पिएट्रो मस्काग्नी |

पिएट्रो मस्काग्नी

मस्कनी. "ग्रामीण सन्मान". इंटरमेझो (कंडक्टर - टी. सेराफिन)

या तरुणाचे प्रचंड, विलक्षण यश हे हुशार जाहिरातींचे परिणाम आहे असा विचार करणे व्यर्थ आहे ... मस्काग्नी, अर्थातच, एक अतिशय प्रतिभावान व्यक्तीच नाही तर खूप हुशार देखील आहे. त्यांच्या लक्षात आले की सध्या वास्तववादाचा आत्मा, जीवनाच्या सत्याशी कलेचे अभिसरण सर्वत्र आहे, की आपल्या आकांक्षा आणि दु:ख असलेली व्यक्ती देव आणि देवतांपेक्षा अधिक समजण्यायोग्य आणि आपल्या जवळ आहे. पूर्णपणे इटालियन प्लॅस्टिकिटी आणि सौंदर्याने, तो निवडलेल्या जीवन नाटकांचे चित्रण करतो आणि त्याचा परिणाम म्हणजे एक असे कार्य जे लोकांसाठी जवळजवळ सहानुभूतीपूर्ण आणि आकर्षक आहे. पी. त्चैकोव्स्की

पी. मस्काग्नीचा जन्म एका बेकरच्या कुटुंबात झाला होता, जो एक उत्तम संगीत प्रेमी होता. आपल्या मुलाची संगीत क्षमता लक्षात घेऊन, वडिलांनी, थोडे पैसे वाचवून, मुलासाठी एक शिक्षक नियुक्त केला - बॅरिटोन एमिलियो बियांची, ज्याने पिएट्रोला संगीत लिसियममध्ये प्रवेश घेण्यासाठी तयार केले. चेरुबिनी. वयाच्या 13 व्या वर्षी, प्रथम वर्षाचा विद्यार्थी म्हणून, मॅस्काग्नीने सी मायनर आणि "एव्ह मारिया" मध्ये सिम्फनी लिहिली, जी मोठ्या यशाने सादर केली गेली. त्यानंतर या सक्षम तरुणाने मिलान कंझर्व्हेटरीमध्ये ए. पोन्चीएली सोबत रचनामध्ये अभ्यास सुरू ठेवला, जिथे जी. पुचीनी त्याच वेळी अभ्यास केला. कंझर्व्हेटरी (1885) मधून पदवी घेतल्यानंतर, मस्काग्नी ऑपेरेटा ट्रॉप्सचा कंडक्टर आणि नेता बनला, ज्यांच्याबरोबर त्याने इटलीच्या शहरांमध्ये प्रवास केला आणि धडे दिले आणि संगीत लिहिले. जेव्हा सोनझोग्नो पब्लिशिंग हाऊसने एकांकिका ऑपेरासाठी स्पर्धेची घोषणा केली, तेव्हा मॅस्काग्नीने त्याचा मित्र जी. टोर्जिओनी-तोझेट्टी यांना जी. व्हर्गाच्या सनसनाटी नाटक ग्रामीण सन्मानावर आधारित एक लिब्रेटो लिहिण्यास सांगितले. ऑपेरा 2 महिन्यांत तयार झाला. तथापि, जिंकण्याची आशा नसल्यामुळे, मॅस्काग्नीने त्याचे "ब्रेनचाइल्ड" स्पर्धेत पाठवले नाही. हे तिच्या पतीपासून गुप्तपणे, त्याच्या पत्नीने केले होते. ग्रामीण सन्मान प्रथम पारितोषिक देण्यात आला, आणि संगीतकाराला 2 वर्षांसाठी मासिक शिष्यवृत्ती मिळाली. 17 मे 1890 रोजी रोममधील ऑपेराचे स्टेजिंग इतके विजयी होते की संगीतकाराला करारावर स्वाक्षरी करण्यास वेळ मिळाला नाही.

Mascagni च्या ग्रामीण सन्मानाने व्हेरिस्मोची सुरुवात केली, एक नवीन ऑपरेटिक दिशा. वेरिझमने कलात्मक भाषेच्या त्या माध्यमांचा सखोल शोषण केला ज्याने वाढीव नाट्यमय अभिव्यक्ती, खुल्या, नग्न भावनांचा प्रभाव निर्माण केला आणि शहरी आणि ग्रामीण गरिबांच्या जीवनाच्या रंगीबेरंगी मूर्त स्वरुपात योगदान दिले. संकुचित भावनिक अवस्थेचे वातावरण निर्माण करण्यासाठी, ऑपेरा प्रॅक्टिसमध्ये मस्काग्नीने प्रथमच तथाकथित "एरिया ऑफ द स्क्रीम" वापरला - अत्यंत मुक्त स्वरांसह रडण्यापर्यंत, आवाजाच्या भागाच्या ऑर्केस्ट्राद्वारे शक्तिशाली एकसंध डबिंगसह. क्लायमॅक्स ... 1891 मध्ये, ला स्काला येथे ऑपेरा रंगवला गेला आणि जी. वर्दी यांनी म्हटले आहे: "आता मी शांततेत मरू शकतो - कोणीतरी आहे जो इटालियन ऑपेराचे जीवन चालू ठेवेल." मस्काग्नीच्या सन्मानार्थ, अनेक पदके जारी केली गेली, राजाने स्वत: संगीतकाराला “शेव्हलियर ऑफ द क्राउन” ही मानद पदवी दिली. Mascagni कडून नवीन ऑपेरा अपेक्षित होते. तथापि, त्यानंतरच्या चौदापैकी कोणीही “रस्टिक ऑनर” च्या पातळीवर पोहोचले नाही. म्हणून, 1895 मध्ये ला स्काला येथे, "विल्यम रॅटक्लिफ" ही संगीतमय शोकांतिका रंगवली गेली - बारा परफॉर्मन्सनंतर, तिने निर्लज्जपणे स्टेज सोडला. त्याच वर्षी, लिरिक ऑपेरा सिल्व्हानोचा प्रीमियर अयशस्वी झाला. 1901 मध्ये, मिलान, रोम, ट्यूरिन, व्हेनिस, जेनोआ आणि व्हेरोना येथे 17 जानेवारी रोजी त्याच संध्याकाळी, ऑपेरा “मास्क” चे प्रीमियर झाले, परंतु संगीतकाराच्या भयावहतेसाठी ऑपेराची मोठ्या प्रमाणावर जाहिरात केली गेली. त्या संध्याकाळी सर्व शहरांमध्ये एकाच वेळी धिंगाणा घालण्यात आला. E. Caruso आणि A. Toscanini यांच्या सहभागानेही तिला ला स्काला येथे वाचवले नाही. इटालियन कवयित्री ए. नेग्रीच्या म्हणण्यानुसार, "ते इटालियन ऑपेराच्या संपूर्ण इतिहासातील सर्वात आश्चर्यकारक अपयश होते." संगीतकाराचे सर्वात यशस्वी ओपेरा ला स्काला (पॅरिसिना - 1913, नीरो - 1935) आणि रोममधील कोस्टान्झी थिएटर (आयरिस - 1898, लिटल मारात - 1921) येथे आयोजित केले गेले. ऑपेरा व्यतिरिक्त, मस्काग्नीने ऑपेरेटा (“द किंग इन नेपल्स” – 1885, “होय!” – 1919), सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, चित्रपटांसाठी संगीत आणि व्होकल वर्कसाठी काम केले. 1900 मध्ये, मस्काग्नी मैफिलीसह रशियाला आले आणि आधुनिक ऑपेराच्या स्थितीबद्दल बोलले आणि त्यांचे खूप प्रेमळ स्वागत झाले.

संगीतकाराचे आयुष्य आधीच XNUMX व्या शतकाच्या मध्यभागी संपले, परंतु त्याचे नाव XNUMX व्या शतकाच्या उत्तरार्धाच्या इटालियन ऑपेरा क्लासिक्समध्ये राहिले.

एम. ड्वोरकिना

रचना:

ओपेरा – ग्रामीण सन्मान (गॅव्हलेरिया रस्टिकाना, 1890, कोस्टान्झी थिएटर, रोम), फ्रेंड फ्रिट्झ (लामिको फ्रिट्झ, ई. एर्कमन आणि ए. शॅटरियन यांचे कोणतेही उपनाम नसलेले नाटक, 1891, इबिड.), ब्रदर्स रँटझाऊ (आय रँटझाऊ, नाटकानंतर) एर्कमन आणि शाट्रियन, 1892, पेर्गोला थिएटर, फ्लॉरेन्सचे समान नाव), विल्यम रॅटक्लिफ (जी. हेन यांच्या नाट्यमय नृत्यावर आधारित, ए. मॅफेई, 1895, ला स्काला थिएटर, मिलान), सिल्व्हानो (1895, तेथे तेच) ), झानेटो (P. Coppe, 1696, Rossini Theatre, Pesaro द्वारे Passerby नाटकावर आधारित), Iris (1898, Costanzi Theatre, Rome), मुखवटे (Le Maschere, 1901, La Scala Theater is also there ”, मिलान), अमिका (अमिसा, 1905, कॅसिनो थिएटर, मॉन्टे कार्लो), इसाबेउ (1911, कोलिसिओ थिएटर, ब्युनोस आयर्स), पॅरिसिना (1913, ला स्काला थिएटर, मिलान), लार्क ( लॉडोलेटा, दे ला रामाच्या द वुडन शूज कादंबरीवर आधारित , 1917, कोस्टान्झी थिएटर, रोम), लिटल मारात (इल पिकोलो मारात, 1921, कोस्टान्झी थिएटर, रोम), नीरो (पी. कोसा, 1935, थिएटर "ला स्काला", मिलान यांच्या त्याच नावाच्या नाटकावर आधारित); ऑपेरेटा - नेपल्समधील राजा (Il re a Napoli, 1885, म्युनिसिपल थिएटर, Cremona), होय! (सी!, 1919, क्विरिनो थिएटर, रोम), पिनोटा (1932, कॅसिनो थिएटर, सॅन रेमो); ऑर्केस्ट्रल, व्होकल आणि सिम्फोनिक कामे, चित्रपटांसाठी संगीत इ.