूट, जो नैसर्गिक मेजरमध्ये किरकोळ होता, वाढतो (Uv.53).
संगीताची चमक वाढवण्यासाठी, ध्वनीची नवीन चव निर्माण करण्यासाठी संगीतकार आनंदाने सहाव्या अंशाचा वापर करतात. तथापि, मोठ्या रागाच्या परिस्थितीत एक अनपेक्षित किरकोळ जीवा मऊपणाची छटा, असामान्य आवाज तयार करते, कधीकधी ओरिएंटल रंग आणते. सर्वात महत्वाची गोष्ट अशी आहे की हे साधे साधन श्रोत्यांच्या लक्षात कधीच जात नाही, सहावी पायरी कमी करणे नेहमीच एका विशिष्ट प्रकारे समजले जाते.
जेणेकरुन तुम्ही स्वतः हार्मोनिक मेजरच्या सौंदर्य आणि मनोरंजक आवाजाची प्रशंसा करू शकता, आम्ही तुम्हाला संगीत साहित्यातील उदाहरण ऐकण्याची शिफारस करतो. हे ऑपेरा एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह "द नाईट बिफोर ख्रिसमस" मधील एक स्वर आहे.
मधुर प्रमुख
मेलोडिक मेजरमध्ये, दोन पायऱ्या एकाच वेळी बदलतात - VI आणि VII, आणि ते देखील खाली जातात. तथापि, मधुर स्केल विशेष आहे; नैसर्गिक आणि हार्मोनिकच्या विपरीत, वर आणि खाली हलवताना ते वेगळे असते. तर, मेलोडिक मेजरमध्ये ऊर्ध्वगामी हालचाली दरम्यान कोणतेही बदल होत नाहीत, म्हणजेच, सामान्य नैसर्गिक मेजर वाजवले जाते किंवा गायले जाते आणि फक्त खाली जाताना VI आणि VII पायऱ्या खाली जातात.
तर, उदाहरणार्थ, मेलोडिक ई-फ्लॅट मेजरमध्ये (आम्हाला आधीच माहित आहे – तीन “आमचे” फ्लॅट: SI, MI, LA) सी-फ्लॅटसह डी-फ्लॅट देखील असतील. मेलोडिक सी मेजरमध्ये (स्वत:चे पाच शार्प: FA, DO, SOL, RE, LA), खालच्या दिशेने LA-BECAR आणि SO-BECAR असतील.
विशेष म्हणजे, मेलोडिक मेजर स्केल त्याच नावाच्या किरकोळ ध्वनीत अगदी समान आहे. तुम्हाला माहिती आहेच की, एकाच नावाच्या की (उदाहरणार्थ, B मेजर आणि B मायनर, C मेजर आणि C मायनर इ.) फक्त तीन पायऱ्यांमध्ये भिन्न आहेत - III, VI आणि VII (किरकोळ मध्ये त्या कमी आहेत, आणि मोठ्या मध्ये ते उच्च आहेत). तर, मेलोडिक मेजर आणि नैसर्गिक मायनरमध्ये फरक करणारी एकमेव गोष्ट म्हणजे तिसरी पायरी, तर या प्रकरणात सहाव्या आणि सातव्या पायऱ्या कमी आहेत आणि त्यामुळे एकरूप आहेत.
मेजरचा मेलोडिक प्रकार वापरण्याचा कलात्मक प्रभाव बहुतेकदा या गेमवर मेजर आणि मायनरवर आधारित असतो: आपण किरकोळ की मध्ये आहोत असे दिसते, परंतु असे दिसून येते की आपण नाही (एक प्रकारचा अडथळा)!
चला ते पुन्हा करूया
तर, संगीतात तीन प्रकारचे प्रमुख आहेत: नैसर्गिक, हार्मोनिक आणि मधुर.
- नैसर्गिक प्रमुख स्केल ध्वनींमधील संबंधांच्या अशा संयोजनासह प्राप्त केले जाते: "2 टोन - सेमीटोन - 3 टोन - सेमीटोन".
- हार्मोनिक मेजर - त्यात सहावी पायरी खाली केली आहे.
- मधुर प्रमुख - वर जाताना काहीही बदलत नाही, परंतु खाली सरकताना सहाव्या आणि सातव्या पायऱ्या खाली जातात.
काही व्यायाम
एकत्र करण्यासाठी, आम्ही तुम्हाला थोडा सराव करण्याचा सल्ला देतो. कार्य खालीलप्रमाणे आहे: G-dur, B-dur च्या कळांमध्ये नैसर्गिक, हार्मोनिक आणि मधुर मेजरचे स्केल रेकॉर्ड करणे आणि वाजवणे (किंवा गाणे/म्हणे).
उत्तरे दाखवा:
G-dur ची टोनॅलिटी G मेजर आहे, ती तीक्ष्ण आहे, शिवाय, फक्त एक प्रमुख चिन्ह आहे - F-शार्प. हार्मोनिक G मेजरमध्ये, कमी केलेली VI डिग्री MI-FLAT आहे. मेलोडिक जी मेजरमध्ये – खाली सरकताना, FA-BEKAR (कमी VII अंश) आणि MI-FLAT (कमी VI) चिन्हे दिसतील.
बी-दूरची किल्ली बी-फ्लॅट मेजर, फ्लॅट आहे. मुख्य चिन्हे SI-FLAT आणि MI-FLAT आहेत. हार्मोनिक बी-फ्लॅट मेजरमध्ये - आम्ही जी-फ्लॅटमध्ये एक यादृच्छिक चिन्ह जोडतो (सहावी पायरी कमी केल्यापासून). मधुर प्रमाणात, जेव्हा आपण वर जातो तेव्हा काहीही बदलत नाही, परंतु जेव्हा आपण खाली जातो तेव्हा आपण A-FLAT आणि G-FLAT (नियमानुसार खालच्या पायऱ्या) मधून जातो.
[संकुचित]
मुख्य स्केल सारणी
जर स्केलमधील अभिमुखतेमुळे आपल्याला अद्याप अडचणी येत असतील तर आपण प्रथमच आत्म-परीक्षणासाठी सूचनांसह आमचे टेबल वापरू शकता. कालांतराने, सर्व काही चांगले होईल आणि मासे पाण्यात पोहतात त्याप्रमाणे तुम्ही सहज आणि नैसर्गिकरित्या स्केलवर नेव्हिगेट कराल.
तर टेबलमध्ये काय समाविष्ट आहे? प्रथम, मुख्य कीचे सिलेबिक आणि अक्षर पदनाम (तसे, त्यापैकी फक्त 15 आहेत). दुसरे म्हणजे, मुख्य चिन्हे जी तुमचा पहिला – नैसर्गिक – गामा प्रकार तयार करतील. तिसरा आणि चौथा स्तंभ हार्मोनिक आणि मधुर प्रकारच्या स्केलमध्ये होणारे बदल दर्शवितो.
तर, या सारणीनुसार, डी मेजरच्या नैसर्गिक स्केलमध्ये फक्त मुख्य मुख्य चिन्हे आहेत: F-SHARP आणि C-SHARP. हार्मोनिक डी मेजरमध्ये बी-फ्लॅट देखील समाविष्ट आहे, मेलोडिक डी-मेजरमध्ये सी-बेकार आणि बी-फ्लॅटचा समावेश आहे.
किंवा दुसरे उदाहरण: ए-फ्लॅट मेजर नैसर्गिक आहे - त्याच्या स्केलमध्ये फक्त चार फ्लॅट आहेत: SI, MI, LA, RE. हार्मोनिक स्वरूपात, त्यांच्यामध्ये F-FLAT जोडले जाईल आणि मधुर स्वरूपात, F-FLAT आणि G-FLAT दोन्ही जोडले जातील.
सध्या एवढेच. पुढील धड्यांमध्ये भेटू!
